Stort bedrag

The Big Steal er en film fra  1949 instrueret af Don Siegel . Genremæssigt kombinerer filmen elementer fra film noir , roadmovie , thriller , melodrama og komedie . Den er baseret på novellen "Road to Carmichaels" af Richard Wormser, først udgivet i Saturday Evening Post , og skrevet af Daniel Mainwaring (under pseudonymet Geoffrey Homes) og Gerald Grayson Adams.

Filmen handler om den amerikanske hærløjtnant Duke Halliday ( Robert Mitchum ), som er falsk anklaget for at stjæle en militær garnisons månedsløn på $300.000. Hans chef, kaptajn Blake ( William Bendix ), tager til Mexico for at lede efter Duke . Duke jagter til gengæld efter en rigtig tyv ved navn Fisk ( Patrick Knowles ), på vej og møder Fisks eks-forlovede Joan Graham ( Jane Greer ). som ønsker at give hende to tusinde dollars tilbage, skylder tyven hende. Efter at være blevet uvidende allierede, forfølger Duke og Joan Fisk gennem de mexicanske provinser, forfulgt af Blake [1] , mens chefinspektør Ortega ( Ramon Novarro ) fra det mexicanske politi ser til fra sidelinjen .

Filmen var det andet samarbejde mellem manuskriptforfatter Mainwaring og co-stjernerne Robert Mitcham og Jane Greer, efter den meget succesrige film noir Out of the Past (1948), der også foregår delvist i Mexico. Ud over disse film optrådte Mitcham i tre andre film noirs, der i det mindste delvist foregår i Mexico – Where Danger Lives (1950), The Woman of His Dreams (1951) og Second Chance (1953). Andre bemærkelsesværdige "mexicanske film noirs" inkluderer " One Way Road " (1950), " Danger " (1953), " Obvious Alibi " (1954), " Battle Shock " (1956), " Riverside " (1957), "The Seal of Evil" (1958) og mange andre [2] .

Kort før arbejdet med filmen begyndte, blev Mitcham dømt for besiddelse af marihuana , og under optagelserne afsonede han 60 dage i fængsel [3] .

Plot

I den mexicanske ferieby Veracruz går den amerikanske hærkaptajn Vincent Blake ( William Bendix ) ombord på et dampskib og bryder ind i en kahyt, hvor han truer hertug Halliday ( Robert Mitchum ) med en pistol og begynder at ransage sine ejendele. Da det lykkes Duke at slå Blakes våben ud, udbryder der et slagsmål mellem dem, hvorunder Duke får overtaget, hvorefter han tager Blakes pung med dokumenter og forlader skibet. Duke kæmper sig vej gennem havnemængden og engagerer sig i et let verbal skænderi med den attraktive 24-årige amerikanske Joan Graham ( Jane Greer ), der arbejder for et amerikansk-mexicansk handelsselskab og taler næsten perfekt spansk. Mens Duke gemmer sig for Blake, der er dukket op på molen, sætter hun sig ind i en taxa og tager af sted til byen.

Når hun ankommer til hotellet, finder Joan i et af værelserne Jim Fisk ( Patrick Knowles ), sin forlovede, som lånte 2 tusind dollars af hende og stak af. Den yndefulde og bløde Fisk lover at betale hende af, efter at han har leveret mappen til et bestemt sted i Mexico. Joan siger, at hun vil tage med ham, og de bliver enige om at tage af sted om en time. Hun finder et kort, som Fisk skal følge til Tehuacan , og selvom han hævder, at det ikke er hans kort, tager Joan det for sig selv. Så snart Joan tager af sted for at gå i bad, tager Fisk straks sine ting og stikker af. Snart dukker Duke op i rummet og præsenterer sig selv som kaptajn Blake, og som det viser sig, leder han også efter Fisk, som skulle have flere hundrede tusinde dollars. Da han finder ud af, at der ikke er penge i rummet, foreslår Duke, at Fisk også er flygtet, og går på jagt efter ham.

Joan tager til den nærmeste biludlejningsbutik, hvor det lykkes hende at opsnappe Fisk, som var ved at tage af sted uden hende. Hun fortæller, at han bliver jagtet af en hærkaptajn, der ønsker at få de stjålne penge tilbage, men Fisk er overrasket over, at kaptajnen hedder Blake. Da han ser Duke, forstår Fisk, hvem de taler om. Han hopper ind i bilen og letter. Duke forsøger at stoppe ham ved at klynge sig til siden af ​​bilen, men falder i et skarpt sving, hvorefter patruljebetjenten stopper ham og sammen med Joan tager ham med til Veracruz politiinspektion til generalinspektør Ortega ( Ramon Novarro ), der foretager en venlig og munter afhøring af de anholdte. Duke poserer igen som Blake, en amerikansk hærkaptajn, der leder efter en flygtet mand, som den amerikanske hær har spørgsmål til. Ortega udgiver begge dele, men sørger samtidig for, at de i hemmelighed bliver skygget. Umiddelbart efter dette dukker den rigtige Blake op på Ortegas kontor og hævder, at hans dokumenter blev stjålet af en vis hertug Halliday, en løjtnant i den amerikanske hær og hans underordnede, som Blake får besked på at finde og levere til USA. Ortega lader som om han også tror på den anden Blake, og lader ham gå, mens han selv tager til lufthavnen.

I mellemtiden lejer Joan en bil og tager til Tehuacan, hvor Fisk ser ud til at være på vej. Efter at have kørt et godt stykke fra byen opdager Joan, at Duke har gemt sig på bagsædet af sin bil. I starten er Joan utilfreds med sit udseende, men Duke forsøger at finde et fælles sprog med hende. Det viser sig, at de begge - på hver deres måde - led af Fisk. Til sidst indhenter de Fisk på en tankstation ved vejen, hvor Duke slår ud mod sin modstander. Han smider sin kuffert og går hurtigt, men i stedet for penge finder Duke kun klippet papir i kufferten. Duke og Joan fortsætter deres jagt efter Fisk sammen. På vejen fortæller Duke, at han er løjtnant og tjener i finansafdelingen i den amerikanske hær, og en dag, da han modtog en månedsløn for sin garnison i banken - 300 tusind dollars, stoppede en bevæbnet Fisk ham på vej og tog hans penge. Duke rapporterede hændelsen til sin chef Blake, som ikke troede på historien og konkluderede, at Duke var i ledtog med røverne. For ikke at møde for domstolen besluttede Duke at fange Fisk på egen hånd og returnere pengene. Og Blake gik til gengæld i jagten på Duke og pengene. I dette øjeblik indhenter Blake dem, som åbner ild mod dem lige fra bilen. Et langt løb begynder på en snoet bjergvej, men til sidst lykkes det Duke og Joan at spærre vejen med en flok får, som spærrer vejen for Blake, og han kommer bagud.

I mellemtiden kommer Fisk til et dyrt hotel i Tehuacan for at få repareret et fladt dæk på et bilværksted. Der bliver han uventet mødt af Ortega med en assistent, der tilbyder at gå en tur rundt på hotellet, mens hans bil bliver sat i stand. Da Duke og Joan kører forbi kroen, får de øje på Fisks bil i butikken og finder derefter Fisk i baren med Ortega. Generalinspektøren inviterer Duke og Joan til et bord, og inviterer derefter alle tre til at bo på hotellet og bestiller endda værelser til dem selv. Efter Fisk er kommet ind på sit værelse, sætter Duke sig på en stol foran sin dør og forhindrer ham i at flygte. Fisk indser, at han er omringet, og inviterer Duke til at komme ind og angriber ham straks med et våben. Duke får dog overhånd og tager pistolen i besiddelse, hvorefter han ransager Fisks ejendele, men finder ingen penge. Duke ringer til Joan og giver hende en pistol for at beskytte Fisk, mens han går for at ransage sin bil - det sidste sted, hvor penge kan opbevares. Fisk formår dog at tage pistolen fra Joan og flygte, og han gemmer sig igen for sine forfølgere. Duke har ikke tid til at finde noget i bilen, da inspektør Ortega blander sig i ham, og vender tomhændet tilbage til værelset, hvor han finder Joan låst inde i spisekammeret. Da han kigger ud af vinduet, ser han Blake holde op ved siden af ​​Joans bil. For at hjælpe Duke med at komme væk fra Blake går Joan til tricket. Hun går hen til sin bil og, angiveligt bange for Blake, siger hun, hvilket rum Duke er i. Mens Blake kommer ind på hotellet og går op ad trappen, sætter Duke, som har gemt sig i lobbyen, ind i bilen og tager af sted med Joan.

