Konsonans og dissonans

Konsonans og dissonans ( fransk  konsonans , fra latin  konsonantia  - konsonans, konsonantlyd og fransk  dissonans , fra latin  dissonantia  - dissonans, dissonanslyd; de navngivne latinske termer er oversættelser af henholdsvis anden græsk. συμφωνία og Ήνίαφ - i musikteori - kategorierne af harmoni , der karakteriserer sammensmeltningen eller ikke-sammensmeltningen i opfattelsen af ​​samtidig klingende toner, såvel som selve konsonanserne ( intervaller , akkorder ), opfattet / fortolket som "sammensmeltede" og "ikke-sammensmeltede".

Generelle karakteristika

På trods af at matematisk -akustiske argumenter ofte bruges til at forklare konsonans og dissonans, er hverken konsonans eller dissonans absolutte, "fysiske" givet. Med undtagelse af oktaven og kvint (og konkorder , der består af dem), som blev betragtet som perfekte konsonanser i tusinder af år, er kvaliteten af ​​alle andre intervaller og polyfonier, deres par- og gruppe "sonant" modsætninger blevet gentagne gange revideret (forskelligt opfattet) gennem historien. Denne proces fortsætter den dag i dag.

I det klassisk-romantiske harmonisystem er konsonanser unisone (betinget benævnt intervaller), oktav , kvint , fjerde , dur og mol terts , dur og mol sjettedel , dur og mol treklanger og deres inversioner. Konsonans-dissonanser inkluderer septimer og sekunder , tritoner , alle forstærkede og formindskede intervaller (især enharmoniske lig med konsonanser), såvel som akkorder, der involverer disse intervaller.

En quart - den såkaldte ustabile konsonans - tolkes som en dissonans, hvis dens lavere lyd placeres i bassen (for eksempel i den anden inversion af en treklang , quartsextaccorde).

Metoder til vurdering af konsonans og dissonans

Forskellen mellem konsonans og dissonans betragtes i 4 aspekter:

1. matematisk (konsonans er et enklere forhold mellem oscillationstal , dissonans er mere kompleks; for eksempel en ren kvint = 2: 3, en lille syvendedel = 5: 9);
2. fysisk (eller akustisk ); dissonanser har længere perioder med gentagne grupper af vibrationer af den klingende krop end konsonanser, og producerer derfor stærke slag . "Dissonanser" kan kaldes alle akustisk hårde harmonier, inklusive dem, der er klassificeret som konsonanser i klassisk harmoni. Fra et musikalsk logisk synspunkt kan ulvens femte være en konsonans (f.eks. den subdominante treklang as-c-es i tonearten Es-dur), men den kaldes også (ikke kun i gamle afhandlinger, men også i moderne "akustisk" litteratur) dissonans;
3. fysiologisk (konsonans mærkes som en blød lyd, dissonans - som spids, irriterende, rastløs);
4. psykologisk ; konsonans er repræsenteret som et abutment , et udtryk for hvile, en mangel på aspirationer, og en dissonans er en ustabilitet, en spændingsbærer, en bevægelsesfaktor. I europæisk polyfonisk musik opfattes en glidende overgang fra dissonans til konsonans som et spændingsfald, forårsager mental tilfredsstillelse og bliver det vigtigste kriterium for den æstetiske vurdering af musik. Forholdet mellem dissonans og konsonans i harmoni er metaforisk beskrevet som "gravitation" (fra den første til den anden), og overgangen fra dissonans til konsonans som "opløsning" (af den første til den anden). Vekslingen af ​​dissonans-spændinger og konsonans-udladning danner så at sige musikkens "harmoniske ånde".

Historisk disposition

Forholdet mellem konsonans og dissonans har altid været et stort problem i musik. Pythagoræerne (VI-IV århundreder f.Kr.) tegnede en analogi mellem konsonans ( anden græsk συμφωνία ) og harmonien i verden , verdensordenen ( kosmos ), og kontrasterede den med dissonans - disharmoni, kaos . Til konsonanser ("symfonier") tilskrev de oktaven, femte og fjerde, femte med en oktav og en dobbeltoktav, alle andre konsonanser - til dissonanser ("diafonier"). Tilhængerne af Pythagoras skelnede mellem konsonans og dissonans afhængigt af de numeriske forhold mellem toner; Tilhængerne af Aristoxenus anså kriteriet for konsonans for at være "behageligheden" af konsonanser til at høre . I middelalderens musikteori eksisterede udtrykkene "konkordans" ( lat.  concordantia ) og "diskordans" ( lat.  discordantia ) for at betegne konsonans og dissonans; et lignende udtryk ("konkordans") blev brugt i Rusland i det 17. århundrede af N. P. Diletsky .

I det 13. århundrede ( John de Garlandia , Franco af Köln ) gik begge tredjedele over i kategorien konsonanser; begge køn fulgte snart efter. I det XIV århundrede (for eksempel i Guillaume de Machaux ) fortolkes triaden stadig som en blød dissonans (kræver tilladelse). I det 15. århundrede (for eksempel i Antoine Bunois ) er der allerede parallelle treklanger og parallelle sjette akkorder (for eksempel i faubourdons af Guoyme Dufay ), hvilket indikerer overgangen af ​​begge til kategorien af ​​uperfekte konsonanser. I det 16. århundrede gik begge treklanger fuldstændig over i kategorien konsonanser, og den store treklang blev betragtet som mere "perfekt", renere end den lille (se Picardie tredje ). Ved overgangen til det 16.-17. århundrede begyndte dissonanser at blive introduceret uden forberedelse af konsonanser (dette blev f.eks. gjort af Monteverdi , som han blev skarpt kritiseret for af Artusi ). I senromantisk harmoni (f.eks. i R. Wagners Tristan ), og især ved overgangen til det 19.-20. århundrede ( A. N. Scriabins sene værker , værker af komponister fra den nye wienske skole , S. S. Prokofiev , mv. ), dissonans skal ikke længere tillades i konsonans. Et eksempel på fri brug af alle konsonanser, inklusive dissonanser, er I. F. Stravinskys The Rite of Spring . I musikken fra XX-XXI århundreder opfattes gradueringen af ​​sonans som flertrins (i stedet for to-trins - konsonans og dissonans): prima og oktaver, kvinter og kvarte, tredjedele og sjettedele (triton), bløde dissonanser ( m. syvende, b. anden), skarpe dissonanser ( b. syvende, m. anden).

Andre betydninger

I lingvistik og poesi bruges udtryk, der er afledt af samme rod som de musikalske udtryk konsonans / dissonans (af de latinske verber consono, dissono) - konsonantskrift og dissonant rim . Se også assonans (fra roden assono).

Litteratur

• Helmholtz G. Læren om høresansninger som fysiologisk grundlag for musikteorien. Om. med ham. SPb., 1875.
• Riemann G. Forenklet harmoni eller læren om akkordernes tonale funktioner. Om. fra tysk, M.-Leipzig, 1896.
• Stumpf K. Konsonanz und Konkordanz // Beiträge zur Akustik und Musikwissenschaft. H. 6, Lpz., 1911.
• Hindemith P. Unterweisung im Tonsatz. bd. 1. Mainz, 1940.
• Tyulin Yu. N. Læren om harmoni. M., 1966.
• Gut S. La notion de consonance chez la théoriciens du Moyen Age // Acta musicologica 48 (1976), s. 20-44.
• Diletsky N. P. Ideen om en musikalsk grammatik. Publikation Vl. [V.] Protopopov. M., 1979.
• Lebedev S. N. Harmonia est consonantia. Problemer med undervisning i intervaller i middelalderens æra // Musical Horizonti 1988, nr. 4, s. 61-79.
• Kholopov Yu. N. Harmoni. Teoretisk kursus. M., 1988.
• Kholopov Yu. N. Konsonans og dissonans // Great Russian Encyclopedia . T. 15. M., 2010, s. 79-80.

Links

Ordbøger og encyklopædier	Stor russer Britannica (online)

• Gezekhus N. A. , Solovyov N. F. Dissonance // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 86 bind (82 bind og 4 yderligere). - Sankt Petersborg. , 1890-1907. (bruger nu forældede udtryk)
• Solovyov N. F. Consonance // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 86 bind (82 bind og 4 yderligere). - Sankt Petersborg. , 1890-1907. (faktologien for artiklens forfatter er forældet)