| tidlig gotik | ||||
|---|---|---|---|---|
| Nederst: Wales Cathedral | ||||
| Land | Frankrig | |||
| Stiftelsesdato | 1130 | |||
| Forfaldsdato | 1250 | |||
Tidlig gotik - den første periode i udviklingen af gotisk arkitektur , som begyndte omkring 1130 i Nordfrankrig og Normandiet , overgik til England og varede indtil midten af det 13. århundrede. Hovedelementerne fra gotikken fra tidligere romansk arkitektur er ribbenhvælvingen , den flyvende støttepille og lancetbuen . Et specifikt træk ved gotikken er kombinationen af disse elementer i designet, som gjorde det muligt at bygge bygninger af hidtil uset højde og størrelse, fyldt med lyset fra farvede glasvinduer.
Blandt de vigtigste monumenter fra den tidlige gotiske tid er dele af Saint-Denis-basilikaen (1130-1148: vestlig facade, narthex og deambulatorisk), Sansky Cathedral (1140), Lansky Cathedral (1155-1235), Senlis Cathedral (1160) og den mest berømte er Notre Dame-katedralen (påbegyndt i 1160) [1] .
Tidlig engelsk gotik opstod under indflydelse af fransk, hvilket er tydeligt synligt i korene i Canterbury Cathedral , men begyndte meget hurtigt at udvikle sig på sin egen måde. Især i England voksede gotiske kirker i længden snarere end i højden, mere komplekse og asymmetriske layouter blev brugt, kor endte med en lige, snarere end afrundet apsis , blev farvet sten brugt i interiøret (især Purbeck-marmor ). Eksempler på tidlig engelsk gotik er vestfronten af Wales Cathedral , korboderne i Lincoln og de tidlige dele af Salisbury Cathedral [2] .
I begyndelsen af det 13. århundrede udviklede den dristigere og mere ambitiøse højgotik sig fra tidlig gotik [3] .
Der er ingen grundlæggende forskel mellem det romanske og det gotiske tempel. De mål, arkitekten står overfor, ændres ikke under overgangen til det gotiske, men andre midler er i hans hænder. Alle de individuelle træk, der kan skelnes i gotisk arkitektur - lancetbuer, et krydshvælv på en ribbet ramme, brugen af støttepiller og overførsel af hvælvingen til siden ved hjælp af flyvende støttepiller - findes også i romanske bygninger. Fra et konstruktionssynspunkt er udviklingen af den gotiske stil fra den romanske præget af syntesen af disse elementer og udviklingen af arkitekters evne til med deres hjælp at koncentrere vægt- og udvidelseskræfterne af hvælvinger, der tidligere var fordelt langs væg, og at opfatte dem ikke som udstrakte inaktive vægmasser, men som tynde anslag og støtteben i forhold til højden. Således kan for det første opføres en større bygning af den samme mængde byggemateriale, og for det andet kan den reduceres til en stenstøttende ramme fyldt med tynde vægge eller massive glasmosaikvinduer. Det mørke romanske tempel bliver, efterhånden som det gotiske udvikler sig, højere og lysere [4] .
Faldet i inertimasser fører til en stigning i de specifikke belastninger på rammeelementerne. Stenen skal ikke kun være stærk i sig selv, men også omhyggeligt, nøjagtigt efter tegningen, hugget, hvilket kræver dygtige arbejdere. Ved stigende belastninger bruges også tykkere lag af mørtel, og gotiske arkitekter begår ikke den fejl, man ofte finder i romansk, når mørtellagene for skønhedens skyld gøres tyndere end i efterfyldning, hvilket medfører adskillelse af foringen fra kerne på grund af forskelligt svind. I konstruktionen er der forbindelser med jernbeslag fyldt med bly, og i Notre Dame-katedralen er der hele rækker, der nivellerer murværket, fuldstændig forbundet med metal. Man skal også tage hensyn til bygningens bebyggelse og svind, og den gotiske struktur er fleksibel nok til at acceptere, uden at kollapse, væsentlige deformationer, som for eksempel i katedraler i Meaux og Troyes [4] .
Forudsætningerne for fremkomsten af fransk gotisk arkitektur var fremkomsten i det 12. århundrede i Île-de-France-regionen med stærk kongemagt. Ludvig VI (1081-1137) formåede at undertvinge det nordlige Frankrigs feudalherrer og med held afværge Henrik I af England (1100-1135). Under ham og under hans forgængere blev klostre og katedraler den synlige legemliggørelse af kirkens og statens styrke og enhed, for hvis opførelse kongerne ikke sparede på. Paris var sæde for konger, Reims var stedet for deres kroning, basilikaen i klosteret Saint-Denis var deres hvilested.