Efter at have brudt sig fra sine forfølgere, omarrangerer Fisk vejskiltene, som et resultat, Joan og Duke tager af sted i den forkerte retning og kommer ind i et blokeret område, hvor der udføres vejarbejde. Joan bruger igen tricket og fortæller reparationsformanden, at hun stak af med sin elskede fra en despotfar, som ikke tillader dem at gifte sig. Formanden tager sympati for hende og instruerer hende i at slippe bilen igennem, og de fortsætter deres jagt efter Fisk. Blake, som forfølger dem, tilbageholdes af reparatørerne og forveksler ham med den samme far, og Duke og Joan formår at bryde væk fra ham for et stykke tid.

På en øde bjergvej kommer Fisk til en afsondret ejendom, hvor han bliver mødt af bevæbnede vagter, der eskorterer ham til huset. Joan og Duke nærmer sig godset, og vagterne åbner ild mod dem. Joan og Duke springer ud af bilen, gemmer sig bag sten, og Duke engagerer sig i en ildkamp, ​​hvor det lykkes ham at skyde en af ​​vagterne. Duke overlader pistolen til Joan, og han forsøger at komme til bilen, men den anden vagt tager ham til fange, og truer derefter med at skyde Duke, og tvinger Joan til at overgive sig. I mellemtiden træder Fisk ind i huset, hvor han bliver mødt af Julius Seton ( John Kuolen ), en sofistikeret forhandler af stjålne varer og en gammel kunstsamler. Fisk tager de $300.000 "løn"-dollars ud, han havde gemt i et reservehjul til bil, og veksler det til $150.000 "rene" dollars.

Da vagten bringer Duke og Joan til huset, anklager Seton Fisk for at bringe halen og kræver, at han fjerner dem som unødvendige vidner. I det øjeblik dukker en bevæbnet Blake op, som, som det viser sig, har udført røveriet med Fisk, og nu vil tage halvdelen af ​​pengene. Da Fisk, efter at have talt sin andel, går mod udgangen, dræber Blake ham med et skud i ryggen i håb om at tage hans del. Han ringer derefter til Ortega og informerer ham om, at han skød Duke, mens han forsøgte at gøre modstand, og at han snart vil levere sin krop. Duke udtaler, at han forstod Blakes plan: han ville dræbe ham og Joan, derefter dræbe Seton også, returnere de stjålne penge til hæren og beholde alle de "rene" penge for sig selv. Da han hører dette, peger Seton, der står bag Blake, en pistol mod ham, og i det øjeblik skubber Joan en værdifuld artefakt ud af bordet. I det efterfølgende rod samler Joan en pistol op, der faldt fra Setons hænder og sårer ham i armen i en kamp, ​​og Duke formår at håndtere Blake i en kamp og vride ham. Efter det ringer Joan til Ortega og inviterer ham til at komme. Da han vender tilbage til Veracruz, takker Ortega Duke for at have afsløret Seton og hans bande, som Ortega har været på jagt efter i lang tid. Duke går sammen med Joan en tur i parken og rapporterer, at i hæren er alle mistanker blevet fjernet fra ham, og han kan trygt vende hjem. De kysser og taler om deres fremtid.

