Det åbenlyse alibi

Naked Alibi er en film noir fra 1954  instrueret af Jerry Hopper .

Filmen handler om en politidetektiv ( Sterling Hayden ), der under indflydelse af politiske intriger bliver fyret for urimeligt fysisk pres på en tilsyneladende uskyldig borger ( Gene Barry ), som han mistænker for at have dræbt tre betjente. For at opretholde sit gode navn fortsætter den tidligere detektiv med at forfølge den mistænkte i Mexico og afslører ham til sidst.

Filmen tilhører gruppen af ​​"mexicanske noirs", hvis handling foregår for en stor del på Mexicos territorium. Andre bemærkelsesværdige film fra denne gruppe inkluderer " Fra fortiden " (1948), "The Big Deception " (1949), "The Border Incident" (1949), " One Way Road " (1950), " The Woman of His Dreams " (1951) ), " Danger " (1953), "Battle Shock" (1956) og " Seal of Evil " (1958) [1] .

Filmen blev optaget i Tijuana , Mexico, i Los Angeles -området i Reseda og i Universal Pictures studier [2] .

Plot

På en politistation i en by i Californien forhører løjtnant Fred Parks ( Max Showalter ) Al Willis ( Gene Barry ), en bager, om hans mulige forbindelse til nylige røverier i den østlige del af byen. Efter at Willis erklærer sin uskyld flere gange i træk, svigter hans nerver, og han slår ud mod Parks med næverne, hvortil de tre betjente slår og vrider ham gentagne gange. Politichef Joseph E. Conroy ( Sterling Hayden ) går ind på kontoret, netop som Willis truer Parks og hans kolleger for at hævne tæsk. Da han ved, at byrådsmedlem Edgar Goodwin netop har åbnet en efterforskning af politibrutalitet, ved Conroy, at han skal være så mild som muligt. Da der ikke er nogen direkte beviser mod Willis, giver Conroy ordre om at lade ham gå.

Willis vender hjem til sin kære kone Helen ( Marcia Henderson ), men han forlader i al hemmelighed huset om natten, angiveligt for at tjekke forretninger i bageriet, og nogen tid senere bliver Parks fundet skudt ihjel på gaden. Sagen tildeles Joe, og han begynder straks at mistænke Willis, som truede Parks, og derudover fandt mordet sted to gader fra bageriet. Men for at opnå afgørende beviser for Willis' involvering i mordet, er det nødvendigt at finde forbrydelsens våben, en Mauser-pistol , som ikke var involveret i nogen af ​​sagerne i byen. Ikke desto mindre giver Conroy ordre om at tilbageholde Willis, men da politiet nærmer sig ham på gaden lige under bryllupsceremonien, letter Willis pludselig og forsøger at stikke af. Under anholdelsen får han en lettere hovedskade. På politistationen sværger Willis igen, at han ikke er skyldig i noget som helst. I mellemtiden dukker Helen op på stationen, ledsaget af en advokat, og kræver at se begrundelsen for at arrestere Willis, hvortil Conroy forklarer, at Willis er tilbageholdt for at have gjort modstand mod anholdelse. Men efter et opkald fra Goodwin og instruktioner fra politikommissæren beordrer Conroy den mistænkte løsladt, mens han i al hemmelighed sætter ham under overvågning.

Om morgenen bliver to politimænd dræbt af en bombe i deres bil. Politibetjenten, som Conroy havde til opgave at holde øje med Willis, rapporterer, at han sent på aftenen forlod bageriet og gik ind i en nærliggende kirke, hvorefter han forsvandt, tilsyneladende stille og roligt ud ad bagdøren. Og kun få timer senere så betjenten igen Willis på arbejde i bageren. Conroy gætter på, at Willis under forsvinden havde alle muligheder for at plante et sprængstof i en bil. Detektiven kommer til bageriet til Willis for personligt at tilbageholde ham. Men under afhøringen fremkalder Willis en træfning med Conroy, som en af ​​journalisterne formår at fange på kamera. Efter billedet kommer i papirerne, bliver Conroy fyret fra sin stilling af sine overordnede på grund af sin grusomhed.

