Atonalitet

Atonalitet , atonal musik i det 20. århundredes harmoni er princippet om tonehøjdeorganisering, udtrykt i komponistens afvisning (nogle gange trodsigt) fra logikken i harmonisk tonalitet . Atonalitet er ikke identisk med pantonalitet [1] .

Kort beskrivelse

Atonalitet opstod som et resultat af udvidelsen af ​​tonalitet på grund af kromatisme , funktionel inversion, " sidedominanter ", "omvandrende" flerværdige akkorder og andre harmonifænomener i den senromantiske musik af Liszt , Wagner , Mahler , Mussorgsky , Scriabin , som f.eks. såvel som i musik af Debussy , Ives , Stravinsky , Britten , Bartók , Honegger , Prokofiev , Messiaen og mange andre eksperimentelt indstillede komponister. Begyndelsen af ​​atonalitet forbindes normalt med finalen i Schoenbergs anden strygekvartet (1908). Det var en periode med vanskelig søgen efter nye love for musikalsk harmoni, der kunne erstatte det forældede tonalitetssystem. Samtidig med Schoenberg vendte hans elever Anton Webern og Alban Berg sig til atonalitet . Perioden med atonalisme i musikken af ​​komponisterne af "Ny Wienerskole" varede indtil omkring 1920-25, hvor Schoenberg (og også lidt tidligere Hauer ) opfandt og først anvendte " dodekafonien ", eller tolvtoneteknikken. Imidlertid blev principperne og æstetikken for atonal musik taget op af mange andre komponister i det 20. århundrede . De kan også findes i musikken fra det nye 21. århundrede .

Kritik af atonalitet

Arnold Schoenberg , der havde et ry som "den atonale musiks fader", accepterede ikke udtrykket:

Først og fremmest tror jeg, at "atonal musik" er den mest uheldige definition, svarende til hvordan vi ville kalde at flyve "kunsten ikke at falde" og svømning "kunsten at ikke drukne."

Han fortolkede ordet "atonal" ikke som "blotet for tonalitet", men som blottet for "musikalske toner", og foretrak "pantonalitet" frem for atonalitet, et udtryk, der ikke betyder negationen af ​​tonalitet, men " syntesen af ​​alle tonearter " " [2] .

Lignende synspunkter om uobjektiviteten af ​​udtrykket "atonal" blev holdt af Schoenbergs studerende Berg og Webern:

Udtrykket "atonal" er blevet den generelle definition af musik, hvor der ikke kun er noget forhold mellem periferien og det harmoniske centrum [dvs. e. tonic], men som hverken generelt eller detaljeret opfylder de øvrige krav til musikken (såsom melodi, rytme, form), så udtrykket "atonal" i dag betyder næsten det samme som "ikke-musik", "anti-musik" ( tysk  Unmusik ). Det tolkes faktisk som det stik modsatte af, hvad der indtil nu er blevet forstået af musik. <...> For at betegne den nye kunst , ville Satan selv ikke have fundet på et mere forfærdeligt ord end atonalt!

I russisk musikvidenskab blev udtrykket "atonalitet" aktivt kritiseret af Yu. N. Kholopov :

I den populære definition kommer "atonalitet" af ikke at høre den nye harmoni og er en slags måde at fjerne behovet for at definere, hvad der er , og begrænse sig til at sige, hvad der ikke er ; videnskabelig misforståelse, altid utilfredsstillende på grund af dets tomme indhold ("musik uden lyde" [3] )

Kholopovs holdning blev støttet i bogen "The Theory of Modern Composition" (2007), udgivet af et team af forskere ved Moskvas statskonservatorium. I stedet for udtrykket "atonalitet" bruger bogens forfattere konsekvent udtrykket "ny tonalitet" [4] . På trods af adskillige velbegrundede udsagn er begrebet "atonalitet" dog blevet forankret i musikvidenskaben, især på engelsk [5] .

I ideologien for den musikalske kultur i USSR havde udtrykket "atonalitet" også en negativ konnotation:

Situationen er især dårlig inden for symfonisk og operatisk kreativitet. Vi taler om komponister, der holder sig til en formalistisk, folkefjendtlig retning. Denne retning fandt sit fulde udtryk i værker af sådanne komponister som TT. D. Shostakovich, S. Prokofiev, A. Khachaturian, V. Shebalin, G. Popov, N. Myaskovsky og andre, i hvis arbejde formalistiske perversioner, antidemokratiske tendenser i musik, fremmed for det sovjetiske folk og deres kunstneriske smag, er særligt tydeligt repræsenteret. De karakteristiske træk ved sådan musik er benægtelsen af ​​den klassiske musiks grundlæggende principper, forkyndelsen af ​​atonalitet , dissonans og disharmoni, som angiveligt er udtryk for "fremskridt" og "innovation" i udviklingen af ​​en musikalsk form, afvisningen af så vigtige grundlag for et musikalsk værk som melodi, passion for kaotiske, neuropatiske kombinationer, der gør musik til en kakofoni, til et kaotisk virvar af lyde...

Andre betydninger af udtrykket

Den indflydelsesrige amerikanske musikforsker E. Lovinsky brugte ordet "atonalitet" (atonalitet) i forhold til vesteuropæisk polyfonisk musik fra det 16. århundrede (især i forhold til Carlo Gesualdos madrigaler ) [6] . I betragtning af at de tonale fænomener i den musik er direkte optaget af øret, er det umuligt at tale om en enkelt og centraliseret tonalitet i betydningen den senere dur-mol tonalitet. En sådan "tonal ubestemthed" af helheden blev betegnet af Lovinsky med udtrykket "atonalitet".

Bibliografi

• Berg A. Var det atonalt? (interview med Vienna Radio, 1930) // Eine Wiener Musikzeitschrift Nr. 26/27 (8.6.1936); engelsk oversættelse: Hvad er atonalitet? // Slonimsky N. Musik siden 1900. NY, 1949.
• Rognoni L. Espressionismo e dodecafonia, Torino, 1954 (bibl. s. 355-95).
• Schoenberg A. Style and idea, NY, 1958.
• Reti R. Tonalitet, atonalitet, pantonalitet. L., 1958 (russisk oversættelse - Tonalitet i moderne musik. - L., 1968).
• Druskin M. Ways of development of moderne udenlandsk musik // Questions of modern music, L., 1963.
• Shneerson G. Om musik levende og død. - M., 1964.
• Mazel L. Om udviklingen af ​​sproget i moderne musik // Sovjetisk musik, 1965, nr. 6, 7, 8;
• Austin W. Music in the 20th century, NY, 1966 (bibl. s. 552-662).
• Perle G. Seriel komposition og atonalitet: En introduktion til musikken af ​​Schoenberg, Berg og Webern. 6. udgave (revideret). - Berkeley, Los Angeles: University of California Press, 1991.
• Kholopov Yu. N. "Atonality" - en ny tonalitet // Harmony. Praktisk kursus. Del 2. - M., 2003. - S. 512-524.

Noter

1. ↑ Grove's Dictionary of Music. — M.: Praksis, 2007. — S. 651; Akopyan L. O. Musik fra det XX århundrede. Encyklopædisk ordbog. — M.: Praksis, 2010. — S. 408.
2. ↑ Svetlana Oseeva. Arnold Schoenberg: Begyndelsen og slutningen af ​​ekspressionismen . Writer's Planet. Hentet 13. juni 2010. Arkiveret fra originalen 16. februar 2012. (ubestemt)
3. ↑ Kholopov er ironisk over udtrykket, som består af det negative præfiks "a" og "tonus" - lyd, lyd.
4. ↑ Teori om moderne komposition. Rep. udg. V. S. Tsenova. M.: Musik, 2007, s. 152 et passim.
5. ↑ Rudolf Reti bruger for eksempel adjektivet atonal og substantivet atonality konsekvent i den berømte undersøgelse "Tonality, atonality, pantonality" (bogen blev skrevet i 1957, udgivet i 1958, i russisk oversættelse - "Tonality in Modern Music", 1968 ).
6. ↑ Lowinsky, Edward . Tonalitet og atonalitet i det sekstende århundredes musik. Berkeley, 1961. Se artikel om Lovinsky Arkiveret 13. juni 2019 på Wayback Machine på engelsk. Wikipedia.

Links

Ordbøger og encyklopædier	Østrigsk musical Flot dansk Fantastisk catalansk Stor russer jorden rundt Britannica (online) Universalis
I bibliografiske kataloger	BNF : 12200444h GND : 4143343-9 NKC : ph907899

• Cit. artikel af G. M. Schneerson fra Muses. enc. på kulturhjemmesiden