Transposition (musik)

Transposition ( sen latin  transpositio -bevægelse) er et tvetydigt musikalsk udtryk, der refererer til organiseringen af ​​fremførelsen af ​​et musikstykke eller dets fragment med et systematisk skift i tonehøjden af ​​alle lyde i et givet interval .

Udtrykkets specifikation afhænger af, hvordan og hvorfor et sådant skifte gennemføres. Transponering inden for rammerne af værkets ophavsmands intention (f.eks. skal melodien lyde en gang lavere, og en anden gang højere, hvilket afspejles i nodegangen) er en kompositionsteknik. Transponering på grund af konstruktionen af ​​en række instrumenter (f.eks. i en synthesizer med den engelske  transponeringsfunktion , når den absolutte højde af de udtrukne lyde ikke svarer til notationen) er en egenskab ved disse instrumenter . Transponering, der udføres direkte af den optrædende ved at overføre hver tone i sammenligning med den eksisterende musiktekst, er en særlig slags musiklæsningsteknik. Sidstnævnte praktiseres af vokalister og deres akkompagnatører; i lige temperament opfattes en transponeret komposition sædvanligvis af lyttere som næsten ækvivalent med den, der udføres i den originale toneart .

Udtrykket

De vigtigste betydninger af udtrykket "gennemførelse":

1. Kompositionsteknikken [1] , hvis essens er overførslen af ​​en del (afdeling) af en musikalsk komposition til en anden (i forhold til skalaen, der er tænkt som en grundlæggende, hoved) tonehøjde. Ved hjælp af intern transposition i modal musik udføres en metabola i henhold til tone, i tonal musik - afvigelse og modulation . Intern transponering er bredere end begrebet (transponerende) sekvens , da det ikke er begrænset til sekvensen (“stringing”) af musikfragmenter (melodiske sætninger, punktum og andre dele af formen ), men kan manifestere sig i enhver del af formularen, herunder dem, der er placeret i betydelig afstand fra hinanden slette [2] ;
2. I instrumentering refererer "transponering" til musikinstrumenter, hvis virkelige absolutte højde ikke matcher notationen. Transponerende instrumenter noteres i C -skalaen , og den rigtige lyd, afhængigt af rørets længde (for blæseinstrumenter) og andre faktorer, angives med en indikation af instrumentets stemning (f.eks. klarinet i B, horn i F , etc.). Betinget transponerende instrumenter kaldes også instrumenter, der er noteret en oktav over eller under den sande lyd (for eksempel kontrabas og piccolofløjte) . Se transponering af musikinstrumenter for detaljer ;
3. Ved vokal-instrumental fremførelse overføres hele stykket til en anden tonehøjde sammenlignet med, hvordan det blev skrevet i det originale musikpartitur, for at lette sangerens tessitura . For rent instrumentale værker er en sådan overførsel på de optrædendes initiativ hypotetisk mulig, men den accepteres ikke i koncertpraksis.

Begrebet transponering i den anden betydning giver ikke mening i musik, hvor der ikke er noget partitur (håndskrevet autograf eller trykt udgave) som den eneste og unikke arketype (for eksempel i estampider af det 13.-14. århundrede, sekulære polyfoniske sange af G. Dufay osv. musik).

Transponering i udøvende musikeres praksis

I den moderne praksis med udøvende musikere udføres transponering med det formål at:

1. skift register (for eksempel, hvis du har brug for en høj stemme for at fremføre et stykke skrevet til en lavere, eller omvendt);
2. skift nøglen for at blive mere komfortabel for dette eller hint instrument ;
3. lette læsning af noter ved at flytte dem til en mere velkendt oktav (i professionel jargon - "oktavtransport").

I praksis udføres transponering af et vist antal toner op eller ned, med et hvilket som helst interval op eller ned, til en hvilken som helst toneart op eller ned. Med enhver transponeringsmetode skal hver enkelt lyd af det transponerede materiale overføres til samme interval som andre lyde.

For nemheds skyld anvendes følgende tabel ved transponering inden for det lige temperamentsystem:

Transposition og etos af musik

På trods af det faktum, at transponering er vidt og forskelligt brugt i moderne performance, er der æstetiske og etiske grænser for denne "anvendte" procedure. At gå ud over sådanne grænser er fyldt med en ændring i komponistens kompositoriske og tekniske og i ekstreme tilfælde komponistens etiske begreb. Ændringen i musikkens etos er især mærkbar i vokalstykker, på grund af de naturlige begrænsninger af den menneskelige stemmes rækkevidde - når den stiger, bliver stemmen mere spændt og støjende, og omvendt, når den falder, bliver den mere og mere afslappet og utydelig.

En ændring i etos kan også forekomme ved en "køns"-transponering, for eksempel bliver vokalkompositioner opfattet som mand eller kvinde (hvilket teksten bestemt vidner om) udført af sangere af det modsatte køn; eller en komposition, der er udtænkt til en høj kvindestemme (for eksempel til en sopran) udføres af en lav mandsstemme (for eksempel bas).

En global ændring i tonehøjdepositionen (af hensyn til sangerens bekvemmelighed) kan også føre til ændringer i forholdet mellem vokal og instrumental akkompagnement, især i tilfælde, hvor komponisten specifikt opfatter en "dialog" af stemme og instrument, lægger vægt på en eller en anden klang af instrumentet, planlægger instrumental tekstur under hensyntagen til vokalistens tessitura (derved justeres f.eks. ensemblets "klangtæthed"). I denne henseende har nogle komponister en negativ holdning til transponering. For eksempel, M. P. Mussorgsky , der lagde enestående vægt på at registrere detaljer, udtænkt klaverakkompagnement afhængigt af vokalistens tessitura osv., i autografen til sin sang "The Orphan", erklærede han direkte sig selv "en fjende af transponering" [ 3] . S. S. Prokofjev klagede over, at han, når han transponerede sine egne kompositioner blot en tone op, "kom ud af en komplet løgn"; komponisten tilskrev dette "fænomen" til sin egen vane [4] .

Transposition og absolut tonehøjde

Inden for rammerne af det nu dominerende jævnt tempererede musiksystem varierer forholdet mellem frekvenserne af de lyde, der danner et eller andet interval , ikke under transponering. Derfor opfatter personer med relativ tonehøjde , med undtagelse af detaljerne specificeret i det foregående afsnit, sædvanligvis den transponerede komposition som generelt ækvivalent med den, der er udført i den originale toneart . Men når en person besidder absolut tonehøjde, det vil sige en særlig hukommelse for en lyds absolutte tonehøjde, kan en person føle, at transponering medfører ændringer i kvalitativ karakter, faktisk som om et nyt værk blev skabt. Der var tilfælde, hvor sådanne mennesker ikke kunne genkende en velkendt komposition, når den blev opført i en anden toneart. Med absolut tonehøjde opstår der ofte psykologisk ubehag, når man lytter til et transponeret stykke, hvis man husker (og endnu mere, hvis det er foran ens øjne) den originale musiktekst, og ens egen optræden på transponerende instrumenter forårsager nervøsitet på grund af uoverensstemmelsen mellem banen og den forventede [5] .

Noter

1. ↑ Transposition // Great Russian Encyclopedia. T. 32. M., 2016, s. 345.
2. ↑ For eksempel i sonateform kan gentagelsen af ​​en sidestemme i hovedtonearten fortolkes som en transponering af en sidestemme i en udlægning af samme form.
3. ↑ Citeret. Citeret fra: Legacy of MP Mussorgsky: Materials for the Complete Works. Samling og generel udgave af E.Levashev. M., 1989, s. 118.
4. ↑ "Et mærkeligt fænomen! Forfatteren holder fast i sine egne tonaliteter. Cit. Citeret fra: Sergei Prokofiev . Dagbog 1919-1933. Paris: sprkfv, 2002, s.277.
5. ↑ For eksempel huskede I. Hoffman , at hans far, som havde absolut tonehøjde, "... ofte ... ikke kunne genkende et velkendt værk, hvis det blev fremført i en anden toneart ..." ("Klaverspil. Svar på spørgsmål om klaverspil" // M .: Muzgiz, 1961, se s. 78). Der er tegn på problemer med individer med absolut tonehøjde, når de spiller og arbejder med partiturer med sådanne instrumenter Arkiveret 28. november 2018 på Wayback Machine .

Litteratur

• Transposition // Musical Encyclopedic Dictionary. - M . : Soviet Encyclopedia, 1990. - S. 551. - 672 s.
• Transposition // Musical Encyclopedia. - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - T. 5. - S. 590-591. — 1056 s.

Ordbøger og encyklopædier	Stor russer