Støj og raseri

Støj og raseri
engelsk  Lyden og rasen
Genre sydlig gotisk roman
modernistisk roman
Forfatter William Faulkner
Originalsprog engelsk
Dato for første udgivelse 1929
Forlag Jonathan Cape og Harrison Smith
Tidligere Sartoris
Følge Da jeg var døende

The Sound and the Fury [ 1 ] , eller The Sound and the Fury , er en roman fra 1929 af den amerikanske forfatter William Faulkner . The Sound and the Fury, Faulkners fjerde roman, var ikke kommercielt populær i lang tid. Han blev fremtrædende to år senere, i kølvandet på succesen med The Sanctuary (1931). Romanen bruger flere fortællestile, herunder stream-of-consciousness- teknikken introduceret af europæiske forfattere fra det 20. århundrede som James Joyce og Virginia Woolf .  

Plot

The Sound and Fury foregår i Jefferson, Mississippi. Hovedhistorien fortæller om sammenbruddet og udryddelsen af ​​en af ​​de aristokratiske familier i den amerikanske sydstat - Compsons . I løbet af romanens omkring 30 år står familien over for økonomisk ruin, mister religiøs tro og respekt i byen Jefferson, og mange familiemedlemmer ender deres liv på tragisk vis.

De fire dele af romanen er forbundet af mange lignende episoder, der viser dem fra forskellige synsvinkler og derfor lægger vægt på forskellige temaer og begivenheder. Denne sammenvævning og ikke-linearitet af strukturen gør det vanskeligt at skabe et troværdigt resumé. Også i denne roman bruger Faulkner kursiv til at angive overgangen til minder fra fortiden og tilbage. Faulkner planlagde oprindeligt at bruge forskellige farver tryksværte til dette formål. Ændringen i fortællingens tid er dog ikke altid markeret i kursiv, og når den er det, er det kun de første afsnit efter overgangen i tid, der er kursiv. Disse overgange er således ofte bratte og forvirrende, og derfor kræver romanen særlig omhyggelig læsning.

Den første del af romanen (7. april 1928) er skrevet ud fra Benjamin "Benji" Compsons perspektiv, en mentalt handicappet 33-årig mand. Detaljerne omkring hans sygdom er uklare, men noget tyder på, at han kan være mentalt retarderet. En del af Benji er karakteriseret ved inkonsekvens og hyppige kronologiske spring. Anden del (2. juni 1910) fokuserer på Quentin Compson , Benjis ældre bror, og begivenhederne op til hans selvmord. Den tredje del (6. april 1928) er fortalt fra Jasons perspektiv, Quentins kyniske lillebror. I den fjerde sats (8. april 1928) introducerer Faulkner en mere objektiv forfatter-observatør og dedikerer den til Dilsey, en af ​​Compsons sorte tjenestepiger, men den nævner alle medlemmer af familiens tanker og handlinger.

I 1945 skrev Faulkner Supplementet til efterfølgende udgaver af The Sound and the Fury, en 30-siders kronik af Compson-familien fra 1699 til 1945, som næppe kan betragtes som en del af romanen eller en kommentar til den, da den er fuldstændig uafhængig [3] .

Del 1: 7. april 1928

Den første del af romanen er fortalt fra Benjamin "Benji" Compsons perspektiv, som er en skændsel for familien på grund af psykisk sygdom. De eneste karakterer, der virkelig holder af ham, er hans storesøster Caddy og den matriarkalske tjenestepige Dilsey. Hans præsentation er ikke-lineær og dækker tidsperioden 1898-1928. Benjys historie samler begivenheder fra forskellige tider og taler i en kontinuerlig strøm af bevidsthed . Ikke-lineariteten af ​​denne del kræver en særlig spænding af læseren, men denne præsentationsstil giver dig mulighed for at få en objektiv forståelse af mange karakterers handlinger. Derudover blev Benji i forskellige aldre passet af forskellige "barnepiger", hvilket hjælper med at navigere mere præcist i hans historie: Luster er forbundet med nutiden, T.P. til ungdomsårene og Versh til barndommen.

I denne del ser vi Benjis tre passioner: ild, golfkøllen og hans søster, Caddy. I 1910 forlod Caddy Compson-hjemmet, efter at hendes mand blev skilt fra hende efter at have lært, at Caddy ikke havde født ham, og familien solgte Benjis foretrukne græsgange til en lokal golfklub for at betale for Quentins Harvard-undervisning. I åbningsscenen ser Benji, ledsaget af Luster, en sort mand, golfspillerne og forventer, at de råber " caddie !", som lyder som hans elskede søsters navn. Da en af ​​spillerne kalder på sin caddie, fyldes Benjys tanker med en hvirvelvind af minder om sin søster, der fokuserer på et kritisk øjeblik i hans liv. I 1898, da deres bedstemor døde, blev de fire Compson-børn tvunget til at lege i gården før begravelsen. For at se, hvad der skete i huset, klatrede Caddy op i et træ og kiggede ud af vinduet. Hendes brødre Quentin, Jason og Benji iagttog hende nedefra og lagde mærke til, at hendes undertøj var plettet. Hvordan hver af dem tog det, fortæller læseren, hvad livet for hver af drengene vil blive: Jason var væmmet, Quentin var forfærdet, Benji, der så ud til at have en sjette sans, udstødte et støn (han kunne ikke tale med ord) , som om man fornemmer symbolikken af ​​snavs på Caddies undertøj, hvilket antyder hendes yderligere seksuelle promiskuitet. På det tidspunkt var børnene 9 (Quentin), 7 (Caddy), 5 (Jason) og 3 (Benji) år. Andre vigtige minder fra denne del var: Benjis navneændring (tidligere kaldet Maury, efter hans onkel) i 1900, efter opdagelsen af ​​hans mindreværd, Caddies bryllup og skilsmisse (1910), og Benjis kastration efter at han slog ud mod pigen, som forfatteren refererer til i en nøddeskal og bemærker, at Benji gik ud af porten, efterladt uden opsyn.

Læsere har ofte problemer med at forstå denne del af romanen på grund af historiens impressionistiske stil, forårsaget af Benjis mentale retardering og de hyppige tidsspring.

Del 2: 2. juni 1910

Quentin, det mest fornuftige og lidende barn i Compson-familien, er det fineste eksempel på Faulkners fortælleteknik i romanen. Vi ser ham som en håbefuld Harvard -studerende, der vandrer i Cambridges gader , overvejer døden og husker hans fremmedgørelse fra Caddies søsters familie. Som i første del er fortællingen ikke-lineær, selvom opdelingen i to historier: om Quentins liv i Cambridge og hans erindringer er ret indlysende.

Quentins mest tvangstanker har at gøre med Caddies mødom og anstændighed. Han deler de sydlige idealer om ridderlighed og forsøger at stå op for kvinder, især for sin søster. Da Caddy begynder at blive involveret i promiskuitet, bliver Quentin forfærdet. Quentin henvender sig til sin far for at få hjælp og råd, men han svarer, at mødom er en besættelse af samfundet og ikke rigtig betyder noget. Han fortæller også Quentin, at tiden vil helbrede alt. Quentin bruger meget tid på at overbevise sin far om, at han tager fejl, men uden held. Kort før Quentin tager til Harvard, i efteråret 1909, bliver Caddy gravid med Dalton Ames, som er i konflikt med Quentin. Efter to kampe, som Quentin taber i skændsel, lover Caddy, at hans bror for hans skyld ikke længere vil kommunikere med Dalton. I et forsøg på at påtage sig noget af skylden for et uægte barn, fortæller Quentin sin far, at hans søster blev gravid med ham , men faderen forstår, at han lyver: "Han: Og du overtalte hende til at gøre dette. Mig: Nej, jeg var bange Jeg var bange for, at hun ville gå med, og så hjalp det ikke" [4] . Quentins idé om incest var inspireret af det faktum, at "hvis vi skulle gøre noget så forfærdeligt, at alle ville løbe væk fra helvede og blive ladt i fred" [4] , så kunne han beskytte sin søster ved at dele straffen med hende, som hun skulle pådrage sig. Quentin føler, at han burde tage ansvar for Caddies synder.

Gravid og single gifter Caddy sig med Herbert Head, som Quentin synes er ubehagelig, men Caddy er fast besluttet på at blive gift, før barnet bliver født. Men til sidst finder Herbert ud af, at barnet ikke er hans, og efterlader moderen og datteren i skændsel. Quentins vandringer omkring Harvard er fulde af sorg over tabet af Caddy. Ved et tilfælde møder han en lille italiensk pige, der ikke taler engelsk. Han ringer ofte til hendes søster og bruger meget tid på at forsøge at skabe et forhold og tage hende med hjem, men uden held. Han reflekterer trist over undergangen og fattigdommen i syden efter borgerkrigen . På grund af det faktum, at han ikke længere kan eksistere i den umoralske verden, der omgiver ham, drukner Quentin sig selv i floden.

