Pedro, Antonio

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 18. april 2021; verifikation kræver 1 redigering .
Antonio Pedro
Fødselsdato 9. december 1909( 1909-12-09 ) [1] [2]
Fødselssted
Dødsdato 17. august 1966( 17-08-1966 ) [1] [2] (56 år)
Statsborgerskab (borgerskab)
Beskæftigelse kunstner , forfatter , journalist , digter , skuespiller

António Pedro da Costa ( port. António Pedro da Costa ; 9. december 1909 , Praia , Kap Verde  - 17. august 1966 , Caminha , Moledo  - den første portugisiske surrealistiske kunstner og digter , journalist , skuespiller , billedhugger , samler , manuskriptforfatter, en af modernismens vigtigste repræsentanter i portugisisk litteratur og kunst i første halvdel af det 20. århundrede .

Efternavnsrækkefølge

Som kunstner og digter er han almindeligt kendt under navnet António Pedro, selvom A. J. Saraiva og O. Lopes i Forfatterindekset til "Historien om den portugisiske litteratur" angav det fulde navn på den første portugisiske surrealist som forfatteren selv. skrev: Pedro da Costa, António ( port ) [4][3]Pedro da Costa, Antonio

Liv og arbejde

Min far var forretningsmand og ejede en masse ejendom. Ifølge kunstneren selv var hans farfar en skibskaptajn og boede i det nordlige Portugal på grænsen til Galicien , og hans mormor var af irsk - walisisk oprindelse [5] [6] . Som 4-årig flyttede han med sin familie til Portugal . Han modtog sin primære uddannelse i Lissabon , flyttede derefter til Guarda i Galicien , hvor han deltog i teatralske produktioner som skuespiller. Derefter fortsatte han sin ungdomsuddannelse i Santarem og Coimbra . Han studerede ved det juridiske og filologiske fakultet ved universitetet i Lissabon [7] , men fuldførte ingen af ​​kurserne.

I 1929, på vej til Kap Verde, komponerede han samlingen Diário (Dagbog ), og anses af nogle kritikere for at være den første kapverdianer, der opdagede det litterære Kap Verde, og betragtes derfor som forløberen for grundlæggerne af den kapverdiske identitet. . Han tilbragte 1934 og 1935 i Paris [7] og studerede ved Institut for Kunst og Arkæologi ( fransk:  Institut d'art et d'archéologie ) ved Sorbonne .

Anerkendt som den første portugisiske galleriejer, siden han i 1933 organiserede og indtil 1938 ledede det første moderne kunstgalleri i Lissabon ( UP ). I disse år spillede Antônio Pedro en vigtig rolle i de nyskabende bevægelser inden for plastisk kunst [8] , var tæt på kunstneren Antônio Dacosta ( Antônio Dacosta ) - begge tonesatte portugisisk kunst i 1930'erne og 1940'erne. I 1935 udstillede disse kunstnere deres værker i Lissabon, hvor de blev opfattet som nye og uventede, selvom der i Paris ikke var nogen at overraske dem med. I 1940 organiserede han en fælles udstilling med den engelske billedhugger Pamela Boden ( Pamela Boden ) af kunstnyheder, der aldrig er set før i Portugal. Et år, fra december 1940 til slutningen af ​​1941, opholdt han sig i Brasilien, hvor han publicerede i magasiner, udstillede i Rio de Janeiro og São Paulo og solgte sine værker til museer. Mário de Andrade skrev i en artikel af Diário de São Paulo dateret 12. august 1941 om António Pedro som "en fremragende kunstner" ( notável pintor ( sic )). Høj påskønnelse var forårsaget af de værker, der blev udstillet i Lissabon: i 1935 "15 digte tilfældigt" ( fr.  15 Poèmes au hasard ) og i 1936 "Rumlige digte" ( fr.  Poèmes dimensionnels ), som varsler om ikke-konkret kunst ( port. neoconcretismo sic ) og visuel poesi, der opstod i Brasilien i 1950'erne.