Cast

• Robert Mitchum  - Løjtnant Duke Halliday
• Jane Greer  – Joan Graham
• William Bendix  - Kaptajn Vincent Blake
• Patrick Knowles  – Jim Fisk
• Ramon Novarro  som generalinspektør Ortega
• Don Alvarado  Løjtnant Ruiz
• John Kuolen  – Julius Seton

Filmskabere og førende skuespillere

Som filmkritiker Jeff Stafford bemærkede: "Filmen var en af ​​Don Siegels første instruktionsindsatser ," som giver "et godt forord til det, der ville blive hans speciale i 1950'erne - tykke små thrillere og B - melodramaer som Personal Hell 36 " (1954) ), " Riot in Cell Block No. 11 " (1954), " Invasion of the Body Snatchers " (1956), " Little Nelson " (1957) og " Ruler " (1958) [4] . I 1960'erne og 70'erne Siegel instrueret en række betydningsfulde krimi-thrillere, blandt dem The Assassins (1964) og Charlie Varrick (1973), samt tre film med Clint Eastwood  - den legendariske Dirty Harry (1971), Deceived (1971) og " Escape from Alcatraz " ( 1979) [5] .

Manuskriptforfatter Daniel Mainwaring skrev manuskripter til mange succesrige film, blandt dem Out of the Past (1947), Dividing Line (1950), Aim High (1951), Hitchhiker (1953), Phoenix City Story (1955), " Invasion of the Body Snatchers " " (1956), " Baby Nelson " (1957) og " Arms Smugglers " (1958), de sidste tre instrueret af Don Siegel [6] .

I 1946 modtog Robert Mitcham en Oscar-nominering for sin birolle i filmen The Story of Private Joe (1945) [7] . Fra anden halvdel af 1940'erne blev Mitcham en af ​​film noirs største stjerner , og spillede især i så betydningsfulde film af genren som " Out of the Past " (1947), " Crossfire " (1947), " The Woman of His Dreams " ( 1951), " Racket " (1951), " Angel Face " (1952), " Not like a stranger " (1955) og " The Night of the Hunter " (1955) [8] . Ud over From the Past (1947) var Jane Greers mest betydningsfulde film film noir " They Won't Believe Me " (1947), detektiv-melodramaet " Station West " (1948), eventyr-thrilleren " To the Sun " (1956), det biografiske drama " Manden med tusinde ansigter " (1957) og melodramaet " Hvor er kærligheden blevet af " (1964). Sent i sin karriere havde Greer en lille rolle i en genindspilning af Out of the Past kaldet Against All Odds (1984) [9] .

Historien om filmens tilblivelse

I oktober 1944 erhvervede Columbia Pictures filmrettighederne til Richard Wormsters novelle "The Road to Carmichaels" i håb om at gøre den til en film med Chester Morris i hovedrollen . I februar 1947 købte RKO -studiet rettighederne af hende , og betroede produktionen af ​​filmen til producenten Jack Gross. George Raft var oprindeligt beregnet til at spille hovedrollen som "RKO" , men han havde travlt med andre projekter og blev erstattet af Robert Mitchum i begyndelsen af ​​december 1948 [10] .

Ifølge American Film Institutes hjemmeside, "Optagelsesperioden begyndte i midten af ​​januar 1949, men optagelserne blev forsinket på grund af anklager om besiddelse af marihuana mod Mitcham ." Mitcham og tre af hans bekendte blev arresteret for besiddelse af marihuana, og den 10. januar 1949 erkendte de sig skyldige i sammensværgelse for at besidde stoffet (hvorefter distriktsadvokaten frikendte sigtelsen for besiddelse af marihuana mod Mitcham) [10] . Som Stafford skriver: "Det var rapporten om Mitchams fængsling, ikke filmen, der tog forsiden af ​​nyhederne i 1949." Stafford bemærker, at "En narkodom i 1940'ernes Hollywood betød normalt karriereruin for enhver skuespiller, men ikke for Mitcham. Berygtethed forstærkede kun hans ry som en dårlig dreng, og han fortsatte med at arbejde for de mest prestigefyldte instruktører i filmbranchen på trods af hans til tider voldelige opførsel uden for skærmen .

RKO planlagde oprindeligt at caste Lizabeth Scott som den kvindelige hovedrolle og var i forhandlinger med Hal Wallis ' firma om at ansætte hende. Det blev senere officielt rapporteret, at Scotts kandidatur blev afvist på grund af hendes sygdom, [10] men ifølge samtidige kilder, "menede Wallis, der havde en kontrakt med skuespillerinden, at det at optræde som Mitchams partner kunne påvirke hendes karriere negativt." Derefter blev andre skuespillerinder betragtet som Mitchams partner, især Joan Bennett , "indtil producer Sid Rogell fik den geniale idé om at caste Jane Greer . På trods af det faktum, at skuespillerinden netop havde afsluttet en affære med lederen af ​​"RKO" Howard Hughes , godkendte studiets ejer hende modvilligt til rollen, i håb om at fremskynde arbejdet med filmen " [4] . Greers kandidatur blev godkendt i slutningen af ​​januar, og "Hughes instruerede endda optagelserne af The Woman at Pier 13 til at blive forsinket , så Greer, som blev sat i hovedrollen i den film, først kunne afslutte arbejdet i The Big Deception" [10] .

Da "Hughes havde travlt med at udnytte Mitchams popularitet efter succesen med Rachel and the Stranger (1948)", "overtalte han Siegel til at afslutte filmen, før Mitcham blev dømt." Seriøst arbejde begyndte med det samme, og "Siegel formåede at afslutte alle interiørscener med Mitcham, som blev filmet i RKO-studierne" [4] . Den 9. februar 1949 idømte en dommer Mitcham 60 dages fængsel [10] . På trods af at "RKO bad om en udsættelse af Mitchams fængselsdom i en periode efter afslutningen af ​​optagelserne, måtte skuespilleren afsone en dom, hvilket resulterede i, at produktionen af ​​billedet blev fuldstændig stoppet i marts 1949" [10] "Forsinkelsen kunne have været kritisk, siden Greer var gravid, og den blev mærkbar" [4] .

Som Stafford skriver: "Efter at Mitchams dom trådte i kraft (et års fængsel, som blev reduceret til 60 dages fængsel med to års betinget fængsel), blev Siegel tvunget til at begynde at filme i Mexico uden ham [4] . Det meste af billedet blev filmet i Veracruz , Tehuacan og Mexico City . Mens Mitcham var fængslet, filmede Siegel med kropsdobler, hvor det var muligt. Derudover skulle en af ​​filmens hovedskuespillere, William Bendix , som blev lejet af RKO fra Hal Roach Studios , ifølge tidsplanen, afslutte optagelserne, før Mitcham blev udgivet, "som følge heraf", nogle af deres fælles scener blev omskrevet for at afspejle dem Mitcham" [10] . For "god opførsel" nedsatte dommeren Mitchams straf med 10 dage, og som et resultat, den 30. marts 1949, blev skuespilleren løsladt [10] . I fængslet, "takket være konstant træning tabte Mitcham næsten 20 pund og blev mærkbart slankere" [4] . Han "så mere solbrændt og tyndere ud end i begyndelsen af ​​maleriet" [10] . Derudover, "for at spare tid og penge besluttede de efter Mitchams tilbagevenden ikke at bygge nye sæt, men begyndte at skyde i 'rigtigt interiør af mexicanske hoteller og huse'. Som Siegel senere huskede, var løv, der var i det ene skud, på grund af et så ujævnt skydeprogram, fraværende i det næste .

