| Coppelius | |
|---|---|
| Coppelius | |
| grundlæggende oplysninger | |
| Genrer |
Kammer-Core Steampunk Rock Metal Cello metal Progressiv rock |
| flere år | 1997 - i dag |
| Land | Tyskland |
| Sted for skabelse | Berlin |
| Sprog |
tysk engelsk |
| Etiketter | Fame optagelser |
| Forbindelse |
Max Coppella - klarinet, vokal Le Comte Caspar - klarinet, vokal Graf Lindorf - cello, vokal Nobusama - trommer Sissy Voss - kontrabas Bastille - vokal, trommer, shows |
| Officiel side | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Coppelius er et Berlin-baseret metalband med trommer, kontrabas, cello og klarinet. Berømmelse kom til dem den 28. september 2002 ved afskedskoncerten i The Inchtabokatables , hvor Coppelius spillede som åbningsakt. Men ifølge musikerne kommer de alle fra det 18. århundrede , samtidig med at gruppen blev grundlagt. Denne legende understøttes både i interviews og på hjemmesiden, hvor der næsten ikke er pålidelig information om gruppen. For eksempel kan du på den officielle hjemmeside finde "Koncertskema i uddrag for 1803-1954". Under koncerter forbliver Coppelius tro mod deres påklædningsstil (frakker, stand-up kraver, frakker og tophatte) og vil optræde med en fodmand og absint. Publikum tilpasser sig ved at bære lignende tøj og erstatte det traditionelle "Zugabe!" (for et ekstranummer!) med det mere passende stylede "Da Capo!" (det samme, kun på italiensk). Atmosfæriske forestillinger er et varemærke og en af grundene til gruppens popularitet.
Bandets navn er en reference til karakteren af samme navn af Ernst Hoffmann , i hvem han optræder i forskellige historier og romaner, såsom i det velkendte eventyr Sandmanden . Referencer til Hoffmanns værker er også til stede i mange af bandets sange.
Grev Kaspar:
Coppelius er ikke et projekt, det er et kapel. Designs er moderigtigt, ændrer sig konstant over tid og har ingen stil. Og Coppelius er blevet spillet med høj lydstyrke siden 1815, og intet vil ændre sig de næste 200 år.
Ifølge musikernes version fandt deres første møde sted ved uropførelsen af Mozarts Tryllefløjten den 30. september 1791 på Auf der Wieden - teatret i Wien – de endte i samme boks [2] . To år senere mødtes deltagerne i Coppelius igen - ved henrettelsen af den franske konge Ludvig XVI . Dette møde var ikke tilfældigt - ifølge rygter udnævnte hr. Voss og grev Kaspar hende til at bevise over for Nobusama, en japansk kollega, at skikken med henrettelse ikke kun eksisterer i Japan. Musikerne kunne ikke lide akkompagnementet af denne begivenhed. Fra det øjeblik besluttede de at bringe noget helt nyt til datidens musik.
Allerede under Wien-mødet havde Max Koppella og grev Lindorf kendt hinanden i flere år. Bastille ( Bastille ), efter at have modtaget et sæde af grev Lindorf på grund af gode anbefalinger, flygtede fra Frankrig under den franske revolution . Det blev sagt om grev Lindorf, at han var glad for at rejse. De tog ham til det feudale Japan, hvor han var i stand til at overbevise Nobusama, bandets nuværende trommeslager, til at slutte sig til Coppelius i stedet for at få sit eget ry som en enlig samurai.
Nobusama sneg sig ombord på et hollandsk handelsskib og gik i land i Europa, hvor han blev introduceret af grev Lindorf til resten af Coppelius. Grev Caspar ankom fra Paris, hvor han var dirigent for Paris Opera. Han var nødt til at forlade denne stilling og omgående forlade landet på grund af meningsforskelle med operaens direktør. Ifølge greven var der planlagt en modbydelig intrige mod ham, som næsten kostede ham hovedet. Han mødte snart resten af Coppelius-musikerne, som fremover ville blive hans faste ledsagere.
Hr. Zissi Voss - ifølge hans kammeraters udsagn - den yngste af musikerne. De siger, at det var ham, der afgjorde stridighederne om, hvorvidt det var nødvendigt at optræde ved den første koncert (1803) i hovedbeklædning eller bedre uden dem: ”Med vore hatte, mine herrer, er vi altid anerkendte. Men lad os gå ad helvede til med de irriterende parykker!" Derudover forhindrede han ham kort efter Nobusamas ankomst til Europa i at blive offer for en duel ved at udfordre anstifteren selv.
Helt fra begyndelsen af dets eksistens havde kapellet en opposition, der kaldte deres stil og præstationer "skandale" eller endda "djævelens tricks" og forhindrede gruppen - sådan forklarer musikerne det faktum, at den første betydningsfulde opførelse af Coppelius fandt først sted i 1803. Hertil kommer, som senere, at bandmedlemmerne selv ofte var årsagen til forstyrrelsen af koncerter: Nobusama oplevede vanskeligheder i sine første år i Europa; Hr. Voss blev tvunget til at gennemføre særlig træning for højre hånd, da han led af betændte fingre efter pizzicato; Hr. Koppella er passioneret omkring kemi og havde for vane at tilføje nyopfundne stoffer til drinks for at teste deres virkning - desværre var det ikke alle af dem, der havde en positiv effekt, og hr. Koppella forskede alt for ofte; Grev Kaspar - uden tvivl det mest følsomme medlem af gruppen - falder tilfældigvis i melankoli; Grev Lindorf mistede meget tid på grund af en affære med en smuk kvinde ved navn Olympia, selvom hans rejser rundt i Europa og fremkomsten af forbindelser, der ofte var med til at organisere forestillinger, havde den modsatte effekt på gruppens aktiviteter. Bastille bidrager også til succesen, som den dag i dag opfylder sine pligter med pligtfølelse og gør det moderne liv tåleligt for musikere.
Den første rundvisning i Coppelius fandt sted i 1815-1822. På det tidspunkt var denne lange rejse gennem Europa vanskelig på grund af dårlige veje, ubehagelige vogne, dårligt vejr og utallige toldsteder. Uden at ville gå i detaljer, husker musikere gerne:
Vi ville ikke være i stand til at fortælle alle de sjove ting, der skete for os dengang. Mange gange lykkedes det os at bringe publikum i hysteri og nærmest ødelægge koncertsalene.
Venskabet med Ernst Hoffmann betød meget for Coppelius. Ifølge musikerne var de og Hoffmann barndomsvenner og spillede ofte sammen. Børn plejede at kaste sand i øjnene på ham - det fik senere indflydelse på Hoffmanns arbejde. Det var først, da navnet "Coppelius" dukkede op i fortællingen Sandmanden , at herrerne indså, hvad de havde gjort mod Hoffmann. Grev Lindorf siger:
Vi forventede ikke, at Sandman ville blive forbundet med os. Vi er dog ikke kede af det.
Det er også nødvendigt at nævne Beethoven. Musikernes påstande er i modstrid med det faktum, at komponisten blev døv i 1800 :
En skønne dag forbød Dr. Ludwig ham pludselig at gå til vores koncerter,
siger Max Coppella.
I 1815 fandt en koncert sted, som i dag kan kaldes en nøglebegivenhed i rockens historie - musikerne spillede på slagmarken i Waterloo. Under denne legendariske forestilling blev vigtigheden af elektrisk forstærkning indset, fordi akustiske instrumenter næsten ikke kunne overdøve kampstøjen. For at løse dette problem foretog grev Lindorf og grev Kaspar en rejse til Italien. Der var de i stand til at møde fysikeren Lazzaro Spallanzani , som hjalp med at forbedre lyden af deres instrumenter. Fra det øjeblik var det muligt ikke kun at styre lyden på slagmarkerne, men også at nå de fjerneste rækker af stadigt voksende koncertsale. Ved en koncert i London i 1851 var salen fyldt med – eller måske bare på grund af – den skandaløse behandling af klassiske instrumenter. Takket være hans bekendtskab med direktøren for det tyske patentkontor gav Coppelius adskillige koncerter til ære for udstedelsen af et patent på denne eller hin opfindelse. Ofte var der meget få mennesker til disse koncerter. Musikere forbinder disse koncerter med behagelige minder. En morsom hændelse ved en af de utallige koncerter: Den 25. juli 1892 spillede Coppelius for at fejre stiftelsen af fodboldklubben BFC Hertha 92. Det var en vindstille dag, men Coppelius' musik fik fanflagene til at blafre. Under kampen ramte bolden Zissi Voss' kontrabas og brækkede den i to. Men fansene fandt en anden kontrabas, der gjorde sloganet "Coppelius vil hjælpe!"
I 2003 nåede Coppelius finalen i Emergenza , den største konkurrence for uafhængige musikere, afholdt i Berlin. Gruppen blev leder af publikumsafstemningen, men fik ifølge juryens beslutning kun andenpladsen. I 2003 og 2004 optrådte Coppelius som biroller for Mila Mar , Mutabor , Fiddler's Green , Nik Page , Tanzwut , Subway to Sally og Uriah Heep . Udgivet i 2005, er demoalbummet To My Creator suppleret med bandets første video til sangen I Get Used To It . Samtidig støttede koret Subway to Sally på en turné i Tyskland, i februar og marts 2006 giver de fælleskoncerter med Letzte Instanz . Oven i købet spillede Coppelius i 2006 over 40 shows både i og uden for Berlin som hovedband. I april 2007 på Maschinenhaus der Kulturbrauerei præsenterede bandet en video til sangen Morgenstimmung . Samme år optrådte Coppelius på Wave-Gotik-Treffen-festivalen. I sommeren 2007 skrev bandet kontrakt med Fame Recordings og den 21. september udkom debutalbummet Time-Zeit . I foråret 2009 udkom det andet album, Tumult!! , som blev præsenteret af B.Deutung, Frau Schmidt og Eric Fish. Den 29. oktober 2010 udkom det tredje album - Zinnober .
Musikerne mærker selv deres musik på billetterne som "19th century Kammer-Core" eller, med antydning af "Heavy Metal", som "Heavy Wood". Coppelius' musik er påvirket af Iron Maiden , Apocalyptica og Edvard Grieg . Det særlige ved gruppen er brugen af klarinetter, cello og kontrabas, hvis lyd ofte er stærkt forvrænget, i stedet for el- og basguitarer. Gruppens tekster var stærkt præget af Hoffmann og beskriver musikernes indtryk af den moderne verden, det moderne menneske og fortæller om romantiske skræmmende historier.