Høj gotisk

høj gotisk

Reims katedral (begyndt i 1211)
Land

Île de France
Stiftelsesdato 1195
Forfaldsdato 1250

Højgotik er en arkitektonisk stil, der udviklede sig fra tidlig gotik i det nordlige Frankrig helt i slutningen af ​​det 12. århundrede og eksisterede indtil midten af ​​det 13. århundrede, hvor den blev erstattet af den strålende stil . De vigtigste monumenter i stilen er katedraler i Chartres , Reims , Amiens , Beauvais og Bourges . De karakteristiske træk ved stilen er høje proportioner, realistisk skulptur til dekoration, harmonisk og fin udførelse af profiler og bindinger af store vinduer fyldt med farvet glas sammenlignet med tidligere epoker, runde rosenvinduer , lyse interiører. Ofte betragtet som toppen af ​​gotisk arkitektur[1] .

Oprindelse

Den nye stil kan betragtes som en illustration af ambitionerne hos de franske konger af Capet-dynastiet , især Filip II Augustus (regerede fra 1180 til 1223). Kongelig magt udvidede sig gradvist fra Île-de-France til Normandiet , Bourgogne og Bretagne . I 1214, under Buvin , besejrede kongen de kombinerede tropper fra England, Tyskland og Flandern , hvorefter Frankrig blev den mest magtfulde og velhavende stat i Europa. Philip August svækkede den gamle adels magt og skabte en ny fra velhavende købmænd og byfolk, som finansierede opførelsen af ​​franske katedraler. Kongen fortsatte opførelsen af ​​Notre Dame-katedralen , grundlagde universitetet i Paris , asfalterede hovedstadens gader og byggede den første forsvarsmur og Louvre- slottet omkring den .

Kongelig protektion hjalp også gotisk arkitektur under Filips efterfølgere Louis VIII og Louis IX (Saint) . Sidstnævnte betalte for roserne i vor Frue katedrals tværskibe og byggede Sainte-Chapelle [2] [1] - de første eksempler på fremtidens strålende stil.

Monumenter

Højgotisk arkitektur kan illustreres ved eksemplet med fire store katedraler, der er blevet modeller for andre bygninger: Chartres, Reims, Amiens og Bourges. Beauvais-katedralen er et eksempel på at tage principperne for højgotik til det muliges grænser, hvilket gentagne gange førte til dets sammenbrud og ikke tillod at fuldføre konstruktionen.

Chartres Cathedral (1194–1225)

Chartres var en velstående handelsby, hvert år på de helligdage, der var forbundet med Jomfru Maria, var den vært for 4 messer. Det tjente også som et tiltrækningspunkt for pilgrimme til den tunika, hvor Maria angiveligt fødte Kristus [3] . Historien om Chartres katedraler, som successivt blev bygget og ødelagt i brande, begynder fra det 4. århundrede. Den sidste ødelæggende brand fandt sted i 1194, kun krypten, tårnene og den nybyggede vestlige facade overlevede fra den. Genopbygningen af ​​katedralen begyndte samme år med midler doneret af paven , velhavende borgere, den franske konge og mærkeligt nok den engelske konge Richard I. I 1225 var byggeriet næsten færdigt: Væggene blev rejst og dekoreret med skulptur, glasmosaikvinduer blev sat ind i vinduerne, og kun syv spir manglede. Katedralen blev fuldstændig indviet i 1260, og siden har den ikke gennemgået større ændringer, med undtagelse af tilføjelsen i 1326 af kapellet i St. århundrede [4] .

Katedralen er 130 m lang, højden under skibets hvælvinger er 30 m , hvilket i begge dimensioner er større end Notre Dames [5] . Brugen af ​​et nyt design af flyvende støtteben gjorde det muligt i høj grad at reducere triforiet uden at miste styrken af ​​væggene, og at øge vinduerne [5] .

Den nederste del af katedralens vestlige facade er bygget i 1134-1150 og har tidlig gotisk stil, facaderne på de sydlige og nordlige tværskibe er højgotiske, ligesom den skulpturelle udsmykning af de seks portaler i det 13. århundrede. Det nordlige tårns spir er bygget noget senere i flammende stil [3] . Chartres Cathedral har beholdt en betydelig del af sit originale farvede glas i en mørkeblå nuance, som kaldes "Chartres blå" [3] . Glasmosaikerne har paneler til ære for laugene af skomagere, fiskehandlere, vandskibe, vinavlere, garvere, buntmagere og stenhuggere, der donerede til bygningen [6] .

Reims katedral (påbegyndt i 1211)

I Reims blev kongerne fra det capetianske dynasti kronet, hvorfor templet var af særlig betydning [1] . I 1210 ødelagde en brand næsten den tidligere bygning, hvorefter der i 1211 blev anlagt en langt mere ambitiøs og majestætisk bygning. På grund af et oprør i 1233 blev arbejdet afbrudt i tre år. Korboderne stod færdige i 1241, opførelsen af ​​facaden begyndte først i 1252, og klokketårnene stod først færdige i 1400-tallet [7] .

I modsætning til mange katedraler fra den tidlige gotiske æra har hovedskibet i Reims tre etager, ikke fire, uden et galleri, hvilket giver mere plads til vinduer. Hvælvingerne i den er også af et mere avanceret firedelt design , hvor alle støttepillerne er ens, i modsætning til de skiftevis tykke og tynde understøtninger i den seksdelte hvælving. Dette giver dig mulighed for at hæve buerne endnu højere og giver interiøret et mere harmonisk udseende. I stedet for den tidligere konstruktion med skiftevis rektangulære søjler og runde søjler, bruger det nederste lag kvadratiske søjler med fire tilstødende søjler, hvorpå buerne hviler. Ud over de store roser på de tre facader er der også indsat små runde vinduer over dørene i stedet for den traditionelle skulpturelle lunette . Både i interiøret og på facaderne er de blanke vægge beklædt med binding , svarende til vinduet. Støberne er dekoreret med tabernakler med statuer af helgener og toppet med tinder . Således er mere end 2300 skulpturer placeret på katedralens facader [7] .

Amiens Cathedral (1220–1266)

Katedralen i Amiens blev bygget fra 1220 som den største katedral i Frankrig, og blev sådan: dens længde er 145 m , bredden langs tværskibene er 70 m , arealet er 7700 kvm. m [8] . Nave [ca. 1] blev bygget på 20 år, korene - i 1241-1269 [8] . Det er usædvanligt, at navnene på katedralens arkitekter er kendt, indskrevet i en labyrint i skibets gulv: Robert de Luzarches , Thomas (far) og Renaud (søn) de Cormona [8] .

Den betydelige størrelse af katedralen krævede at lægge fundamentet til en dybde på 9 m . Den vestlige halvdel af katedralen til treskibets tværskibe [ca. 2] layout med en længde på seks sektioner, bag krydset er der femskibede kor, behængt med en halvcirkelformet apsis med et omløbsgalleri og en krone af syv radialt anbragte kapeller. Den lodrette struktur af Amiens-katedralen er den samme som i Reims og Chartres - tre-trins, men af ​​forskellige proportioner: den nederste arkade er meget høj, 18 meter høj, og er lig med højden af ​​triforium og vinduet tier , kombineret. Det døve triforium er også mere komplekst end i Chartres, designet: i hver sektion er der to lancetåbninger, som hver har tre lancetter toppet med en shamrock [8] . Vinduerne i det øverste lag er også af ret kompleks struktur: i skibet er hver del opdelt i 4 lancetter kronet med tre små roser, og i tværskibet når antallet af lancetter otte [8] .

Højden af ​​hvælvingerne i Amiens-katedralen når 42,5 m , de er baseret på massive søjler med fire tilstødende søjler, hvilket skaber dominansen af ​​lodrette linjer i det indre af skibet. En så høj højde på væggene er mulig på grund af de høje støtteben, som understøtter dem ved hjælp af to-spands flyvende støtteben [8] .

Skulptur af høj kvalitet pryder katedralens portaler. I en tilstand tæt på originalen er der 52 statuer. Den mest værdifulde skulptur er på den centrale portal af den vestlige facade, dens tema er den sidste dom, i midten af ​​kompositionen er en statue af Kristus velsignelse [9] . I 1992 fandt man under en storstilet rengøring spor af maling af klare farver, som gengives om natten ved farvet belysning [9] .

Katedralen i Bourges (1195–1230)

Mens de fleste højgotiske katedraler følger planen for Chartres, følger katedralen i Bourges , efter forslag fra biskop Henri de Sully, bror til biskop Odo de Sully af Paris, det femskibede plan i fuld længde af Notre Dame-katedralen og adopterer arkaisk seksdelte hvælvinger på kvadratisk plan for hovedskibet. Samtidig er skibets lodrette struktur her, efter eksemplet fra Chartres, også forenklet til tre etager. Et døvt triforium i form af et simpelt bånd omkranser hovedskibet i fuld længde. Støtternes ulige kraft, som den seksdelte konstruktion af hvælvingerne kræver, er dygtigt skjult af deres design: en cylindrisk søjle med otte søjler. Højden af ​​den nederste arkade er allerede 21 m [10] , ligesom højden af ​​de indre sideskibe. Højden på de ydre sideskibe er 9 m , og den centrale er 37,5 m [10] .

Den seksdelte hvælving er generelt tungere end den firedelte hvælving, så væggene i katedralen er tykkere, og der kræves kraftigere støtteben for at modvirke trykkræfterne. Flyvende støttepiller i Bourges støder op til væggene i en usædvanlig skarp vinkel [10] .

Bourges-katedralen er ikke blot høj, men synes også at være længere end i virkeligheden ( 120 m ), dette indtryk i det indre er skabt af skibets kontinuitet og fraværet af tværskibe [11] .

Chartres blev oftere forbillede for senere bygninger, men Bourges påvirkede også katedralerne ved Le Mans , Beauvais og Toledo , som antog et system med fem skibe af varierende højde [10] .

Katedralen i Beauvais (påbegyndt i 1225)

I Picardie er den mest uheldige katedral i den højgotiske æra, som aldrig blev færdiggjort. Dens bygherrer stillede sig den ambitiøse opgave at bygge det højeste hovedskib, og domkirkens korbåse lå 48,5 m under de centrale hvælvinger , men i 1284 kollapsede de, sandsynligvis på grund af svage fundamenter og mure. Korbåsene blev genopbygget, apsis bygget, tværarme i flammende stil tilføjet, og i 1569 stod det 153 m ( 500 fod ) tårn på korsvejen færdigt , hvilket gjorde Beauvais-katedralen til den højeste bygning i verden. Rekorden varede i 4 år, i 1573 styrtede tårnet sammen. En del af den resterende bygning blev rekonstrueret og forstærket, men tårnet blev ikke restaureret, og den vestlige del blev ikke bygget. Fra det 21. århundrede er der installeret metalstivere i tværskibet [12] .

Beskrivelse

Planlæg

I plan er højgotiske katedraler ret ens. De er kendetegnet ved stor længde og bredde, korte tværskibe og maksimal brugbar plads til talrige pilgrimme og besøgende til storslåede gudstjenester. En interessant detalje ved katedralen i Chartres er det skrånende gulv, der er lavet specielt for at gøre det nemmere at gøre rent, fordi pilgrimmene overnattede i templet [13] .

I den romanske æra var store kirker klosterkirker, hvilket efterlod et aftryk på deres layout: munke havde brug for en separat indgang til de lange kor og et udviklet tværskib, mens pilgrimme havde brug for en narthex og sideskibe som gallerier for at komme ind i krypten med relikvier. De vigtigste monumenter i højgotisk er bykatedraler beregnet til lægfolk. På grund af at relikvierne er udstillet ved alteret, forsvinder krypten enten eller bliver som i Chartres og Bourges en separat kirke. Det øverste lag af sidegangene afskaffes. De oplever, at femskibsplanen gør det svært at se alteret og gudstjenesten på grund af det store antal søjler, og den vestlige halvdel af katedralen bliver treskibet (Chartres, Reims, Amiens). Det ydre rum mellem støttepillerne er bygget op med kapeller, herunder kapeller fra tidligere katedraler, som for eksempel i Notre Dame-katedralen i 1240'erne. I den forbindelse blev enderne af tværskibet i Paris sænket ned i sidevæggen, hvilket ikke kunne tolereres, og relativt nyere facader blev revet ned og skubbet frem i midten af ​​1200-tallet, hvilket gav de største roser fra det næste, strålende stil [14] .