Som Don Siegel skrev i sin selvbiografi, The Siegel Movie, da Mitcham kom ud af fængslet, "havde jeg allerede filmet alt jagten med Knowles , Bendix og Novarro . På det tidspunkt var træerne nøgne. Da Mitcham sluttede sig til os og begyndte at jagte Knowles med Jane Greer , var træerne og blomsterne allerede i fuldt flor." Heldigvis var der "ingen på RKO, der lagde mærke til dette. Retfærdigvis må jeg sige, at der ikke var tid til at bemærke noget. Derudover var "Greer allerede gravid i fire måneder. Da jeg filmede det uden at være meget opmærksom på det, var der ingen, der vidste om det. Men jeg må indrømme, nogle gange var jeg bekymret for en mulig abort. Men, som Siegel skrev, var der andre problemer: "Da Mitcham dukkede op på settet i Tehuacan, ledsaget af en kriminalbetjent , havde han allerede drukket en flaske tequila i bilen på vej fra Mexico City . Kriminalforsorgen var endnu mere fuld end Mitchum og besvimede på sit værelse. Pat Knowles og jeg begik vores første store fejl : vi prøvede at ædru Mitcham op... Han var en hård fyr, og han havde en dårlig periode i sit liv, og vi kunne ikke håndtere det . Siegel fik dog stramme deadlines og "måtte hurtigt lære at arbejde med denne vanskelige skuespiller." I sin selvbiografi skriver han: ”Mitcham var stolt af, at han aldrig lærte sin tekst udenad. Efter øvelser huskede han alt udenad. Lige meget hvem han arbejdede med, spillede han scenen uden megen livlighed og normalt med lav stemme. På grund af dette så det ud til, at skuespilleren, der var involveret i scenen med ham, overdrev. Han skriver videre: ”Hver gang jeg kom om morgenen med de omskrevne sider, havde Mitchum lidt svært ved at huske de nye linjer. Jo mere jeg lærte ham at kende, jo mere blev jeg overbevist om, at hans påstand om, at han aldrig havde lært teksten, var et humbug. Hans ubekymrede tilgang var en fup." Men, bemærker Siegel, "Jeg vidste også, at han var en talentfuld skuespiller med den mest usædvanlige stil" [4] .

Kritisk vurdering af filmen

Samlet vurdering af filmen

Efter udgivelsen modtog filmen generelt positive anmeldelser fra kritikere, med særlig vægt på den spændte spænding, gode fortælletempo og fremragende lokationsoptagelser i de mexicanske provinser. Således påpegede magasinet Variety , at "seeren får meget lidt tid til at finde ud af, hvad der er på spil, da manuskriptet øjeblikkeligt fordyber ham i historien uden yderligere forklaring." Når filmen er opklaret, bliver filmen set "med stor interesse, da instruktøren Don Siegel spinder en god jagthistorie" og "udvekslingerne er ofte krydrede og saftige, hvilket understreger den sydamerikanske side af Jane Greers personlighed ." Magasinet påpeger også, at "filmen blev filmet på lokation i Mexico City og dens forstæder", hvilket "tilfører den visuel interesse og melodrama" [11] . Bosley Crowther i The New York Times mente , at "den største fornøjelse i RKO-thrilleren The Big Deception" er "en betagende naturskøn rundvisning i mexicansk jord, der følger flygtninge og forfølgere gennem landsbyer, smukke åbne veje, tårnhøje bjerge og snoede motorveje i et hurtigt tempo. og varmt tempo." Ydermere skriver kritikeren, at "historien i sig selv er af ringe betydning - en standarddetektivhistorie med i bedste fald en jagt - hvis betydning, ved tæt besigtigelse, er svær at forklare." Men ifølge Crowther "gør det ikke noget," og råder "ikke at prøve at følge plottet for tæt." Efter hans mening er det vigtigere, at "scenen er smuk og malerisk, det meste er optaget i naturen, som her er i overflod takket være den smukke optagelse i Mexico." "Og selvom," skriver han, "meget af humoren monotont er bygget op omkring temaet amerikanere, der står over for sprogproblemer eller forskellige forhindringer på støvede veje i form af geder, oksekærrer og dovne mennesker," ikke desto mindre, generelt, er alt gjort "ganske dygtigt og forfriskende troværdigt" [12] .

Ifølge nutidige kritikere var filmens kendetegn dens ret muntre tone, hvilket var usædvanligt for datidens film noir. TimeOut- magasinet bemærker, at ved at tage "en typisk thriller-situation" som udgangspunkt, gør filmen den "til en hurtig, vittig spoof" med "gnistrende linjer" og "mange plottwists, der i sig selv på spændende og ironisk vis udvider konventionerne. af film noir, og samtidig forsyne filmen med en spændende karakter", opsummerer hans mening med ordene, at det er "en energisk og sjov ting" [13] . Film noir-historikeren Michael Keaney kaldte filmen "et frenetisk, hektisk og underholdende løb fuld af plotdrejninger, vittige replikker, godt koreograferede slagsmål og en smule hysterisk slapstick" [1] . Jeff Stafford mener, at "selv om filmens plot er temmelig sekundært i forhold til mange andre jagt-thrillere," ikke desto mindre, "Mitchams gensyn med Jane Greer, hans medspiller i den klassiske film noir Out of the Past (1947), såvel som den betagende instruktion Siegel hævede dette melodrama over standardniveauet for en B -film " [4] .

