Torelli, Giacomo

Giacomo Torelli
Fødselsdato 1. september 1608( 1608-09-01 ) [1] [2]
Fødselssted
Dødsdato 17. juni 1678( 17-06-1678 ) [3] [4] [1] […] (69 år)
Et dødssted
Beskæftigelse scenograf , ingeniør , arkitekt , kunstner
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Giacomo Torelli ( italiensk:  Giacomo Torelli ; 1. september 1608 , Fano - 17. juni 1678 , ibid.) var en italiensk ingeniør , scenograf , opfinder af teatralske mekanismer.

Biografi

Giacomo Torelli blev født i den italienske by Fano i en adelig familie. Han blev uddannet som militæringeniør og studerede Vitruvius' arkitekturteori. Men den unge mands interesser lå langt fra militære anliggender. Lidenskab for teatret i det syttende århundrede for adelige mennesker var ganske naturligt. Og det var dette, der erobrede Giacomos sjæl og bestemte hans fremtidige skæbne.

Først deltog Torelli i amatørproduktioner. Hans første arbejde som ingeniør og scenedesigner prøvede han på det lokale teater i Palazzo della Ragione. Giacomo deltog også i organiseringen og afholdelsen af ​​karnevaler og lokale helligdage. Derefter blev Torelli, som teaterkunstner, inviteret til at arbejde i andre byer i provinsen: Pesaro og Urbino .

Det første officielle værk af Giacomo Torelli er Francesco Sacratis opera La finta pazza, opført i januar 1641 ved åbningen af ​​Det Nye Teater (Teatro Novissimo) i Venedig , hvor Giacomo deltog i udviklingen af ​​kulisser og sceneudstyr. Dette blev efterfulgt af ingeniørarbejde for to andre Sakrati-produktioner; "Bellerophon" (Bellerofonte, 1642) og "Jaloux Venus" (Venere gelosa) (1643), i samme teater. Giacomo Torelli arbejdede også for Francesco Cavalli med hans skuespil "S Deidamia", opført i 1644. Torellis sidste værk i Venedig var for Sacratis L'Ulisse errante, en opera opført i karnevalssæsonen 1644 på Teatro Santi Giovanni e Paolo.

venetiansk periode

Siden 1641 deltog Giacomo Torelli i opførelsen af ​​det nyeste teater (Teatro Novissimo): arkitekt , teaterdesigner , skaber af teatralske mekanismer, han var ansvarlig for en enorm front af arbejdet. Teatermekanikken i det venetianske teater havde stor indflydelse på produktionen, fordi manuskripterne var skrevet med mekanismernes muligheder for øje.

I sine designs samarbejdede Giacomo særdeles frugtbart med scenedesigneren Giovanni Burnacini . Publikum var henrykte over premieren i 1641 på The Feigned Crazies af komponisten Francesco Sacrati. Dette blev i vid udstrækning lettet af det hurtigt skiftende landskab og fantastiske specialeffekter under forestillingen. Succesen blev gentaget i 1642 i skuespillet Belerophon og i januar 1643 i skuespillet Jalousien fra Venus. Som selvstændig scenograf var Giacomo Torelli involveret i skuespillet "Deidamia" af komponisten Francesco Cavalli, som dukkede op på scenen i Novissimo Teatret i 1644 .

Nye mekanismer med et system af modvægte, foreslået af Giacomo Torelli, kunne skabe usædvanlige teatralske effekter og en hurtig ændring af sceneri. Og det mest bemærkelsesværdige var, at selv en almindelig scenearbejder under ledelse af forestillingens instruktør kunne klare dem.

parisisk periode

I Frankrig, efter kardinal Richelieus død, indtog en italiener, kardinal Giulio Mazarin , hans plads . Han blev informeret om succesen med forestillingerne i det nyeste teater (Teatro Novissimo) i Venedig. Og nu, i juni 1645, sendte hertugen af ​​Parma Giacomo Torelli til Paris på invitation af dronning Anne af Østrig . Mazarin længtes efter at imponere dronningen og offentligheden med de seneste teatralske opfindelser, så det blev besluttet at opføre stykket "Pretending Crazy" allerede i Paris. For at skabe en større effekt inviterede kardinal Mazarin operasangere fra Firenze. Forestillingen blev tilpasset efter franskmændenes smag og desuden blev der i slutningen af ​​hver akt indsat balletnumre instrueret af koreografen Giambattista Balba. I december 1645 blev forestillingen set af byens adelige. Scenografen Torelli lavede nye kulisser med udsigt over det daværende Paris, og negligerede det faktum, at historien udspillede sig i byen Skyros i det antikke Grækenland, og dette smigrede i høj grad franskmændene. De teatralske effekter af Giacomo Torelli fik endnu en gang enorm succes, denne gang i et andet land.

Umiddelbart efter den bemærkelsesværdige debut iscenesatte kardinal Mazarin en anden italiensk opera, Aegistus, angiveligt af Francesco Cavalli. Alt skete i det lille teater i Palais Royal , og Giacomo Torelli bragte sine teatralske mekanismer og originale scenerier dertil. Premieren på forestillingen var i 1646 og var en succes, men ifølge Madame Francoise Berteau de Montevilliers vidnesbyrd var den mærkbart mindre end "Gør skør". Men dette stoppede ikke Mazarin. Han begyndte at forberede et nyt værk af den italienske komponist Luigi Rossi "Orpheus". Giacomo Torelli arbejdede på denne forestilling sammen med sine franske kolleger Charles Guerard og hans assistenter Noel Coypel og Gilbert de Seve. Forestillingen blev besluttet sat op på den store scene i Palais Royal Theatre, og det krævede omfattende ændringer af sceneudstyret. Nye italienske sangere var inviteret, og efter mange udsættelser havde operaen premiere den 2. marts 1647 . Operaen blev modtaget godt, men franskmændene, i modsætning til kardinal Mazarin, kritiserede værket som for italiensk og for dyrt. Alligevel fik Torellis sceneeffekter overvældende positiv feedback fra offentligheden.

Fronde og sidste forestillinger i Paris

I 1648-1653 fandt de dramatiske begivenheder i Fronde sted, og forholdet mellem militæraristokratiet og kongefamilien forværredes mærkbart. Alle dem, der frivilligt eller ubevidst støttede Mazarin, blev udstødt. Blandt dem var Giacomo Torelli, en lejet arbejder og desuden en italiener.

I 1653 vendte kong Ludvig XIV , efter at have sluttet fred med de oprørske aristokrater, tilbage til Paris, og Giacomo Torelli arbejdede for kongen i yderligere seks år. Retsferier og forestillinger blev genoptaget, hvor talentet af mesteren Giacomo igen blev efterspurgt. Kongen var interesseret i ballet, derfor studerede Torelli næsten ikke opera, mens han arbejdede på hans ordre. Premieren på "Nattens kongelige ballet" (Ballet de la Nuit) fandt sted den 23. februar 1653 i Petit-Bourbon, og det siges, at Torelli var involveret i dens tilblivelse, men der er endnu ingen nøjagtige beviser. I 1659 blev de nye italienske teaterkunstnere Gaspare, Carlo og Lodovico Vigarani inviteret til Paris, og efter deres ankomst mistede Torelli kongelig gunst og ordrer. Molière var dog så interesseret i kunstnerens arbejde til sine forestillinger, at Torelli måtte arbejde i Frankrig indtil 1661.

Arbejder hos Vaux-le-Vicomte

Efter at Louis XIV mistede interessen for Torelli og holdt op med at bruge sit talent til sine præstationer, blev den italienske mester straks inviteret til at arbejde af finansinspektøren for Hans Majestæt Nicolas Fouquet . Mr. Fouquet har altid været kendetegnet ved sin evne til at finde og tiltrække begavede individer til hans tjeneste. Blandt de mestre, der arbejdede i hans ejendomsresidens Vaux-le-Vicomte , var de bedste repræsentanter for fransk kunst på den tid: gartneren Andre Le Nôtre (1613-1700), kunstneren Charles Le Brun (1619-1690), arkitekt Louis Leveau (1612-1670). Det var til dette vidunderlige selskab, at hr. Fouquet sluttede sig til den italienske teaterkunstner. Det skal siges, at der i 1661 var planlagt en storslået fest i residensen med deltagelse af den unge konge, og hr. Fouquet anså forberedelserne hertil for meget vigtige. Listen over festlige begivenheder omfattede Jean Baptiste Molières tre-akter komedie-ballet Boring ("Les Fâcheux") . Desværre var det denne ferie, som viste sig at være for luksuriøs set fra den misundelige konges synspunkt, der førte Nicolas Fouquet ud i skændsel. Senere tog kongen til sig alle de bedste mestre, der arbejdede for Nicolas Fouquet, men ikke italieneren Giacomo Torelli. Den talentfulde scenedesigner forlod Frankrig og vendte tilbage til Italien. Dette afsluttede hans karriere i Frankrig.

Seneste år

Da han vendte tilbage fra Frankrig til sit hjemland, besluttede Torelli ikke at afslå invitationen fra lederen af ​​det osmanniske imperium, Sultan Mehmet IV, og formår at arbejde i Istanbul på genopbygningen af ​​haverne til det berømte Topkapi-palads .

Da han vendte tilbage til Italien, arbejdede Torelli sine sidste år i sit hjemland Fano. Sammen med en talentfuld elev af Ferdinando Bibiena skabte de et projekt for et nyt Fortuna- teater . Teatret blev højtideligt åbnet i 1677 . Giacomo Forelli døde i 1678.

Giacomo var gift og efterlod en søn, Lodovico Ottavio Burnacini (1636-1707), der fulgte i sin fars fodspor og blev berømt som en italiensk arkitekt og teaterdekoratør, han arbejdede senere i Wien , Østrig .

Tekniske præstationer

Torellis mest betydningsfulde nyskabelse var sceneudstyrssystemet Pole and Chariot (stang og hjul), bestående af løftevogne forbundet med reb til en central tromle, som gjorde det muligt hurtigt at ændre sceneriet uden at lukke gardinet. Hele systemet krævede kun én assistent under scenen i stedet for seksten, hvilket var en ubestridelig præstation. Torellis nye teknik gjorde det muligt at skabe imponerende sceneeffekter, hvilket i høj grad øgede og diversificerede muligheden for at skifte sceneri. Det var i øvrigt Giacomo Torelli, der udviklede mekanismer til, at karaktererne kunne flyve rundt på scenen og simulere vejrpåvirkninger. Torelli udførte et omhyggeligt arbejde med den teatralske baggrund og skabte en kunstnerisk teknik, der perfekt respekterer og bruger perspektivets love: Teatrets scene, fra publikumspladserne, så ud til at strække sig til det uendelige. Torelli arbejdede også på de indre sceners rum, det blev mere interessant og detaljeret. Torellis innovationer inden for sceneteknologi gjorde det muligt at ændre ikke kun indretningen af ​​stederne på scenen, men også rummet omkring dem. Og da nye opfindelser nemt forvekslede interiør og eksteriør omgivelser, skiftede Torelli ofte mellem åben og lukket for at skabe en ny følelse af rytme i det visuelle aspekt af operaen.

I 1772 blev Torellis bevarede storslåede tegninger gengivet i Diderots Encyclopedia under opslaget "Machines du Théâtre". Det menes også, at Torelli var den anonyme forfatter til den sønderlemmende kritik af Vigarani-teatret på Tuilerierne , som kom over dem i artiklen "Reflessioni sopra la fabrica del nuovo teatro". Der er ingen direkte beviser for dette, men da Petit-Bourbon blev revet ned i 1660 for at udvide Louvre mod øst, lykkedes det Vigarani at erhverve Torellis scenemaskiner og ødelagde dem fuldstændigt i stedet for at installere dem i sit nye værelse i Tuileries Palace , som det oprindeligt var antaget.

I slutningen af ​​sit liv modtog Giacomo Torelli fra sine beundrere det vidunderlige øgenavn "il grande stregone" (italiensk: stor troldmand).

Noter

  1. ↑ 1 2 Giacomo Torelli // Encyclopædia Britannica 
  2. ↑ Giacomo Torelli // Grove Art Online  (engelsk) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  3. ↑ Giacomo Torelli // RKDartists  (hollandsk)
  4. ↑ Giacomo Cavalein Torelli // Benezit Dictionary of Artists  (engelsk) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier