Wiener Aktionisme (Wiener Aktionismus) er en radikal og provokerende bevægelse forbundet med aktiviteterne af en gruppe østrigske kunstnere , der arbejdede sammen gennem 1960'erne . Wien-aktionisternes arbejde udviklede sig samtidigt, men i høj grad uafhængigt af tidens andre avantgardebevægelser , som afviste traditionelle kunstformer . Praksisen med at iscenesætte handlinger i visse miljøer foran et publikum har ligheder med Fluxus , men wieneraktionisternes handlinger var markant destruktive og voldelige , ofte inklusiv brugen af en nøgen krop, blod, ekskrementer , dyrekroppe.
Gruppens hovedmedlemmer var:
Også Annie Brus (hustru til Günther Brus) og fotograf Heinz Cybulka var tilknyttet bevægelsen .
Efterkrigstidens kunst var i op- og nedture: På den ene side stod kunstnerne over for ruinerne af den europæiske avantgarde , som havde mistet sin styrke efter nazismens og totalitarismens katastrofer , og på andet, med de grænseløse muligheder for neo-avantgarden, født i udlandet. Wieneraktionisterne tilhører en generation af østrigere, der er vokset op med mindet om Anden Verdenskrig, og deres arbejde er til dels en reaktion på, hvad de så som politisk undertrykkelse og socialt hykleri i deres land. De handlinger, de udførte, var ofte af rituel karakter, herunder elementer fra oldgræske ceremonier og kristne symboler - blod, vin og korset. I mange forestillinger brugte wienerperformancerne offerdyr, lemlæstede sig selv og drak urin. De så disse handlinger som en slags katharsis , hvor de kom af med de aggressive menneskelige instinkter, der blev undertrykt af samfundet. Ifølge Allan Kaprow blev bekendtskab med Jackson Pollocks arbejde , både direkte og indirekte, afgørende i Wien .
Kunstnerne begyndte at samarbejde i 1961 og begyndte i 1966 at kalde sig "Institut für Direkte Kunst" (Institutet for Direkte Kunst). Som aktionister var de aktive mellem 1960 og 1971 . Efter 1970 fortsatte de fleste af kunstnerne deres kreative aktivitet uafhængigt af hinanden.
De første eksperimenter med at ødelægge maleriets traditionelle former og materialer blev udført af Günter Brus og Otto Mühl omkring 1960. Efter foreningen erkendte wienerne behovet for en ikke-kompositorisk tilgang, der forstyrrer perspektivordenen. Det vigtigste skridt var udvidelsen af maleriet til det offentlige rum, med ikke uden teatralitet af opførelsespraksis. Imidlertid syntes de perceptuelle parametre for denne rumlige udvidelse i begyndelsen uklare for kunstnerne selv. Selv i deres allerførste forestillinger, vist i 1962, fokuserede kunstnerne på kroppen, fortolkede den som et analyseobjekt og fokus for libido, hvilket gjorde det muligt for en dramatisk at udspille skæringspunktet mellem psykosomatisk subjektivitet og mekanismerne for social underordning [1 ] .
Gruppens tidlige arbejde omfattede grove samlinger og actionmaleri , hvorfra de hurtigt gik videre til ekstreme og provokerende forestillinger . I 1960 begyndte Nitsch at skabe sine variationer over temaet tachisme og maleri af handling ved at hælde maling (oftest blodrød), og derved simulere ofring gennem modernistisk monokrom maleri. Disse "oversvømmede malerier", som Nitsch kaldte dem, talte direkte til, at det flade lærred ikke længere kun er et objekt for neo-positivistisk auto-refleksion, at det igen skal blive en beholder for rituel og transcendent oplevelse. I The Bloody Organ Manifesto (1962) udtaler Nitsch: "I min kunst (som er en form for tilbedelse af livet) påtager jeg mig, hvad der ser ud til at være negativt, perverteret og obskønt begær, sammen med det offerhysteri, der følger, for at befri dig for snavs og skam ved afstamning til det yderste.
Navnene på nogle af Muhls handlinger giver en idé om deres indhold: "Penis Action" ("Penis Action"), 1963; Juleaktion: En gris slagtes i sengen, 1969; "Action with Goose" præsenteret på Wet Dream Festival i Amsterdam i 1971 . I "Libi" ( 1969 ) blev et knust æg sprøjtet ind i Muhls mund fra skeden på en menstruerende kvinde.
Denne type præstationer har i en række tilfælde ført til anholdelse af deltagerne. I juni 1968 begyndte Günther Brus at afsone en seks måneders dom for at ydmyge statssymboler og forlod derefter Østrig for at undgå en anden arrestation. Otto Muehl fik en måneds fængsel efter at have deltaget i den offentlige aktion "Kunst og revolution" i 1968. Efter "Pisseaktionen" foran et publikum i München var Muehl på flugt fra det vesttyske politi. Herman Nitsch modtog to ugers fængsel i 1965 efter at have deltaget sammen med Rudolf Schwarzkogler i en festival for psyko-fysisk naturalisme.
Nitsch var gruppens hovedtaler. Han beskrev en sådan kreativitet som "en æstetisk form for bøn" og hævdede, at den ville bringe befrielse fra vold gennem katarsis.
Dokumentation af handlingerne overlevede takket være forbindelserne mellem actionisme og eksperimentel film i 1960'erne. Den østrigske instruktør Kurt Kren har siden 1964 været involveret i dokumentationen af wiener-actionist-forestillinger og har lavet en lang række film.