Læsere, der har svært ved at forstå Benjys del, beskriver Quentins del som fuldstændig uforståelig. Ikke alene ændres kronologien af ​​begivenheder konstant og uventet, men ofte (især i slutningen) ignorerer Faulkner fuldstændigt enhver form for grammatik, stavning og tegnsætning og bruger kaotiske sæt af ord og sætninger uden angivelse af, hvor den ene slutter og den anden begynder. . Dette rod er beregnet til at fremhæve Quentins depression og forværrede sindstilstand , hvilket gør Quentin til en endnu mere upålidelig fortæller end hans bror Benji.

Del 3: 6. april 1928

Den tredje del er fortalt på vegne af Jason, den tredje og yndlingssøn af Caroline Compson. Begivenhederne finder sted en dag før Benjamin-delen, langfredag . Af de tre dele, som brødrene fortæller, er Jasons del den mest direkte og afspejler hans usofistikerede ønske om at opnå materiel velstand. Siden 1928, efter sin fars død, er Jason blevet familiens økonomiske rygrad. Han støtter sin mor, Benji, Quentina (Caddys datter) og alle tjenerne. Hans rolle gør ham afstumpet og kynisk med et strejf af hans søskendes intense emotionalitet. Han går ret langt i at afpresse Caddy, og som eneste værge for hendes datter Quentina tager han alle de penge, som hendes mor har sendt, fra hende.

Dette er den første del af romanen, fortalt på en lineær måde. Jason beslutter sig for at springe arbejdet over for at søge efter Quentina, som er løbet væk igen. Der er her en konflikt mellem de to dominerende træk ved Compson-familien, som familiens mor, Caroline, tilskriver forskellene mellem hendes og hendes mands blod: på den ene side Quentinas hensynsløshed og lidenskab, arvet fra hendes bedstefar. , og Jasons hensynsløse kynisme, arvet fra hende. Denne del af bogen giver også et indblik i Compson-familiens indre liv, som for Jason og tjenerne er omsorgen for Benji og en hypokondrisk Caroline.

Del 4: 8. april 1928

Den 8. april er det påskedag . Dette er den eneste del af romanen, der ikke er fortalt i første person . Den fokuserer på Dilsey, det retmæssige overhoved for en sort tjenerfamilie, en skarp kontrast til den falmende Compson-familie.

Denne søndag tager Dilsey sin familie og Benji med til den farvede kirke. Gennem hende mærker vi konsekvenserne af den dekadence og fordærv, som Compson-familien levede i i årtier. Dilsey bliver misbrugt og mishandlet af sine ejere, men på trods af dette forbliver hun hengiven til dem. Med hjælp fra sit barnebarn Luster tager hun sig af Benji og tager ham med i kirke i et forsøg på at redde hans sjæl. Prædikenen får hende til at græde over Compson-familien, hvis tilbagegang hun ser.

I mellemtiden når spændingen mellem Jason og Quentina sin uundgåelige konklusion. Quentina stikker af hjemmefra om natten med en cirkusartist og tager fire tusinde dollars med sig fra Jasons skjulested, sendt til hende af hendes mor, men når hende ikke, og tre tusinde dollars tjent af hendes bror. Jason ringer til politiet og anmelder røveriet, men sheriffen hævder, at han ved sin appel fik Quentin til at flygte, og tyveriet er ubevist. Jason tager på egen hånd til nærliggende Mottson, hvor cirkuset nu optræder, men erfarer fra ejeren af ​​truppen, at de utro flygtninge blev fordrevet fra kunstnersamfundet, og nu er deres placering ukendt.

Efter at have besøgt kirken tillader Dilsey barnebarnet Luster at tage Benjy med på familiens gamle hest og forfaldne chaiselong (endnu et symbol på Compsons undergang) til kirkegården. Laster er ligeglad med, at Benji er så indgroet i sine vaner, at selv den mindste ændring i rutinen gør ham rasende. På hovedtorvet kredser Laster om monumentet over de faldne konfødererede på den forkerte side, hvilket får Benji til at råbe, hvilket kun kunne stoppes af Jason, som var i nærheden, og kendte sin brors vaner. Han hoppede med på vognen, ramte Luster og drejede chaiselvognen i den rigtige retning fra monumentet, hvorefter Benjy blev stille. Luster kiggede tilbage for at se på Benji og så, hvor fredeligt han holdt sin knækkede blomst i hånden. Benjys blik var "igen tomt og blåt og lyst."

Oprettelse

Romanen blev færdig i oktober 1928 i New York, et forsøg på at vedhæfte manuskriptet til Harcot, Brace og Co. endte i fiasko. I sidste halvdel af februar 1929 gav forlaget Jonathan Cape og Harrison Smith (som forlod Harcot og overtalte ejeren af ​​virksomheden til at give ham romanen, som han alligevel ikke planlagde at udgive), Faulkner en kontrakt om at udgive bogen [5] .

Den 7. oktober 1929 udkom bogen med et oplag på 1789 eksemplarer (den tidligere roman Sartoris udkom i et oplag på 1998 eksemplarer, men solgte dårligt), hvilket de næste 1,5 år var nok til at tilfredsstille efterspørgslen [6] . Udgivet i februar 1931 var The Sanctuary i stand til at sælge 3.519 bøger i sin første måned, tre gange det samlede salg siden udgivelsen af ​​The Sound and the Fury og When I Was Dying .

I 1945 besluttede forfatteren Malcolm Cowley at udgive en samling af udvalgte værker af Faulkner, i korrespondance med hvilken det blev besluttet at inkludere den fjerde del af The Sound and Fury. Faulkner tilbød dog at hjælpe læseren med at finde ud af, hvad der foregik ved at oprette en en- eller to-siders introduktion til ham . Til sidst modtog Cowley et 20+ siders manuskript med titlen Supplement. The Compsons: 1869-1945. I teksten er der udover kronologiske data givet forfatterens kommentarer til en række personer i romanen [8] .

Hovedtemaer

Romanens titel og nogle af dens ledemotivsymboler (skygge, stearinlys osv.) går tilbage til Macbeths berømte enetale fra Shakespeares tragedie af samme navn [3] :

I morgen, i morgen og atter i morgen -
Så vandrer dagene med små skridt,
Indtil tidens sidste lyd blæser.
Og alle vores i går oplyser kun
vejen til støvet død for tåber. Brænd ud, lille stearinlys!
Livet er en vandrende skygge, en ynkelig skuespiller,
der kun spiller rundt på scenen i en time,
for så at forsvinde sporløst; det er en historie
fortalt af en kretin, fuld af larm og raseri ,
men betyder ingenting.( V. akt, scene V )

Forbindelsen mellem ordene "en historie fortalt af en kretin" og den første del af romanen, fortalt af Benji, er indlysende. Denne idé kan også udvides til Quentin og Jason, gennem hvis historier andre grader af "kretinisme" synes at blive vist. Derudover beskriver romanen historien om den traditionelle sydlige aristokratiske families forfald og forfald, det vil sige "vejen til en støvet død." Den sidste linje er måske den vigtigste: I sin Nobeltale sagde Faulkner, at folk skulle skrive om ting, der kommer fra hjertet, "universelle sandheder" og andre ting (f. væsen, hudfarve, rækkefølgen af ​​omvejen til monumentet til de konfødererede) betyder ikke noget.

Priser og præmier

Skærmtilpasninger

Kilder

[elleve]

Noter

  1. ↑ Oversat af O.P. Soroka .
  2. ↑ Oversat af I. G. Gurova .
  3. ↑ 1 2 kommentarer / A. Dolinin // Faulkner W. Samlede værker i 6 bind T. 1. Sartoris; Støj og raseri. - M., 1985.
  4. ↑ 1 2 Støj og raseri / W. Faulkner // Samlede værker i 6 bind T. 1. Sartoris; Støj og raseri. - M., 1985.
  5. ↑ Gribanov, s. 136-138
  6. ↑ Gribanov, s. 151
  7. ↑ Gribanov, s. 164
  8. ↑ Gribanov, s. 111
  9. ↑ Dette er Verdensbiblioteket . Norsk Bokklubben (2016). Hentet: 25. juni 2016.
  10. ↑ http://www.modernlibrary.com/top-100/100-best-novels/ . www.modernlibrary.com. Hentet: 1. december 2018.
  11. ↑ Gribanov B. T. Faulkner. - M . : Young Guard, 1976. - (Liv af vidunderlige mennesker).

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
I bibliografiske kataloger
 Værker af William Faulkner
Romaner fra Yoknapatof-cyklussen Snopes-trilogien lille landsby By palæ
Andre romaner
Romaner og historier