Suger , abbed af Saint-Denis, var også den første minister for Louis VI og VII, og regerede staten, mens monarkerne var væk på korstogene . Suger tog fat på omstruktureringen af kirken Saint-Denis og skabte dermed det første eksempel på den gotiske stil [5] .
Franske konger fra det capetiske dynasti blev begravet i Saint-Denis fra slutningen af det 10. århundrede. Klosteret tiltrak også adskillige pilgrimme til relikvier fra skytshelgen for Paris, Saint Dionysius . Det var for dem, at Sugery først byggede en omfattende narthex og en vestlig facade med en portal og et rosenvindue i midten.
Størst betydning er Sugers opførelse af ambulatoriet og kapelkronen omkring apsis i den østlige ende af domkirken, hvor han på en ny, hidtil ukendt måde brugte lancetkrebs og ribbenhvælvinger. Han erstattede de tykke mure, der understøttede hvælvingerne, med arkader på søjler, inspireret af de romerske søjler i Diocletians bade [6] . Suger var stolt af størrelsen og letheden af disse strukturer: "takket være den halvcirkelformede kæde af kapeller skinnede kirken med lys fra de største vinduer, der afslørede dens skønhed" [7] , fordi han var en tilhænger af Erigenas og læren. Pseudo-Dionysius Areopagiten , at lys er en manifestation af en guddom, og det er alle lysende legemer er legemliggørelsen af Herrens evige lys [7] . De farvede glasvinduer, som skaber et "æterisk" lys, er således den perfekte legemliggørelse af middelalderens religiøse ånd [1] . Suger tillagde også symbolsk betydning for detaljerne i sine kor: 12 søjler mellem kapellerne symboliserer de 12 apostle, og 20 søjler i sideskibene symboliserer Det Gamle Testamentes yngre profeter [6] .
De øverste dele af korene og tværskibet i Suger blev ret hurtigt, i 1230'erne, genopbygget i en ny strålende stil , men kapellerne og det nederste galleri blev bevaret i deres oprindelige form [8] .
Deambulatorisk Sugeria
Vestfacade og portaler af Suger før rengøring
Vestfacade efter afrensning. Højre tårn con. XII århundrede, venstre - demonteret i det XIX århundrede.
Sansky Cathedral , bygget efter model af nye designs i Saint-Denis, blev den første fuldt gotiske katedral [9] . Dens konstruktion begyndte i 1130-1135, og en betydelig del var færdig i 1140, at dømme efter det faktum, at Abelard blev dømt i bygningen . I 1164 blev hovedalteret indviet. Der var ingen tværskib, det blev først påbegyndt i XIV århundrede og afsluttet i XVI århundrede med flammende facader. Den vestlige facade er nu resultatet af flere rekonstruktioner, dårligt kombineret med hinanden [10] .
Skibets hvælvinger er seksdelte på ribber, hvilket gør det muligt at dække et stort spænd med højt til loftet. Da den seksdelte hvælving skaber en ujævn belastning på understøtningerne, er understøtningerne gjort ulige: massive firkantede anlæg veksler med lettere runde søjler [11] [12] [13] . Den lodrette struktur af hovedskibet, 80 fod (24 meter) høj, er tredelt: den nederste arkade, triforium og den øverste etager med vinduer . I første omgang var der formentlig tale om små parvise vinduer, som blev erstattet af de eksisterende i 1200-tallet. Sandsynligvis var sideskibene ikke oprindeligt dækket af hvælvinger, fordi deres hæle ikke begynder på niveau med søjlernes kapitæler, men højere på konsollerne. Kapellet ved apsis var oprindeligt ét, resten blev tilføjet senere [10] .
Skulptur på Sens stammer fra de tidlige år af det 13. århundrede [10] .
William af Sansky, som byggede katedralen, tog senere til England for at rekonstruere skibet ved Canterbury og overførte således den gotiske stil til de britiske øer.
Vestfacade
Skib interiør
Kapeller omkring apsis
Katedralen i Senlis blev bygget fra 1153 til 1191. Dens forkortede plan følger af dens placering på en trang plads nær bymuren. Som i Sens er planen over katedralen tre-skibet uden tværskib. Korene, som bygger på Saint-Denis, er omgivet af kapeller. Den lodrette struktur er tredelt med et stort triforiumgalleri. Hvælvingerne er seksdelte, understøtningerne af vekslende tykkelse. I det 13. og 16. århundrede gennemgik kirken en bemærkelsesværdig rekonstruktion: et tårn blev tilføjet, interiøret blev efterbehandlet, og mange af de tidlige funktioner gik tabt under den flammende udsmykning [14] .
Generel form
Skib interiør
hovedstæder
Tidligt flyvende støttesystem
Charlemagne og Hugh Capet blev kronet i Noyon . Katedralen i Noyon, der blev påbegyndt mellem 1150 og 1155, åbnede en gruppe berømte katedraler i Picardie , en velstående region nord for Paris. Kirken har bibeholdt mange romanske træk, herunder et stærkt fremspringende tværskib, afsluttet i begge ender med apsis, og sideskibenes øverste gallerier. Samtidig dukker et nyt niveau op i det over disse gallerier - et døve triforium. Seksdelte hvælvinger er baseret på alternerende søjler og runde søjler af komplekst snit [7] . Der er fem kapeller omkring den østlige apsis, og tre etager af vinduer gør denne del meget lys [15] .
Vestfacade
Understøtninger af hvælvinger og fire-lags struktur af skibet
Notre Dame ved Lana , der blev påbegyndt i 1190, er samtidig med Vor Frue af Paris og er næsten lige så stor, men radikalt anderledes i udseende. Katedralen i Lana står på en hundrede meter høj og er synlig på afstand, hvortil alle byggematerialer skulle løftes i vogne trukket af okser. Tyrestatuer pryder derfor katedralens tårne [14] .
Planen af katedralen er usædvanlig for fransk gotik, idet koret er langt, næsten lige stort med skibet (henholdsvis 10 og 11 sektioner [16] ), og ender i en lige væg i stedet for en halvcirkelformet apsis [17] ] , som kan betragtes som en engelsk indflydelse [16] . Der er også et usædvanligt antal tårne i Lana - fem: to på den vestlige facade, to for enderne af tværskibet og en ottekantet lanterne på midterkorset [18] . Sidstnævnte følger sandsynligvis mønsteret fra de normanniske klosterkirker i Caen [14] . Som i mange tidlige gotiske kirker er skibet fire etager: den nederste arkade, gallerier ( empora ), blinde triforium og vinduer. De seksdelte hvælvinger hviler på vekslende anlæg [18] . Alle buerne er lanceterede, lofterne er omhyggeligt og fint afsluttet, hvælvingernes låse er udformet i form af en primula kop [16] .
Formodentlig blev der mellem 1205 og 1225 foretaget en rekonstruktion af korene [16] .
Af de tre roser i Lansky Cathedral har to overlevet - den vestlige facade og det nordlige tværskib, den sydlige rose er gået tabt [14] . Den vestlige facades rose, vinduerne og portalerne, der flankerer den, er placeret i meget dybe nicher mellem tårnenes stærkt fremspringende støttepiller. Selve tårnene er to-etages, af et meget komplekst design, foret med lysthuse og pavilloner, og var engang kronet med skarpe spir [16] .
Vestfacade
Skib, udsigt mod øst
Notre Dame-katedralen er det største og fineste tidliggotiske monument i Frankrig. Dens konstruktion begyndte i 1163 af biskop Maurice de Sully , med det mål at overgå alle europæiske kirker. Katedralen, 122 meter lang og 35 meter høj, var 8 meter højere end den højeste Lansky-katedral på det tidspunkt . Den oprindelige plan var femskibet uden kapellerkrone, men med dobbelt bypass-galleri omkring apsis (kapellerne mellem støttepillerne blev tilføjet i 1300-tallet) [19] . Længden af korene er ret stor i forhold til katedralens samlede længde og er 28 meter, bredde - 12 meter [20] . Ifølge Viollet-le-Duc kunne katedralen rumme 9.000 mennesker, hvoraf 1.500 var på emporas.
Hovedalteret blev indviet allerede i 1182, i 1185 prædikede patriarken af Jerusalem i katedralen for det tredje korstog . I 1210'erne blev den vestlige facade bygget, i anden fjerdedel af 1200-tallet - tårne (69 meter), i anden halvdel af samme århundrede - tværskibet i sin nuværende form [20] .
Den vestlige facade af Vor Frue katedral ligner generelt den på Treenighedskirken i Cana : tre portaler, hvoraf den midterste er større, vandret led og to rektangulære tårne med flade toppe. Over portalerne strækker et galleri af skulpturer af franske konger sig i en sammenhængende vandret stribe, desværre tabt under revolutionens år, moderne skulpturer blev lavet i det 19. århundrede. Vinduer fungerer som det tredje niveau, inklusive en central rose under en halvcirkelformet baldakin. Over dem er facaden til en firkant suppleret med en høj arkade af smalle lancetbuer, som i midten er et gennemsigtigt gitter, gennem hvilket et tyndt spir på krydset er synligt. Over pladsen rejser klokketårnene sig med høje smalle mørke lancetformede åbninger. Hele facadens sammensætning er meget rolig og klar, proportionerne er enkle, volumen er afbalanceret, portaler og vinduer er ikke sat for dybt, hvilket ikke skaber dramatisk chiaroscuro [20] .
På trods af det faktum, at loftet i hovedskibet er seksdelt, i modsætning til andre katedraler, bruges vekslen mellem landsten og søjler ikke i Paris. Ribbenene går ned fra loftet til væggene i form af bundter af tynde søjler og hviler på brede klassiske kapitæler af kraftige runde søjler, som harmoniserer templets indre. Skibets lodrette struktur var oprindeligt fire etageret med empora og triforium, men i det 13. århundrede blev empora fjernet (i det 19. århundrede returnerede Viollet-le-Duc dem i flere sektioner nær tværskibet under restaurering ) [19 ] . Årsagen til elimineringen af empora var, at templet begyndte at virke mørkt i sammenligning med andre, mere moderne: direkte lys kunne ikke trænge ind ikke kun fra sideruderne ind i hovedskibet, men endda komme ind i selve vinduerne, som var skygget af støtteben. De runde vinduer på empora var også for dybe, og vinduerne i det øverste lag var for lave. Det var kun muligt at belyse hovedskibet bedre ved at fjerne galleriet og sænke taget kraftigt over sideskibene for at sænke vindueskarmene [20] .
Det vides ikke præcist, hvor flyvende støttepiller først dukkede op for at afbalancere spredningen af hvælvingerne i hovedskibet - i katedralen Notre Dame eller i Saint-Germain-des-Pres , men det var bestemt i Paris [19] . Flyvende støtteben gør det muligt at arrangere større vinduer i det øverste lag.
Vestfacade
Skib, udsigt mod øst
Byggeri i 1220-30 (tegning af Viollet-le-Duc)
På trods af den magtfulde og indflydelsesrige romanske skole trænger gotiske træk også ind i Normandiet. Klosteret i Lesse omkring 1098 var sammen med katedralen i engelske Durham en af de første til at dække korene med en ribbenhvælving [21] . I 1170'erne begyndte man at bygge St. Peter-kirken i Lisieux , hvor der blev brugt mere moderne firdelte hvælvinger og flyvende støttepiller. I Caen eksperimenterede to store klostre med gotisk - Skt. Stephen og den hellige treenighed , som ikke desto mindre forblev romanske bygninger [22] [10] .
Rouen-katedralen blev omdannet fra romansk til tidlig gotisk i en renovering udført af ærkebiskop Gauthier af Coutang efter 1185. Skibet i den er firetageret, og noget senere kor er efter den nye mode trelags [22] .
I England begyndte eksperimenter med gotiske strukturelle elementer ved Durham Cathedral , som stadig var romansk generelt. Den brugte de tidligste udgaver af ribbenhvælvingen - et krydshvælving dannet af skæringspunktet mellem to cylindriske, men med omkredsbuer. Disse hvælvinger blev opført i 1093-96 og er de tidligste hvælvinger af denne type i Europa. Med tiden blev bygherrerne mere og mere modige og nåede, måske også for første gang i Europa, til en hvælving med lancetkontur i stedet for en halvcirkelformet, for at mindske fremstødet. Lancethvælvinger blev rejst over det sydlige tværskib og skib fra 1130. Byggeriet mislykkedes dog, fordi udfyldningen af forskallingen blev udført med pudsemørtel med alskens byggeaffald, som var både tungt og skrøbeligt. Hvælvingerne revnede, og i 1235 blev forskallingen udskiftet med et lettere og tyndere loft lavet af små tilhuggede sten efter Normandiets og Ile-de-Frances eksempel. Ribshvælvinger af lancetform slog først rod i England i anden halvdel af det 12. århundrede [23] .
I september 1174 ødelagde en brand det romanske kor i Canterbury Cathedral, og det blev dermed den første større katedral i England i den nye stil, fordi konkurrencen om genopbygningen blev vundet af William af Sens, bygherren af Saint Cathedral , den første helt gotiske struktur i Frankrig [24] .