Det stopper dog ikke den tidligere politimester. Han er stadig overbevist om, at Willis er morderen på de tre politimænd, og beslutter sig for selv at finde afgørende beviser. Han aftaler med sin nære ven, privatdetektiv Matt Matthews ( Don Haggerty ) at organisere en døgnovervågning af Willis på skift for at bringe ham ud af balance og provokere ham til gengældelse i håb om, at han vil oplyse mordet. våben. Da Willis ser, at nogen åbenlyst forfølger ham selv på de mørke natgader, kan Willis ikke modstå det psykologiske pres, og efter et par dage erklærer han over for sin ophidsede kærlige kone, at han vil forlade byen for et stykke tid for at sætte nerverne i orden. Da han finder ud af, at Willis er rejst til den mexicanske grænseby Border City, går Conroy efter ham.

Efter at have taget bussen til Border City, tager Willis straks til natklubben El Perico, hvor Marianne ( Gloria Graham ) er sangerinde. Herefter venter Willis på hende ved døren til lejligheden, hvor han først kysser lidenskabeligt, og derefter groft klasker hendes kinder for spørgsmål om, hvorfor han forsvandt så pludseligt og længe sidste gang uden forklaring. Marianne ved intet om Willis' andet liv, selvom hun elsker ham og accepterer ham ikke for første gang efter længere tids fravær. Samme aften dukker Conroy op i Border City og forsøger at spore Willis ved at vise hans billede til grænsevagterne, hoteldirektøren, og derefter på hovedgaden i byen til skopudser-drengen Petey ( Billy Chapin ) og taxachaufføren. Som et resultat er der en mand, der siger, at han så Willis, og er klar til at tage ham til ham mod et gebyr. Han fører dog Conroy ind i en mørk gyde, hvor han bliver angrebet af to banditter, stukket i ryggen og bestjålet. Om morgenen finder Petey en såret Conroy og hjælper ham sammen med sin onkel Charlie med at komme til deres hus. Charlie giver Conroy et værelse og ringer til en læge. Marianne, der bor i det samme hus og plejer Conroy, finder et avisfotografi af Willis i lommen med teksten "Morder eller anstændig familiefar?" Samtidig beder Marianne onkel Charlie om ikke at ringe til politiet og ikke fortælle nogen, at Conroy er i deres hus.

Den aften i El Perico-klubben har Willis planlagt en stor privat fest, som han inviterer Marianne til. Ved bordet gør hun et forsøg på at overtale Willis til at gifte sig med hende, men han nægter og lover kun altid at vende tilbage til hende. Da en af ​​klubgængerne forsøger at danse med Marianne, slår Willis ud og skubber ham groft væk, hvorefter Marianne tager hjem for at rydde op inden festen. Willis indhenter hende foran huset, og Conroy ser gennem vinduet, hvordan han groft tager fat i hendes hænder og hoved og kysser hende. Marianne træder ind på Conroys værelse, hvor hun forsigtigt kysser ham på halsen, kinderne og hagen, mens hun forsøger at udtrække enhver information om ham og formålet med hans besøg. Til gengæld afslører hun for detektiven, at hun er født i Atlantic City og har arbejdet i Baltimore , Nashville og New Orleans . Så uden at finde ud af noget, putter hun sovemedicin i Conroys kaffe, og hun vender selv tilbage til Willis. Efter at hun er gået, står Conroy hurtigt ud af sengen, klæder sig på og ringer til Matthews og beder ham finde ud af, om der er noget på Willis i de byer, som Marianne har navngivet. Han følger derefter Marianne, da hun kommer ind i El Perico, hvor hun møder en i forvejen stærkt beruset Willis. Gennem vinduet ser Conroy Willis danse med Marianne, og støder derefter sammen med tjeneren og skubber ham groft ud over rækværket og griner. Marianne beslutter sig for at gå gennem serviceindgangen, hvor Conroy hører Willis aggressivt spørge, om hun har set en anden, og derefter truende sige, at hun måske fortryder det bittert. Fra sovepiller begynder Conroy at vrikke, han rører ved de tomme kasser i gården, hvilket tiltrækker Willis opmærksomhed, hvorefter han bliver tvunget til at gemme sig og vende hjem.

Næste morgen skal Conroy tilbage til hotellet, og ved afskeden indrømmer Marianne over for ham, at hun har begået mange fejl i sit liv, som hun fortryder, og efter han er gået, beder hun Petey følge med i, hvor han gik. I mellemtiden begynder Willis at have mistanke om, at den "drukker", han næsten fangede ved klubbens personaleindgang, er Mariannes nye elsker, og bryder ind i hendes omklædningsrum på klubben i et anfald af jalousi. Efter at hun har udtalt, at hun ved, at han er gift, udleder Willis, at den anden mand er Conroy og slår Marianne brutalt. Hun besøger Conroy på kroen for at advare ham om, at Willis har lært om hans eksistens og vil forsøge at dræbe ham. Da Conroy ser blå mærker på hendes arme og krop, forklarer han, at han er kommet for at afsløre Willis som en farlig kriminel og morder. For at bevise sine ord viser han et telegram fra politiafdelingen, ifølge hvilket Nashville-politiet leder efter Willis som arrangør af en bande, der har begået adskillige væbnede razziaer og røverier. Conroy siger, at disse oplysninger vil være nok til, at det lokale politi kan pågribe Willis, men han vil også bevise, at han dræbte tre politimænd i sin by.

Da Conroy går udenfor for at tage telegrammet til politiet, griber Willis og hans håndlangere ham og tvinger ham til at gå til El Perico-baren med våben. Da Marianne også bliver bragt dertil med magt, forsøger Willis først at tvinge dem til at kysse foran sig, og arrangerer derefter sammen med sine håndlangere et masseslagsmål i baren for at dræbe begge under dække. På dette tidspunkt, fra en samtale med Marianne, lærer Conroy, at Willis aldrig kommer i kirke, hvorefter han indser, at Willis kun brugte kirken i nærheden af ​​sit hus til at unddrage sig forfølgelse og opbevare våben der. Under kampen, der begyndte, lykkes det Conroy og Marianne at komme til serviceindgangen og undslippe klubben. Willis forsøger at jagte efter dem, men i en mørk gyde kaster Conroy sig over ham, slår ham hårdt og tager hans våben og trækker ham så ind i sin bil. Resten af ​​banditterne formår kun at bemærke den afgående bil og informerer politiet om kidnapningen. Det lokale politi begynder en forfølgelse. På en tankstation får Conroy og Marianne Willis ud af bilen og gemmer sig blandt lasten i en trailer på vej mod deres by.

Men da de når frem til byen og stiger fra traileren, lykkes det Willis at flygte og kommer til kirken, hvor han trækker en skjult pistol frem. Conroy bliver i mellemtiden tilbageholdt af det lokale politi, som han forklarer, at han er efter Willis. Marianne kommer til kirken før Conroy, og Willis slår hende, hvorefter han med pistolskud tager hende som gidsel. I det øjeblik kører Conroy op til kirken sammen med politiet og jagter Willis inde i bygningen. Politiforstærkninger ankommer omkring kirken. Willis klatrer op på bygningens tag med Marianne og barrikaderer døren. Da Marianne forsøger at låse den op, skyder Willis og sårer hende alvorligt. Conroy sparker døren ned og begynder at jagte Willis over tagene i kirken og nabohusene. Til sidst, under en intens ildkamp, ​​dræber Conroy Willis, som falder ned og styrter. Da Conroy tager den hårdt sårede Marianne i sine arme, hvisker hun, at hun fortryder, at de ikke mødtes meget før, så kunne tingene have været anderledes, før de besvimede. Han bærer hendes krop til ambulancen og går alene ned ad en mørk gade.

Cast

• Sterling Hayden  - Chief Joe Conroy
• Gloria Graham  - Marianne
• Gene Barry  - Al Willis
• Marcia Henderson  – Helen Willis
• Max Showalter  løjtnant Parkes
• Billy Chapin  – Petey
• Chuck Connors  - Kaptajn Owen Kincaid
• Don Haggerty  — Matt Matthews
• Frank Wilcox som rådmand Edgar Goodwin (ukrediteret)

Filmskabere og førende skuespillere

Som filmforsker David Hogan har bemærket, var den første film instrueret af "omvandrende instruktør Jerry Hopper den anspændte, kloge thriller Atomic City (1952) om kidnapningen af ​​sønnen af ​​en amerikansk atomvåbenforsker. I den film spillede Gene Barry rollen som en videnskabsmand på en lavmælt, overbevisende måde. Hopper og Barry blev genforenet i An Obvious Alibi (1954), hvor Barry denne gang spillede hovedskurken . Hoppers mest bemærkelsesværdige film inkluderer også western - Pony Express (1953), eventyrfilmen The Secret of the Incas (1954), komedien Major Benson's Personal War (1955), boksedramaet Square Jungle (1955) og melodramaet Never Say Goodbye (1956) [4] . Fra slutningen af ​​1950'erne skiftede Hopper til tv, hvor han med succes instruerede mange serier, blandt dem komedien The Bachelor Father (1957-59, 15 afsnit), den vestlige Caravan of Wagons (1958-63, 22 ) episoder), detektivhistorie "Burke's Law" (1964-65, 11 afsnit), fantasyfilm "The Fugitive " (1963-66, 14 afsnit), retsdrama " Perry Mason " (1961-66, 9 afsnit) og eventyrfilmen Voyage to the Bottom of the Ocean (1965-68, 15 afsnit) [5] .

Sterling Hayden er kendt for roller i så betydningsfulde film noir-film som Asphalt Jungle (1950), Crime Wave (1954), Sudden (1954), Murder (1956) og Crime of Passion (1957). Senere spillede han i så roste film som Dr. Strangelove, eller How I Stopped Being Afraid and Loved the Bomb (1964), The Godfather (1972) og The Long Goodbye (1973) [6] .

Gloria Graham blev nomineret til en Oscar i 1948 for sin birolle i den sociale film noir Crossfire (1947), og vandt i 1953 en Oscar for sin birolle i filmdramaet The Evil and the Beautiful (1952) [7] . Hun medvirkede også i så betydningsfulde film noir-film som " In a Lonely Place " (1950), " Sudden Fear " (1952), " Intense Heat " (1953), " Human Desire " (1954) og " Bets on Tomorrow " ( 1959). ) [8] .

Gene Barry medvirkede i fantasyfilm som " Wor of the Worlds " (1953) og "The Twenty-Seventh Day" (1957), filmen noirs "Soldier of Liberty" (1955), "The Houston" Story" (1956) og " Thunder Road " (1958), samt militærdramaet "Chinese Gate" (1957) [9] . Efterfølgende opnåede Barry succes på tv, med hovedrollen i serier såsom western Bat Masterson (1958-61, 108 episoder), detektiven Burke's Law (1963-66, 81 episoder), thrilleren The Name of the Game » (1968-71), spionfilmen Adventurer (1972-73, 26 afsnit) og fortsættelsen af ​​tv-serien Burkes lov (1994-95, 27 afsnit) [10] .

Kritisk vurdering af filmen

Samlet vurdering af filmen

Efter udgivelsen vakte filmen, på trods af dens stjernernes rollebesætning, ikke megen interesse fra kritikere, som især henledte opmærksomheden på overfloden af ​​scener med slagsmål og fysisk vold i den. Således blev billedet i New York Times beskrevet som et "muskulært, men uimponerende" drama, hvor "en politibetjents hårde lod igen præsenteres." Hovedpersonens aktivitet finder sted på baggrund af "en rutinemæssig og dyster romantik, som skaberne af billedet forsøgte at genoplive med hyppige slagsmål og voldshandlinger." Men ifølge anmelderen "er tæsk på dette billede så hyppige, formelle og kedelige, at det er svært at sidde igennem." Det viser sig "en meget kedelig og besat af bankende film" [11] .

Men ifølge nutidig filmkritiker Michael Keene, "var filmen en succes, hvis man ikke tager hensyn til Barrys hang til at overskue" [12] . Og David Hogan bemærkede, at "denne noir med beskedent budget hos Universal har det glatte, livlige håndværk, der er karakteristisk for Columbias thrillere . Umiddelbart er dette en simpel hævnhistorie, men ved nærmere eftersyn står det klart, at han er drevet af temaet dobbeltliv . Og derudover formår denne "lille film med succes at vise, at en hævner med et strejf af vanvid nogle gange er bedst egnet til at nedkæmpe en hærdet kriminel" [13] . Craig Butler betragter An Apparent Alibi som "en af ​​de mindre film i film noir-verdenen, der kunne være en meget bedre film". Selvom filmens fundamentale plot ifølge kritikeren er ret stærkt, men det videre materiale præsenteres ikke overbevisende og kedeligt. Butler fortsætter med at bemærke, at filmen "har potentialet til at udvikle et klassisk noir-tema om det gode og det dårlige i enhver person, da den mistænkte i begyndelsen af ​​billedet er ret sympatisk, men det er detektiven ikke. Men dette emne er ikke blevet løst interessant." Kritikeren mente, at filmen "er blottet for enhver ægte psykologisk dybde, og forsøger simpelthen at få seeren til at føle med skurken og blive vred på vores helt... Plottvistene er ikke overbevisende, og karaktererne handler ofte spontant og urimeligt. " Samlet set, ifølge Butler, "gør skuespillerne filmen værd at se, men overordnet set er den ikke noget særligt" [14] .

Evaluering af direktørens og det kreative teams arbejde

Efter Butlers mening er " Hoppers instruktion temmelig middelmådig, selvom Russell Metty forsyner ham med solid kinematografi, der i høj grad bidrager til filmens atmosfære." Derudover "har filmen et meget godt cast, inklusive Sterling Hayden , Gloria Graham og Gene Barry , men manuskriptsvagheder forhindrer dem i at spille, som de kan" [14] .

Ifølge Hogan "introducerede manuskriptforfatter Lawrence Roman og instruktør Hopper i denne film tilbøjeligheden til hårdt, hårdt skuespil og intimidering som en dyd" [13] . Hogan fremhævede især filmfotograf Russell Mettys arbejde, "nat-for-nat-sekvenserne i grænsebyen, som er meget livlige og skaber den rigtige atmosfære, der kombinerer optagelser fra en kamerakran og fra en kameravogn i bevægelse, de er rigt internt spil af lys og skygge, dyb fokus og lange billeder, i en vis udstrækning forud for maleriet af Orson Welles " Ondskabens segl " [13] . Graham Hogan sammenlignede Glorias arbejde med hendes rolle som sangerinde og danser i The Great Heat , men hvis hun i den film er "smuk og livlig, så er hun her mere vulgær, erotisk og forpint" [3] . Barrys spil er efter hans mening "perfekt vanvittigt i dets overspil og ikke uden filosofiske aspekter" [3] .

Noter

1. ↑ Mest populære "Mexico" Film-Noir-  titler . International filmdatabase. Hentet: 13. august 2016.
2. ↑ Nøgen Alibi (1954). Optagelsessteder  . _ International filmdatabase. Hentet: 13. august 2016.
3. ↑ 1 2 3 4 Hogan, 2013 , s. 147.
4. ↑ Højest vurderede spillefilmtitler med Jerry Hopper  . International filmdatabase. Hentet: 13. august 2016.
5. ↑ Jerry Hopper. Filmografi  (engelsk) . International filmdatabase. Hentet 13. august 2016. Arkiveret fra originalen 20. september 2016.
6. ↑ Højest vurderede spillefilmtitler med Sterling Hayden  . International filmdatabase. Hentet: 13. august 2016.
7. ↑ Gloria Grahame. Priser  (engelsk) . International filmdatabase. Hentet: 13. august 2016.
8. ↑ Højest bedømte spillefilmtitler med Gloria  Grahame . International filmdatabase. Hentet: 13. august 2016.
9. ↑ Højest vurderede spillefilmtitler med Gene Barry  . International filmdatabase. Hentet: 13. august 2016.
10. ↑ Gene Barry. Filmografi  (engelsk) . International filmdatabase. Hentet 13. august 2016. Arkiveret fra originalen 30. november 2015.
11. ↑ BC 'Naked' Alibi, ' UI Film, Åbner på Paramount  . New York Times (2. oktober 1954). Hentet 19. maj 2021. Arkiveret fra originalen 19. maj 2021.
12. ↑ Keaney, 2010 , s. 183.
13. ↑ 1 2 3 Hogan, 2013 , s. 148.
14. ↑ 12 Craig Butler . Nøgen Alibi. Anmeldelse (engelsk) . AllMovie. Hentet 13. august 2016. Arkiveret fra originalen 2. august 2016.  

Litteratur

• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC og London: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• David J Hogan Film Noir FAQ: Alt hvad der er tilbage at vide om Hollywoods guldalder af damer, detektiver og farer . - Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2013. - ISBN 978-1-4803-4305-4 .
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959 . - Jefferson, North Carolina og London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2010. - ISBN 978-0-7864-6366-4 .

Links

• Tilsyneladende alibi på American Film Institutes hjemmeside
• Tilsyneladende alibi arkiveret 16. august 2016 på Wayback Machine på Turner Classic Movies hjemmeside
• Et tilsyneladende alibi arkiveret 28. januar 2016 på Wayback Machine -filmen på YouTube

Tematiske steder	AllMovie ČSFD Film affinitet Internet film database Rådne tomater
Ordbøger og encyklopædier	Larussa