Symfoni nr. 9 (Bruckner)

Symfoni nr. 9 i d-mol, WAB 109 af Anton Bruckner blev skrevet i 1887-1896; den sidste, fjerde del forblev ufærdig. I analogi med Franz Schuberts symfoni i h-mol kaldes Bruckners værk ofte "Uafsluttet symfoni" . Dette værk - ligesom Bruckners Te Deum , som komponisten testamenterede til at blive brugt som afslutning på symfonien, hvis han ikke når at færdiggøre dens finale - er dedikeret til Gud. Premieren fandt sted den 11. februar 1903 i Wien under ledelse af Ferdinand Löwe , som foretog mange uautoriserede ændringer i den. Forfatterens version af denne symfoni blev første gang opført i 1932 i München. Denne forestilling betragtes som begyndelsen på restaureringen af ​​de originale udgaver af komponistens værker og offentlighedens bekendtskab med dem, hvilket efterfølgende blev normen. For tiden opføres symfonien i flere versioner: oftest i tredelt forfatterform, uden efterfølgende ændringer; med en rekonstrueret slutning eller med Te Deum som sidste sats.

Historie

De sidste år af Anton Bruckners liv var præget af den længe ventede anerkendelse af hans fortjenester som komponist, men blev overskygget af en generel nedgang i styrke, som blev forværret af kroniske hjerte- og forkølelsessygdomme samt et nervøst sammenbrud . Så i 1890 blev han tvunget til at bede direktoratet for Wienerkonservatoriet om tilladelse til at forbedre hans helbred [1] . Skitserne til første sats af Bruckners sidste symfoni går tilbage til den 21. september 1887, men på grund af skuffelse over afvisningen af ​​den oprindelige version af symfoni nr. 8 afbrød han sit arbejde (som det skete gentagne gange med andre symfonier) for at redigere hans tidligere værker. Efter sin pensionering og afslutningen af ​​undervisningen, som han viede 22 år af sit liv til, koncentrerede den alvorligt syge komponist sin indsats om skabelsen af ​​den niende symfoni [2] . Den videre kronologi for tilblivelsen af ​​dette monumentale værk kan spores af hans noter om arbejdets fremskridt: "Første del: slutningen af ​​april 1891 - 14. oktober 1892 - 23. december 1893"; "Scherzo: 27. februar 1893 - 15. februar 1894" ; "Adagio: 31. oktober 1894 - 30. november 1894. Wien Dr. A. Bruckner" [3] .

Forud for symfonien kommer en original dedikation  - "til den elskede Gud" ( dem lieben Gott ) [4] . Bruckner var en dybt religiøs person, udførte de nødvendige religiøse ritualer, bad, arbejdede længe som organist i kirken (venner kaldte ham endda "hellig enkelhed"). I denne forbindelse skal det også bemærkes, at næsten hele den første periode af Bruckners arbejde var forbundet med religiøse temaer (messer, kor, Te Deum ); i symfonier brugte han korlyde, han overførte nogle temaer fra messerne til symfoniske værker osv. [5] . Dedikationen af ​​ens værk til Gud er ikke et enkeltstående tilfælde i Bruckners værk. Således indledte komponisten det vokal-symfoniske værk Te Deum med følgende ord: "til den elskede Gud til minde om lidelsen oplevet i Wien." Da Bruckner blev spurgt om hans motivation for at skabe Te Deum , svarede Bruckner, at det var taknemmelighed over for Gud, eftersom de dårlige ønsker "ikke formåede at ødelægge mig." Ifølge ham: "Når dommens dag kommer , vil jeg give Herren scoren "Te Deum'a" og sige: "Se, jeg gjorde dette kun for dig alene!" Derefter vil jeg nok glide igennem. Det er også interessant, at Bruckner under arbejdet med symfonien nedskrev en slags bøn: ”Kære Gud, lad mig snart blive rask! Se, jeg skal være sund for at afslutte den niende!" [6]

Døden stoppede Bruckners arbejde på symfoniens finale, selvom komponisten havde arbejdet på den om morgenen efter hans død. De overlevende musikmaterialer fra sidste sats viser, at finalen var tænkt som en grandiose sats med en fuga og en koral, som det er tilfældet i hans symfoni nr. 5 [7] . Det menes, at komponisten i slutningen af ​​sit liv udtrykte et ønske om, at når den niende symfoni blev opført, ville hans Te Deum lyde som en finale . Denne version har både sine tilhængere og sine modstandere. Ifølge sidstnævnte kan legemliggørelsen af ​​dette ønske fra forfatteren fra et musikalsk synspunkt ikke anses for berettiget, da Te Deum har en anden toneart (C-dur), og heller ikke i sagens natur harmonerer med musikken af de afsluttede tre dele af symfonien. Så ifølge musikforskeren L. G. Rappoport: "Den monumentale Adagio er så meningsfuld, at den kan fuldende den symfoniske cyklus og ikke behøver tilføjelser" [3] .

Uropførelsen af ​​den niende symfoni fandt sted den 11. februar 1903 i Wien, dirigeret af Ferdinand Löwe. Som det sædvanligvis var tilfældet med Bruckners tidligere værker, var forfatterens musik heller ikke denne gang uden ændringer - Loewe redigerede den på en sådan måde, at den kom tættere på den "Wagnerske" orkesterklang. På trods af redigeringen, der fordrejede forfatterens hensigt, var premieren en succes. Forfatterens version af denne symfoni blev første gang opført i 1932 i München. Denne forestilling betragtes som begyndelsen på restaureringen af ​​de originale udgaver af komponistens værker og offentlighedens bekendtskab med dem.

Orkesteropstilling

Orkestret er, som i Bruckners symfoni nr. 8 , udvidet af ham til en tredobbelt komposition af træblæsere og piber ; fire yderligere Wagner-tubaer [8] [9] [10] blev tilføjet til messinggruppen .

Struktur

Symfonien består af tre dele, med en cirka varighed på cirka en time:

1. Feierlich, Misterioso (højtideligt, mystisk)
2. Scherzo . Bewegt, lebhaft
3. Adagio . Langsam, feierlich

Endelig

Der var en solid idé til finalen, men om den var helt optaget, det er ikke helt fastslået. I moderne koncertpraksis opføres symfonien i både trestemmige og firstemmige former. Den tresatsede version omfatter de første tre satser i den symfoniske cyklus, udtænkt af forfatteren i firesatsform, fuldstændigt gennemført og orkestreret af Bruckner. Den firestemmige version af symfonien suppleres af finalen på det værk, som Bruckner arbejdede på i sit sidste år af sit liv, og som han fremførte på orglet for folk fra hans nære kreds. Efter Bruckners død er finalen kun kommet ned til os i form af forskellige fragmenter og skitser af forskellig grad af fuldstændighed. Alt overlevende materiale er systematiseret og udgivet i faksimile i Vienna Complete Works of Bruckner, redigeret af J. A. Phillips. Efterfølgende blev finalens musikalske materiale ikke opfattet som en fuldt gennemført del, egnet til opførelse. Siden midten af ​​1980'erne har Bruknov-forskere imidlertid forsøgt at genskabe finalen i symfonien [11] .

Problemet med at genskabe slutningen kompliceres af, at kort efter Bruckners død raidede autografsamlere hans hus; som følge heraf blev nogle skitser senere opdaget i betydelig afstand fra Wien, såsom i Washington . Bruckner vidste, at han måske ikke havde tid til at afslutte symfonien, og foreslog, i mangel af en finale, at erstatte den med sit Te Deum, men symfonien opføres sjældent i denne form.

Musik

Symfonien, der opsummerer Bruckners værk, syntetiserer de mest typiske træk og træk ved hans musikalske verden. Hvis den første episke sats genopliver ånden i Beethovens heroik og giver genlyd i denne henseende Symfoni nr. 3 , så er anden sats ( Scherzo ) fuld af ironi og grotesk, samtidig med at den bibeholder de episk-fantastiske billeder, der er karakteristiske for mange af hans tidligere scherzoer [ 12] .

Adagio er mættet med en dyb filosofisk betydning: "inklusive temaerne fra hans egen syvende og ottende symfoni, understreger komponisten sådan set, at dette er resultatet af hans mange års tænkning om liv og død." Ernst Kurt bemærkede, at hovedtræk ved det første tema og dramaturgien i Adagio som helhed, dens tematik er så at sige "opløsning": "den generelle omrids af formen er dybest set udviklingen af ​​ideen om opløsning. Her bliver formen antiform” [12] .

Adagio. Langsam, feierlich. Første emne. .

Samtidig bemærkes det, at komponistens musiksprog er blevet mere kompliceret i dette værk, og nogle ejendommelige intonations- og harmoniske vendinger kan tyde på, at forfatteren er kommet tæt på at opdage en ny stil [3] . Symfonien er kendetegnet ved kompliceret polyfonisering, en uddybning af ekspressive lyriske intonationer, subtilitet og intensitet af harmoniske farver, en stigning i intensiteten af ​​moduleringsbevægelser, en skærpelse af det ekspressive sprog og brillansen af ​​individuelle harmonier, og kraftfulde orkestrale tutti sameksisterer med kammerlyde [12] .

I analogi med Franz Schuberts symfoni i b-mol kaldes Bruckners værk ofte "Uafsluttet symfoni" [11] . I dette monumentale værk menes Bruckner at have hyldet Ludwig van Beethovens symfoni , som han ærede . Musikforskere peger på symbolikken i numrene fra disse komponisters sidste symfonier (se " The Curse of the Ninth Symphony "), såvel som appellen i slutningen af ​​den kreative vej til det heroiske og tragiske koncept i Beethovens symfoni nr. 9 . Så M. N. Filimonova bemærker, at Bruckner i sit sidste værk kom så tæt som muligt på Beethovens symfonisme, som hun primært refererer til den dramatiske afsløring af interne konflikter, der stiger til tragediens højder, den heroiske patos i første del, dynamikken i udvikling, den psykologiske dybde i arbejdet [12] . På den anden side kommer forskellen mellem Beethovens og Bruckners symfonisme tydeligt frem i dette værk:

Selve konflikten i Bruckner-symfonien er af en anden, ikke-Beethoven-type. Den blev født af en romantisk splid mellem ønsket om idealet om harmoni, godhed og menneskelighed og individets virkelige skæbne med hendes lidelse, tragiske tab, død. Selve ideen om kamp fik et helt andet aspekt. Hvis den i Beethoven sigter mod at bekræfte menneskehedens frihed og lykke, så legemliggør den i Bruckner den menneskelige ånds magtfulde modstand mod angrebet fra en formidabel, ubønhørlig skæbne [12] .

Versioner

1894

Den originale version af de første tre dele. Bruckner arbejdede på det fra september 1887 til november 1894. Udgivet under redaktion af A. Orel (1932), L. Nowak (1951) og B.-G. Korsa (2000).

1903

Premiereversion og førsteudgave redigeret af F. Löwe. Indeholder mange uautoriserede rettelser.

Udvalgt diskografi

Første komplette indspilning lavet i 1934: Otto Klemperer med New York Philharmonic ; version 1894 (Orel).

Version 1894 (Orel)

• Karl Schuricht med Berlin Radio Symphony Orchestra (1937?), Berlin Municipal Orchestra (1943), Stuttgart Radio Symphony Orchestra (1951) og Wien Philharmonic Orchestra (1955)
• Oswald Kabasta med München Filharmoniske Orkester (1943)
• Wilhelm Furtwängler med Berlin Philharmonic (1944)
• Bruno Walter med New York Philharmonic (1946, 1953, 1957), Philadelphia Orchestra (1948), Wiener Philharmoniker (1953) og Columbia Symphony (1959)
• Hans Rosbaud med det tyske sydvestlige radioorkester (1959)

Version 1894 (Novak)

• Jascha Gorenstein med Vienna Symphony Orchestra Pro Musica (1953) og BBC Symphony Orchestra (1970)
• Eugen Jochum med Bavarian Radio Symphony (1954), Berlin Philharmonic (1964, 1977), Saxon State Capella (1978), Berlin Radio Symphony (1983), München Philharmonic (1983) og Philadelphia Orchestra (1985)
• Eduard van Beinum med Concertgebouw Orchestra (1955)
• Karl Schuricht med Frankfurts Radiosymfoniorkester (1957), Det Nordtyske Radiosymfoniorkester (1960), Wiener Filharmoniske Orkester (1961) og Bayerns Radiosymfoniorkester (1963)
• Franz Konwitschny med Leipzig Radiosymfoniorkester (1962)
• Herbert von Karajan med Wiener Philharmoniker (1962, 1976, 1978) og Berliner Philharmoniker (1966, 1970, 1974, 1975, 1976, 1985)
• Zubin Mehta med Wiener Filharmonikerne (1965, 2009)
• Bernard Haitink med Concertgebouw (1965, 1981, 2009), Berlin Philharmonic (1989), Bavarian Radio Symphony (2001) og Chicago Symphony (2009)
• Leonard Bernstein med New York Philharmonic (1969) og Wien Philharmonic (1970, 1990)
• Sergiu Celibidache med det italienske radiosymfoniorkester (1969), Sveriges Radios Symfoniorkester (1969), Stuttgart Radiosymfoniorkester (1974) og München Filharmoniske Orkester (1981, 1986, 1991, 1995)
• Otto Klemperer med New Philharmonic (1970)
• Carlo Maria Giulini med New York Philharmonic (1974), Chicago Symphony (1976), Concertgebouw (1978), Los Angeles Philharmonic (1980), Wien Philharmonic (1988) og Stuttgart Radio Symphony (1996)
• Günther Wand med Köln Radiosymfoniorkester (1979), det tyske sydvestlige radioorkester (1979), BBC symfoniorkester (1987), det nordtyske radiosymfoniorkester (1988, 1993, 2000, 2001), det tyske symfoniorkester Berlin (1993), Berlin Philharmonic (1998) og München Philharmonic (1998)
• Evgeny Mravinsky med Leningrad Philharmonic Orchestra (1980)
• Georg Tintner med Royal Scottish National Orchestra (1997)

Version 1894 (Kors)

• Nikolaus Harnoncourt med Wiener Filharmonikerne (2002)

Version 1903

• Hans Knappertsbusch med Berliner Philharmoniker (1950) og Bayerns Statsorkester (1958)
• Josef Krips med New York Philharmonic (1965)

Noter

1. ↑ Beletsky, 1979 , s. 77.
2. ↑ Det skal bemærkes, at han virkede som hoforganist indtil 1892, og indtil 1894 underviste han ved universitetet.
3. ↑ 1 2 3 Rapport, 1963 , s. 95.
4. ↑ Louis, Rudolf. Anton Bruckner. - Hamborg: Severus, 2012. - S. 221. - 410 s. — ISBN 9783863472481 .
5. ↑ Rappoport, 1963 , s. 34-35.
6. ↑ Team af forfattere. Kreative portrætter af komponister: En populær opslagsbog. - M . : Musik, 1989. - S. 69-71. — 444 s. — ISBN 5-7140-0234-2 .
7. ↑ Beletsky, 1979 , s. 80.
8. ↑ Rappoport, 1963 , s. 96.
9. ↑ Konigsberg A. K., Mikheeva L. V. 111 symfonier. - Sankt Petersborg. : Kult-inform-presse, 2000. - S. 296. - 671 s. — ISBN 5-8392-0174-X .
10. ↑ Symfoni nr. 9 i d-mol, WAB 109/143 (Bruckner, Anton) - IMSLP . imslp.org. Hentet 10. marts 2020. Arkiveret fra originalen 18. marts 2022. (ubestemt)
11. ↑ 1 2 Konnov V.P. A. Bruckners niende symfoni og dens rekonstruerede finale  // Bulletin of the Russian State Pedagogical University. A.I. Herzen. - 2013. - Udgave. 159 . - S. 142-150 . — ISSN 1992-6464 . Arkiveret 25. marts 2020.
12. ↑ 1 2 3 4 5 Team af forfattere. Anden cyklus af mindre symfonier // Østrigs og Tysklands musik i det 19. århundrede. Bog tre. - M . : Komponist, 2003. - S. 418-448. — 449 s. — ISBN 5-85285-651-7 .

Litteratur

• Beletsky I. V. Anton Bruckner. - L . : Musik, 1979. - 88 s. - (Bog for ungdom).
• Rapport L. Anton Bruckner. - Statens Musikforlag, 1963. - 105 s.
• Forfatterholdet. Musik fra Østrig og Tyskland i det 19. århundrede. Bog tre. - M . : Komponist, 2003. - 449 s. — ISBN 5-85285-651-7 .

Links

• Symfoni nr. 9 (Bruckner) noder på International Music Score Library Project
• Komplet diskografi
• Symfonien fremføres af Hessian Radio Symphony Orchestra , dirigent Stanislav Skrovachevsky (2014)

Tematiske steder	Internationalt musikpartiturbiblioteksprojekt MusikBrainz MusikBrainz MusikBrainz
I bibliografiske kataloger BNF : 139207323 GND : 300030029 LCCN : nr. 97027697 NLA : 35377324 SUDOC : 151495084 VIAF : 180442623 WorldCat VIAF : 180442623