Engelske munke gav ikke Wilhelm kreativ frihed. Han havde brug for at passe de nye kor ind i de overlevende gamle strukturer: over den gamle krypt og inde i murene, der stadig stod. Denne opgave løste han med glans. Efter eksemplet fra katedralerne i Notre Dame i Paris og Lane brugte han en afrundet apsis med et bypass-galleri, seksdelte hvælvinger, lancetbuer, søjler med stiliserede akantusblade på kapitælerne, men kombinerede dette med så typisk engelske træk som f.eks. mørke Purbeck-marmorsøjler . , i kontrast til den lyse Kan-kalksten. Gervasius af Canterbury skriver, at i de gamle korbåse "var alt groft, som om hugget med en økse og ikke med en mejsel, og nu er der passende skulpturer overalt. Tidligere var der ikke et eneste stykke marmor, men nu er det overalt. Tidligere var alt omkring korene dækket af simple hvælvinger, og nu rager kanterne af buer og endesten op på dem ” [25] .
Vilhelm af Sansky faldt desværre ned fra stilladset i 1178 og blev tvunget til at vende tilbage til Frankrig: han forsøgte at overvåge byggeriet fra sin sygesenge, men med den daværende metode til at organisere arbejdet var dette umuligt. Han døde hurtigt i hjemmet [26] , og i Canterbury blev byggeriet videreført af Englænderen William, som byggede Trinity Chapel og Becket Crown. Disse dele bærer også præg af både fransk og engelsk arkitektur. Sidstnævnte omfatter det ulige gulvniveau (f.eks. Trinity Chapel har 16 trin at forcere), bevarelsen af tværskibene (der er to i Canterbury) og vægten på længde i modsætning til højde (mellem 1096 og 1130 blev katedralen fordoblet i længden) [25] .
Hovedforskellen mellem engelsk og fransk tempelarkitektur kan forklares med, at man i Frankrig i klostrene byggede en særlig bygning til hvert behov, mens man i England foretrak at tilføje den eksisterende. Komplekse plantegninger til flere formål findes ikke kun i Canterbury, men også i Bath , Coventry , Durham , Ely , Norwich , Rochester , Winchester og Worcester [27] .
Kor af Wilhelm af Sanský
William the English Trinity Chapel
Cistercienserarkitektur er et vigtigt eksempel på tidlig engelsk gotik. Ordenen blev dannet i 1098 som en reaktion fra asketer på benediktinsk pomp og overflod: Cisterciensernes arkitektur var funktionel og enkel, alle dekorationer var forbudt i den. Cistercienserne slog sig ned langt fra byerne, og derfor havde ingen, efter Henrik VIII 's opløsning af klostrene i 1539, brug for deres kirker selv for byggematerialer og forvandlet til maleriske ruiner.
Kirksthal Abbey (ca. 1152)
Roche Abbey (ca. 1172)
Fountain Abbey (ca. 1132)
Katedralen i Wales blev bygget mellem 1185 og 1200 og modificeret indtil 1240. Den er et vigtigt eksempel på tidlig engelsk gotik, idet de franske træk er ret svage i den, mens de lokale tværtimod er lyse. Skibets trindelte inddeling i det er fransk, men vægten er ikke på lodrette, men på vandrette linjer. For eksempel ender søjlerne fra hvælvingernes hæle over triforiet og strækker sig ikke til hovedstæderne i søjlerne i arkaden i det nederste lag, og triforiets vandrette bånd dominerer i skibet. Søjlerne i den nederste arkade frembringer en speciel effekt, antallet af søjler, der støder op til dem, er usædvanligt stort og når op på 24, buernes archivolts er også dekoreret med talrige ruller [28] . Den nordlige portiko (1210-15) og især den vestlige facade (1220-1240) er en slående nyskabelse: de er fyldt med skulpturer, hvis antal på facaden når op på fire hundrede. Det er også usædvanligt, at et par tårne ikke sidder på bygningens hovedvolumen, men er fastgjort til det fra siderne, og dette arrangement af tårne vil tjene som model for Salisbury og Exeter Cathedrals [28] .
Vestfacade (1220-1240)
Nave
Kolonne versaler
I Salisbury møder vi et eksempel på en moden tidlig engelsk stil. I modsætning til de fleste engelske middelalderkatedraler tog Salisbury kun 40 år at bygge, fra 1220 til 1260, med kun det berømte spir tilføjet i det næste århundrede. Dens komplekse plan med to par tværskibe og en enestående nordportiko samt den direkte færdiggørelse af korene er den klassiske plan for den tidlige gotiske engelske katedral [29] , som for at forstå landets særlige forhold er nok at sammenligne med den franske plan for Amiens-katedralen , påbegyndt samme år og bygget med et meget kort tværskib og en halvcirkelformet apsis. Mørke søjler af Purbeck-marmor skaber en accentueret vandret linje i det tre-lagede, høje triforiumskib. I katedralens Jomfru Maria-kapel hviler hvælvingerne på de tyndeste søjler, som allerede indikerer fødslen af den næste, dekorative stil [29] .
Generel form
Nave
Kor
Jomfru Maria Kapel
Fra 1192 blev den romanske Lincoln-katedral genopbygget i den modne tidliggotiske stil [2] . Arbejdet blev overvåget af franskmanden Geoffrey de Noir, som ikke desto mindre byggede en typisk engelsk kirke: to par tværskibe, en lang kompleks plan og mere generøs udsmykning [28] . St. Hughs kor (til ære for munken af fransk oprindelse, senere kanoniseret St. Hugh af Lincoln) er dækket af en ribbenhvælving af en ejendommelig, ved første øjekast tektonisk umulig vævning, hvorfor hvælvingen kaldes "vanvittig". " [28] .
Et andet engelsk element i Lincoln Cathedral er den blinde arkade i St. Hugh's Chapel, indbygget i væggen i to lag, så der skabes et indtryk af dybt rum, som forstærkes ved brug af sten i forskellige farver [28] .
Det tredje vigtige træk ved Lincoln Cathedral er de "dobbelte vægge". Dette anglo-normanniske design har været i brug siden romansk arkitektur i Caen, Durham og Winchester , og bunder i det faktum, at den vandrette kraft af hvælvingen i hovedskibet ikke kun optages af de flyvende støttepiller, men også af tykke vægge i galleriet over sideskibene, hvilket overfører disse kræfter til disse skibes hvælvinger og vægge. Dette design giver dig mulighed for at dække et større spænd og mere frit håndtere design af hvælvingen, hvilket blandt andet tillader en asymmetrisk "crazy" version [30] .
Generel form
"Skøre" hvælvinger i korene
Arcade illusion
Planerne for franske tidlige gotiske kirker er generelt enkle og klare. De repræsenterer korset. For eksempel er der i den første gotiske katedral i Sens , bag en symmetrisk tre-portal facade med to tårne, et tre-fags skib, et forkortet tværskib, relativt lange kor afsluttet af en halvcirkelformet apsis med et bypass-galleri. Med mindre variationer bruges denne plan i tidlige franske katedraler, såsom Noyon og den femskibede Notre Dame [31] .
Sansky Cathedral (begyndende i 1135-40)
Noyon Cathedral (1130-1150)
Notre Dame-katedralen (begyndende i 1163)
Tidlig engelsk gotik bygger derimod komplekse planer tilpasset klosterets mangfoldige behov, som i England ejer katedralen. Kirkernes samlede længde er længere, tværskibene er lange, korene er lige store med skibet, der er som regel yderligere tværskibe og påbyggede kapeller, ofte påbyggede tårne. Apsis er normalt lige [32] .
Welsh Cathedral (begyndende i 1175)
Lincoln Cathedral (begyndt 1192)
Salisbury Cathedral (begyndende i 1220)
I den tidlige gotiske æra var den flyvende støttepille endnu ikke kommet ind i standardsættet af arkitektteknikker. Brugen af støtteben lænet op ad væggen og tykke vægge fortsætter [33] . I Frankrig er tidlige gotiske kirker bygget med et fire-lags hovedskib, som består af en nedre arkade, et emporium -galleri , et blindt triforium og en række vinduer under hvælvingerne. Sådan er skibene i Sens, Noyon og oprindeligt i Notre Dame-katedralen. Det sidste triforium havde allerede små rosenvinduer [33] .
En enklere firedelt hvælving og brugen af flyvende støttepiller gør det muligt at lette væggene, forstørre vinduerne og fjerne empora [33] .
Noyon: fire-trins (slutningen af det 12. århundrede)
Brønde: tre-trins (begyndt 1176)
Lincoln: emporiumskib i tre niveauer uden triforium
Notre Dame-katedralen efter genopbygning i 1180-1220
Ribbehvælvingen opstod af ønsket om at bygge nogenlunde lette og samtidig brandsikre lofter over kirken. De første hvælvinger med ribben optræder i islamisk og romansk arkitektur, ofte under opførelsen af kupler [34] . Relativt tynde ribber bærer en endnu tyndere og lettere fyldning af forskallingen [8] . I modsætning til tøndehvælvingen er vægten og trækkraften af ribbehvælvingen ikke fordelt i hele væggens længde, men er koncentreret på kendte steder, hvor søjler og støtteben er placeret. En af de mere primitive former for bjælkehvælving optræder i den romanske Durham Cathedral . Omkring 1096, direkte som det blev bygget, erhvervede det lancetbuer. Samtidig bygges lignende hvælvinger i Normandiet i klostret Lesse [32] .
De første ribbenhvælvinger i gotisk var seksdelte, det vil sige med seks stripninger. Dette skyldes det faktum, at en firkant med en side svarende til bredden af midterskibet, som er to gange bredden af sideskibene, blev valgt som base for hvælvingen, hvorfra hvælvingen har seks støttepunkter: ved hjørnerne af firkanten og i midten af dens sider. To diagonale bue-ribber, sædvanligvis af en halvcirkelformet form, forbinder hjørnerne af firkanten, og fra de to andre resterende punkter stiger halvdelen af den tredje ribbe til midten af sektionen. Da spændvidden af denne ribbe og kindbuerne, der forbinder toppen af firkanten langs dens sider, er mindre, ville de halvcirkelformede buer være lavere end centrallåsen. Forskallingen i en sådan konstruktion har en tendens til at glide radialt væk fra midten af taget. Gotikken gør en afgørende forbedring af dette design, idet den hæver toppen af kindbuerne til niveau med toppen af hovedribbene, hvilket eliminerer glidning af forskallingen, og kindbuerne og den tredje ribben får naturligvis en øget lancetkontur . Den seksdelte bue fordeler belastningen ujævnt, mere på hjørnestøtterne end på de midterste, så de viser sig at være af ulige kraft [35] . Seksdelte hvælvinger bruges i Saint-Denis , Noyon , Lane og Notre Dame .
Ulempen ved den seksdelte hvælving er dens høje højde over hælene. Taget på en gotisk katedral hviler ikke på en hvælving for ikke at øge vægten og trykkraften, men er en uafhængig struktur af trekantede spær ( forstærkede spær ) og hviler på væggene. Den høje højde af toppen af hvælvingen, over hvilken truss truss skal strammes, tvinger væggene til at blive hævet højere, hvilket øger byggeomkostningerne, hvilket øger loftets ubrugelige volumen. Hvis de diagonale buer imidlertid ikke kastes fra hjørnet til hjørnet af pladsen, men fra hjørnestøtterne til de midterste, viser buens spændvidde sig at være mindre, og slottets højde er også mindre. Derudover reduceres det samlede tagareal, hvilket reducerer dets vægt og tryk. På de samme seks støttepunkter bygges således ikke firkantede, men aflange sektioner af firdelte hvælvinger. De optræder først i slutningen af den tidlige gotiske periode og når deres højdepunkt i den følgende højgotiske periode . Skibet får en anden, mere ensartet rytme, da den ensartede fordeling af lasten tillader brugen af de samme fundamenter [36] .
Diagonale ribber af tidlig gotisk, i det XII århundrede, har altid en halvcirkelformet form. Den øgede lancetform vil kun blive brugt systematisk i den næste æra [36] .
Mod slutningen af den tidlige gotiske periode i England, især i Lincoln Cathedral , begynder hvælvingens ribbenetværk at blive mere komplekst, selvom det første eksempel på en usædvanlig hvælving - St. Hughs kor i Lincoln (1192-1208) ) - er designet af franskmanden Geoffrey de Noers. Et mærkeligt træk ved denne såkaldte "skøre" hvælving er forskydningen af ribbenene, som ikke danner det sædvanlige korsformede, men et Y-formet mønster [37] . Efter de Noers arbejdede englænderen Alexander Kamenshchik i Lincoln, som tegnede stjernehvælvingerne i katedralens skib. Ved slutningen af den tidlige gotiske tid i England opstod der således udover ribbenene yderligere buer - liernes, der understøtter ribben i toppen af hvælvingen, og tiercerons, der understøtter liernes, som tilsammen danner et stjernemønster [38] [39] . Tendensen til multiplikation af ribber og indviklede vævninger ville fortsætte i England ind i perioden med dekorativ gotik, og den senere vinkelrette stil er kendetegnet ved endnu mere imponerende vifte og "umulige" tragthvælvinger med hængende hæle.
Sansky Cathedral: seksdelte hvælvinger
Notre Dame af Paris: seksdelte hvælvinger
Wales Cathedral: firedelte hvælvinger
Lincoln Cathedral: "vanvittige" korhvælvinger
Flyvende numse , at opfatte kræfterne fra den horisontale udvidelse af hvælvingerne og føre dem ud til støttebenet, er ikke en opfindelse af gotikken og dukkede op tidligere, men det er gotikken, der udvikler den til en høj grad af perfektion. Flyvende numse giver dig mulighed for at hæve buerne i hovedskibet højere og skære gennem væggene under det med store vinduer, hvilket gør rummet meget lysere. Tidlig gotiske flyvende støttepiller er stadig frygtsomme og relativt korte. I Lana og Paris bliver den flyvende støtteben endelig bragt ud under taget. Støberne er sat ret tæt på væggene og er stensøjler, nogle gange yderligere belastede og arkitektonisk afsluttet med tinder [40] .
Romansk kloster St. Stephen at Cana (11. århundrede): konstruktion af en flyvende støttepille
Tidlige støttepiller og flyvende støttepiller ved Noyon
Støberne i Lana-katedralen
Støtteben nær Salisbury Cathedral
I den tidlige gotiske periode var skulpturer i templer koncentreret ved portalerne: i lunetten over døren og på søjlerne, der understøttede arkivvolterne. Efter den romanske tradition, skildrer denne skulptur helgenerne og den hellige familie i aflange proportioner, stivnede oprejste stillinger. Efterhånden som gotikken udviklede sig, blev figurerne mere realistiske, ligesom bladudskæringerne på kapitælerne af søjlerne i det indre [2] .
Et af de bedste eksempler på tidlig gotisk skulptur er den vestlige (kongelige) portal i Chartres-katedralen (efter 1145), som overlevede branden, hvorefter resten af bygningen blev genopbygget i højgotisk stil .
Centraldør til den kongelige portal i Chartres
Kongelig portal i Chartres, detalje
Adam og Eva, Lincoln Cathedral (1100-tallet)
Glasmaleri som teknologi har eksisteret i mange århundreder og blev brugt i romansk arkitektur, men i gotikken får det en særlig betydning. Suger, der bestilte farvede glasvinduer til de-ambulatoriet i Saint-Denis-basilikaen, mente, at han skabte et skin af guddommeligt lys. Tidliggotiske glasmosaikvinduer har meget tætte, lyse farver, dels fordi der blev brugt mange pigmenter, dels på grund af glassets større tykkelse, og dels på grund af kontrasten mellem stadig små vinduer med det mørke i interiøret.
Fremstillingen af farvet glas er beskrevet i begyndelsen af det 12. århundrede af munken Theophilus i hans samling af forskellige håndværksteknologier. Glas blev normalt lavet af en mester, og farvet glas blev samlet af en anden. Metaloxider blev brugt til farvning: kobolt for blå, kobber for rød, jern for grøn, mangan for violet og antimon for gul. Det smeltede glas blev blæst med en boble, givet det en cylindrisk form, skåret enderne af, skåret langs generatrixen og rullet til en flad plade med en tykkelse på 3 til 8 mm. Glasmosaikvinduet blev tegnet på bordet i fuld størrelse, glasset blev skåret i stykker og lagt ud på tegningen, derefter malet med speciel emalje, som derefter blev smeltet sammen med bunden. Det forberedte glas blev loddet i rillerne på blybindingen og forseglet med spartelmasse [41] [42] .
I England er det ældste farvede glasvindue (1170) placeret i York Minster og er dedikeret til Jesses træ .
Et karakteristisk træk ved tidlig gotik er store rosenvinduer. I romansk arkitektur kendes roser allerede (for eksempel i klostret i Pomposa i det 10. århundrede), men de er små i størrelse. Ifølge Bernard af Clairvaux symboliserede rosen i det 12. århundrede Jomfru Maria og indtog derfor en central position på facaderne af katedraler dedikeret til hende (i Paris, Lane, Chartres osv.) [43] .
Tidlig gotiske roser med slidser . Eksempler på tidlige roser omfatter Saint-Denis vestfacade (selvom denne rose ikke er ægte), Chartres Cathedral , Lana Cathedral og Church of Our Lady of Mantes (1210) [43] .
Glasmaleri fra 1100-tallet fra Saint-Denis
Jesses træ (ca. 1170), York Minster, detalje
Rose af Vor Frue af Manta-kirken (ca. 1210)
Vestrosen fra Notre Dame-katedralen (ca. 1220)
| Stilarter af gotisk arkitektur | |
|---|---|
| fransk | |
| engelsk | |
| neogotisk | |