Ackley, Carl Ethan

Carl Ackley
engelsk  Carl Ethan Akeley
Fødselsdato 19. maj 1864( 19-05-1864 ) [1] [2] [3]
Fødselssted Clarendon , New York
Dødsdato 18. november 1926( 1926-11-18 ) (62 år)
Et dødssted Mount Mykeno , Belgisk Congo
Land
Videnskabelig sfære konservator, dyreforsker, biolog
Arbejdsplads
Præmier og præmier John Scott-medalje (1916)
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Carl Ethan Akeley ( født  Carl Ethan Akeley ; 19. maj 1864 , Clarendon  - 18. november 1926 , Belgisk Congo ) var en amerikansk konservator , dyremaler , biolog , berømt naturbeskytter, opfinder, naturfotograf. Betragtes som grundlæggeren af ​​moderne taxidermi [4] [5] . Hans professionelle aktivitet var tæt forbundet med flere amerikanske museer, primært Field Museum og American Museum of Natural History.

Akeley foreslog en ny, revolutionerende metode til fremstilling af udstoppede dyr, baseret på den foreløbige fremstilling af en mannequin - en stiv papmaché- struktur , der efterligner kroppens anatomiske træk. Hvis tidligere proppet med halm ikke gengav formen og proportionerne af et levende dyr, begyndte de med fremkomsten af ​​Akeley-metoden at afspejle selv de mindste detaljer i kropsstrukturen, såsom buler af årer og sener. Akeley var også den første af de udstoppede dyr, der begyndte at skabe kunstneriske kompositioner med deltagelse af hans værker, og gentog med dokumentarisk nøjagtighed detaljerne i det naturlige landskab, der ledsagede dyret - træer, blomster, sten osv., samt skabte en naturlig malet baggrund. Det var takket være Aikley, at taxidermi blev forvandlet fra et håndværk til en kunst.

I samarbejde med naturvidenskabelige museer foretog Akeley 5 ekspeditioner til Afrika mellem 1896 og 1926. For hans øjne begyndte faunaen på kontinentet at forringes dramatisk, primært som følge af kolonisering af europæiske magter. Dette fik mesteren til at kæmpe for skabelsen af ​​beskyttede områder fri for bosættelser, gårde og andre frugter af civilisationen. Især lykkedes det Aikley at overbevise kong Albert I af Belgien om at skabe en sådan zone på det territorium, der var under hans kontrol i Centralafrika. I 1925 dukkede den første nationalpark på kontinentet op i Virunga -bjergene , opkaldt efter kongen - Parc National Albert. I øjeblikket hedder denne park Virunga National Park og er optaget på UNESCOs verdensarvsliste .

Carl Aikley er forfatter til to opfindelser, der ikke er direkte relateret til taxidermi: en metode til at sprøjte bygningsblandinger og et specielt design af et filmkamera designet til at filme dyreliv. Mesterens mest berømte litterære værk, hvor han beskriver sine rejser og deler sine indtryk, er bogen "In Brightest Africa" ​​(" In Colorful Africa "), udgivet i 1923. Andre bøger med bistand fra forfatterens enke blev udgivet efter hans død - "Lion Spearing" (" Hunting a lion with a spear ", 1926), "Taxidermy And Sculpture: The Work Of Carl E Akeley In Field Museum of Natural History" (" Taxidermy and sculpture: Work by Carl Akeley at the Field Museum of Natural History , 1927), Adventures In The African Jungle ( 1930 ), Lions, Gorillas And Their Neighbors ( Lions, gorillas and their environments » , 1932).

Biografi

Barndom og ungdom

Født i en fattig familie af landmænd i udkanten af ​​byen Clarendon ( eng.  Clarendon, New York ), i staten New York . Efter kun at have gennemført et par klasser i folkeskolen [4] blev Carl interesseret i jagt og fuglekiggeri. I sin selvbiografiske skitse minder Akeley om, at denne beskæftigelse optog ham meget mere end at arbejde på sin fars gård [6] . Det første bekendtskab med kunsten at lave fugleskræmsler fandt sted i en alder af 12 år på en gratis udstilling i byen Rochester , som var arrangeret af den britiske indretningsarkitekt og deltids-taksidermist David Bruce (David Bruce) [5] . Efter at have besøgt denne udstilling lånte Karl en bog om taxidermi i butikken og begyndte at lære af den, indtil han ifølge ham følte sig kvalificeret nok til at bestille visitkort med teksten ”Karl E. Ackley er i det hele taget en yderst professionel taxidermist. udløbere af denne kunst” [7] [6] [8] . Han tog også flere tegnetimer for at lære det dioramiske design af hans værker [6] .

Første trin

I en alder af 18 flyttede Carl til Brockport , New York , hvor David Bruce åbnede sit indretningskontor .  Forretningsmanden tog ham med på arbejde, mens Karl undervejs fik mulighed for at studere samlingen af ​​udstoppede dyr på ejerens værelse. For at henlede opmærksomheden på en dygtig ung mand anbefalede Bruce Karl at søge en mere egnet institution til dette - Center for Naturvidenskab under vejledning af professor Henry Ward ( eng. Henry Augustus Ward ) ( eng. Ward's Natural Science Establishment ). Carl tog til Rochester og tog et job som lærling på den institution, dengang i spidsen for taxidermi og kendt for sit arbejde for store museer i USA [5] .   

Nybegynderen regnede med at stifte bekendtskab med det kreative arbejde, men han var skuffet. Skolen praktiserede en standard og ret primitiv metode til fremstilling af udstoppede dyr, som blev dannet ved overgangen til det 18.-19. århundrede. Ved dissekering af f.eks. et rådyr blev huden behandlet med salt, alun og arsensæbe . Knoglerne blev viklet med tråd, pakket ind og indført i lemmerne. Slagtekroppen var proppet til sidste plads med blødt materiale - sædvanligvis blev der brugt halm , vat eller blår og syet [9] . Det resulterende arbejde, selvom det så omfangsrigt ud, gengav ikke dyrets oprindelige former, havde adskillige tuberkler og seler. Som møbelpolstrer skulle en konservator have de simple færdigheder som en håndværker uden nogen kreativ eller videnskabelig komponent. En dag foreslog Akeley at prøve at lave en bedre fyldt zebra under hensyntagen til dens anatomiske træk. Han tilbragte natten med at tage gipsafstøbninger fra slagtekroppen, men dette arbejde var forgæves, og afstøbningen blev smidt i skraldebunken [10] .

Akley arbejdede på centret i omkring fire år. En gang, efter endnu et eksperiment, blev Karl fyret for at sove på jobbet, og han måtte søge arbejde på et kommercielt værksted i New York . Da han fandt sig selv uden en bedre specialist, inviterede Ward til sidst Akeley til at vende tilbage, idet han anerkendte afskedigelsen som en fejl. På trods af tilbageslagene gjorde professorens etablering Akeley ret berømt uden for staten [5] . Et af hans betydningsfulde værker (sammen med William J. Critchley) var fremstillingen af ​​en udstoppet Jumbo  - en elefant fra Phineas Barnums cirkus , som døde i en ulykke. Projektet, der tog 5 måneder, havde sine egne karakteristika: Et omfangsrigt tøjdyr skulle blive stærkt og vægtigt nok, så det kunne transporteres rundt i landet sammen med cirkus [11] .

Public Museum i Milwaukee

På Natural Science Center blev Akeley venner med den 19-årige William Wheeler , en fremtidig professor i zoologi ved Harvard University og en verdensberømt videnskabsmand. På det tidspunkt underviste Wheeler på et lille tysk-engelsk akademi i Milwaukee , Wisconsin , og inviterede Akeley til at flytte ind hos ham for at hjælpe ham med at komme ind på universitetet og få en videnskabelig uddannelse [12] . Efter at have skiftet bopæl fik Akeley i 1887 job på det lokale offentlige museum , hvor han arbejdede i næsten syv år indtil september 1892 [4] [13] . På museet havde han flere muligheder for at eksperimentere, og han begyndte konsekvent at ændre teknologien til fremstilling af udstoppede dyr og forsøgte at bringe resultatet tættere på et kunstværk. I et tilfælde erhvervede museet en lapsk samling bestående af rensdyrskind , slæder og rensdyrhyrdetilbehør. Ud fra disse detaljer skabte de en kunstnerisk komposition, der skildrer en chauffør på en slæde midt i et snelandskab (tidligere blev sådanne kompositioner ikke praktiseret nogen steder). En anden sammensætning bestod af flere orangutangskind opnået på øen Kalimantan . Ud over det nye med gruppebilleder blev den tidligere uudforskede taxidermimetode foreslået af Akeley [14] i begge tilfælde brugt .

Polstringsmaterialet blev opgivet til fordel for en model mannequin, som skulle gengive dyrets levende figur, inklusive de mindste folder af muskler og sener. Akeley sammenlignede dette værk med en bronzebilledhugger , men hvis skulpturkunsten er blevet finpudset gennem århundreder, så tog det kort tid at lære at skabe et kunstværk i taxidermi. Desuden skulle mesteren godt kende træk ved dyrets anatomi og dets karakteristiske stillinger [15] . På det første trin var mannequinen baseret på en træ- eller trådramme, hvorpå der blev påført udtværinger af modellervoks eller gips [5] .

I 1887 - 1890 blev stillingen som museets direktør beklædt af William Wheeler, som i første omgang arrangerede Karl, først som deltidsansat og derefter fuldtidsansat for museet. Han bidrog også til hans afskedigelse. Mens han var på en arbejdsrejse til London , mødte Wheeler direktøren for Natural History Museum (dengang en del af British Museum ), Sir William Flower . Flower betroede Wheeler, at han gerne ville tilbyde stillingen som Ackleys taxidermist, hvis han ikke havde noget imod det. Wheeler videresendte denne samtale til Carl, som indgav et opsigelsesbrev til fordel for et job på et mere etableret museum [ 16]

Field Museum of Natural History

Turen til London blev afbrudt ved et mellemstop i Chicago , hvor den i forvejen kendte specialist blev lokket væk af Field Museum of Natural History . Den berømte ornitolog Daniel Elliot , der fungerede som kurator for museets zoologiske afdeling, tilbød Akeley en kontrakt på udstillingen, som blev underskrevet i 1896 [16] .

Første afrikanske ekspedition

Kort efter at have fået et job rejste Akeley sin første rejse til det afrikanske kontinent, som han så forbandt sig med resten af ​​sit liv. På en safari - ekspedition til Somaliland , hvis hovedopgave var at genopbygge museets zoologiske samling, ledsagede Carl Daniel Elliot [17] . Fra april til september 1896, i det indre af kontinentet (mest i den etiopiske Ogaden-region ), blev der indsamlet en rig samling af skind: omkring 200 pattedyr, 300 fugle og et vist antal krybdyr. Derudover omfattede samlingen skeletter og afstøbninger af individuelle kropsfragmenter af store dyr. Endelig blev der udover biologisk materiale købt husholdningsartikler af lokale stammer: våben, bordredskaber, tøj og smykker [18] .

Denne tur er forbundet med en af ​​to episoder i hans liv, hvor Akeley næsten døde som følge af et slagsmål med et voldsomt afrikansk dyr. Ved solnedgang, efter en lang jagt, var den rejsende, ledsaget af en neger-dreng, på vej hjem gennem et tørt busket område, og ud af øjenkrogen bemærkede han en skygge, der blinkede i buskene 30 meter til højre for ham. Ackley skød instinktivt i den angivne retning og indså ud fra den karakteristiske knurren, at han havde at gøre med en leopard . Twilight var ved at samle sig, og Akeley besluttede ikke at risikere eftersøgningen efter et såret rovdyr og fortsatte på vej til lejren. Da han krydsede det tørre leje af åen, lagde han igen mærke til dyret, der bevægede sig parallelt allerede på 20 meter. Akeley affyrede tre skud mere, men kuglerne sparkede kun op i en sandsøjle nær rovdyret. Leoparden skyndte sig hen til jægeren og tog i et hop fat i hans skulder med tænderne og hans mave med bagbenene. Efter at have formået at gruppere, var jægeren på jorden over rovdyret. Med venstre hånd klemte han sig om i halsen, skubbede højre hånd ned i halsen, pressede brystet med knæene, så der kunne høres et knas i ribbenene. Kampen fortsatte, indtil udyret endelig svækkedes og faldt til ro [19] [20] .

Deer kompositioner

Da han vendte tilbage fra Afrika, fortsatte Akley med at forbedre taksidermiteknologien. Den nye metode blev testet på fire kompositioner, der forestiller grupper af hvidhalehjorte på forskellige tidspunkter af året. Det tog omkring fire år at skabe kompositionerne, og en væsentlig del af tiden blev brugt på researcharbejde. I første fase blev der skabt skulpturelle mannequiner i naturlig størrelse til hver figur, bestående af en stiv ramme og et lertæppe, der var omhyggeligt tilpasset huden. Kraniet og andre dele af skelettet blev brugt som en base til at replikere de mest komplekse elementer, såsom næsepartiet og lemmerne. Det opnåede resultat blev sammenlignet med fotografier af det dræbte dyr og resultaterne af målinger. Dummyen skulle ikke kun passe under tøjdyret, men også simulere folderne i muskler og sener [21] .

Som et resultat af eksperimenterne stødte Akeley på manglerne ved lermaterialet som et permanent grundlag: huden blev hurtigt fugtet og forringet. Som et resultat kom han med en model af papmaché , forstærket med trådnet og behandlet med shellak  - den resulterende masse lod ikke fugt komme igennem, var ret let og samtidig holdbar. Han smurte gipsafstøbningen fra huden på mannequinen med lim og dækkede den med muslin , hvorefter han påførte flere (fra to for en hjort til fire for en elefant) lag papmaché med tråd ovenpå. Hvert lag blev imprægneret med vandtæt shellak. Da det sidste lag shellak tørrede, blev hele strukturen nedsænket i vand, og klæbemidlet og muslinen pillet af. Som regel blev der lavet fire modeller af papmaché, som blev fæstnet sammen på et træskelet, og et fugleskræmsel blev spændt ovenpå [21] .

Anden afrikansk ekspedition

I processen kom Akeley til den konklusion, at taksidermisten selvstændigt skal tage de nødvendige mål og behandle huden på et nydræbt dyr korrekt - det materiale, der blev bragt til ham, var meget sjældent egnet til at skabe et kunstværk [22] . Efter forslag fra mesteren sponsorerede en stor forretningsmand og grundlægger af museet, Marshall Field , endnu en tur til Afrika, denne gang til den britiske koloni i det østafrikanske protektorat (nu den uafhængige stat Kenya ). Ekspeditionen, ledet af Carl Aikley, begyndte i 1905 og varede omkring et år. Ud over ham deltog i safarien hans kone Delia (Delia Akeley), samt museumspersonalet Vernon Shaw-Kennedy (Vernon Shaw-Kennedy) og Edmund Heller (Edmund Heller). Speditører landede ved Mombasa , udforskede skråningerne af Aberdare Range , foden af ​​Mount Kenya og Tana Valley [23] .

Ifølge rapporten udarbejdet på baggrund af ekspeditionen blev der opnået mere end 17 tons biologisk materiale. Det omfattede 400 skind af pattedyr i størrelse fra en kanin til en elefant, omkring 1200 skind af små pattedyr og omkring 800 fugleskind, samt et betydeligt antal skeletter. Blandt store pattedyr var der 20 arter af antiloper , 6 bøfler , 8 løver , 2 elefanter , hvidt næsehorn og flodhest . Der blev taget talrige fotografier og taget gipsafstøbninger [23] .

Museets visitkort

Et af Akeleys mest berømte værker er forbundet med den anden afrikanske ekspedition. Under en safari i sommeren 1906 blev to elefanter dræbt – en af ​​dem blev skudt i Aberdare-bjergene af Akeley selv, og den anden en måned senere på skråningerne af Mount Kenya af hans kone Delia. Efter at have erfaring med Jumbo begyndte mesteren at skabe en kunstnerisk komposition, som han kaldte "Fighting African Elephants" ( Eng.  Fighting African Elephants ) [23] .

Skriftlige kilder til teknologi til at skabe udstillingen er ikke bevaret, men dens sandsynlige rækkefølge blev beskrevet i 1968 af museumsspecialister. På det første trin, som i tilfældet med hjorte, blev der på baggrund af målinger og fotografier af det dræbte dyr lavet en mannequin - en nøjagtig lerkopi af dyret. Derefter blev en klædt og barberet dyrehud lagt på den og justeret. Efter at den fremtidige udstillings generelle udseende havde tilfredsstillet kunstneren, blev et lag gips påført huden udefra. På næste trin blev huden sammen med hærdet gips fjernet fra mannequinen, og den sidste forstærkning blev påført på indersiden - flere lag papmaché med trådnet, behandlet med shellak. Den ydre gipsskal blev derefter fjernet, og billedet blev behandlet med gluten . Til sidst blev stødtænder og glasøjne fastgjort til den syede hud [23] .

Arbejdet med kompositionen blev afsluttet i 1908 . Et par måneder senere blev udstillingen udstillet i den centrale rotunde i den første museumsbygning, der dengang i nogen tid prydede Jackson Parkved bredden af ​​Lake Michigan . I 1920 blev elefanterne transporteret med jernbane til museets nye, moderne bygning, hvor de stadig er udstillet i hallen, der byder besøgende velkommen. Ifølge den officielle repræsentant Patricia Williams er de blevet en slags kendetegn for museet [23] .

"Cementkanon"

En af Akeleys opfindelser er ikke relateret til taxidermi. Den første bygning, hvor Field Museum åbnede, blev bygget specielt til verdensudstillingen i 1893 og var ikke planlagt til langtidsbrug. Dens facade var dækket af gips , som hurtigt begyndte at smuldre og ødelægge udseendet. Chicago Parks Department, som var ansvarlig for museumsområdet, krævede, at administrationen lavede de nødvendige reparationer [24] .

