| Monument | |
| pavillon "Koldt bad" | |
|---|---|
| 59°42′54″ s. sh. 30°23′42″ Ø e. | |
| Land | Rusland |
| Sankt Petersborg , |
Catherine's Park i Tsarskoe Selo , byen Pushkin |
| Arkitektonisk stil | Klassicisme |
| Projektforfatter | Charles Cameron |
| Bygger | Charles Cameron |
| Status | Et objekt af kulturarv af folkene i Den Russiske Føderation af føderal betydning. Reg. nr. 781510388740416 ( EGROKN ). Varenr. 7810447052 (Wikigid-database) |
| Stat | godt |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Et koldt bad med Agate Rooms - et arkitektonisk monument i Catherine Park i Tsarskoye Selo , skabt af arkitekten Charles Cameron , var hans første gennemførte projekt, i 1780-1794 , bestilt af Catherine II .
Pavillonen er en del af Cameron Baths arkitektoniske ensemble , som også omfatter Cameron Gallery , de hængende og farvede haver og rampen. Det er placeret mellem Zubovsky-bygningen i Catherine Palace og Cameron Gallery , hvis terrasse er forbundet med Agate-rummene ved den hængende have. På den nederste etage var der adskillige badebassiner til vandprocedurer , og den øverste etage, hvor Agat-rummene er placeret, tjente til afslapning efter badning - her brugte kejserinden de tidlige morgentimer på at kigge regeringens dokumenter igennem og besvare breve .
Ideen om at skabe en arkitektonisk struktur i græsk-romersk stil i Tsarskoye Selo tilhører Catherine II , som hun diskuterede med forskellige berømte arkitekter fra den tid - E. M. Falcone , C. de Vailly , C. Clerisso - fra 1770'erne, men valgte til sidst Charles Camerons projekt [1] .
I 1780 begyndte byggeriet af pavillonen, som sluttede i 1781 , og i 1782 begyndte den indvendige udsmykning. På dens nederste etage var der rum til vandbehandlinger (Cold Bath), og på den øverste etage (Agate Rooms) - til afslapning og underholdning [2] .
Under Den Store Fædrelandskrig , under besættelsen , var en klub placeret i pavillonen , og ikke en stald i stueetagen [3] . Som et resultat gik jaspisforingen af dørpanelerne og den kunstige marmor på væggene i Agate-rummene tabt. Selve dørene gik tabt sammen med bronzeornamenterne i alle rum; Marmorskulptur , seks jaspisvaser , en del af bronzegrenene - lamper , ni bronzeskulpturgrupper og bronzebasrelieffer lavet af J. Rashshet fra væggene i Jaspisstudiet, bronzebasrelieffer-medaljoner fra gulvlampernes piedestaler af den store sal [4] [2] forsvandt sporløst .
Prioriterede restaureringsarbejder blev udført i 1948 [5] , samt i 1949 og 1990 [6] . I 2010 gik Agate-værelserne i forfald [7] . Siden september 2013 har pavillonen været åben for besøgende efter restaurering [2] [5] .
Det indtager en central plads i det arkitektoniske ensemble "The Baths of Cameron" og er et sjældent eksempel på en bygning i russisk arkitekturs historie, bygget i overensstemmelse med det antikke billede, som Konstantins bade i Rom blev valgt til . På pavillonens nederste etage er der rum til vandprocedurer, og på øverste etage er der seks rum til rekreation og underholdning [6] .
Alle værelser i stueetagen har stenhvælvinger og er oplyst af høje halvrunde vinduer . De har enkel stablet egeparket overalt og hvidmalede enkeltpladedøre .
Det fungerede som et lille dampbad , som var beklædt med træ . For at skabe den henvendte arkitekten sig til Bygningskontoret for at få hjælp . Arbejdet blev overdraget til arkitekten I. V. Neelov , som i oktober 1785 præsenterede overslaget for kunderne. Ifølge hans projekt blev der placeret en ovn i det sydlige hjørne af rummet , på hvis gitterhvælving var stablet 250 kanonkugler ; de blev overhældt med vand for at producere varm damp . I det modsatte hjørne var der en hylde lavet af lindebrædder , bænke og vandbeholdere . Opvarmet vand kom fra en kedel placeret bag væggen.
Adgang til værelset blev leveret af trapper fra mezzaninen, der går fra paladset gennem den hængende have.
De to hjørneskabe har samme finish. Interiøret er dekoreret med yndefulde korintiske søjler af farvet og hvid marmor. Disse søjler understøtter de bærende dele af hvælvingerne, på hvis sejl der er anbragt runde stukbasrelieffer. To af dem er dedikeret til myten om Amor og Psyke , de to andre skildrer Afrodite og Adonis og en scene fra historien om Selene og Endymion .
Kontoret nærmest trappen var beregnet til afslapning. Hvid marmorpejs med kvindefigurer på skulderbladene og udskåret ornament på frisen, værk af J.-B. Karl den Store-Bode . Det andet hjørneskab er designet til massagebehandlinger.
Rummet var beregnet til badning i varmt vand. Væggene er dekoreret med profilerede rammer, der deler væggenes planer i paneler , og højrelief stuk dekorative vaser over dørfrontonerne , hvoraf to er falske - har en dekorativ funktion. I det 19. århundrede blev der installeret en lysegrå marmorpejs i rummet.
Hallen er dækket af dobbelt tværhvælving med blikbassin , med et volumen på 13 kubikmeter , i midten af hallen. Hallens vægge er dekoreret med reliefkompositioner baseret på myter relateret til vandelementet . Under buerne er der store halvcirkelformede paneler med flerfigurerede kompositioner: på den sydøstlige væg - " Akid og Galatea ", på den sydvestlige - " Pan og Syringa " og "Centaur Ness og Dejanira ". Basrelieffet af den nordvestlige mur viser Amphitrite omgivet af nereider , salamandere , delfiner og amoriner . Nedenfor er en solid skulpturel frise , der består af rektangulære paneler vekslende med runde medaljoner , som viser scener - " Venus toilet ", "Galatea og Neptun ", "Badende najader ", "Triumf af Amphitrite", samt allegorier af floder og søer , billedbadegæster og muse Euterpe .
En pejs lavet af hvid marmor, dekoreret med forgyldt bronze, blev installeret i hallen.
Indgangen til Agate Rooms, der ligger på anden sal i Cold Baths, er dekoreret med en oval semi-rotunde - dette er det første eksempel på en sådan arkitektonisk løsning i Rusland. Pavillonens lysegule vægge afspejles af den murstensrøde tone i reliefmedaljonerne og halvcirkelformede nicher , hvor dekorative buster og mørke bronzestatuer er installeret .
Tre egetræsdøre fører ind til Agate-rummene . Dør til venstre - til forsiden , kaldet kabinettet; den midterste dør fører til Store Sal, døren til højre fører til Biblioteket og trappen til første sal. Pavillonens hovedvolumen er optaget af den store sal og to skabe placeret på siderne.
Hovedvægten blev lagt på udsmykningen af de forreste værelser: Interiøret i Agate-rummene er afsluttet med marmor , farvet Ural og Altai -jaspis , hvis forarbejdning i Rusland nåede perfektion i det 18. århundrede. Cameron blev instrueret af Catherine II til at forberede et projekt til udsmykning af rummene på anden sal i Cold Baths med jaspis i foråret 1783 , hvorefter han lavede nye skitser til to skabe.
I overensstemmelse med hans plan blev kontorernes vægge afskåret med ni centimeter og dækket med kalkstensplader beklædt med jaspis. Særligt vanskeligt var det færdige arbejde - slibning og polering af farvede sten, designet til at afsløre lysstyrken af farver og rigdommen af toner . Ved polering var det nødvendigt at bringe omkring to hundrede kvadratmeter vægge , pladebånd og gesimser til et glasagtigt skær . Dette arbejde blev udført af russiske håndværkere i hånden. Væggene i de to værelser på anden sal var beklædt med plader af mørkerød Urazov-jaspis blandet med hvid kvartsit , som blev kaldt "kødagat" i det 18. århundrede , hvorfor interiøret blev kaldt Agatrummene.
Sætende parket , lavet efter Feltens skitser af mester H. Meyer, blev hentet fra Alexander Lanskys ufærdige palads . Mindre i areal blev den suppleret med parket efter Camerons skitser.
Farvede sten, maleri og modellering blev brugt i interiøret på anden sal . Stukarbejdet i hele bygningen blev udført af O. Melnikov - livegen til N.A. Lvov , og andre mestre, skulpturelle - af J.-D. Rashett og K. Goffert. Andre dygtige dekoratører, der arbejdede i Sankt Petersborg i 1780'erne, deltog også i indretningen, blandt andet billedhuggeren og dekoratøren J.-B. Charlemagne-Bode, der fungerede som entreprenør for det meste af færdiggørelsen, og maleren I. Rudolf.
Den arkitektoniske udformning af facaderne på det kolde bad, såvel som hele komplekset, er bygget på kontrasten fra efterbehandlingen af gulvene. Den nederste kælderetage er adskilt fra anden sal af en gesims og foret med massive blokke af groft bearbejdede, porøse Pudost-sten, som om de var tæret af vind og regn, hvilket skaber illusionen om "antik", ægtheden af en "gammel" monument. Anden sal derimod er lys og lys; på baggrund af væggenes lysegule tone skiller nicher malet i terracotta-farve sig ud. På toppen af væggene er der runde stukmedaljoner-bas-relieffer med mytologiske kompositioner. Halvcirkelformede vinduer udskæres i den langsgående nordøstlige væg, og rektangulære vinduesdøre placeret i buer skæres i endevæggene. I væggene er der nicher med skulpturelle figurer af forskellige allegoriske og mytologiske karakterer.
Den vigtigste, sydvestlige facade af det kolde bad åbner ud til en terrasse på hvælvinger understøttet af massive murstenssøjler. Terrassen tjener som grundlag for den hængende have og er et bindeled mellem Cameron-ensemblets bygninger og Grand Tsarskoye Selo Palace. Fra siden af den hængende have og Cameron Gallery opfattes den øverste etage af Cold Bath som en helt selvstændig en-etages parkpavillon.
Hovedfacaden adskiller sig fra resten af facaderne ved tilstedeværelsen af de samme søjler som i Cameron Gallery, hvilket understreger enhederne i disse strukturer.
I 1948 blev der udført prioriterede restaureringsarbejder. I 1949 og 1990 blev der udført restaureringsarbejder i Koldbadets Badesal [6] . I 2010 begyndte restaureringen af hele pavillonen, som blev udført i overensstemmelse med Venedig-charteret om metodologien for konservering og restaurering med minimal erstatning for tab, og sluttede i 2013.
Finansieringen blev leveret af Russian Railways OJSC og Transsoyuz Charitable Foundation , føderale budgetmidler og museets egne midler . Det samlede beløb var mere end 405 millioner rubler.
Under restaureringen af den store sals marmorpejse blev den ene bragt fra Italien , og den anden blev lavet efter hans model i Karl den Stores værksted , men det blev besluttet at efterlade spor af inventar og relieffigurer som bevis på krigen at han overlevede. Eksperterne besluttede at restaurere de tabte marmorrelieffer i moderne materiale i henhold til deres analoger - den bevarede frise af pejsen fra Alexander Palaces sengekammer .
I december 2011 blev Agatkabinettet og Biblioteket åbnet, i oktober 2012 Store Sal. Senere blev interiøret restaureret - Jaspis og ovale kontorer, kabinettet og trapperne.
For den udførte restaurering vandt museet Europa Nostra -prisen i 2014 [8] [9] .