Medallerica er en historisk hjælpedisciplin ; studerer medaljens tilblivelse og historie , dannelse og udvikling af medaljekunst , bruger individuelle medaljer og medaljekomplekser som historiske kilder til at studere tidligere begivenheder, fremtrædende personers liv og arbejde samt studere kunsthistorien.
Formålet med undersøgelsen er medaljer og medaljekomplekser: sæt af medaljer skabt af en kunstner eller dedikeret til en bestemt begivenhed, en eller anden historisk person.
Traditionelt var medaljer en del af numismatikken . Som en uafhængig videnskabelig disciplin begyndte videnskabsmænd fra europæiske lande at skelne den i første halvdel af det 20. århundrede. I Rusland begyndte udformningen af medaljoner som en særlig historisk disciplin i 50-70'erne og var forbundet med værker af historikere og kunsthistorikere Yu. A. Barshtein, K. V. Golenko, Yu. L. Danilenko, E. S. Smirnova, A. V. Shaten, A.S. Shkurko og andre. Denne proces er dog ikke afsluttet til dato. Der er meget få medaljetagere i landet, de er ikke uddannet nogen steder. Der er betydelige uenigheder mellem videnskabsmænd i definitionen af emnet medaljoner, dets konceptuelle apparat. Nogle af dem fortsætter med at fortolke medaljekunsten snævert som medaljekunstens historie , idet de kun henviser til kunstneriske medaljer, der er et kunstværk.
Udtrykket "medallerica" er etymologisk forbundet med studieobjektet for disciplinen - medaljer. Medalje (fra fransk medaille, italiensk medaglia, lat. metallum - metal) - et metalskilt , en plade, i de fleste tilfælde rund eller oval i form med et billede på to sider (mindre ofte ensidet), udstedt til ære for en begivenhed eller en fremragende person. Der er medaljer og polygonale, de kaldes plaquetter . Der er medaljer: mindesmærke (den mest almindelige); statspriser ; priser for præstationer inden for videnskab , kultur , litteratur , økonomi osv., uddelt af offentlige organisationer, universiteter , kreative fagforeninger, klubber, foreninger osv.; kunstnerisk, det vil sige at være et kunstværk, men ikke dedikeret til nogen begivenhed eller person (f.eks. med billeder af bibelske eller mytologiske scener, historiske monumenter osv.). En sådan opdeling er meget betinget, da den samme medalje kan være både en statspris og et erindringstegn, hvis den udstedes inden jubilæumsdatoen. Oprindeligt blev medaljer udstedt af både stater og enkeltpersoner, samfund, håndværksværksteder og byer. Fra det 17.-18. århundrede begyndte retten til at præge medaljer i næsten alle lande kun at tilhøre staten eller udføres med dens tilladelse. Som en undtagelse nyder store offentlige organisationer denne ret, men de koordinerer også udstedelsen af deres medaljer med offentlige myndigheder.
Ved overgangen til det 7. og 8. århundrede. f.Kr e. i Lydia og det antikke Grækenland opstod med mønternes fremkomst medaljekunst - en særlig form for lille plastikkunst eller kunsten at lave forme til støbning og forme til at præge medaljer og mønter. Materialet til mønter og medaljer er kobber , bronze , sølv , guld , platin og andre metaller og deres legeringer, som giver dig mulighed for at skabe klare små reliefbilleder. Forsiden af en mønt eller medalje kaldes en forside (fra fransk avers, lat. adversus - vendende), bagsiden kaldes en revers (fra lat. reverses - reverse).
De første medaljer blev skabt af mestermedaljevindere i det antikke Rom i det 1. århundrede f.Kr. f.Kr e. På tidspunktet for etableringen og styrkelsen af imperiet lavede håndværkerne på ordre fra kejserne og deres nærmeste medarbejdere store bronzemedaljer af fremragende jagt , som aldrig fungerede som et forhandlingskort. De var dekoreret med billeder af kejsere og medlemmer af deres familier, sammen med figurer af guddomme og allegoriske scener, meget kunstneriske billeder af scener med triumfer og ofre blev placeret på deres bagside . Senere, i løbet af den tidlige middelalder, faldt medaljekunsten i forfald. Medaljer blev praktisk talt ikke præget, og billederne på mønterne var som regel rå, enkle i design og primitive i fremstillingen.
Ved overgangen til XIV-XV århundreder. i Norditalien begyndte man for første gang at støbe medaljer som mindetegn, der ikke har nogen købekraft. Så i 1390 lavede mester Francesco Carrara mindetegn til ære for erobringen af Padova . Siden dengang er erindringsmedaljer blevet udbredt i Italien, og siden det 15. århundrede. - og i hele Europa . Portrætbilleder på forsiden af italienske medaljer vidnede om indflydelsen fra gammel medaljekunst. På bagsiden af medaljen, normalt lavet ved hjælp af støbeteknikken, blev der placeret emblemer, våbenskjolde , allegoriske scener, der kommenterer portrætbilledet.
Ved midten af det XV århundrede. medaljekunsten i Italien når sit højdepunkt. Dette skyldtes den generelle fremkomst af kultur under renæssancen. De bedste italienske medaljer i det 15.-16. århundrede. er kendetegnet ved streng enkelhed af sammensætning, fri rumlig indretning af figurer, kortfattethed og høj kvalitet af billedet. Mesterværker af medaljekunst blev skabt af M. Pisanello , M. de Pasti, B. Cellini, L. Leone, Poggi, A. Vittorio, S. Savelli, J. Trezzo, C. Jeremiah, N. Fiorentino. I renæssancetiden dukkede fremragende medaljetagere op i andre europæiske lande: i Frankrig - E. de Laon, J. Pilon, i Holland - K. Masseys, i Tyskland - A. Dürer og andre. Religiøse og allegoriske scener optræder på tyske medaljer, der repræsenterer et galleri af portrætter af prinser , hertuger , biskopper , borgere under reformationsperioden. En særlig plads i europæisk medaljekunst er besat af medaljer (hovedsageligt tyske og hollandske) med komplekse billeder af kampe, belejringer af byer, fæstninger og slotte, med udsigt over byer, individuelle bygninger, der indikerer væksten af medaljehåndværk. Samtidig blev der skabt propagandamedaljer, for eksempel antipavelige medaljer-mønter af tyske protestantiske fyrster.
Indtil 1500-tallet medaljer blev støbt i specielle støbeforme overalt. I XVI-XVII århundreder. i Holland, England , en række tyske fyrstendømmer , begyndte man også at bruge gravering til deres fremstilling . Med fremkomsten af det syttende århundrede Med tilstrækkeligt kraftige presser blev jagten på medaljer med høj relief mestret, hvilket snart blev medaljekunstens hovedteknik.
Et væsentligt bidrag til udviklingen af medaljekunst blev ydet af de franske mestre i det 17. århundrede. J. Varen, G. Dupre, P. Renier, der arbejdede i barokstil . Tyske og polske mestre I. Hen, S. Dadler skabte i det 17.-18. århundrede. komplekse flerfigurede miniaturekompositioner. I det attende århundrede spørgsmålet om medaljer bliver statens privilegium, og medaljekunstnere bliver afhængige af monarker og hoffolk. Deres værker får ofte en officiel, undskyldende karakter, er bestilt, hvorfor de ofte er smagløse, komplicerede af forskellige mindre detaljer, overlæsset med våbenskjolde, emblemer og magtsymboler. Samtidig vokser den officielle betydning af medaljen, den får kvaliteterne af en statspris og ikke kun et mindetegn. I det attende århundrede medaljens funktion som historisk monument bliver mere og mere mærkbar. På dette tidspunkt dukkede den første medaljerække af J. Mogier og J. Duvivier op i Frankrig, F. G. Muller i Tyskland.
Noget senere dukker erindringsmedaljer op som insignier for militære bedrifter. Militære prismedaljer som en del af tildelingssystemet studeres af phaleristics og som et kunstværk - medaljer. De første præmiemedaljer blev specielt præget i det 17. århundrede. Efter slaget ved Nürnberg i 1632 overrakte den svenske kong Gustavus Adolf officerer og generaler guldmedaljer til at bære om halsen på guldkæder. For at belønne almindelige soldater - deltagere i en sejrrig kamp eller kampagne, blev specielle medaljer først brugt af den østrigske kejser Joseph II i 1788, og senere dukkede sådanne tegn op i andre stater. I Rusland blev den første militære prismedalje tildelt under prinsesse Sophias regeringstid til general Aggey Shepelev for Treenighedskampagnen i 1632 mod de oprørske bueskydningsregimenter.
Oprindelsen af russisk og ukrainsk medaljekunst er forbundet med udseendet af mønter i Kievan Rus i det 10. århundrede. Forskere mener, at den ældste russiske medalje ikke er af monetær, men af faktisk medaljeoprindelse, blycirkelpladen fra 1425. Dette er det eneste kendte eksempel på en russisk middelalderlig historisk medalje fra begyndelsen af det 15. århundrede. Medaljen blev lavet af et blyark ved støbning som en prøve af det nyligt godkendte mærke til et landsdækkende kendetegn. På forsiden af medaljen, i en cirkel af kugler, er der en semi-skematisk afbildning af et profilportræt i en storhertugelig kasketkrone.
De første russiske prismedaljer går også tilbage til det 15. århundrede. I 1469 sendte storhertug Ivan III , som en belønning for det mod, der blev vist i kampen mod horderne af Kazan Khanate, dem to gange specielle guldmønter med sit portrætbillede til Ustyug-beboerne. De tildelte mønter-medaljer blev syet på ærmer og hatte, båret som særlige insignier, det vil sige, at de var prototypen på moderne prismedaljer. Adskillige medaljer udstedt under False Dmitry I 's korte regeringstid har overlevet den dag i dag . I 1605 , i Moskva , på hans ordre, blev der lavet adskillige medaljer, præget med frimærker fremstillet i Polen, formentlig af Sandomierz- eller Krakow-medaljevindere
Den hurtige udvikling af medaljekunst i Rusland begyndte under Peter I , som inviterede en række erfarne håndværkere til hoffet for at skabe erindrings-, stats- og uddelingsmedaljer. Peter indførte skikken med at mærke officerer med medaljer til minde om betydelige sejre over fjenden. den spredte sig især bredt under Katarina II , i slutningen af sin regeringstid medaljer blev også uddelt til almindelige soldater - deltagere i krige og kampe. I alt blev der under Peter I slået 25 medaljer ud, den første i 1701 - for sejren ved Erestfer , den sidste - i 1720 for sejren ved Grengam .
I 1788 blev der etableret en medalje i Rusland for upåklagelig tjeneste i hæren i fredstid - for soldater fra kavalerienheder , der tjente mere end tre år ud over de etablerede. I Rusland var der en skik at uddele lette bronze- eller sølvmedaljer til dem, der var direkte involveret i kampene, og mørke bronzemedaljer til stålveteraner fra krigen, som ikke gjorde tjeneste i hæren på det tidspunkt.
Under Peter I og under Elizabeth Petrovna i Ukraine og i Rusland indtil 70'erne af det 18. århundrede arbejdede hovedsageligt udenlandske mestre, der var inviteret fra Europa - Gass, Yeager og andre. Catherine II, der forsøgte at forevige mindet om sin regeringstid, stiftede bekendtskab med bedste eksempler på medaljekunst i Europa og tog foranstaltninger for dens brede udvikling i Rusland: i slutningen af 1764 blev der oprettet en særlig medaljeklasse på Kunstakademiet. Hans første professor var Pierre-Louis Vernier , som underviste mange russiske mestre. I slutningen af det 18. - første halvdel af det 19. århundrede, i klassicismens æra , nåede russisk medaljekunst sit højdepunkt. Bemærkelsesværdige mestre S. Yu. Yudin, T. I. Ivanov, K. A. Leberecht, A. A. Klepikov, A. P. Lyalin , P. P. Utkin skabte mesterværker dedikeret til de vigtigste historiske begivenheder i landets liv, store befalingsmænd, kulturelle personer, videnskabsmænd, rejsende, dignitærer. F. P. Tolstojs værker , især hans medaljeserie dedikeret til krigen i 1812 , skilte sig ud for perfektion af teknisk ydeevne og streng enkelhed i kompositionen .
Det russiske imperiums bureaukrati strammede kontrollen over produktionen af medaljer. Dekreter fra senatet af 1767 og 1787 tillod private at lave dem kun med kejserens særlige tilladelse, og ved dekret fra senatet af 5. december 1729 , som var gældende i næsten et halvt århundrede, kunne enhver gøre dette, har tidligere rapporteret til Senatet. De efterfølgende love fra 1814 , 1837 og 1840 forbød fremstilling af mønter og at slå medaljer med dem overalt undtagen i den kejserlige mønts værksteder. Som følge heraf forlod mange dygtige håndværkere medaljekunsten i anden halvdel af 1800-tallet. det begyndte at aftage. I 1894 blev medaljeklassen ved Kunstakademiet likvideret.
Værkerne af de sovjetiske medaljetagere fra 20-30'erne A.F. Vasyutinskiy, N.A. Sokolov, D.A. Stepanov, S.A. Martynov, I.I. Tsygankov var karakteriseret ved enkelhed af komposition, romantik, levende udtryksfuldhed, eftertiden, stræben efter dokumentar, portrætlighed.
Den Store Fædrelandskrig suspenderede udviklingen af medaljekunst, men siden slutningen af 1950'erne er udgivelsen af mindesmærker, mindesmærker og andre medaljer blevet regelmæssig. I 1971 blev den første All-Union-udstilling af medaljekunst afholdt i Moskva, hvor de bedste værker af N. N. Akimushkin, V. M. Akimushkina, P. M. Belokurov, V. A. Zeile , A. A. Korolyuk, A. G. Knorre, I. G. Makogon, M. A. Shmakova , etc. .
Mønter omtales nogle gange som genstande til undersøgelse af medaljer.