| Museum for slavisk kultur opkaldt efter Konstantin Vasiliev | |
|---|---|
| Stiftelsesdato | 1998 |
| Lukkedato | 2009 |
| Omorganiseret | 2012 |
| Grundlægger | Anatoly Doronin |
| Adresse | Rusland , Moskva , Cherepovetskaya gaden , 3B |
| Direktør | Anatoly Doronin |
| Internet side | Museets officielle side |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Museet for slavisk kultur Konstantin Vasiliev (I 1998-2012 - Museum for kunstneren Konstantin Vasilyev ) er et kunstmuseum for den russiske kunstner Konstantin Vasilyev fra det 20. århundrede , beliggende i den nordlige del af Moskva i Lianozovo- distriktet . Museet blev etableret i 1998 på initiativ af medlemmer af Konstantin Vasiliev Art Lovers' Club, ledet af Anatoly Doronin [1] .
Efter Konstantin Vasilievs død i 1976 organiserede kunstnerens venner udstillinger af hans malerier i Kazan og Znamensky-katedralen i Moskva . Begivenhederne var populære blandt befolkningen, hvilket gjorde det muligt for arrangørerne at udstille malerier i udlandet: Spanien , Jugoslavien , Tyskland og Bulgarien [2] [3] .
I 1988 organiserede beundrere af kunstnerens arbejde "Club of Konstantin Vasiliev's Art Lovers" [4] . På initiativ af klubben blev der i 1998 åbnet et museum, hvis direktør var Anatoly Doronin, en nær ven af Vasiliev-familien [5] [2] [6] .
Museet ligger i industrimanden Stepan Lianozovs palæ , bygget i 1903 til sin elskede. Bygningen er et typisk eksempel på dacha-arkitektur fra begyndelsen af det 19.-20. århundrede [7] [8] . En park i engelsk stil blev anlagt rundt om huset , dekoreret med statuer stiliseret som antikke græske skulpturer [1] [9] .
Under revolutionen i 1917 husede bygningen afdelingen for Cheka [10] , og i 1950-1970'erne - lejligheder til militært personel [1] . I 1986 blev palæet overdraget til Timiryazevsky District Canteen Trust for at organisere en restaurant, men denne idé blev senere opgivet på grund af Mikhail Gorbatjovs aktive anti-alkoholkampagne [11] . I 1990 var palæet i forfald: indvendige skillevægge gik tabt , trægulvet var helt råddent, kun de bærende strukturer blev bevaret . På grund af vanskeligheden med at restaurere og manglen på midler fra den lokale administration , blev det besluttet at rive bygningen ned. Og kun takket være Anatoly Doronins initiativ blev huset reddet. I 1998 blev der foretaget en storstilet renovering af lokalerne i det - medlemmerne af "Klubben" restaurerede palæet og det omkringliggende område helt med private donationer [12] [13] .
I 2008 blev værker fra museets samling genstand for en strid mellem museet og arvingen Valentina Vasilyeva. I 2009-2010 blev museet genstand for et raiderangreb , initieret af investoren Lyubov Vysotskaya, som blev tiltrukket af Vasilyeva til at beslaglægge malerier fra museet. En af episoderne i konflikten var påsat brand, som et resultat af, at tredje sal, træskillevægge og en del af taget blev fuldstændig ødelagt. Efter genopbygningen blev institutionen reorganiseret og begyndte at fungere under navnet "Museum of Slavic Culture of Konstantin Vasiliev." I 2018 omfattede udstillingen mere end fire hundrede værker af kunstneren [14] .
Efter Vasilievs mors død i 2007 arvede kunstnerens yngre søster, Valentina. En konflikt opstod mellem hende og klubben om salg af malerier: Valentina Vasilyeva udfordrede museets ret til at eje lærreder og solgte malerier til private [10] . I 2008 blev Vasilyeva kontaktet af investor Lyubov Vysotskaya, der bor i England , med et forslag om at hjælpe med at fjerne malerierne fra museet. Vasilyeva accepterede og underskrev Vysotsky - fuldmagten , hvilket gav hende ret til at drive forretning på vegne af kunstnerens arving [14] . Som et resultat anlagde investoren en retssag til Butyrsky- domstolen med påstand om den ulovlige tilstedeværelse af malerier af Konstantin Vasilyev i museet, hvorefter retten besluttede at trække femten malerier tilbage fra institutionen og overføre dem til kunstnerens yngre søster [1] . Klubbens ledelse undlod at appellere beslutningen inden for den tid, der er afsat ved lov, i forbindelse med hvilken Anatoly Doronin henvendte sig til advokatfirmaet "Privatret" med en anmodning om at gennemføre en undersøgelse og tage værket til bevaring [14] . Som følge af virksomhedens ulovlige handlinger blev femten malerier ikke returneret til museet og blev gemt et ukendt sted [6] , og Doronin henvendte sig til anklagemyndigheden med en erklæring om tabet af malerierne [1] [15] .
En måned senere stillede firmaet klubben et ultimatum - museet skulle overføre dokumenter for institutionens bygning og territorium til "privatretten" [14] . Samtidig talte museets direktør om risikoen for en raider-beslaglæggelse af jord:
Raiders, der gemmer sig bag en retsafgørelse om at beslaglægge vores malerier, ønsker at fjerne bygningen og vores jord. De ønsker at bygge huse på denne grund [16] .
Få dage senere udbrød der brand i bygningen [9] , som ødelagde tredje sal, trægulve, og også delvist beskadigede taget. Undersøgelsen viste, at trappen og området omkring huset blev overhældt med benzin og derefter bevidst sat i brand af ukendte personer [17] . Under hændelsen blev malerierne ikke beskadiget - et par dage tidligere blev de taget ud af Valentina Vasilyeva [17] [18] . Ifølge en undersøgelse foretaget af Komsomolskaya Pravda- korrespondent Alexander Ponomarev var initiativtageren til begivenhederne investoren Lyubov Vysotskaya, som var interesseret i dyr museumsjord [1] [15] .
Femten forsvundne malerier blev først fundet i 2010 og vendte tilbage til Valentina Vasilyeva. Efter at have vundet mere end tredive retssager mod firmaet "Privatret", fik klubben ret til at eje nogle af malerierne og fortsatte sine museumsaktiviteter [14] . Efter branden i Lianozova-palæet blev der udført en storstilet reparation, som varede tre år. Udstillingen blev åbnet i 2012 efter en reorganisering finansieret af kunstnerens beundrere [19] . Da nogle af Vasilievs malerier blev overdraget til hans søster, besluttede museumsledelsen at omdøbe institutionen til det slaviske center og udstille værker af andre kunstnere, der skriver om slaviske temaer [10] [20] . Fra 2018 søger museumsansatte anerkendelse af Vasilievs værker som en national skat, hvis status gør det muligt at redde malerier fra at blive solgt til private [17] .
Museets udstilling er placeret i fem sale og har fra 2018 omkring fire hundrede værker af kunstneren [21] . I to sale er Vasilievs værker udstillet, og i resten har siden 2012 været udstillet værker af Viktor Goncharov , Andrey Klimenko, Vsevolod Ivanov, Vladimir Syomochkin og hans brødre. Alle lærreder er afsat til slaviske temaer og er skrevet i forskellige teknikker: ved hjælp af prægning , mosaik , olie og birkebark [2] [22] .
Siden 1969 begyndte Vasiliev at kombinere funktionerne i symbolisme og realisme i sine kreationer . Det første mytologiske billede blev kaldt "Northern Eagle" [23] og blev malet under indtryk af historien om en nær ven af kunstneren, der så en ørn sidde på en gren. Ved at mestre en ny genre for sig selv portrætterede Vasiliev bevidst karaktererne i de forkerte proportioner og forsøgte at formidle symbolikken i mytiske plot [12] . I maleriet "Northern Eagle" underskrev Vasiliev for første gang med et nyt pseudonym : "Konstantin den store russiske " [2] .
Maleriet " Svyatovit " [12] malet i 1969 præsenteres i hovedsalen . Den skildrer krigs- og sejrsguden for de vestlige slaver , til hvis ære ifølge legenden blev opført et tempel på øen Ruyan [1] . Værket var det første af en serie af malerier dedikeret til de slaviske guders pantheon [2] [24] . De centrale udstillinger i samlingen er malerierne " Veles " og "Mand med en ørneugle ". Navnene på lærrederne blev givet af kunstnerens venner: på grund af hans pludselige død havde Vasiliev ikke tid til at underskrive dem. Maleriet "Mand med en ugle" forestiller en klog mand, ved hvis fødder der er en brændende rulle , der minder om et kort over Rusland [12] . Ilden starter i nord og symboliserer spiritualitetens fødested, mens asken fra det brændende papir passerer ind i egetræsspiren . I sin højre hånd holder den ældste et lys, og på hans venstre sidder en ugle, som også er et symbol på visdom [2] . I nærheden hænger malerierne "Venter" og "Ved en andens vindue", skrevet kort før kunstnerens død i 1976. Som udtænkt af Vasiliev viser lærrederne symboler på femininitet og maskulinitet: billeder af en russisk Pomorka- kvinde og en nordboermand [1] . Værket "The Reaper ", doneret af kunstneren til hans mors 50-års jubilæum, er også placeret her [2] . Det forestiller en pige, der står ved en blødende birk med en segl i hånden rettet mod hjertet. På mejerens hoved er en krans af kornblomster - et symbol på forbindelse med efterlivet [1] .
Udstillingen præsenterer værket " Havfrue ", der afspejler de tragiske begivenheder i kunstnerens familie: under billedet af en havfrue ligger den yngre søster Lyudmila, der døde i en alder af sytten af en dosis stråling modtaget, mens hun svømmede i en inficeret sø [ 2] . Ifølge legender blev døde ugifte piger havfruer og boede i nærheden af reservoirets kyster: Maleriet forestiller også en pige, der sidder ved siden af en skovsø og kigger i det fjerne [1] .
Et træk ved Vasilievs arbejde er den lille mængde maling, der blev brugt - i forbindelse med økonomien brugte han kun 2-3 farver, hvilket gav lærrederne et usædvanligt udseende. Eksempler på sådanne malerier er " Sviyazhsk ", der skildrer et bjørnebjerg fra kunstnerens hjemsted og en pige i en rød solkjole - en folkedragt fra det 15. - 17. århundrede , samt værket "Over Volga ". Det sidste lærred forestiller Odin med et sort ravnetotem , og på hans højre skulder er tegnet Valknut angivet.[2] .
På den modsatte væg af den store hal er et triptykon dedikeret til Lay of Igor's Campaign udstillet . Vasiliev formåede kun at male to malerier fra serien: portrætter af prins Igor og Yaroslavna, mens kampen med Polovtsy kun forblev i skitser . I malerierne er prins Igor afbildet med et kristent kors, mens Yaroslavna beder til hedenske kræfter: solen, vinden og vandet [2] [6] .
Museets anden sal er dedikeret til den " episke " serie. Her hænger malerier, der illustrerer eventyret " Sadko ": "Sadko i havet" og "Sadko og havets herre". De er lavet i en sjælden blå farve og dekoreret med ornamenter [2] [6] . Værket "The Gift of Svyatogor " er udstillet i nærheden . Ifølge legenden besøgte helten Ilya Muromets Svyatogor for at modtage yderligere styrke og visdom. Af særlig værdi er maleriet "Ilya Muromets and the Gol of the Tavern ", som er en hentydning til fresken af Leonardo da Vinci " Den sidste nadver ". I midten, i Jesu sted , er kunstneren selv afbildet i billedet af Ilya Muromets, og tolv venner sidder på siderne og drikker vin [2] . Den "episke" serie inkluderer også værkerne "Avdotya Ryazanka ", " Donau fødsel " og "Slaget ved Kulikovo " [2] .
I 2018 havde museumsstedet nået et areal på to hektar , og skulpturer baseret på Vasilievs malerier blev installeret langs hele omkredsen [12] . Ved siden af godset blev der opført et træhus, stiliseret som hytte og beregnet til Kunstcentret [1] . Det er vært for foredrag, seminarer og videnskabelige konferencer [9] .
Siden 1998 er Konstantin Vasilievs museum blevet et samlingscenter for traditionalistiske , neo -hedenske og slaviske organisationer [6] . I 1999 blev der afholdt en kreativ aften i magasinet Heritage of Ancestors her, hvor inviterede gæster talte: chefredaktøren for Rasology - magasinet Vladimir Avdeev , runologen Anton Platov, udgiveren af Empire-avisen Igor Dyakov og den videnskabelige sekretær Pavel Tulaev [25] .
Fra 2005 til 2012, Valery Syomochkins udstillinger "The Touch of the Svarog ", den etnografiske udstilling "Musical Russia - Labor and Holiday" under vejledning af Moskva-historikeren Ilya Akhrameev, samt adskillige musikalske koncerter og foredrag dedikeret til slavisk kultur blev holdt her [2] .