I foråret 1907 besøgte museumsdirektør Frederick JV Skiff Akeleys værksted. Mens mesteren arbejdede på at skabe modeller af afrikanske elefanter, malede hans assistent Clarence Dewey (Clarence L. Dewey) falske kampesten beregnet til en anden komposition. I arbejdet brugte Dewey en malet gipssprøjte samlet af Akeley, der arbejdede under trykluft. Optaget af tanker om reparationer foreslog direktøren uventet, at de skulle bruge denne "vandpistol" til at male museets udvendige vægge [25] . I juni samme år forærede Akeley Skiff en ret primitiv forsamling, samlet af improviserede midler og af ham kaldte "gipspistolen" ( engelsk  plastergun ). Den bestod af to kar på en vogn, hvoraf den ene indeholdt tør gips og den anden vand. Under lufttryk blev gipset ført ind i en slange, i enden af ​​hvilken der var en dyse med vandforsyning fra en anden beholder. Første gang arbejdede maskinen i mindst en time, før slangen blev tilstoppet. Facaden er renoveret, men sagen er endnu ikke kommet længere end dette [26] [27] [28] .

Akeley fortsatte med at forbedre apparatet (især ved at erstatte gipset med cement ), mens uvurderlig hjælp blev ydet af ingen ringere end den amerikanske præsident Theodore Roosevelt , som han mødte kort efter den afrikanske safari [27] . Patentet på cementpistolen, kaldet "Gunite", blev modtaget af Akeley den 9. maj 1911 [29] [30] . På russisk er den patenterede proces kendt som skydning .

American Museum of Natural History

Mens han arbejdede på kompositionerne, kom Akeley til den konklusion, at det er for tidskrævende at lave et udstoppet dyr og kræver forskellige færdigheder fra tømmermanden. Skibsføreren skal selvstændigt og i løbet af kort tid foretage de nødvendige målinger, flå og behandle huden på et nydræbt dyr korrekt. Han skal kende dyrets anatomi og karakteristiske vaner, have evnerne til at klæde sig på, lave en gipsafstøbning, en mannequin, falske tilbehør og også være sikker på at være en kreativt udviklet person. Akeley sammenlignede sig selv med en kunstner, der udover at skabe et mesterværk, skulle lave maling til det med egne hænder [31] [32] .

Efter døden af ​​grundlæggeren og hovedsponsoren af ​​museet, Marshall Field i 1906, blev ledelsen af ​​denne institution tvunget til at revidere sine planer for at organisere udstillinger, i forbindelse med hvilke nogle af projekterne blev suspenderet. Især Akeleys projekt om at skabe haller med kunstneriske panoramagrupper faldt under reduktionen. Frustreret over ledelsens beslutning koncentrerede Akeley sig om privat praksis i sit eget atelier og begyndte sideløbende at lede efter en anden institution, der ville ansætte en gruppe naturlige kunstnere, der var interesserede i at realisere hans ideer [33] . Skæbnen bragte mesteren med en medarbejder fra American Museum of Natural Sciences , James L. Clark, som var engageret i modelleringsudstillinger, men ikke havde evnerne til at lave mannequiner. Akeley rådgav Clarke om forberedelsen af ​​en udstoppet hunhjort til museet og accepterede i 1909 en invitation til at arbejde i denne institution [34] . Akeleys opgave på det nye sted var at skaffe materiale og opstille et arrangement af udstoppede afrikanske elefanter, svarende til det, der blev lavet til Field Museum [35] .

Tredje afrikansk ekspedition

Under Akeleys embedsperiode på Field Museum, kort efter at have afsluttet arbejdet med hjorteudstillingen, besøgte den amerikanske vicepræsident Theodore Roosevelt institutionen . Da han var en lidenskabelig jæger, blev han interesseret i mesterens arbejde og ønskede at se ham. Ved et tilfælde var Ackley der ikke, og i det øjeblik fandt mødet ikke sted. Efter at være blevet præsident, huskede Roosevelt igen mesteren, og da han vendte tilbage fra Afrika i 1906, blev taxidermist inviteret til middag i Det Hvide Hus . Akeley husker selv dette møde som følger: [36]

Jeg vil aldrig glemme denne middag i Det Hvide Hus. Ret efter ret blev bragt til mig, men jeg spiste ikke en bid, for præsidenten holdt mig til at tale om Afrika hele tiden. Jeg havde ikke mulighed for at poste alt, hvad jeg synes. Jeg synes dog, jeg har sagt nok, for i slutningen af ​​exitmiddagen vendte præsidenten sig mod mig og sagde: "Så snart jeg forlader min stilling, tager jeg til Afrika med det samme."

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule] Jeg vil aldrig glemme den middag i Det Hvide Hus. Jeg sad igennem kursus efter kursus og spiste ikke en bid, for præsidenten holdt mig beskæftiget med at fortælle historier om Afrika. Der var ikke tid til at opbruge min forsyning, men jeg tror, ​​jeg sagde ganske nok, for da vi forlod spisestuen, vendte præsidenten sig mod mig og sagde: "Så snart jeg er færdig med dette job, tager jeg til Afrika ." — Akeley, Carl E. I det lyseste Afrika . - 1923. - S.  158 -159.

Det skete så, at Roosevelt og Akeleys rejser til Afrika overlappede hinanden i tid og territorium. I 1909-1911 ledede ekspræsidenten en ekspedition organiseret af Smithsonian Institution i Øst- og Centralafrika [37] [38] . I de samme år studerede Aikley elefanter, løver og jagte dem med spyd i den østlige del af kontinentet - Kenya, Uganda og i området ved Tanganyika -søen , og forberedte også biologisk materiale til sit nye arbejdssted. Akeley og Roosevelt mødtes igen i Rift Valley og deltog i en fælles elefantjagt .

Under den næste overvågning af disse dyr på skråningen af ​​Mount Kenya døde Akley næsten for anden gang i sit liv. En stor mand overraskede jægeren, da han tidligt om morgenen havde travlt med patroner, som en væbnerdreng havde givet ham. Akeley kunne ikke forklare, hvilket signal han vidste om, at det vrede udyr var lige bag ham - måske indikerede øjnene på drengen, som stadig vendte mod jægeren og burde have set elefanten. Det eneste tilbage i hans sind var, at han vendte sig og forsøgte at fjerne pistolens sikkerhed, men sikkerheden gav ikke efter. Jægeren havde en tanke om, at choken måske allerede var spændt, og han trykkede instinktivt på krogen. Om det var et skud eller ej, kunne Akeley ikke huske, men han mærkede tydeligt en stødtænd fra en elefant på sit bryst. Ifølge Karl havde han gentagne gange forestillet sig en lignende situation i sit sind og handlede automatisk efter sine ideer. Aikley greb stødtænderne med begge hænder og hang mellem dem, indtil han lå på ryggen på jorden. Elefanten begyndte at presse sine stødtænder ned i jorden for at knuse jægeren, men heldigvis faldt de hurtigt over noget solidt - en sten eller rødder. Elefanten udstødte et hæst skrig og tørrede Akeleys bryst og ansigt med sin ru snabel, brækkede hans næse, flere ribben og rev hans kind til tænderne. Så efterlod han Akeley alene og skyndte sig mod portørerne, men de flygtede i panik og forhindrede elefanten i at koncentrere sig om én person [40] .

Normalt vender elefanten tilbage til det immobiliserede offer og påfører hende endnu en gang fatale slag, men denne gang skete det ikke. Akeley lå bevidstløs i fire eller fem timer. En kold bjergregn faldt, og portørerne tændte et bål i nærheden, men samtidig nærmede de sig ikke jægeren af ​​religiøse årsager, idet de betragtede ham som død. Så snart han kom til bevidsthed, så Aikley ilden og skreg, hvorefter portørerne bar ham til lejren. Opsvinget tog omkring tre måneder, som Akeley lå i en nærliggende landsby [41] .

Hall of African Animals

Hovedopgaven ved hjemkomsten til New York var skabelsen af ​​en ny komposition med elefanter, som blev udført på samme måde som et lignende værk for Field Museum [24] . Samtidig oplevede Akeley, som et resultat af den sidste tur, et stort skift i sin opfattelse af verden. Ved at sammenligne Afrika på sine første og efterfølgende besøg indså han pludselig, at dets hurtige og ukontrollerede kolonisering af europæere forårsagede en kraftig forringelse af regionens naturlige mangfoldighed, biotopers forsvinden og et fald i antallet af mange dyrearter. På et enormt område af kontinentet, inklusive dem langt fra kysten, voksede nye bosættelser, miner, landbrugsbedrifter og indhegnede græsgange som svampe. Akeley forestillede sig, at den næste generation simpelthen ikke ville være i stand til at se Afrika i sin oprindelige form [42] [35] .

Taxidermisten kom med ideen til at skabe en gruppe af dioramiske kompositioner i fuld skala, hvor et specifikt afrikansk landskab ville blive genskabt med perfekt nøjagtighed. I forgrunden af ​​kompositionen, hvis centrale del efter kunstnerens hensigt skulle være udstoppede dyr, kunne der også være originaler eller nøjagtige kopier af blomster, træer, sten, stykker af bark og mos samt originaler. jord. Baggrunden - en kunstnerisk tegning i form af en halvkugle - skulle ikke kun gengive det virkelige terræn med grundig nøjagtighed, men også organisk passe ind i kompositionens overordnede design, så det var umuligt entydigt at sige, hvor objekterne sluttede og maleriet begyndte [43] .

Da Akeley fik et job, havde museet allerede en omfattende udstilling af udstoppede afrikanske dyr, men næsten alle så statiske ud og var ikke egnede til mesterens idé. Som Akeley engang udtrykte det: "Alt, der er gjort i American Museum of Natural History fra Afrikas side, bør smides væk og glemmes; vi skal starte forfra” [44] [42] . Taxidermisten præsenterede sin idé for direktøren for museet, Henry Osborne , som godkendte den og krævede en detaljeret plan for den nye hal. Dens design begyndte i 1914 , men snart måtte arbejdet udskydes på grund af verdenskrigens udbrud [45] .

Fjerde afrikanske ekspedition

Muligheden igen, denne gang privat, for at tage til det afrikanske kontinent bød sig først i 1921 . Det eksotiske jagtpar Herbert og Mary Bradleys blev enige om at tage Akeley som en hvid guide på betingelse af, at han kunne udvælge kadaverne af de døde dyr til samlingen af ​​Natural History Museum [46] . Udover Bradleys og Akeley, Martha Miller (Martha Miller) og Priscilla Hall (Priscilla Hall), samt den 6-årige datter af ægteparret Alice (i voksen alder kendt som forfatteren Alice Sheldon, der arbejdede under pseudonymet James Tiptree, Jr. ) deltog også i ekspeditionen [47] [48] .

Ekspeditionens deltagere var primært interesserede i de sjældne og næsten uudforskede på det tidspunkt gorillaer , opdaget i begyndelsen af ​​århundredet af den tyske officer Friedrich Robert von Beringe i Virunga-bjergene . På trods af det fælles mål var Akeleys og resten af ​​ledsagernes motivationer imidlertid forskellige. Martha Miller og Mary Bradley så sig selv som de første og eneste hvide kvinder, der så en levende gorilla i naturen. Akley drømte om at formidle til lægmanden sandheden om disse dyr, forvrænget i talrige skriftlige kilder. I Vesten var der mange fortællinger om især gorillaer baseret på historier optaget af europæere fra afrikaners ord. I et ønske om at tilbagevise fordomme, mente Akeley, at "studiet af denne menneskeabe er mere interessant og vigtigt end studiet af noget andet afrikansk dyr, da det er genstand for forskellige rygter og overtro" [48] [49] [50] .

Safari-deltagerne kom i land i Cape Town og nåede efter 6 uger Kivu-søen i det indre af kontinentet og flyttede skiftevis med jernbane til byen Bukama , med pram (langs Lualaba-floden ), igen med jernbane mellem byerne af Kabalo og Albertville (tidligere navn Kalemie) ved bredden af ​​Tanganyika -søen , med færge til byen Bujumbura og til sidst ad lokale veje til din destination. Vest og nord for søen rejste sig Virunga- bjergkæden , hvor der ifølge kolonisatorernes rapporter levede gorillaer [51] . I den høje regnskov på skråningerne af Mycenae-vulkanen i Belgisk Congo skaffede Aikley fire aber, der var nødvendige for sit arbejde: en gammel og en ung han, samt to hunner [52] . En anden gammel mand, som senere blev den centrale figur i sammensætningen af ​​Natural History Museum, blev skudt af Mary Bradleys på toppen af ​​Karisimbi- vulkanen [53] .

Akeley Camera

Ud over biologisk materiale var Akeley den første europæer, der filmede aber i deres naturlige biotop på et specielt filmkamera opfundet af ham , opkaldt efter ham "Akeley" (mesteren kaldte den selv "Pandekage" på grund af formen, der ligner en kage [ 54] ). Dette 35 mm kamera, som Akeley arbejdede på fra 1910 til 1916, var specielt designet til fotografering af vilde dyr [55] . Dens hovedfunktion var det indbyggede stativhoved, som ifølge princippet om et gyroskop gjorde det muligt at dreje hoveddelen jævnt og samtidig fiksere søgeren . Den cylindriske form gjorde det muligt at øge lukkervinklen op til 230°, med et maksimum på 180° for tidligere rektangulære designs [56] [57] . Foran kameraet var udstyret med to parallelle linser  - hovedoptagelses- og søgerlinserne [54] . Formentlig blev der produceret omkring 450 kameraer af dette design [57] . Udover hovedformålet blev det også brugt af franskmændene under Første Verdenskrig til at filme fly, der lettede [55] .

Nationalpark

Under den sidste, fjerde ekspedition til Afrika, besluttede Akeley på en eller anden måde at opnå skabelsen af ​​et fredet område i bjerggorillaernes levesteder, som ville omfatte vulkanerne Mikeno, Karisimbi og Bisoke . Ifølge taxidermist levede omkring 50-100 aber i det område, han studerede, og udviklingen af ​​dette territorium kunne føre til deres fuldstændige forsvinden. Ud over det strengt beskyttede område var der behov for organisering af et feltlaboratorium og en biologisk station. I New York mødtes Akeley med den belgiske ambassadør i USA, baron Emile de Cartier de Marchienne, til hvem han talte om sine bekymringer og foreslog, at der skulle etableres et naturreservat. Parallelt hermed blev der fremsat et formelt forslag gennem Ackleys ven, palæontolog John Merriam , som stod i spidsen for Carnegie Institution i Washington [58] .

Den endelige plan for reservatet blev præsenteret i januar 1923. Han blev støttet af flere videnskabelige organisationer, herunder New York Zoological Society ( eng.  New York Zoological Society , i øjeblikket Society for the Conservation of Nature ), samt Department of the Interior . Beslutningen blev truffet hurtigt nok: Den 2. marts 1925 underskrev kong Albert I af Belgien et dekret om oprettelse af Albert National Park ( fr.  Parc National Albert ) i Kivu-provinsen på den østlige grænse af Belgisk Congo med en areal på 24 tusinde hektar . Allerede efter Karls død, med hjælp fra hans enke Mary, blev parkområdet øget til 200 tusinde hektar; udover Belgisk Congo omfattede det også landene i Rwanda , som kom under Belgiens jurisdiktion ved Folkeforbundets afgørelse i 1918 [59] . I 1969 fik området sit moderne navn - Virunga National Park .

Femte afrikanske ekspedition

En safari med Bradleys viste, at oprettelsen af ​​den afrikanske hal ville kræve mindst en ekstra, større ekspedition, der involverede flere specialister og tiltrække betydelige midler. En af Karls venner, finansmand og vicepræsident for Bankers Trust , Daniel E. Pomeroy [60] [61] tilbød sin hjælp . Han tilbød også at søge hjælp fra en stor forretningsmand, grundlæggeren af ​​Eastman Kodak , George Eastman . Under et planlagt møde lykkedes det Akeley at fortrylle Eastman med historier om "verdens største udstilling" [62] , som et resultat af hvilket han indvilligede i at give $ 100.000 - et beløb, der ville være nok til at skabe tre eller fire små dioramaer. Yderligere $25.000 blev sponsoreret af Pomeroy [60] .

Ekspeditionen, som begyndte i begyndelsen af ​​1926, blev kaldt Akeley-Eastman-Pomeroy African Expedition (i den originale version blev Eastman-Pomeroy-Akeley African Expedition opkaldt  efter sponsorerne). Den bestod af flere små grupper af museumsansatte, som tog til forskellige dele af kontinentet. En af Aikleys egne destinationer, som ved tidligere lejligheder, var Virunga-bjergkæden i krydset mellem grænserne mellem Belgisk Congo, Tysk Østafrika og det britiske protektorat Uganda . Den centrale del af den afrikanske hal skulle være en stor panoramakomposition med deltagelse af allerede forberedte gorillaer, og til dens tilblivelse var det nødvendigt at tage landskabsfotografier, samt indsamle materiale til for- og baggrund [63] . På turen var Akeley ledsaget af sin anden kone Mary ( eng.  Mary Jobe Akeley ) (berømt naturforsker og rejsende) og tre andre specialister - den belgiske zoolog Jean-Marie Derscheid ( eng.  Jean-Marie Derscheid ), landskabsmaler William Ley ( eng.  William Robinson Leigh ) og museumsmedarbejder, taxidermist Richard C. Raddatz ( Richard C. Raddatz , 1879-1937) [64] .

Mens han arbejdede i Tanganyika (nu på Tanzanias fastland ), fik Akeley et feberanfald (tilsyneladende forårsaget af dysenteri [65] ) og blev tvunget til at tage til byen Nairobi for at få behandling . En lang restitutionsperiode var påkrævet, og andre medlemmer af ekspeditionen opfordrede Akeley til at stoppe arbejdet og vende hjem. Men da han knap kom sig over sygdomsanfald, insisterede han på at fortsætte ekspeditionen. Hovedårsagen til beslutningen var den hurtige nedbrydning af regionens naturrigdom set med øjnene på en konservator, endnu hurtigere end i de foregående år. I sit brev til museets direktør skriver mesteren, at ”det er absolut nødvendigt at fortsætte arbejdet med skabelsen af ​​Afrikasalen, hvis vi overhovedet skal se den. Det er det, jeg gør nu efter min smertefulde opdagelse. Den tidligere tilstand, den historie vi gerne vil fortælle, er nu forsvundet. Om få årtier vil der ikke være nogen tilbage, der kunne fortælle om det” [66] [64] .

I et hul mellem vulkanerne Mikeno og Karisimbi stod Akley over for endnu en sygdom, som denne gang førte til hans død. Karl Ackley døde den 18. november 1926, omgivet af sine ledsagere, som forsøgte at bære ham på en båre til det sted, hvor gorillaerne først blev stødt på. Mestrene blev begravet der, på skråningen af ​​Mount Mykene. Ekspeditionen fortsatte under ledelse af enken efter Charles Mary, 19. december 1926, alt planlagt arbejde var afsluttet. Ti år efter Akeleys død åbnede American Museum of Natural History African Animal Room, designet i overensstemmelse med Carl Akeleys design og teknologi. En af salens kompositioner - et diorama med bjerggorillaer - omfatter udstoppede dyr skabt af mesteren selv og elementer af dyreliv indsamlet af de resterende medlemmer af hans sidste ekspedition [67] .

Bøger dedikeret til Carl Ackley

  • Akeley, Delia J. Jungleportrætter. - Brownell Press, 1930. - 320 s. — ISBN 1406726508 .
  • Jobe Akeley, Mary L. Carl Akeleys Afrika. - Bøger med blåt bånd, 1932.
  • Akeley, Delia J. JT Jr.: The Biography Of An African Monkey. - Literary Licensing, LLC, 1936. - 266 s. — ISBN 1258081547 .
  • Jobe Akeley, Mary L. Rastløs jungle. - GG Harrap, 1937. - 316 s.
  • Jobe Akeley, Mary L. Wilderness Lives Again: Carl Akeley And The Great Adventure. — NY Dodd, Mead & Co., 1946.
  • Jobe Akeley, Mary L. Congo Eden: En omfattende skildring af baggrunden og de videnskabelige aspekter af spillets helligdomme i Belgisk Congo . - Dodd, Mead & Company, 1950. - 356 s. — ISBN 1299275591 .
  • Jobe Akeley, Mary L. Rumble Of A Distant Drum: A True Story Of The African Hinterland. — Dodd, Mead & Company, 1948.
  • Bodrey-Sanders, Penelope. Carl Akeley: Afrikas samler, Afrikas frelser. - Paragon House, 1991. - 298 s. — ISBN 1557782431 .
  • Preston, Douglas J. Dinosaurer på loftet: en udflugt til det amerikanske naturhistoriske museum. —St. Martin's Griffin, 1993. - 256 s. — ISBN 0312104561 .

Noter

  1. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/118944
  2. ↑ Carl Ethan Akeley  (hollandsk)
  3. ↑ Carl Ethan Akeley // Artists of the World Online, Allgemeines Künstlerlexikon Online, AKL Online  (tysk) / Hrsg.: A. Beyer , B. Savoy - B : KG Saur Verlag , Verlag Walter de Gruyter , 2009. - doi: 10.1515 /AKL
  4. ↑ 1 2 3 Cevasco et al., 1997 , s. 12-13.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 Carl Akeley (downlink) . Field Museum of Natural History . Hentet 3. oktober 2012. Arkiveret fra originalen 5. oktober 2012. 
  6. ↑ 1 2 3 Akeley, 1921 , s. 177.
  7. ↑ Original: "Carl E. Akeley - Artistic Taxidermy in All Its Branches"
  8. ↑ Preston, 1993 , s. 80.
  9. ↑ Akeley, 1921 , s. 180.
  10. ↑ Akeley, 1921 , s. 181.
  11. ↑ Akeley, 1921 , s. 183.
  12. ↑ Meyer, 1992 , s. 165-166.
  13. ↑ Meyer, 1992 , s. 166.
  14. ↑ Akeley, 1921 , s. 185.
  15. ↑ Akeley, 1921 , s. 185-186.
  16. ↑ 12 Akeley , 1921 , s. 186.
  17. ↑ Chapman, Frank M. Daniel Giraud Elliot.  // Auken. - 1917. - T. 34 , Nr. 1 . - S. 2 . Arkiveret fra originalen den 14. juni 2011.
  18. ↑ Meyer, 1992 , s. 169.
  19. ↑ Daniel, Hawthorne. Han dræbte en vild leopard med sine bare hænder! // Populærvidenskab. - 1925. - Nr. december . - S. 18-20 .
  20. ↑ Merritt, Jim. Carl Akeley // Mark & ​​Strøm .. - 1991. - Nr. januar . - S. 46-48 .
  21. ↑ 12 Akeley , 1921 , s. 186-187.
  22. ↑ Akeley, 1921 , s. 187.
  23. ↑ 1 2 3 4 5 Williams, Patricia M. The Museum 'Trademark'  // Bulletin Field Museum of Natural History. - 1968. - T. 39 , nr. 7 . - S. 2-5 .
  24. ↑ 12 Akeley , 1921 , s. 193.
  25. ↑ Oprindeligt fra Dewey: "Ake, hvorfor kan du og Dewey ikke lave en stor maskine som den sprøjtepistol Dewey bruger og male denne gamle hytte med gips?"
  26. ↑ Meyer, 1992 , s. 172-173.
  27. ↑ 1 2 Dewey, CL Min ven Ake. // Natur Magasinet. - 1927. - Udgave. december .
  28. ↑ Teichert, Pietro. Carl Akeley - En hyldest til grundlæggeren af ​​Shotcrete. (utilgængeligt link) . Shotcrete Magazine (2002). Hentet 3. oktober 2012. Arkiveret fra originalen 4. oktober 2005. 
  29. ↑ Patent nr. 991814
  30. ↑ Bernard, Erik Stefan. Shotcrete: More Engineering Developments: Proceedings of the Second International Conference on Engineering Devlopments i Shotcrete, oktober 2004, Cairns, Queensland, Australien.. - Amazon Digital Services, Inc., 2007. - S. 97. - 304 s. — ISBN 0415358981 .
  31. ↑ Akeley, 1921 , s. 188.
  32. ↑ Akeley, 1923 , s. femten.
  33. ↑ Meyer, 1992 , s. 173.
  34. ↑ Akeley, 1923 , s. 17-18.
  35. ↑ 12 Luke , 2002 , s. 113.
  36. ↑ Burleson, Blake. Jung i Afrika.. - Continuum, 2005. - S. 35. - 224 s. — ISBN 0826469213 .
  37. ↑ Roosevelt African Expedition Collects for SI . Smithsonian Institution . Hentet 9. oktober 2012. Arkiveret fra originalen 9. oktober 2012.
  38. ↑ Brinkley, Douglas. The Wilderness Warrior: Theodore Roosevelt and the Crusade for America . - Harper Staude, 2010. - S.  763 . - 960 sider. — ISBN 0060565314 .
  39. ↑ Akeley, 1923 , s. 160-164.
  40. ↑ Akeley, 1923 , s. 47-49.
  41. ↑ Akeley, 1923 , s. 49-51.
  42. ↑ 12 Preston , 1993 , s. 81.
  43. ↑ Preston, 1993 , s. 81, 92.
  44. ↑ Original: "alt, hvad der er blevet gjort i American Museum of Natural History i form af afrikanske udstillinger, skal smides ud og fuldstændig kasseres: vi skal starte forfra"
  45. ↑ Akeley, 1921 , s. 194.
  46. ↑ Preston, 1993 , s. 82.
  47. ↑ Akeley, 1923 , s. 189.
  48. ↑ 1 2 Jones, Jeannette Eileen. "Gorilla Trails in Paradise": Carl Akeley, Mary Bradley og den amerikanske søgen efter det forsvundne led. // Journal of American Culture. - 2006. - T. 29 , no. 3 . — S. 321–336 . - doi : 10.1111/j.1542-734X.2006.00374.x .
  49. ↑ Original: "studiet af denne abe er måske mere interessant og vigtigere end studiet af noget andet afrikansk udyr, der har været centrum for så mange fabler og overtro"
  50. ↑ Jones, Jeannette Eileen. "Gorilla Trails in Paradise": Carl Akeley, Mary Bradley og den amerikanske søgen efter det forsvundne led. . University of Nebraska (1. september 2006). Hentet 14. oktober 2012. Arkiveret fra originalen 14. oktober 2012.
  51. ↑ Akeley, 1923 , s. 198-200.
  52. ↑ Akeley, 1923 , s. 222.
  53. ↑ Akeley, 1923 , s. 229.
  54. ↑ 1 2 Cinematographers - Klassiske filmkameraer . Internet encyklopædi af filmfotografer. . www.cinematographers.nl. Hentet 20. oktober 2012. Arkiveret fra originalen 20. oktober 2012.
  55. ↑ 12 Akeley , 1923 , s. 223.
  56. ↑ Gregory, Carl Louis. filmfotografering . - Anden version. - Falk forlag, inc., 1927. - S.  355 . — 435 s.
  57. ↑ 1 2 Austin, Jay. "Akeley" 35 mm filmkamera: Nr. 158 (utilgængeligt link) . blog.gmcamera.com (5. august 2011). Dato for adgang: 20. oktober 2012. Arkiveret fra originalen den 29. april 2012. 
  58. ↑ Meyer, 1992 , s. 189.
  59. ↑ Meyer, 1992 , s. 189-190.
  60. ↑ 12 Preston , 1993 , s. 83.
  61. ↑ Maliwesky, Nancy. En Pomeroy på American Museum of Natural History . American Pomeroy Historic Genealogical Association (15. november 2011). Hentet 21. oktober 2012. Arkiveret fra originalen 21. oktober 2012.
  62. ↑ Original: "den største udstilling i verden"
  63. ↑ Preston, 1993 , s. 83-84.
  64. ↑ 12 Preston , 1993 , s. 84.
  65. ↑ Preston, 1993 , s. 86.
  66. ↑ Original: "den absolutte nødvendighed af at fortsætte den afrikanske hal, hvis det nogensinde skal lade sig gøre, som jeg gør nu efter denne smertefulde åbenbaring. De gamle tilstande, hvis historie vi vil fortælle, er nu væk, og om endnu et årti vil de mænd, der kendte dem, alle være væk."
  67. ↑ Preston, 1993 , s. 90-92.

Litteratur

  • Akeley, Carl E. En taxidermists selvbiografi. // Page, Walter Hines; Page, Arthur W. Verdens værk - Doubleday, Page & Co., 1921. - V. 41 .
  • Akeley, Carl E. I det lyseste Afrika . — Garden City: Garden City Publishing Co. Inc., 1923. - 267 s.
  • Cevasco, George A.; Hammond, Lorne; Harmond, Richard; Sterling, Keir B.; Hammond, Lorne F. Biographical Dictionary of American and Canadian Naturalists and Environmentalists. - Greenwood, 1997. - 960 s. — ISBN 0313230471 .
  • Luke, Timothy W. Museumspolitik: Magtspil på udstillingen. - University Of Minnesota Press, 2002. - 296 s. — ISBN 0816619891 .
  • Meyer, Lysle E. The Farther Frontier: Six Case Studies of Americans and Africa, 1848-1936. - Susquehanna University Press, 1992. - ISBN 0945636199 .
  • Preston, Douglas J. Dinosaurer på loftet: En udflugt til American Museum of Natural History. —St. Martin's Griffin, 1993. - 256 s. - ISBN 978-0312104566 .

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis