Romansk

Romanesca er en ostinato harmonisk model, der blev meget brugt i verdslig musik, hovedsageligt i Italien og Spanien, såvel som i andre europæiske lande, i anden halvdel af det 16. og 17. århundrede. Det kommer tilsyneladende fra navnet på en genre af spansk eller italiensk dansemusik i tredobbelt meter .

Kort beskrivelse

Begrebet stødes første gang på i 1546 i den spanske komponist Alonso Mudarras (Mudarra) vihuel- samling , hvor ordet "romanesca" henviser til variationer af den ekstremt populære villancico Guárdame las vacas i Spanien på det tidspunkt [ 1 ] (også i samlinger ) af instrumentalmusik af L. Narvaez , A. de Cabeson og mange andre). Et anonymt stykke ( tabulatur ) i P. Falaises samling Carminum pro testudine liber IV (Musik til strygeinstrumenter. Bog 4), udgivet i samme 1546 [2] , fik navnet Romanescha . I Italien er kompositioner af lignende art attesteret i samlingerne af lut- og klavermusik af Antonio di Becchi (1568), Antonio Valente (1576) og mange andre tidlige trykte musiksamlinger i Vincenzo Galileis manuskripter [3] .

Forskellige melodier blev skrevet efter romanskernes bekvemme og enkle harmoniske model, såsom Bella citella de la magiorana , som nævnes af den spanske musikteoretiker Francisco Salinas . Derudover (som mange andre harmoniske ostinater) blev det romanske brugt som basis for variationer, hvor det blev udviklet melodisk og tekstureret (som f.eks. i viol ricerbilerne fra D. Ortiz ' Treatise on Gloses , 1553). Et berømt eksempel på romansk er den anonyme engelske sang (slutningen af ​​det 16. århundrede) " Greensleeves " (Greensleeves). I 1600-tallets Italien blev romanske (vokal- og klaverstykker i dobbeltmeter og homofonisk tekstur) skrevet af Giulio Caccini (og hans datter Francesca ), Sigismondo d'India , Adriano Bankieri , Claudio Monteverdi , Girolamo Frescobaldi og andre komponister.

I æraen af ​​den sene renæssance og tidlige barok, karakteriseret ved den hurtige udvikling af tonal tænkning , blev andre ostinato-modeller baseret på fjerde kvints logik for konjugation af treklanger også praktiseret, herunder dem, der var meget tæt på romansk, men under andre navne. Moderne musikforskere kalder ikke nogen quarto-quint ostinato i tidlig barokmusik for "romansk", men betragter kun romansk som en af ​​de harmoniske stereotyper af tidlig tonal harmoni.

Noter

1. ↑ Variant stavemåde: Guarda me las vacas.
2. ↑ Se noder her Arkiveret 24. oktober 2013 på Wayback Machine .
3. ↑ I det upublicerede værk Dubbi intorno a quanto io ho detto dell'uso dell'enharmonio beskriver Galileo det romanske som en slags polyfonisk sang, hvor sopranen synger "arien", mens de andre seks til otte stemmer synger "harmonien" (I -Fn Gal.3).

Se også

• Passamezzo
• Folia
• Ruggiero

Litteratur

• Apel W. Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700. Kassel, 1967.
• Apfel E. Entwurf eines Verzeichnisses aller Ostinato-Stücke zu Grundlagen einer Geschichte der Satztechnik, III: Untersuchungen zur Entstehung unf Frühgeschichte des Ostinato in der komponierten Mehrstimmigkeit. Saarbrücken, 1977.
• Predota G. På vej mod en genovervejelse af romanescaen: Francesca Caccinis Primo libro delle musiche og nutidige monodiske indstillinger i første fjerdedel af det 17. århundrede // Recercare, V (1993), s.87–113.

Links

Ordbøger og encyklopædier	Stor russer