Bukserolle

Bukserolle (buksedel)  er et musikteaterudtryk, hovedsagelig operatisk. Det betyder en rolle i et scenisk værk, som på grund af særlige krav til det af forfatteren foreskrevne stemmeomfang udføres af en kvinde klædt i herretøj.

I opera refererer dette udtryk til alle mandlige dele beregnet til kvindestemmer. Oftest udføres bukserollen - en teenager eller en ung mand - af en mezzosopran eller kontralto [1] . Vi taler specifikt om mandlige roller: roller med forklædning, for eksempel Leonora i " Fidelio " eller Gilda i tredje akt af " Rigoletto " er ikke bukseroller. Populære eksempler på bukseroller er de ofte optrådte dele af Cherubino (" Figaros ægteskab "), Octavian (" Rosenkavalieren "), Hansel (" Hansel og Grete "). Orpheus (" Orpheus and Eurydice ") er også inkluderet blandt bukserollerne , selvom denne del oprindeligt blev skrevet til en castrato-sangerinde , og i den franske version for en kontratenor .

Ikke-musikalske teatersceneproduktioner kræver ikke vokal rækkevidde og indeholder derfor generelt ikke bukseroller i den forstand, at de forstås i opera. Der er mandlige roller skrevet til kvinder eller normalt udført af kvinder (for eksempel Peter Pan), de kan betragtes som en særlig slags bukseroller. Men i de fleste tilfælde bestemmes valget af en kvindelig skuespillerinde til at spille en mandlig rolle ikke af teksten i stykket, men af ​​en specifik instruktørs beslutning: fra det faktum, at Sarah Bernard engang spillede Hamlet , blev han ikke en bukse rolle. Udtrykket "bukserolle" gælder heller ikke for roller, hvor en kvinde udgiver sig for at være en mand eller bruger en mands kostume til udklædning.

Historie

De første professionelle skuespillerinder dukkede op på den offentlige scene i 1660 og erstattede de klædte drenge fra Shakespeare -æraen. Rigtige kvinder, der talte uhæmmede dialoger og viste sig selv på scenen, var en nyhed og tiltrak publikum. Endnu mere nysgerrighed blev tiltrukket af kvinder iført herretøj på scenen. I slutningen af ​​1600-tallet var næsten en fjerdedel af rollerne i teatret for kvinder i forklædning. Næsten hver eneste skuespillerinde fra den æra optrådte mindst én gang på scenen i herretøj [2] . For at tiltrække offentligheden blev der endda indsat bukseroller i gamle værker.

I operaen ændres sammensætningen af ​​roller, der traditionelt betragtes som bukseroller, konstant afhængigt af publikums smag. I den tidlige italienske opera blev mange af de førende operapartier skrevet til kastrater, mænd kastreret før puberteten og med en meget stærk og høj stemme. Efterhånden som traditionen med at kastrere drengesangere begyndte at forsvinde, skrev komponister heroiske mandlige dele til mezzosopranrækken. Nogle sangere har specialiseret sig i sådanne roller, såsom Marietta Alboni og Rosamund Pisaroni [1] . I dag udføres mange af de roller, der er forbeholdt kastrater, af mænd. Årsagen var kontratenorernes voksende popularitet og følgelig udviklingen af ​​metoder til undervisning og træning af vokalister med en meget høj stemme.

Beslutningen om, hvorvidt man skal invitere en mand eller en kvinde til at spille rollen som for eksempel den unge prins Orlovsky i Flagermusen , forbliver hos skaberne af operaforestillingen. Både dem og andre synger denne del. Når den fremføres af en mezzosopran, ligner Orlovsky en kvinde, men lyder som en ung mand. Hvis rollen spilles af en kontratenor, ligner karakteren en mand, men lyder som en kvinde. Denne uoverensstemmelse bliver endnu mere tydelig, hvis vokalnumrene, som i denne operette, ledsages af talte dialoger.

Buksefester

Nederdel rolle

Udtrykket "bukserolle" hænger tæt sammen med det modsatte udtryk "nederdelrolle". Det refererer til en kvindelig karakter spillet af en sangerinde, normalt for komisk eller visuel effekt. Sådanne roller er meget mindre almindelige end bukseroller. Nederdelroller går tilbage til en periode, hvor kvinder blev forbudt at optræde på scenen - for eksempel i religiøse mysterier . Komponister skabte mange kvindelige roller i denne periode som nederdelroller for castrati (for eksempel Mandana og Semira i Leonardo Vincis opera Artaxerxes).

I senere operaer repræsenterer nederdelroller normalt gamle kvinder eller grimme stedsøstre. For eksempel har Britten nederdelroller (" Curlew River ", skør), Prokofiev (" Kærlighed til tre appelsiner ", kok). Heksens rolle i operaen Hans og Grete, skrevet for mezzosopran, udføres i dag ofte af en tenor, der synger den en oktav under forfatterens tekst. Samtidig skal de mandlige roller som Hansel, Sandmanden og Sandmanden i denne opera af Humperdinck udføres af kvinder.

Travesti

I operapraksis refererer udtrykket " travesti " (fra italiensk  travesti , forklædt) til både mandlige og kvindelige roller, hvis de udføres af skuespillere af det modsatte køn [5] .

Noter

1. ↑ 1 2 Budden J. Ridebukser del.
2. ↑ Howe, Elizabeth (1992). De første engelske skuespillerinder: Kvinder og drama 1660-1700. Cambridge: Cambridge University Press.
3. ↑ Tre kvindelige roller i operetten - Madame Puartapé, Madame Madou og Madame Berfondue - udføres af mænd: en tenor og to barytoner
4. ↑ Delene af David og troldkvinden opføres af kontratenorer
5. ↑ Budden J. Travesty.

Litteratur

• ridebukserolle // The Oxford Encyclopedia of Theatre and Performance / Redigeret af Dennis Kennedy. - Oxford University Press, 2003. - ISBN 978-0-198-60174-6 .
• Maus, Katharine Eisaman (1979). "'Playhouse Flesh and Blood': Sexual Ideology and the Restoration Actress". New York: Harcourt Brace Anthology of Drama (1996).
• Pearson, Jacqueline (1988). Den prostituerede muse: billeder af kvinder og kvindelige dramatikere 1642-1737 . New York: St. Martins Press.
• Laurence Senelick. The Change Room: Sex, Drag og Teater . - London: Routledge, 2000. - 540 s. - ISBN 0-415-15986-5 .
• Ellen MacDonald-Kramer. Kvinder i bukser: En meget kort historie om en bizar operatradition  . La Folia (januar 2014). Hentet: 18. januar 2016.