Gotisk indbinding er et træk ved den gotiske stil, der består i et særligt mønster af opdeling af overflader (i første omgang vinduer, senere vægge inde og ude og hvælvinger) i indbyrdes proportionale sektorer ved hjælp af stenprofiler og metalriste og lister [1] . Oftest taler de om bindingen af det gotiske vindue - en stenstruktur i dens spændvidde, der understøtter rammer med glas . Bindingen har både dekorativ og konstruktiv værdi, fordi det enorme område af det gotiske vindue kræver pålidelig støtte til ruder og høj vindmodstand [2] .
Hovedtyperne af binding er slidsede og præfabrikerede med søjler [3] . Den generelle udvikling af arkitekturen fra romansk til gotisk førte til fremkomsten af den gotiske binding , nemlig fremkomsten af brede vinduesåbninger mellem de bærende søjler på grund af forsvinden af de tidligere massive bærende vægge. Tidligere opstod der slidsede bindinger, som efterhånden som størrelsen voksede udviklede sig til præfabrikerede bindinger af tynde stensøjler og andre detaljer, som gjorde det muligt at anvende mere komplekse mønstre [4] .
Ved begyndelsen af gotikken, i slutningen af det 12.-13. århundrede, var et typisk vindue højt og smalt, afsluttet med en lancetbue og kaldes lancetformet . Lancetvinduer er typiske for tidlig kontinental og engelsk gotisk [1] [5] . I den højgotiske periode dukker den præfabrikerede binding op og udvikler sig i geometriske, flydende og nette stilarter, som kulminerer i den sene, flamboyante gotik [5] på kontinentet. Sen kontinentalgotik skaber en delikat blondevævning, mens der i England på dette tidspunkt udvikles en vinkelret stil , der foretrækker rektangulære gitter af lodrette og vandrette opdelinger [5] .
Værker om gotisk arkitektur siden det 19. århundrede har klassificeret bindinger typologisk efter udviklingen af deres hovedmotiver. Den vigtigste forbedring i dette tilfælde forbliver overgangen fra spaltet til samlet binding med søjler, hvilket gjorde det muligt for alle efterfølgende sorter at udvikle sig. For en smuk proportional konstruktion af bindingen kræver viden om geometri [6] [7] [8] .
Det romanske vindue i den tykke bærevæg var lille, noget højere end bredden, med en halvcirkelformet top. Lancetvinduet vises på korene i Saint-Denis , genopbygget af Suger i 1140'erne. Da den gotiske konstruktion reducerede bygningen til en ramme af forholdsvis tynde søjler, blev hullerne mellem dem fyldt med tynde, ikke-bærende vægge, og slidsbinding, der var almindelig indtil begyndelsen af det 13. århundrede, består af vinduer, der ser ud, som om de blev skåret ind i denne tynde stenmur [1] . Normalt består et sådant vindue af parvise lancetformede åbninger og er kronet med en tynd tromme [1] , som senere skæres igennem af en rund rose, shamrock eller quatrefoil [1] . Hele strukturen er omgivet af et fælles lancethus, mellem hvilket og åbningerne der er en glat væg. Eksempler på sådanne vinduer kan ses i Soissons Cathedral . Typen nåede sin højeste udvikling i vinduerne i det XII århundrede i Chartres og rosen "Eye of the Rector" i Lincoln Cathedral [2] . Dette praktiske, ukomplicerede design sætter visse begrænsninger for det kunstneriske udtryk, så al variation kommer ned til at ændre størrelsen og antallet af lancetter og vælge mellem rose, trefoil og quatrefoil.
Slidsede store tidlige gotiske roser kan for eksempel ses i den nordlige tværarm af Cathedral of Our Lady of Lane (1170'erne) og på vestfacaden af Chartres .
På dette udviklingstrin lukker gotiske vinduer stadig relativt lidt lys ind.
Welt-bindinger viger for et nyt design i begyndelsen af det 13. århundrede [1] . Efter 1220 begynder engelske murere at bryde store åbninger med tynde profilerede søjler. I kapellerne omkring apsis i Reims , før 1230, optrådte bindinger i den gamle stil med "to lancetter med en rose", men med søjler og radialt dissekerede cirkler, omkring 1240 bliver det nye design almindeligt accepteret og udvikler sig i retning af større kompleksitet og lethed [2] . Linjerne i søjlerne fortsætter ind i tympanen og danner forskellige dekorative artikulationer [1] .
Indbindingens søjler og andre detaljer er lavet af højkvalitetssten og fastgjort med kalkmørtel og jernstifter. Således bliver mellemrummene mellem lancetterne og rosen også til glaserede mellemrum. I tværsnit er søjlerne profiler, hvis form er vigtig for både styrke og udseende. Som Viollet-le-Duc har vist , er den typiske profil en rulle både inde og ude, hvilket får søjlen til at se endnu lettere og tyndere ud. En metalramme med glas er installeret i en fjerdedel. I modsætning til slidsede bindinger, hvor hver sten har sin egen form, er stenene til søjler de samme og kan masseproduceres efter mønstre, for eksempel om vinteren, hvor det er umuligt at lægge, fordi mørtlen ikke sætter sig. Villard de Honnecourt , som sandsynligvis besøgte byggeriet af Reims-katedralen i 1220'erne, lavede detaljerede skitser af alle skabelonerne på det 32. ark til højre med angivelse af det sted i vinduet, hvor de er brugt, i den generelle tegning på det 31. ark .
På kontinentet udviklede der mellem 1230 og 1350 en "strålende" stil af rosenvinduer, hvor søjlerne er arrangeret omkring et symmetricenter som et hjuls eger eller solens stråler , men forskellige søjlestørrelser. Typiske repræsentanter er roserne fra Notre Dame-katedralen (ca. 1270) [2] og Chartres . I franske gotiske katedraler er tværskibene normalt korte og rager ofte ikke ud over skibets ydervægge , men de er arkitektonisk bearbejdet på linje med den vestlige facade: store dekorerede portaler og roser, herunder dem i gavlene på en høj Gotisk tag, det vil sige disse roser fører ikke længere ind i kirken og er loftsvinduer [9] .
Slutningen af 1200-tallet er præget af geometriske bindinger i tympanon, bestående af buer med bladudskæringer og ringe adskilt af buede trekanter. Buerne hviler på søjlerne gennem kapitælerne. Omkring 1300 afskaffes kapitæler, og der udvikles et diamantmønster, hvor søjlerne forgrener sig Y-formet til to buer dekoreret med kreneleringer. Indbindingens buer udføres som store buer, der lukker vinduesåbningen [1] .
Øverst i vinduet bruges normalt en rund åbning. En typisk sammensætning er tre lancetter, to cirkler over dem og en tredje cirkel øverst [10] , som for eksempel i sidegangene i Lincoln Cathedral , hvor Great East Window er en udvikling af samme idé: over de otte nederste lancetter fire små roser, to større og en stor, og indeni den er der syv små roser mere. Tidlige eksempler på geometrisk stil overholder streng bilateral symmetri. Til udsmykning anvendes trekløver, quatrefoils og senere Reuleaux trekanter , som sandsynligvis blev tilskrevet religiøs symbolik [11] .
Slutningen af det 13.-begyndelsen af det 14. århundrede var præget af en overgang til mere flydende, uanvendelige som bærende strukturer og derfor rent dekorative S-formede kurver . På kontinentet udviklede de sig i det 15. århundrede til flammende , fordi de ligner flammer [1] [10] .
Sekundært til den buede maskebinding, hvor buens tympanon er fyldt med et gitter af lige store elementer [12] .
Nogle af de mest berømte og smukke gotiske vinduer er lavet i flammende stil, for eksempel i Wiener Domkirke St. Stephen , i Sainte-Chapelle , katedraler i Limoges og Rouen . Generelt ukarakteristisk for England, blev den flammende stil dog kraftigt manifesteret i Great West Window of York Cathedral med dens hjerteformede binding, der symboliserer Kristi hjerte, det ni-bay store østvindue i Carlisle Cathedral og Great East Window af Selby Abbey .
Døre i flammende stil er almindelige i kirkelig og borgerlig arkitektur i Frankrig, men sjældne i England, hvor den kapitulære hallportal i Rochester Cathedral f.eks. kan nævnes .
Den vinkelrette gotiske stil udviklede sig i England i slutningen af 1300-tallet og fik sit navn netop fra vinduesrammerne, hvor søjlerne er forbundet med flere bælter af vandrette overliggere og fortsætter helt til toppen af åbningen, nogle gange forgrenet noget kl. enderne. Der dannes således flere lag af vinduer [ 1] . I den vinkelrette stil, i modsætning til de foregående, bringes ideen om vertikal aspiration til det absolutte [2] . I det 15. og 16. århundrede gjorde brugen af en fire-center (Tudor) bue det muligt at skabe brede vinduer, hvor mellemrummet optager næsten hele det tilgængelige rektangel mellem støttebenene og er blottet for de stenbihuler, der er nødvendige for en konventionel lancet bue. I dette tilfælde kan vinduets spændvidde suppleres med lancetbuer, som dog ikke overtræder den generelle lodrette rytme. Overliggere mellem søjler kan dekoreres med små krenelerede brystværn, efter eksemplet med fuldgyldige brystværn, der kroner bygningers vægge i en vinkelret stil [1] .
Toppen af den vinkelrette binding er vinduerne i King's College Chapel , Cambridge (1446-1515) [2] , St. George's Chapel ved Windor's Castle , Henry VII's Chapel ved Westminster Abbey , og Bath Abbey . Det store østvindue i Gloucester Cathedral, i vinkelret stil, er omtrent på størrelse med en tennisbane. Der er også et betydeligt antal mindre, men lige så gode eksempler blandt de mange kirker på uldboomet i East Anglia.
Samtidig findes bindinger, der ligner vinkelrette, i Spanien.
Efterhånden som vinduesrammens kompleksitet og dekorativitet øgedes, begyndte arkitekter at bruge skæreteknikker på andre overflader, for eksempel ved at skabe blinde sashes på solide vægge. For første gang blev denne teknik brugt allerede i 1230'erne på den vestlige facade af Saint-Nicaise kirken i Reims. Gennembrudte gitter kan enten understøtte mønsteret af vinduesrammer eller matches med dem. Gitter er et karakteristisk træk ved senstrålende og flammende gotik, især på tysk og spansk.
Flammende linjer bruges i England til at dekorere tomme arkader på vægge og nicher, som for eksempel i kapellet i Virgin of Ely Cathedral , på barrieren af Lincoln Cathedral og især på facaden af Exeter Cathedral .
Quatrefoils blev meget brugt til at dekorere forskellige dele af bygningen. Typisk konstruktion: 4 tangentcirkler er indskrevet i en firkant, som berører kvadratets sider ved deres midtpunkter. Quatrefoils kan også findes på gulvfliser, for eksempel i Gloucester Cathedral [7] .
Polyfolia findes i roser og i de runde åbninger af lancetvinduer, og er karakteristiske for både England og Frankrig. Antallet af blade er normalt fra 7 til 11, men nogle gange mindre og mere. Bruges også på gulvfliser [7] .
Efterhånden som kompleksiteten af bindinger steg, steg behovet for deres foreløbige tegning. Både skitser til udvikling af mønsteret og "arbejdstegninger" til fremstilling af dele var nødvendige. Pergamentplader var små og dyre, så tegningerne blev lavet på et hvidkalket træpanel eller direkte på en væg beklædt med et tyndt lag gips.
I mange monumenter er der tydelige spor af disse tegninger, lavet ved at ridse gipset til bunden med et kompas og lige. På fransk hedder de epures ( fr. épures ). For eksempel er skitser af vindueskarme lavet i det 14. århundrede i den vestlige ende af den sydlige væg af den galilæiske portik i katedralen Ili blevet bevaret . Det flade tag på sideskibene i Vor Frue katedral i Clermont-Ferrand kan prale af et betydeligt antal af sådanne ornamenter .
I store komplekser (for eksempel Westminster Abbey, Welsh og York Cathedrals) var der specielle tegninger til arkitekter. Tegninger i naturlig størrelse af store bindinger blev lavet direkte på gulvet, og de færdige dele kunne lægges direkte ud på tegningen til verifikation i stedet for at blive løftet op på stilladset for at blive tjekket på stedet. Efter afslutningen af det næste arbejde blev gulvene genbelagt med gipspuds. I York Minster er tegninger bevaret på anden sal i korridoren, der fører til den kapitulære hal, siden det 14. århundrede har et komplekst netværk af linjer fra forskellige projekter samlet sig på gulvet. Møblerne af høj kvalitet og pejsen i dette rum viser, at arkitekterne på dette tidspunkt havde en ret høj status.