Reynolds, Simon

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 3. december 2019; checks kræver 8 redigeringer .
Simon Reynolds
Simon Reynolds

Simon Reynolds i 2008
Fødselsdato 16. juni 1963 (59 år)( 16-06-1963 )
Fødselssted London
Land
Beskæftigelse musikanmelder , journalist
Ægtefælle Joy Press
Børn Kiran, Tasmin

Simon Reynolds ( Simon Reynolds ; 19. juni 1963, London ) er en britisk musikkritiker , bedst kendt for sit arbejde med elektronisk dansemusik og opfundet udtrykket " post -rock " [1] . Ud over elektronisk dansemusik har Reynolds skrevet om en bred vifte af kunstnere og musikgenrer og har skrevet bøger om postpunk og rock . Hans artikler er blevet udgivet af Melody Maker , hvor han først skabte sit navn, The New York Times , Village Voice , Spin , The Guardian , Rolling Stone , The Observer , Artforum , New Statesman , The Wire , Mojo , Uncut og andre [2 ] . Han bor i øjeblikket i East Village , New York, USA med sin kone, Joy Press, og deres børn Kieran og Tasmin [3] .

Karriere

Reynolds' første erfaring med at skrive om musik kom fra fanzine Monitor , som han var med til at stifte i 1984, mens han studerede historie i Oxford . Kun seks numre af magasinet blev udgivet, og i 1986 blev det lukket, og Reynolds fik på det tidspunkt job hos Melody Maker , et af datidens tre største britiske musikmagasiner (de to andre var New Musical Express og Sounds ) [4] . Hans tidlige arbejde hos Melody Maker var ofte meget kritisk over for forestillingerne om soulmusik , som var stærkt fremmet i NME på det tidspunkt , og politiseringen forbundet med Red Wedge- bevægelsen . Efterfølgende udtalte Reynolds, at hans åbne afpolitisering på det tidspunkt var forårsaget af en fuldstændig desillusion af Thatcherismen og et ønske om at gemme sig i en parallelverden, hvor han var i en "state of bliss" ( engelsk  blissed out ), for at bruge titlen på hans første bog. Han skrev også en række artikler, hvori han fra et sociologisk synspunkt analyserede, hvad der siden er blevet kendt som twi-pop , og så i det et ønske om at undslippe mainstreamen af ​​kommercialisering og amerikanisering og vende tilbage til fortiden, tilsyneladende uskyldig.

I 1990 forlod Reynolds Melody Maker (selvom han ville fortsætte med at skrive for magasinet indtil 1996) og blev freelance-korrespondent og tilbragte tid i London og New York [2] . Samme år udgav han Blissed Out: Raptures of Rock , en samling af hans tekster fra det sidste årti [2] . Før freelancen fokuserede Reynolds hovedsageligt på rock , punk , postpunk og popmusik . Men i begyndelsen af ​​1990'erne blev han interesseret i rave -kulturen og dens musik [2] , som han begyndte at skrive om, og blev en af ​​de førende musikkritikere af elektronisk dansemusik.

I 1994 flyttede Reynolds permanent til East Village på Manhattan [2] . I 1995 udkom The Sex Revolts: Gender, Rebellion and Rock'N'Roll , skrevet sammen af ​​ham og hans kone Joy Press [2] . Med denne bog fik Reynolds et ry som journalist, der diskuterede kønsroller i musik.

I 1998 udgav Reynolds Energy Flash: a Journey Through Rave Music and Dance Culture i Storbritannien og blev chefredaktør for det amerikanske magasin Spin [2] . I 1999 vendte han tilbage til freelancearbejde og udgav en forkortet amerikansk version af Energy Flash med titlen Generation Ecstasy: Into the World of Techno and Rave Culture . Denne bog er en omfattende beretning om, hvad der skete med rave-musik, fra Detroit-techno til Chicago-house ; den sporer musikkens udvikling på begge sider af Atlanten frem til slutningen af ​​1990'erne. Den kombinerer musikanalyse med en beskrivelse af den sociale baggrund og historie, samt interviews med datidens kendte personligheder. Et af de mere bemærkelsesværdige aspekter af bogen er dens vurdering af stoffers rolle, især ecstasy , i ravekulturen.

I 2005 udkom den britiske version af Rip It Up and Start Again: Post Punk 1978-1984 ; dens amerikanske version blev udgivet i begyndelsen af ​​2006. Rip it Up er en  postpunkhistorie, der trækker grænserne for genren og placerer den i den musikalske kontekst af 1970'erne og 1980'erne [5] .

Reynolds fortsatte med at skrive for fremtrædende magasiner samt sin blog Blissblog .

I 2007 udgav Reynolds i Storbritannien Bring the Noise: 20 Years of Writing about Hip Rock and Hip Hop , en samling tekster om forholdet mellem "hvid" bohemerock og "sort" gademusik. Året efter udkom en opdateret udgave af Energy Flash med nye kapitler, der fokuserede på de ti år inden for dansemusik, der var gået siden den første udgave.

Han skrev et kapitel i bogen Sound Unbound: Sampling Digital Music and Culture (The MIT Press, 2008) redigeret af Paul D. Miller ( DJ Spooky ) [6] .

I 2011 udgav Reynolds Retromania: Pop Culture Trapped in its Past , hvori han anklagede samtidsmusik for at være permanent sekundær og udforskede fænomenet [7] .

Kritisk teori

Reynolds er kendt for at bruge elementer af kritisk teori i sine musikanmeldelser . Han har skrevet meget om indflydelsen af ​​køn, klasse, race og seksuel orientering på musik. I sin undersøgelse af forholdet mellem klasse og musik opfandt Reynolds udtrykket "tærskelklasse" ( engelsk  liminal klasse ), der betegner et lag over arbejderklassen og under middelklassen . Denne gruppe, efter hans mening, "er fyldt med musikalsk energi" [8] .

Reynolds har også skrevet meget om stofsubkulturen , dens forbindelse til og indflydelse på musik. I Generation Ecstasy sporer Reynolds virkningen af ​​stoffer på op- og nedture i rave-scenen.

Reynolds var påvirket af filosoffer og musikteoretikere, herunder Gilles Deleuze , Félix Guattari , Brian Eno , Joe Carducci og situationisterne . Ved forskellige lejligheder brugte han de marxistiske begreber om varefetichisme og falsk bevidsthed til at beskrive holdninger, der er fremherskende i hiphop [9] .

Bøger

CD

Noter

  1. ↑ Sergey Stepanov. Postrok: det væsentlige . OpenSpace.ru (11. juni 2008). Hentet 17. maj 2012. Arkiveret fra originalen 17. september 2012.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Simon Reynolds  . Rocks bagsider. Dato for adgang: 19. maj 2012. Arkiveret fra originalen 21. september 2012.
  3. ↑ Barcinski, André. Lea a integra da entrevista com Simon Reynolds  (port.) . Folha (20. august 2011). Hentet 19. maj 2012. Arkiveret fra originalen 18. september 2011.
  4. ↑ Neate, Wilson. Interview med Simon Reynolds  . Perfekt lyd for evigt (februar 2006). Hentet 23. maj 2012. Arkiveret fra originalen 21. september 2012.
  5. ↑ Josh Modell, Noel Murray, Keith Phipps og Kyle Ryan. Inventar : 17 vigtige bøger om populærmusik  . A.V.-klubben (6. oktober 2006). Dato for adgang: 19. maj 2012. Arkiveret fra originalen 21. september 2012.
  6. ↑ Lyd ubundet  (engelsk)  (utilgængeligt link) . MIT Tryk på . Dato for adgang: 19. maj 2012. Arkiveret fra originalen 21. september 2012.
  7. ↑ Harper, Adam. Record Erindring  . The Oxonian Review (30. maj 2011). Dato for adgang: 19. maj 2012. Arkiveret fra originalen 21. september 2012.
  8. ↑ Neate, Wilson. Simon Reynolds interview , om post-punk  . Perfekt lyd for evigt. Dato for adgang: 19. maj 2012. Arkiveret fra originalen 21. september 2012.
  9. ↑ Reynolds, Simon. Anmeldelse af Jay-Z, Vol. 3... Life and Times of S. Carter / DMX, And Then There Was X / Juvenile, Tha G-Code / The Lox, We Are the Streets   // Uncut . maj 2000.

Links

  Gå til Wikidata-elementet  I sociale netværk
Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier