Uccello, Paolo

Paolo Uccello
Fødselsdato 15. juni 1397( 1397-06-15 ) [1] [2]
Fødselssted
Dødsdato 10. december 1475 [3] [2] [4] (78 år)
Et dødssted
Genre historisk maleri [3] [6]
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Páolo Uccello, Paolo di Dono [7] ( italiensk  Paolo Uccello, Paolo di Dono, Paolo Doni, detto Paolo Uccello , 15. juni 1397 , Pratovecchio eller Firenze  - 10. december 1475 , Firenze ) - italiensk kunstner : tegner, maler , mosaiker fra perioden quattrocento  (tidlig italiensk renæssance ) af den florentinske skole , en af ​​opfinderne af det direkte lineære perspektiv [8] [9] .

Biografi

Paolo var søn af kirurgen og barberen Dono di Paolo di Pratovecchio, en florentinsk statsborger siden 1373, og Antonia di Giovanni di Castello del Beccuto. Faderen tilhørte den velhavende Doni-familie i Pratovecchio, som gav otte priors mellem det 14. og 15. århundrede . Kunstnerens mor kom fra en adelig og velhavende florentinsk familie, der boede i nærheden af ​​kirken Santa Maria Maggiore i Firenze, hvor tre kapeller var forbundet med hendes navn [10] [11] .

Ifølge Giorgio Vasari fik kunstneren tilnavnet "Paolo Uccello", fordi han "altid holdt billeder i sit hus af fugle, katte, hunde og alle slags mærkelige dyr, som han kunne tegne, idet han var for fattig til at holde dyr, og da han elskede fugle mest af alt, han fik tilnavnet Paolo Uccello ” [12] ( italiensk  Uccello  - Fugl).

I en alder af kun ti år, fra 1407 til 1414, arbejdede han sammen med Donatello og andre i billedhuggeren og bronzestøberen Lorenzo Ghibertis atelier , hvor han hjalp mesteren med at arbejde på reliefferne af den nordlige dør til dåbskapellet i Firenze ( 1401-1424). Det var almindeligt, at datidens malere blev uddannet hos billedhuggere eller guldsmede , da de der kunne få alle de nødvendige tekniske færdigheder. På trods af at Uccello studerede i billedhuggerens atelier, kendes ingen af ​​hans egne værker - statuer eller basrelieffer.

I 1414 trådte Paolo Uccello ind i St. Lukas Broderskab (Compagnia di San Luca) [13] , og den 15. oktober året efter indgik Lauget af Læger, Farmaceuter og Parfumører (all'Arte dei Medici e Speziali), som omfattede professionelle malere [14] .

Mellem 1425 og 1431 boede Paolo Uccello i Venedig . Det var i disse år, Masaccio malede Brancacci-kapellet i Firenze, dette værk havde en enorm indflydelse på unge florentinske kunstnere. I sommeren 1430 besøgte Uccello Rom sammen med Ghiberti, Donatello og Masolino da Panicale . I 1431 vendte han tilbage til sin hjemby, hvor han fandt sine unge kolleger i Ghiberti-værkstedet, som allerede havde påbegyndt deres karriere, såsom Donatello og Luca della Robbia , og to munke, der var opmærksomme på omfanget af Masaccios præstationer: Fra Beato Angelico og Filippo Lippi [15] . Uccello forblev venner med Donatello for livet.

I 1452 giftede Paolo sig med Tommas Malifici, med hvem han fik en søn, Donato (opkaldt efter Donatello). Tre år senere, i 1456, fødte hans kone deres datter Antonia. Antonia Uccello (1456-1491), en karmelitisk nonne, var kendt for sine malerfærdigheder, men der er ingen spor tilbage af hendes arbejde. Ikke desto mindre anses Antonia for at være den første florentinske kvindelige kunstner nævnt i skriftlige kilder [16] .

I en fremskreden alder blev Paolo Uccello inviteret af hertug Federico da Montefeltro til Urbino , hvor han deltog i udformningen af ​​Palazzo Ducale (1465-1468). Mellem slutningen af ​​oktober og begyndelsen af ​​november 1468 var Paolo igen i Firenze, gammel og ude af stand til at arbejde. I Matriklen af ​​1469 skrev han: "Jeg er gammel og kan ikke arbejde, og min Hustru er syg." Den 11. november 1475 oprettede han testamente og døde den 10. december 1475. Han blev begravet i kirken Santo Spirito den 12. december [17] .

Kreativitet

I Ghibertis værksted fik Paolo Uccello smag for sengotisk kunst : den internationale gotiske stil : høflighedens ånd , forfining af former, naturalisme , opmærksomhed på de mindste detaljer, dekorativ overfladebehandling [18] . Dette træk gør Paolo Uccello til en grænsefigur mellem to epoker og de vigtigste kunstneriske bevægelser i det 15. århundrede: gotisk og renæssance.

Giorgio Vasari skrev om Uccello som "det mest attraktive og mest mesterlige talent" og bemærkede endvidere meget kritisk, at hvis han arbejdede på at male lige så meget, "som han satte i arbejdet og brugte tid på ting relateret til perspektiv, som i sig selv og snedige og smuk, men enhver, der beskæftiger sig med dem, uden at kende målet, spilder tid, udmatter sin natur og roder sit talent med vanskeligheder og ... forvandler det til frugtesløst og vanskeligt og får en tør og fyldt med konturer stil ” [19 ] .

Paolo Uccello, efter eget udsagn, "tilbragte dage og nætter" bag geometriske studier. Hans motto er: "O sødeste udsigter!". I modsætning til Vasaris opfattelse bør det konkluderes, at "i jagten på måder at formidle dybden af ​​billedrum på et fly på," skabte Uccello "en unik stil af" grafisk maleri "baseret på overlapning af plane planer, "indstillingsformer" , den fineste, musikalske plasticitet af linjer og farvenuancer, arvet fra gotikken... Uccellos stil er en fabelagtig farve og et fantastisk spil med perspektivkonstruktioner. Hans malerier karakteriserer formernes fladhed, tonale forholds lokalitet og farvens symbolik [20] .

Den symbolistiske forfatter Marcel Schwob skrev i novellesamlingen Imaginary Lives (Vies imaginaires, 1896) om kunstneren, at hans værker er "en vidunderlig heraldisk vision, en turnering i sølv og niello ... Uccello malede blå marker og røde byer, riddere i sort rustning, på heste lavet af ibenholt og med flammende næsebor, og spyd som solens stråler ... Han mente, at det var muligt at forenkle alle linjer til en enkelt idealform ” [21] .

I 1435-1436 malede Uccello kapellet for Madonnaens himmelfart i Prato -katedralen . Kalkmalerierne blev efterladt ufærdige, da han blev kaldt til Firenze og deltog i at løse konstruktive problemer i forbindelse med opførelsen af ​​kuplen af ​​katedralen Santa Maria del Fiore , var til stede ved den højtidelige indvielse af katedralen i 1436 af pave Eugene IV .

I 1436 malede Uccello en fresco på væggen af ​​skibet i katedralens indre , og imiterede dygtigt ved hjælp af næsten monokrom maleri med chiaroscuro -effekter skulpturen " cavallo " - et imaginært ryttermonument til den engelske condottiere (lejesoldat) Giovanni Acuto (John Hawkwood) . Den anden komposition, der forestiller condottiere Niccolo da Tolentino, er af Andrea del Castagno (1456). Uccello kombinerede frit i sin komposition to forskellige perspektivsystemer : et for hesten og rytteren (præsenteret i en klar profil, som om beskuerens øjne), det andet for piedestalen (når den ses nedefra), sandsynligvis forsøger at undgå perspektivforvrængninger i billedet af selve statuen, og på samme tid at give større monumentalitet til helheden.

Kalkmalerierne fra Skt. Benedikts historie i kirken Santa Maria degli Angeli går tilbage til samme periode, men de har ikke overlevet. Fra 1425 til 1430 lavede Uccello mosaikker til facaden af ​​San Marco -katedralen i Venedig (ikke bevaret). Indtil midten af ​​1440'erne arbejdede kunstneren på en cyklus af fresker i "Chiostro Verde" i kirken Santa Maria Novella med emner fra Det Gamle Testamente (delvist bevaret).

I 1456 gik Paolo Uccello efter ordre fra hertug Cosimo de' Medici den Gamle i gang med at dekorere paladset bygget af Michelozzo di Bartolomeo , senere Palazzo Medici Riccardi . Der malede Uccello tre af sine berømte "kampe": en serie på tre malerier med temaet " Slaget ved San Romano ", hvori han skildrede episoder af slaget ved San Romano (1432), hvor florentinerne besejrede tropperne fra Siena : "Angreb af Niccolo da Tolentino", "Bernardino della Cardas nederlag", "Angreb af Micheletto da Cotignola".

Først var det en enkelt frise 9,5 m lang, placeret højt på væggen i et af rummene i Palazzo Medici . I inventaret fra 1492 er malerierne nævnt som en del af udsmykningen af ​​Lorenzo den Storslåedes soveværelse (på de andre vægge var der tre andre malerier af samme kunstner sammen med Pesellino  - "Løvernes og dragernes kamp" , "The Judgment of Paris" og "The Jagt Scene"; og nedenfor var anbragt gobeliner med lignende ridder- og jagtmotiver). Dette ensemble mindede om plottene og stilen til udsmykningen af ​​norditalienske slotte. I øjeblikket er " Battle of San Romano" - tre malerier, opdelt i forskellige museer i Europa (National Gallery i London, Uffizi, Paris Louvre) [22] .

I 1443 malede Paolo Uccello urskiven til et stort ur "hora italica" med billeder af de fire evangelister på modfacaden af ​​det indre af Firenze-katedralen og skabte også tegninger til to glasmosaikvinduer . I perioden 1447-1454 malede han fresker med historier om eremithelgener i klostret San Miniato al Monte (fragmentarisk bevaret).

I 1465 bestilte Uccello Lorenzo di Matteo Morelli til at male et maleri, der forestiller Sankt Georg og dragen. Profilportrætter i kunsten fra den florentinske skole, hvoraf nogle tilskrives Uccello, forårsager kontrovers, og det er svært at bedømme deres forfatterskab.

Noter

  1. ↑ Paolo Uccello // Internet Speculative Fiction Database  (engelsk) - 1995.
  2. ↑ 1 2 BeWeB
  3. ↑ 1 2 3 4 https://www.britannica.com/biography/Paolo-Uccello
  4. ↑ 1 2 3 https://en.isabart.org/person/58921
  5. ↑ Pàolo Uccello // sapere.it  (italiensk)
  6. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/78647
  7. ↑ Ermolovich D. I. Engelsk-russisk ordbog over personligheder. — M.: Rus. yaz., 1993. - 336 s. — S. 293
  8. ↑ Borsi F., Borsi S. Paolo Uccello. - London: Thames & Hudson, 1994. - S. 15, 34
  9. ↑ Uccello/Catholic Encyclopedia [1] Arkiveret 21. december 2021 på Wayback Machine
  10. ↑ Paolo Uccello. La battaglia di San Romano. — Firenze: Giunti Editore, 1998 [2] Arkiveret 21. december 2021 på Wayback Machine
  11. ↑ Paolo di Dono, detto Paolo Uccello Dizionario Biografico degli Italiani. — Bind 81 (2014) [3] Arkiveret 21. december 2021 på Wayback Machine
  12. ↑ Vasari J. Livet af de mest berømte malere, billedhuggere og arkitekter. - Skt. Petersborg: Azbuka-Klassika, 2004. - T. 1. - S. 115
  13. ↑ Compagnia di San Luca [4] Arkiveret 21. december 2021 på Wayback Machine
  14. ↑ Minardi M. Paolo Uccello. - Milano: Rizzoli, 2004. - RR. 27-28
  15. ↑ Minardi M. Paolo Uccello. - R. 32
  16. ↑ Echols A., Williams M. Et kommenteret indeks over middelalderlige kvinder. - Markus Wiener Publishers, 1992. - S. 61. ISBN 0-910129-27-4
  17. ↑ Paolieri A. Paolo Uccello, Domenico Veneziano, Andrea del Castagno. - Firenze: Scala, 1991. - ISBN 88-8117-017-5 . - R. 31
  18. ↑ Paolieri A. Paolo Uccello, Domenico Veneziano, Andrea del Castagno. - R. 12
  19. ↑ Vasari J. Livet af de mest berømte malere, billedhuggere og arkitekter. - s. 111
  20. ↑ Vlasov V. G. Uccello Paolo, Paolo di Dono // Styles in Art. I 3 bind - Sankt Petersborg: Kolna. T. 3. - Navneordbog, 1997. - S. 408-410
  21. ↑ Citeret. af: Vlasov V. G. Uccello Paolo, Paolo di Dono // Styles in Art. - s. 410
  22. ↑ Paolo Ucello. La battaglia di San Romano. — Firenze: Giunti Editore, 1998

Bibliografi

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier