Alle langs Vagttårnet

Alle langs Vagttårnet
Single af Bob Dylan
fra albummet John Wesley Harding
Side "B" "Jeg vil være din baby i aften"
Udgivelses dato 22. november 1967
Optagelsesdato 5. november 1967
Genre folk rock
Sprog engelsk
Varighed 2:31
Sangskriver Bob Dylan
Producent Bob Johnston
etiket Columbia Records
Bob Dylan singler kronologi
" Drifters flugt "
(1968)		 "Alle langs Vagttårnet"
(1968)		 " Jeg smed det hele væk "
(1969)
RS _ Position #47 på Rolling Stones
liste over 500 bedste sange nogensinde

All Along the Watchtower  er en sang af Bob Dylan fra albummet John Wesley Harding , udgivet i december 1967.

Sangen fremføres af mange kunstnere, en af ​​de mest berømte coverversioner blev indspillet af Jimi Hendrix til albummet Electric Ladyland i 1968. På de britiske hitlister nåede singlen med Hendrix' version nr. 5, i den amerikanske - op til nr. 20. Noel Redding deltog ikke i optagelserne , da han var i konflikt med Hendrix. I stedet for Redding tog Dave Mason fra bandet Traffic først bassen og derefter selveste Hendrix, da han ikke kunne lide baslinjen spillet af Mason. Ikke desto mindre deltog sidstnævnte i indspilningen og spillede på akustisk guitar. Bob Dylan talte meget om Hendrix' coverversion og foretrækker at fremføre sangen i sin stil under liveoptrædener.

Bob Dylan

Efter en motorcykelulykke i juli 1966 brugte Dylan de næste 18 måneder på at komme sig i sit Woodstock-hjem og skrive sange . Ifølge Clinton Heilin blev alle sangene på John Wesley Harding-albummet skrevet og indspillet over en periode på seks uger i slutningen af ​​1967 [2] . Med et barn født i begyndelsen af ​​1966 og et andet i midten af ​​1967, slog Dylan sig ind i familielivet.

Tekst

David Stubbs, i en artikel om Dylan, opsummerede, at meningen med sangen er, at den "indirekte hentyder til Bob Dylans utilfredshed med hans ledelse og CBS, som efter hans mening tilbød ham et honorar, der var langt fra hans status" [ 3] . For Stubbs indeholder sangen "en konfrontation mellem 'joker' og 'tyv', hvor jokeren klager over forretningsmænd, der drikker hans vin, lever af den, men nægter at yde ham retfærdighed" [3] .

Anmeldere har bemærket, at teksten til "All Along the Watchtower" genlyder linjer fra Esajas ' Bog , kapitel 21, vers 5-9:

Gør bordet klar, vagt i vagttårnet, spis, drik: rejs jer fyrster, og gør skjoldet i stand. For således har Herren sagt til mig: Gå hen og sæt en vægter, lad ham fortælle, hvad han ser. Og han så en vogn med et par ryttere, en vogn af æsler og en vogn af kameler; og han flittigt flittigt med megen agtelse. …Og se, her kommer en vogn af mænd med et par ryttere. Og han svarede og sagde: "Babylon er faldet, faldet, og alle de udskårne billeder af dets guder har han brudt til jorden [4] [5] .

(I synodale oversættelsen : De gør bordet klar, dækker dækkene, spiser, drikker. "Rejs dig, fyrster, smør skjolde!" For Herren sagde til mig: gå hen, sæt en vægter, lad ham sige, at han vil se. Og han så ryttere ride parvis på heste, æselryttere, kamelryttere, og han lyttede flittigt med stor opmærksomhed og råbte som en løve: Herre, ryttere parvis til hest. Så råbte han og sagde: Babylon er faldet, faldet, og alle hendes guders afguder ligger knuste på jorden.)

Kommenterer sangene på John Wesley Harding -albummet i et interview offentliggjort i folkemusikmagasinet Sing Out! i oktober 1968 fortalte Dylan John Cohen og Happy Traum:

Jeg gjorde ikke balladeerens arbejde. En balladesangerinde kan sætte sig ned og synge tre sange i halvanden time... alt dette kan afsløres for dig. Disse melodier på John Wesley Harding mangler den traditionelle sans for timing. Som med det tredje vers af 'The Wicked Messenger', der åbner den, og så ændres tidslinjen brat, og snart bliver sangen bredere... Det samme gælder 'All Along the Watchtower', som åbner lidt anderledes, på en underligere måde, fordi vores hændelsesløkke fungerer omvendt [6] .

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule] Jeg har ikke opfyldt balladeernes job. En balladeer kan sætte sig ned og synge tre sange i halvanden time... det hele kan udfolde sig for dig. Disse melodier på John Wesley Harding mangler denne traditionelle følelse af tid. Som med tredje vers af "The Wicked Messenger", der åbner den, og så tager tidsskemaet et hop, og snart bliver sangen bredere ... Det samme gør sig gældende for sangen "All Along the Watchtower", som åbner op på en lidt anden måde, på en fremmed måde, for vi har begivenhedernes cyklus, der fungerer i en ret omvendt rækkefølge.

Den usædvanlige fortællestruktur er blevet bemærket af engelsk litteraturprofessor Christopher Ricks, som kommenterede, at "All Along the Watchtower" er et eksempel på Dylans frækhed i at manipulere kronologisk tid: "I slutningen af ​​sidste vers, føles det som om sangen starter underligt. endelig, og det er som om myten er begyndt igen » [7] .

Heylin beskrev Dylans fortælleteknik i "All Along the Watchtower" som at sætte lytteren op til en episk ballade med de første to vers, men så, efter en kort instrumental passage, bevæger sangeren sig "mod slutningen af ​​sangen og forlader lytteren" at udfylde sine egne (skæbnefyldte) tomme rum." steder" [2] .

Dave Van Ronk , Dylans tidlige støtte og mentor, var uenig med flertallet, da han fremsatte følgende kritik: "Al denne kunstneriske mystik er en af ​​de store faldgruber i denne forretning, fordi der er uforståelighed undervejs. Dylan har meget at svare for, for efter et stykke tid opdagede han, at han kunne slippe af sted med hvad som helst – han var Bob Dylan, og folk tog alt, hvad han skrev, for givet. Så han kunne lave noget som "All Along the Watchtower", som bare er en fejl fra selve navnet: et vagttårn er ikke en vej eller en mur, og du kan ikke gå på den" [8] .

Musik

Sammensætningen af ​​sangens musik blev beskrevet af Albin Zack, idet han sagde: "Hele den harmoniske essens af sangen er tre akkorder, gentaget i en uforanderlig cyklisk rækkefølge over tre vers og instrumentale mellemspil. Samlingen af ​​melodiske toner, der deles af stemmen og mundharmonikaen, er næsten udelukkende sammensat af C#, E, F#, G#, B pentatoniske skalaer, selvom hver del er begrænset til et undersæt af fire toner. Og den deklamatoriske vokalmelodi graviterer mod en af ​​to tangenter hele vejen igennem . Zach opsummerer derefter hele sangen som følger: "Sangens musikalske elementer, usædvanligt begrænsede i antal og funktion, samles for at skabe et indtryk af en ubønhørlig cyklicitet, som igen akkumuleres og skaber en følelse, der ikke er en musikalsk progression, men af ​​en flydende atmosfære" [10] .

Zach finder også en stærk bluespåvirkning i sangen, som Dylan udviklede fra sin forkærlighed for Robert Johnsons blues, og citerer Dylan, der i sin bog The Writings and Drawings of Bob Dylan dedikerer sine bedste musikalske påvirkninger: "Til den storslåede Woody Guthrie og Robert Johnson, som lagde grunden til dette, og den store vidunderlige ånd af melodier, der omfavner os alle sammen. [11] Zach ser The Watchtower som en kombination af Guthries ballade-skrivende indflydelse og Johnsons blues indflydelse på Dylan. [11] Zach sammenligner Dylans tekster i The Watchtower direkte med Johnsons "Me and the Devil Blues" og siger, at: "Dylan udforsker en sådan frygtelig fatalisme (af Johnsons tekster), hvor han poder en fortælling om fremmedgørelse og frygt ind i en musikalsk struktur med uforsonlig stabilitet. ." [11] .

Optagelse

Dylan indspillede "All Along the Watchtower" den 6. november 1967 i Columbia Studio A i Nashville , Tennessee [12] , det samme studie, hvor han afsluttede Blonde on Blonde det foregående forår [13] . Med Dylan på akustisk guitar og mundharmonika var to Nashville-veteraner fra Blonde on Blonde-sessionerne, Charlie McCoy på bas og Kenneth Battry på trommer. Producenten var Bob Johnston, som havde produceret to af Dylans tidligere album, Highway 61 Revisited i 1965 og Blonde on Blonde i 1966 [14] .

Den endelige version af "All Along the Watchtower" blev skabt ud fra to forskellige optagelser under den anden af ​​tre John Wesley Harding-sessioner. Sessionen åbnede med fem optagelser af sangen, hvoraf den tredje og femte blev kombineret for at skabe albumnummeret [12] . Som det meste af materialet på albummet er sangen et mørkt, sparsomt værk, der står i skarp kontrast til Dylans tidligere indspilninger fra midten af ​​1960'erne [15] . John Wesley Harding blev udgivet den 27. december 1967, mindre end to måneder efter indspilningssessionerne [16] . Sangen var den anden single fra albummet, udgivet den 22. november 1968, men nåede ikke på listen.

Version af The Jimi Hendrix Experience

Alle langs Vagttårnet
Jimi Hendrix Experience- singlen
fra Electric Ladyland
Side "B" "Burning of the Midnight Lamp" (USA)
"Long Hot Summer Night" (UK)
Udgivelses dato 21. september 1968 (USA)
18. oktober 1968 (Storbritannien)
Optagelsesdato januar 1968; juni - august 1968
Optagelsessted Olympic Studios , London;
Record Plant Studios , New York
Genre Psykedelisk rock
Sprog engelsk
Varighed 4:00
Sangskriver Bob Dylan
Producent Jimi Hendrix
etiket spore
Jimi Hendrix Experience singler kronologi
" Up from the Skies "
(1968)		 "Alle langs Vagttårnet"
(1968)		 " Crosstown Traffic "
(1968)

Jimi Hendrix Experience begyndte at indspille deres version af Dylans "All Along the Watchtower" den 21. januar 1968 i Olympic Studios i London. Ifølge ingeniør Andy Jones fik Jimi Hendrix et bånd af Dylans optagelse af publicisten Michael Goldstein, som arbejdede for Dylans manager Albert Grossman. "(Hendricks) kom ind med disse Dylan-plader, og vi hørte dem alle i studiet for første gang," huskede Jones. Stubbs skriver, at det var den anden af ​​Dylans sange, som Hendrix tilpassede til sin egen stil, den første var " Like a Rolling Stone ", spillet tidligere i Monterey. En tredje sang tilpasset af Hendrix fra Dylan er identificeret af Zakas som "Can You Please Crawl Out Your Window".

Sangbrug

Noter

  1. ↑ Sounes, 2001 , s. 215-8
  2. ↑ 1 2 Heylin, 2009, Revolution in the Air, The Songs of Bob Dylan: Volume One , s. 364-369.
  3. ↑ 1 2 Historierne bag hver sang. Af David Stubbs. Thunder's Mouth Press. 2003. Side 76.
  4. ↑ Heylin, 2003 , s. 285
  5. ↑ Gill, 1999 , s. 130-1
  6. ↑ Cott, 2006 , s. 122
  7. ↑ Ricks, 2003 , s. 359
  8. ↑ Van Ronk, Dave. Borgmesteren i Macdougal Street. - 2006. - ISBN 978-0-306-81479-2 .
  9. ↑ "Bob Dylan og Jimi Hendrix: Sammenstilling og transformation". Af Albin J. Zak III. Journal of the American Musicological Society , Vol. 57, hæfte 3, s. 620.
  10. ↑ "Bob Dylan og Jimi Hendrix: Sammenstilling og transformation". Af Albin J. Zak III. Journal of the American Musicological Society , Vol. 57, hæfte 3, s. 620-621.
  11. ↑ 1 2 3 "Bob Dylan og Jimi Hendrix: Juxtaposition and Transformation". Af Albin J. Zak III. Journal of the American Musicological Society , Vol. 57, hæfte 3, s. 624.
  12. ↑ 1 2 Bjørner, Olof. 2. John Wesley Harding session, 6. november 1967 . Stadig på vej (18. oktober 2020). Hentet 2. december 2020. Arkiveret fra originalen 23. juni 2017.
  13. ↑ Bjørner, Olof. Den 13. og sidste Blonde On Blonde session, 10. marts 1966 . Stadig på vej (28. februar 2017). Hentet 2. december 2020. Arkiveret fra originalen 26. oktober 2019.
  14. ↑ Gray, 2006 , s. 356-7
  15. ↑ Fodnote fejl ? : Ugyldig tag <ref>; Gray-p7ingen tekst til fodnoter
  16. ↑ Gray, 2006 , s. 350

Litteratur

Links