Reduktionen i størrelsen af ​​tværskibene og korene skyldes, at de var beregnet til munke, hvis rolle i bykatedralerne i Frankrig er ubetydelig. I Bourges når denne tendens sin logiske konklusion - tværskibet forsvinder helt, men så, med udseendet af et tre-bugts skib, vender tværskibet tilbage for at bringe korsets symbolik tilbage til kirkens plan under indflydelse af forkyndelsen af nye, mere mystiske ordener af franciskanerne og dominikanerne [14] . I England, hvor katedraler var knyttet til klostre, blev gotisk hvælving anvendt på en typisk romansk plan med lange kor og tværskibe.

Lodret struktur

Udviklingen af ​​rammesystemet for gotisk arkitektur og den voksende erfaring fra arkitekter i dets anvendelse fører til, at væggene fortsætter med at miste deres massivitet og bliver til separate bærende søjler. Tidligere blev sideskibets øverste gallerier og det udviklede triforium bygget for at øge rammens stivhed i murens plan, men i alle højgotikkens hovedmonumenter, bortset fra den arkaiserende Bourges-katedral, er galleriet. afskaffes, triforiet falder, og højden af ​​den nederste arkade vokser støt og når halvdelen af ​​højden af ​​midterskibet. Vinduerne i det øverste lag vokser også og gør det til en solid lanterne [15] af lys grisaille farvet glas, i modsætning til de tætte farver fra tidligere glas [16] .

Bourges-katedralen skiller sig ikke kun ud, fordi den bruger seksdelte hvælvinger med vekslende anlæg af større og mindre kraft, men også fordi sideskibene i den er høje og har deres egen fuldgyldige etageopdeling med et triforium, og helhedsindtrykket er fem-trins. Katedralerne Le Mans og Coutances har en lignende struktur i Frankrig , i Toledo og Burgos i Spanien [12] .

Vaults og vault supports

Alle højgotiske katedraler, bortset fra Bourges, bruger en nyopfundet firedelt hvælving på en rektangulær plan i stedet for en seksdelt hvælving på en firkantet. Det nye design har fordelen af ​​mere jævn lastfordeling og kræver de samme stolper.

Tilbage i 1192, i den tidlige gotiske æra, dukkede en ny støttestruktur op i Notre Dame-katedralen i form af en central søjle med fire søjler ved siden af ​​den, som fortsætter over hælene på den nederste arkade til hvælvingens ribber. Mellem søjlen og buen er normalt placeret en lille kapitæl med bladdekorationer, som optræder i Chartres og derfra breder sig til andre katedraler [15] .

Støber og flyvende støttepiller

Flyvende støtteben er en integreret del af højgotik. Uden denne konstruktive løsning er hverken høje skibe eller store vinduer i det øverste lag mulig. Overførslen af ​​kræfterne fra den horisontale udvidelse af hvælvingerne ved hjælp af halvbuer til fritstående støtteben blev brugt før, men sådanne strukturer var normalt små, stod tæt på væggene og var skjult i bygningskonstruktionen. High Gothic bruger massive støtteben ikke meget mindre end selve midterskibet, bevidst åbent for øjet og dekoreret med tinder og skulpturer.

Udvendige flyvende støttepiller, der understøtter hovedskibets buer, blev først brugt til apsis af klosterkirken Saint-Germain-des-Pres , færdigbygget i 1063 [17] , dengang - i Notre Dame-katedralen. Mere dristigt flyvende støttepiller blev brugt i Chartres ved genopbygningen af ​​en tidligere kirke. Den første række af flyvende støttepiller i Chartres indeholder dobbelte buer, mellem hvilke der er indsat små monolitiske søjler med versaler. Efterhånden som væggene voksede fra oven, blev der tilføjet flyvende støttepiller fra det andet niveau [18] .

Hvert højgotisk monument bruger flyvende støttepiller og støttepiller, og de er forskellige overalt. I Beauvais er støttepiller og flyvende støttepiller så talrige og store, at de næsten helt skjuler selve bygningens vægge.

Glasmosaik og roser

Små runde oculus- vinduer blev også brugt i romansk arkitektur [19] . En tidlig slidset rose dukker allerede op på den vestlige facade af Saint-Denis-basilikaen . En mere moderne rose med en binding af søjler arrangeret i form af eger af et hjul, bygget i 1200 i Senlis . En lignende tidlig rose pryder også facaden ved Chartres (1215), men den højgotiske rose dukker snart op ved Lan Cathedral (1200-1215) [20] .

I 1215 stod de store tværskibsvinduer i Chartres færdige, som blev modeller for andre franske og udenlandske katedraler. I alt har Chartres Cathedral 164 åbninger og 2.600 kvadratmeter farvet glas, og et betydeligt antal originale farvede glasvinduer eksisterer stadig [21] .

Kort efter fremkomsten af ​​højgotiske roser begyndte arkitekter at tænke på mørket i katedralerne og gik videre til lysere grisaille-farvede glasvinduer, der omgav tætfarvede figurer af Kristus, Vor Frue og andre vigtige figurer med gennemsigtigt gråt glas. Sådanne farvede glasvinduer optræder i Poitiers i 1270 og omkring 1300 i Chartres [16] .

Indbindinger

Gotisk binding - et ornament af søjler og ribber, der deler et stort vindue i mindre felter til farvede glasrammer - flytter til andre åbninger, herunder blinde triforia, og til vægplanet i det indre og på facaden i form af blinde arkader. Det store vestlige øje i Chartres har et såkaldt slidsedække, vinduet ser ud som om det er skåret ind i væggen med en stiksav. Tidligere i 1230 dukkede en anden type indbinding op i apsiskapellerne i Reims - med søjler og buer fra cirkelbuer. Denne binding breder sig og udvikler sig i tværskibene i Amiens, Chartres og andre højgotiske monumenter. Fra midten af ​​1200-tallet blev vinduerne større og indbindingerne mere og mere komplicerede. Hos roser ligner tynde radiale søjler solstråler, hvilket giver navnet til den strålende stil [22] .

Skulptur

Skulpturudsmykning er en integreret del af gotikken, arvet fra den romanske stil. Fra lunetterne under portalens bue flyttede stenfigurer sig til søjler og nicher på facaden. Skulpturernes temaer er ret homogene: de skildrer helgener, apostle og konger. I slutningen af ​​det 12. århundrede er figurernes positurer stadig officielle, ansigterne er sjældent vendt til andre statuer, variationen er skabt af kjolen, enten meget stiliseret eller realistisk. I det 13. århundrede bliver stillinger og ansigter mere livlige og udtryksfulde [23] .

Ligesom i arkitekturen blev Chartres-katedralen en model for højgotiske katedraler i skulptur. Den ældste (før branden i 1194) er skulpturen af ​​den vestlige facade, det vil sige den kongelige portal. Dens tema er forbundet med Kristi jordiske vej, hans himmelfart tilbage og apokalypsen , som er illustreret af mere end to hundrede små figurer. Fortællingen er ikke kronologisk, men i en ringstruktur: Startende fra den centrale dør udvikler handlingen sig først til det sydlige tårn, derefter fra det mod nord og tilbage til døren. Den centrale lunette er domineret af Kristus på tronen, der administrerer den sidste dom . Søjlerne, der understøtter portalens arkivvolter, viser personer fra Det Gamle Testamente. Kroppene og klæderne er designet uden detaljer, billedhuggerens opmærksomhed henledes på ansigterne [24] .

Skulpturen af ​​nord- og sydportalen ved Chartres dateres tilbage til begyndelsen af ​​det 13. århundrede og er et eksempel på den mere modne højgotik. Hovedtemaet for den nordlige portal er Det Gamle Testamente og Jomfruens liv, laster og dyder. Den sydlige portal er dedikeret til Kristi gerninger og apostlene og kristne martyrer, og lige over døren er den sidste dom. Over portalerne i arkaderne er gallerier af missionærer, helgener, kejsere og konger. Figurer fra det 13. århundrede er kendetegnet ved mere dynamiske stillinger og følelsesmæssige ansigtsudtryk. Chartres-katedralen i skulpturen inkarnerer således kompendiet af Det Gamle og Nye Testamente, som den troende har brug for at kende, dyderne at stræbe efter og de synder der skal undgås [24] .

Det er muligt, at nogle af de håndværkere, der arbejdede på skulpturerne af tværskibet Chartres, senere endte i Reims, hvor byggeriet begyndte i 1210, og muligvis også i Amiens (1218). Hver af katedralerne har dog sin egen karakteristiske stil. I Amiens kan man mærke den romerske skulpturs indflydelse med dens realistiske gardiner af tøj på figurerne, mens ansigtsudtryk er rolige, fagter er behersket, og den generelle karakter er fredelig. Den samme ro viser tidlig skulptur i Reims [25] .

De senere (1240'erne) skulpturer af den vestlige facade af Reims-katedralen har et helt andet, mere naturalistisk udseende, hvis forfatterskab er bestemt af "mesteren af ​​statuen af ​​St. Joseph", meget karakteristisk smilende. Den samme mester udhuggede den smilende engel (beskadiget i et bombeangreb i 1. verdenskrig, men senere restaureret) [25] . Også på facaden begynder galleriet for de franske konger kronet i katedralen, som fortsætter på indersiden af ​​den vestlige mur.

Et karakteristisk træk ved højgotik er også bladudskæringen på kapitælerne, udført meget fint. Fugle og andre væsner findes blandt bladene. Det vegetative tema er ikke nyt og bruges ifølge gamle modeller selv i den tidlige gotiske Saint-Denis, men i Reims bliver det mere realistisk og detaljeret. Efterhånden som katedralen bygges fra øst til vest, bliver hovedstæderne mere livlige og rigt udsmykkede. Disse mønstre påvirkede franskmændene og derefter resten af ​​europæisk gotik [25] .

Noter

  1. ↑ Skibet som en del af katedralen vest for korsvejen, beregnet til sognebørn i modsætning til kor for præsterne
  2. ↑ Skibet som en del af basilikaens længdeplan .

Kilder

  1. ↑ 1 2 3 Watkin, 1986 , s. 132.
  2. ↑ Branner, Robert. St. Louis og hofstilen i gotisk arkitektur. - London : A. Zwemmer, 1965. - ISBN 0-302-02753-X .
  3. ↑ 1 2 3 Watkin, 1986 , s. 131.
  4. ↑ Howvet, 2019 , s. 12.
  5. ↑ 1 2 Mignon, 2015 , s. 21.
  6. ↑ Howvet, 2019 , s. 67-75.
  7. ↑ 1 2 Mignon, 2015 , s. 26.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Mignon, 2015 , s. 28.
  9. ↑ 1 2 Mignon, 2015 , s. 29.
  10. ↑ 1 2 3 4 Bony, 1985 , s. 212.
  11. ↑ Mignon, 2015 , s. 24.
  12. ↑ 12 Watkin , 1986 , s. 135.
  13. ↑ Howvet, 2019 , s. 23.
  14. ↑ 1 2 Choisy, 2009 , s. 498-499.
  15. ↑ 12 Ducher , 2014 , s. 42.
  16. ↑ 1 2 3 Chastel, 2000 , s. 146.
  17. ↑ Mignon, 2015 , s. 19.
  18. ↑ Howvet, 2019 , s. tyve.
  19. ↑ O'Reilly, 1921 , kapitel 1, Loc. 2607 (Projekt Gutenberg-tekst).
  20. ↑ Chastel, 2000 , s. 144-146.
  21. ↑ Chastel, 2000 , s. 129.
  22. ↑ Tracery , Encyclopaedia Britannica , < https://www.britannica.com/technology/tracery > . Hentet 11. juli 2020. . Arkiveret 26. oktober 2020 på Wayback Machine 
  23. ↑ Martindale, 1993 , s. 40-51.
  24. ↑ 12 Houvet , 2019 , s. 32-33.
  25. ↑ 1 2 3 Martindale, 1993 .

Litteratur

Choisy, Auguste . Generel arkitekturhistorie/ overs. N. S. Kurdyukova, E. G. Denisova. - tilføje. cirkulation. - M . : Eksmo, 2009. - 704 s. - 3000 eksemplarer.  - ISBN 987-5-699-29270-7.

På engelsk

På fransk


 Stilarter af gotisk arkitektur
fransk
engelsk
neogotisk