Dame i hat og fjerboa

"Dame i hat og en fjerboa" ( tysk:  Dame mit Hut und Federboa ) er et kvindeportræt af den østrigske kunstner Gustav Klimt . Kunstnerens velkendte værk har gentagne gange optrådt på plakater og forsider til udstillingskataloger [1] .

Maleriet blev ikke malet på bestilling i den korte periode, da Klimt, efter at være vendt tilbage fra rejser til Paris og Spanien, under indflydelse af Henri Matisse og fauvisterne , samt El Greco , afsluttede den " gyldne periode ", vendte sig til kolorisme [ 2] og holdt op med at undgå tomhed i kompositionen, for så at vende tilbage til rigt dekorerede baggrunde i senere værker. Den mørke baggrund på det næsten firkantede billede er skrevet i store træk, blandt hvilke der findes lysere, der minder om lys. Et bredt bånd med røde, grønne og gule former ser ud til at ligne lysene i en natby, men i virkeligheden er det afslappet skrevne asiatiske skulpturer på en kommode bag kvindens ryg. Som restauratøren Erhard Stöbe konstaterede, kan en gullig metalfigur af et æsel med en rytter anes i venstre kant af maleriet. Foran dette brogede bånd ses ansigtet på damen, der portrætteres, eller rettere sagt, dens åbne del. Hagen til damens underlæbe er dækket af en sort fjerboa, kun hendes halvt lukkede øjne under let buede øjenbryn, en yndefuld næse og en overlæbe malet med rød læbestift er synlige. Bleg hud i ansigtet oplives af to pletter af rødme. Rødligt hår krøller ud under hatten. Den lyse plet under boaen er formodentlig pelsens pels. Den mørke hat, der fylder hele den øverste del af billedet, er dekoreret med et koboltblåt bånd, som bag kvindens hoved flagrer op over billedkanten [3] .

I begyndelsen af ​​det 20. århundrede bar wienske modekvinder høje hæle, var glade for travlhed , stylede deres hår i høje frisurer og hejste hatte af hidtil usete størrelser ovenpå, så de ofte så højere ud end deres herrer. I 1910, i Paris, var sådanne outfits allerede begyndt at gå af mode. Påvirket af L. S. Baksts skitser til Russian Seasons af S. P. Diaghilev havde den franske modedesigner Paul Poiret allerede vendt sig til naturlige strømlinede silhuetter og turbaner som hovedbeklædning. På trods af at seeren ikke engang rigtig får lov til at se fruens kappe, og hendes ansigt er næsten helt skjult, udstråler portrættet mere femininitet end i Klimts tidligere kvindeportrætter. Hilda Roth, der arbejdede som model i Klimts atelier i omkring halvandet årti , poserede for "Lady in a Hat and a Boa of Feathers", som Klimtolog Susanna Partsch foreslår, hendes ansigt kan genkendes i andre malerier af kunstneren [2] [3] [4] .

I 1910 blev "Lady in a hat and a feather boa" vist på den IX Venedig Biennale i Klimt Hall, sammen med to dusin flere værker af kunstneren [5] . Indtil 1939 var maleriet ejet af familien Lazus-Danilovac. Maria Danilovac var ligesom sin mor Hermina Lazus af jødisk oprindelse, hendes mand, serberen Josef Danilovac var en tegner , der var kritisk over for det nazistiske regime, og fik et forbud mod erhvervet i Det Tredje Rige . Da familien oplevede alvorlige økonomiske vanskeligheder, blev familien i november 1939 tvunget til at sælge maleriet sammen med andre kunstskatte fra deres samling, herunder Klimts landskab " bondehus med birkes ", for at betale en skat på jødisk ejendom. Herkomstspecialist fra Belvedere-galleriet Monica Mayer beskrev denne aftale som et "tvangssalg". Siden 1950 har The Lady in a Hat and Feather Boa været i samlingen af ​​Belvedere Gallery , dens defekte herkomst blev dæmpet af instruktørerne Fritz Novotny og, efter ham, Herbert Frodl . Situationen ændrede sig i midten af ​​1990'erne takket være Hubertus Czernins aktiviteter og Østrigs vedtagelse af en lov om tilbagelevering af kunstskatte i 1998 [1] . I december 2000 vedtog det østrigske råd for tilbagevenden af ​​kunstskatte en enstemmig beslutning om at restituere arvingerne til Hermine Lazus to værker af Klimt fra Belvedere Gallery, deres samlede værdi på det tidspunkt blev anslået til en halv milliard shilling [6] .

Noter

1. ↑ 1 2 Der Standard: Raubkunst als Blickfang  (tysk)
2. ↑ 1 2 Gustav Klimt 150 Jahre, 2012 .
3. ↑ 12 Natter , 2019 .
4. ↑ Jane Rogoyska, Patrick Bade. Gustav Klimt
5. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 .
6. ↑ Der Standard: Klimts "Dame mit Federboa" und "Bauernhaus mit Birken" werden zurückgegeben  (tysk)

Litteratur

• Mona Horncastle, Alfred Weidinger . Ausstellungen bis 1918 // Gustav Klimt. Die Biografi. — 1. Aufl. - Christian Brandstätter Verlag, 2018. - S. 258-270. - 320 S. - ISBN 9783710602528 .
• Agnes Husslein-Arco , Alfred Weidinger (Hg.). Gustav Klimt im Belvedere – Vergangenheit und Gegenwart // Gustav Klimt 150 Jahre / [anlässlich der Jubiläumsausstellung 150 Jahre Gustav Klimt, Belvedere, Wien, 13. Juli 2012 bis 6. Jänner 2013]. - Wien: Belvedere, 2012. - S. 218. - 359 S. - ISBN 978-3-901508-92-9 .
• Tobias G. Natter . Anonyme Damenbildnisse mit Hut // Gustav Klimt. Zeichnungen und Gemalde. - Köln: Taschen, 2019. - S. 283-284. - 663 S. - ISBN 978-3-8365-6287-4 .