Manifeste Dimensioniste

I 1936, i Paris, publicerede Caroly Cirate , teoretikeren for abstrakt geometrisk kunst og konceptuelle genstande, i et appendiks i det første nummer af magasinet La revue N ​​​​+ 1 "Spatial Manifesto" ( fransk  Manifeste Dimensioniste "Dimensionist Manifesto" "), som blev underskrevet af 26 figurer af moderne kunst [9] . Kunstnere, billedhuggere, fotografer sætter deres signaturer: Ben Nicholson , Alexander Calder , David Kakabadze , Katarzyna Kobro , Joan Miro , Laszlo Moholy-Nagy , António Pedro, Jean Arp , Camille Briand , Robert Delaunay , Kazar Domela , Marcel Duchampsky , Wassily Yervand Kochar , Francis Picabia , Enrico Prampolini , Karoli Sirate , Sonia Delaunay , Sophie Teuber-Arp og andre [9] .

I manifestet baserede Karoli Sirate sin teori om rummet ( fr.  théorie du planisme ) på ideen om et firedimensionelt pseudo-euklidisk rum af Hermann Minkowski ( Minkowski rummet ), hvor tid og rum er et enkelt rum- tid . Åbningen af ​​den første rumlige udstilling af avantgarde-kunstnere fra forskellige lande blev annonceret.

På det tidspunkt var skabelsen af ​​konceptuelle objekter af António Pedro (Metaphysical Apparatus for Meditation, Aparelho metafísico de meditação , 1935) påvirket af den franske kunstner Marcel Duchamps " ready-mades ". Nogle værker af ikke-objektiv geometrisk maleri og grafik er lavet i stil med Joan Miro og Wassily Kandinsky , andre bærer indflydelse af suprematisme og konstruktivisme . De mest berømte værker af kunstneren omfatter "Isle of the Dog" ( A Ilha do Cão , 1940 [7] ) og "Bortførelse i et befolket område" ( Rapto na paisagem povoada , 1946).

I 1942-1943 ledede han udgivelsen af ​​avantgardemagasinet Variante . Apenas uma narrativa , udgivet i 1942, betragtes som det første surrealistiske værk i portugisisk litteratur [7] [10] [8] . Genren af ​​dette prosaværk er ikke let at bestemme (historie? historie?), men litteraturkritikere tilskriver det romaner . I 1944-1945 arbejdede han i London som portugisisk korrespondent for BBC , var tilknyttet en gruppe engelske surrealister [7] [11] .

I oktober 1947 blev det første møde afholdt i Lissabon, hvilket markerede begyndelsen på grundlæggelsen af ​​Lissabon Surrealist Group (Surrealist Group of Lisbon Grupo Surrealista de Lisboa ). Maleri var tæt sammenflettet med poesi, så både kunstnere og digtere, mere præcist digtere-kunstnere, deltog i det: António Pedro, José-Augusto França ( José-Augusto França ), Candido Costa Pinto ( Cândido Costa Pinto ), Marceline Veshpeyra . , Fernando de Azevedo , António Domingues . Gruppen tog endelig form i 1948, da den omfattede António Pedro, Mario Cesarini , Alexandre O'Neill , José-Augusto Frankrig, Vexpeira, Moniz Pereira ( João Moniz Pereira ), Fernando de Azevedo, António Dacosta ( António Dacosta ) og António Domingues . Surrealister inkluderede også fotografen Fernando Lemos ( Fernando Lemos ), Jorge Vieira ( Jorge Vieira ). T. P. Kaptereva beskrev kort det kollektive billede af Lissabon-gruppen: ”Surrealismen i Portugal var et forsinket og imiterende fænomen. På den surrealistiske udstilling i Lissabon i 1949 blev et stort lærred udstillet under titlen Exquisite Corpse ( Cadavre Exquis ). Allerede selve navnet, der går tilbage til 1920'erne, begyndelsen på en sætning forbundet med metoderne til at skabe litterære og billedlige værker ved metoden " skriveautomatisme ", lignede en dyb anakronisme. Antonio Pedro, Antonio Domingues, Fernando de Azevedo, Vespeira, Moniz Pereira, der arbejdede på maleriet, skrev til gengæld helt vilkårlige kaotiske stykker, der skabte en surrealistisk kombination af det uforenelige som helhed. Her lignede meget direkte lån fra fortidens repertoire. Efterligning af Salvador Dali , Yves Tanguy , Paul Delvaux , Rene Magritte kan også findes i de dystre værker af Antonio Pedro, lederen af ​​gruppen ("Bortførelse i et befolket område", "Romantisk indgriben", "Hundens ø" ), og i kompositioner af yngre kunstnere, smagt til med en stærk portion erotik ("Maleri" af Moniz Pereira)" [12] .

Gruppen manglede samhørighed og en følelse af kollektivisme. Allerede i 1949 dannedes en ny kreds af surrealister omkring Cesarini, som A. J. Saraiva og O. Lopes kaldte gruppen af ​​afvigere ( grupo dissidente [11] ). Dens deltagere indgik i en konfrontation med tilhængerne af António Pedro, og denne konfrontation stoppede ikke før bevægelsens sammenbrud i 1952. På trods af dette fortsatte de portugisiske surrealister med at implementere deres ideer individuelt. Nogle af dem startede som neorealister , greb derefter mod ikke-objektivt maleri og gik videre til abstraktionisme . Under bevægelsens aktivitet blev der afholdt udstillinger og konferencer, fire såkaldte "surrealistiske notesbøger" ( Cadernos Surrealistas ) [11] , det vil sige gruppeantologier af lille volumen.

I 1949 udkom António Pedros anden vigtige publikation Protopoema da Serra d'Arga [8] . Fra slutningen af ​​1940'erne fordybede António Pedro sig næsten fuldstændigt i teatralske aktiviteter og spillede en kæmpe rolle i fornyelsen af ​​det portugisiske teater [7] . I Lissabon blev disse forsøg ikke bredt accepteret. I 1953 grundlagde han Porto Experimental Theatre ( Teatro Experimental do Porto ), som han instruerede indtil 1962 [7] . Udførte produktioner af skuespil af Arthur Miller , Eugene Ionesco , Bernard Santarenu [7] . Han skrev selv kompositioner til den teatertrup, han skabte. I det portugisiske eksperimentelle teaters historie var dette et af de længste forsøg på at forny det [13] . I 1950'erne bosatte han sig i sin bedstefars hus i Minho , på grænsen til Galicien. I de sidste år af sit liv var han glad for skulptur og keramik.

Større publikationer og kunstgenstande

Poesi Prosa og kunstteori Posthume udgaver Maleri, keramik, skulptur

Udstillingskataloger

Noter

  1. ↑ 1 2 RKDartists  (hollandsk)
  2. ↑ 1 2 António Pedro // Grove Art Online  (engelsk) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  3. ↑ Valandro, 2017 , s. 63.
  4. ↑ Saraiva og Lopes, 1985 , Índice onomástico remissivo, s. 1203.
  5. ↑ Valandro, 2017 , s. 63: "Minha avó materna era irlando-galesa".
  6. ↑ Queiros, 2010 .
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Infopedia .
  8. ↑ 1 2 3 Saraiva, Lopes, 1985 , Surrealismo e seu rasto, s. 1102.
  9. ↑ 1 2 Manifeste Dimensioniste, 1936 .
  10. ↑ 12 Valandro , 2017 , s. 62.
  11. ↑ 1 2 3 Saraiva, Lopes, 1985 , Surrealismo e seu rasto, s. 1101.
  12. ↑ Kaptereva, 1990 , s. 367.
  13. ↑ Saraiva og Lopes, 1985 , s. 1150.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier