| Robert Guiscard, hertug af Normandiet | |
|---|---|
| Robert Guiskard, Herzog der Normanner | |
| Første side af den første udgave ("Phoebus", 1808) | |
| Genre | Spil |
| Forfatter | Heinrich von Kleist |
| Originalsprog | Deutsch |
| Dato for første udgivelse | 1808 |
"Robert Guiskard, hertug af Norman" ( tysk : Robert Guiskard , [1] Herzog der Normänner ) er en uafsluttet tragedie af Heinrich von Kleist om den normanniske krig ledet af Robert Guiscard [2] med Byzans . Efter et langt arbejde med stykket ødelagde forfatteren dets tekst, kun et fragment var bevaret, senere restaureret af ham efter hukommelsen (1808). [3] [4] [5] Pålidelig restaurering af den generelle idé om stykket er ikke mulig, såvel som den nøjagtige datering af det overlevende fragment. Historien om "Robert Guiscard" citeres ofte som vejledende for Kleists karakter.
Kleist begyndte at arbejde på Robert Guiscard kort efter at have skrevet sit første færdige skuespil , Familien Schroffenstein (færdiggjort marts-april 1802), sandsynligvis i maj 1802. Imidlertid opstod tanken om tragedien om Normannernes belejring af Konstantinopel fra ham, sandsynligvis meget tidligere. [4] Han vendte sig til temaet rock mere under indflydelse af litterære eksempler (såsom Sophokles ' Oedipus Rex [6] og Schillers Wallenstein ) end hans egne tanker: Kleists egen livsholdning fik afløb netop i The Schroffenstein Familie.
Historiske kilder til stykket var major Funks anmeldelse af "Robert Guiscard, hertug af Apulien og Calabrien", [7] offentliggjort i Schillers tidsskrift "Ory" (1797), [3] [5] og "Alexias" - en biografi om kejser Alexei Komnenos , skrevet af ham datter Anna , udgivet på tysk af Schiller i Samlingen af historiske erindringer (1790). [fire]
Den første omtale af det nye skuespil anses for at være en vag sætning i et brev fra Kleist til hans søster Ulrika dateret 3. juli 1803, selvom det ikke indeholder nogen angivelse af et bestemt værk. [4] Under opholdet i Weimar og Haussmannstedt læste Kleist op for Wieland visse scener, som gjorde stærkt indtryk på ham (hans brev fra april 1804 vidner herom). [8] En gang i Dresden var han stadig optaget af stykket: Ernst von Pfuel kalder Guiscard Kleists "favorittragedie" ( liebste Trauerspiel ). Han har dog ikke tid til at gøre den færdig, og i oktober 1803 i Paris brænder han den helt af. [8] Denne afbrænding er optegnet i hans brev til Ulrika. [5]
Det vides ikke, hvornår arbejdet med tragedien blev genoptaget. [8] I 1808 grundlagde Kleist sammen med Adam Müller tidsskriftet Phoebus, hvori et "fragment fra en tragedie" ( Fragment aus dem Trauerspiel ) restaureret fra hukommelsen, indeholdende de første scener, blev udgivet. [9] Han planlagde sandsynligvis at genoprette den yderligere, men gjorde det aldrig. [3] Der var dog forslag [10] om, at i 1807-1808. tragedien var forbi. [4] Der er ingen manuskripter af stykket, ingen andre livstidsudgaver af det, [8] ikke engang en generel oversigt over det. [5]
Tragediens år kan betinget betragtes som 1085 - året for Robert Guiscards død. [5] Normannerne ledet af ham belejrer Konstantinopel , men deres rækker bliver mejet ned af pesten. Morgen. Vælgere fra folket, ledet af den ældre Armin, kommer til Robert Guiscards telt. Derfra kommer hans datter, den forviste byzantinske kejserinde Helena. Hun anklager folket for ulydighed og beder dem om ikke at blande sig i hertugens søvn. En soldat dukker op, som var på vagt her, og melder om et tumult, der skete om natten; bange for sine egne antagelser antyder han, at hertugen er inficeret.
Guiscards søn Robert og nevøen Abelard kommer ud af teltet (til højre tilhørte tronen ham, men blev besat af Guiscard for tredive år siden). Robert kalder mængden oprørere og kræver at blive spredt med det samme. Abelard tager på den anden side deres parti. Den ældste vælger at adlyde Robert, men Abelard erklærer offentligt, at hertugen har pådraget sig pesten. Derudover siger han, at Guiscard selv vil indtage den byzantinske trone ved svig i stedet for Helen, som han med ret hører til (og hvis forlovede er Abelard).
Rasende går Robert til teltet, og snart, mens han håner Abelards ord, dukker Guiscard selv op derfra i fuld påklædning. Den ældste fortæller ham, hvordan den frygtelige nyhed om Abelard ophidsede folket, og begynder at opregne pestens rædsler. Ude af stand til at stå i lang tid, hertugen sætter sig, hans familie kan ikke skjule panikken, hertuginden bliver syg. Hun bliver taget væk, og den ældste giver endelig udtryk for den populære anmodning, som de kom med: tropperne ønsker at vende tilbage til deres hjemland Italien. Det er her fragmentet slutter.
Ved bearbejdningen af det historiske plot følte forfatteren sig ganske fri [3] (han vil handle på samme måde senere ved at komponere "Pentesileia" , "Slaget om Hermann" , "Michael Kohlhaas" eller "Friedrich af Homburg" ). De tilsigtede historielinjer kunne have udviklet sig på enhver måde: Kleist er kendt for sine pludselige drejninger (såsom i Le Marquis d' Eau , Duellen eller Friedrich af Homburg) eller endda introduktionen af nye historielinjer (Michael Kohlhaas). Måske efter Guiscards død fra pesten, kom fjendskabet mellem Robert og Abelard i forgrunden. [fire]
Allerede den oprindelige idé med stykket rummer store dramatiske vanskeligheder. Således er den ideelle Guiscard, som næsten intet har at bebrejde, og modsætter sig den blinde, ligegyldige skæbne, næppe en tragisk helt i aristotelisk forstand . Wielands brev til Georg Wedekind (10. april 1804) er bevaret, hvori han siger, at hvis Aischylos , Sofokles og Shakespeares ånder kombineres for at skabe en tragedie, er resultatet et skuespil af Kleist, så vidt man kan dømme ud fra de passager, han hørte. [11] [8] Det tilgængelige fragment tillader os ikke pålideligt at fastslå, hvad han mente: det er for eksempel umuligt at sige, at Giscard Kleist gradvist måtte afsløre sammenhængen mellem aktuelle begivenheder og hans tidligere handlinger (som Ødipus ), eller at pesten, der ødelægger ham - straf for uforskammethed (et motiv tæt på Aischylus' værk). Under alle omstændigheder sætter det overlevende fragment oppositionen til den levende menneskelige vilje (Guiscard) og meningsløs, så at sige, mekanisk skæbne (pest). [fire]
Guiscards historie har også en politisk dagsorden. Efter at have overtaget tronen efter folkets vilje for tredive år siden, uden om sin nevø Abelard, ser han nu sin egen søn Robert som arving, på trods af den åbenlyse præference for Abelard. Folket følger Guiscard: dengang blev de revet med af hans personlige egenskaber, nu er de enige med arvefølgens regler. Dette er i modstrid med ideerne om den "sociale kontrakt" , der var populær i den æra i fortolkningen af Rousseau , som anså folket for at være bæreren af visdom. Kleist er virkelig langt fra en sådan idealisering i sit arbejde, og i "Robert Guiscard", "Familien Schroffenstein" eller "Michael Kohlhaas" fremstår folket til tider som en nærmest irrationel skare. Denne forfatters syn på ham er fuldt ud inkorporeret i Jordskælvet i Chile . [fire]
Men den største vanskelighed ved at forsøge at genoprette "Robert Guiscard" er forbindelsen mellem den politiske linje og pesten: er sygdommen en straf for heltens statsintriger? Dette er ikke tilfældet i Oedipus Rex, og følgelig kæmper helten der ikke med pesten, men med forbrydelsen bag sig. Guiscards lidelse føles ude af proportioner med hans gerninger. [fire]
Den første udgave af "Robert Guiscard" blev udført af forfatteren selv i tidsskriftet "Phoebus" i foråret 1808. [9] Ingen andre kilder til teksten er bevaret. I den nyeste tyske kritiske samling af Kleists værker (den såkaldte "Brandenburg" - BKA), med bevarelse af originalens stavemåde og tegnsætning, blev tragedien udgivet i bind I/2 (udgivet i 2000) . [12] [8] Udgivelsens redaktører var Roland Reis og Peter Stengle . De samlede også de "München" samlede værker. [13]
Stykket blev oversat til russisk af B. L. Pasternak for de to-binds samlede værker af Kleist i serien af bøger, udtænkt af Maxim Gorky fra forlaget World Literature . Denne oversættelse blev genoptrykt flere gange i sovjettiden.
| Heinrich von Kleist | |
|---|---|
| Skuespil |
|
| Romaner |
|
| Hukommelse | |