Craig Butler påpeger, at "for en film noir er The Big Deception uventet let. I modsætning til film noirs som The Big Dream , hvor betydelig humor præger et ellers dystert begivenhedsforløb, er Deception ret morsom og sjov hele vejen igennem." Ifølge kritikeren "har filmen et seriøst plot og store indsatser", men "forestillingen, selv i de mest intense øjeblikke af handlingen, er udført med humor." Og derfor vil "dem, der leder efter typisk noir - eksistentialisme , blive skuffede, men de fleste vil blive revet med af charmen" i denne film. Selvom Butler konkluderer, at filmen "ikke helt når status som en klassiker, da det er en røveri uden nogen reel dybde i slutningen af ​​dagen", er den ikke desto mindre "mere end blot en lang jagt, den er også en sjov film." tur" [14] . Dennis Schwartz mente, at "Don Siegel mesterligt instruerede denne hurtige, velskabte og yderst underholdende chase noir-film, der flytter grænserne for genren på sin ironiske måde", og tilføjede, at lokationsoptagelsen "gav den en mere eksotisk følelse [3 ] .

Filmhistorikeren Andrew Dikos bemærker, at "tonen i filmen har meget mere til fælles med spændingskomedier med jagter som Hitchcock 's Sabotage (1936) end med sådanne noir-klassikere som Jacques Tourneur 's Out of the Past (1947) , hvis appel, som denne film forsøger at gentage. Kritikeren mener, at The Big Deception kun kan betragtes som en "marginal film noir", og selv da kun takket være sådan en karakter som Bendix' Captain Blake, "der får dig til at føle potentialet for vold, allerede før det manifesterer sig." Dikos bemærker, at "Blake, der er en del af en så autoritær struktur som hæren, frarøver den, og i sin grådighed påtager han sig en frygtelig inkarnation, uden nogen tøven at forsøge på en hård måde at afpresse penge fra sin kollega, som han tidligere havde stjålet. fra ham” [15] . Med hensyn til humor påpeger Keaney, at "filmen indeholder nogle ret saftige vittigheder for sin tid." Især, "når Mitcham bemærker, at Knowles er en 'temmelig flink fyr', svarer Greer sarkastisk: 'Så det er derfor, du er interesseret i ham?' I en anden episode indrømmer Mitcham, at hans spanske ikke er så godt som Greers. "Du ved, hvor jeg lærte spansk," siger han og henviser tilsyneladende til de bordeller, hvor mange amerikanske soldater forbedrede deres sproglige færdigheder. Hun smiler bevidst . "

Evaluering af direktørens og det kreative teams arbejde

Kritikere vurderede generelt positivt manuskriptet og iscenesættelsen af ​​billedet. Schwartz bemærker, at filmens "rutinehistorie er velskrevet af Daniel Mainwaring og Gerald Drayson Adams, som på beundringsværdig vis blander plottwists med voldsomt skuespil" [3] . Crowther skriver, at Don Siegels "gode hurtige produktion og livlige festlige musikmusik giver filmen en direkte useriøs og feriefølelse" [12] . " TimeOut " indikerer, at "Siegel driver handlingen med sit karakteristiske høje tempo og energi, og de mexicanske omgivelser er atmosfærisk fanget af Harry Wild " [13] . Butler tilføjer, at "Siegels instruktion handler om at holde tempoet oppe, hvilket i dette tilfælde er meget godt, og dette er hjulpet af usædvanlig præcis redigering" [14] .

Handling partitur

Ifølge Schwartz, "I dette stramme spil med kat og mus er alle de travle skuespillere på deres bedste, og genforeningen af ​​Mitcham og Greer fra Out of the Past fungerer smukt igen" [3] . Butler mener, at "castet ydede et stort bidrag til filmens succes. Robert Mitchum har vist en særlig god form, hvor han har frembragt energien, der er gemt under hans afslappede facon af en verdenstræt mand, hvilket giver et meget godt resultat. Jane Greer fungerer som "den perfekte partner for ham, og der er unægtelig en kemi mellem dem, der forbedrer filmen." " William Bendix præsterede også sit bedste, men Ramon Novarro leverede den største nydelse af sit spil " [14] . Keaney bemærkede, at "Mitcham, normalt afslappet og nedslået, er overraskende energisk denne gang, Greer er en fornøjelse som sin lige så dynamiske partner, og stumfilmstjernen Novarro spiller en hurtig mexicansk politiinspektør, der nyder at øve sit engelsk. " ] .

Noter

1. ↑ 1 2 3 4 Keaney, 2010 , s. 47.
2. ↑ Mest populære "Mexico" Film-Noir- titler . International filmdatabase. Hentet: 12. juni 2016.  
3. ↑ 1 2 3 4 Dennis Schwartz. I denne stramme kat-og-mus-fortælling er alle involverede i  topform . Ozus' World Movie Reviews (29. oktober 2009). Hentet 16. januar 2020. Arkiveret fra originalen 30. oktober 2020.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Jeff Stafford. artikler. The Big Steal (1949)  (engelsk) . Turner klassiske film. Hentet 12. juni 2016. Arkiveret fra originalen 16. marts 2016.
5. ↑ Højest bedømte spillefilminstruktørtitler med Don  Siegel . International filmdatabase. Hentet 12. juni 2016. Arkiveret fra originalen 4. oktober 2021.
6. ↑ Højest bedømte spillefilmskribenttitler med Daniel Mainwaring . International filmdatabase. Hentet: 12. juni 2016.  
7. ↑ Robert Mitchum. Priser  (engelsk) . International filmdatabase. Hentet 12. juni 2016. Arkiveret fra originalen 28. september 2015.
8. ↑ Højest vurderede Film-Noir-titler med Robert Mitchum . Internet film database. Hentet: 12. juni 2016.  
9. ↑ Højest vurderede spillefilmtitler med Jane Greer  . Internet film database. Hentet 12. juni 2016. Arkiveret fra originalen 21. april 2022.
10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Det store stjæle. Bemærk  (engelsk) . American Film Institute. Hentet 12. juni 2016. Arkiveret fra originalen 5. marts 2016.
11. ↑ Variety Staff. Anmeldelse: 'The Big Steal  ' . Variety (31. december 1948). Hentet 12. juni 2016. Arkiveret fra originalen 8. juni 2016.
12. ↑ 1 2 Bosley Crowther. 'Big Steal' på Mayfair tilbyder gal jagt over smukke bjerge i Mexico . New York Times (11. juli 1949). Hentet: 12. juni 2016.  
13. ↑ 12 GA . Det store stjæle. Time Out siger . tiden er gået. Hentet: 12. juni 2016.  
14. ↑ 1 2 3 Craig Butler. Det store stjæle. Anmeldelse  (engelsk) . Allmovie. Hentet 12. juni 2016. Arkiveret fra originalen 5. marts 2016.
15. ↑ Dickos, 2002 , s. 141.

Litteratur

• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959 . - Jefferson, North Carolina og London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2010. - ISBN 978-0-7864-6366-4 .
• Andrew Dickos. Street With No Name: A History of the Classic American Film Noir . - Lexington, Kentucky: The University Press of Kentucky, 2002. - ISBN 978-0-8131-2243-4 .

Links

• Den store fidus på IMDB
• Stor fidus på Allmovies hjemmeside
• The Big Deception på American Film Institutes hjemmeside
• Det store bedrag på Turner Classic Movies
• Det store bedrag på Rotten Tomatoes
• The Big Deception filmtrailer på YouTube

Tematiske steder	AllMovie AlloCine ČSFD Internet film database Rådne tomater AFI spillefilmkatalog
Ordbøger og encyklopædier	Britannica (online)