Pesellino

Pesellino
Fødselsdato 1422 [1] [2] [3] […] eller 1422 [4]
Fødselssted
Dødsdato juli 1457 eller 1457 [4]
Et dødssted
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Pesellino , egen. Francesco di Stefano ( italiensk:  Pesellino, Francesco di Stefano ; født ca. 1422 Firenze - d. 1457 Firenze) var en italiensk maler .

Biografi

Den italienske kunsthistoriker Giorgio Vasari kompilerede en kort biografi om kunstneren, hvori han entusiastisk fortæller om sit arbejde, men samtidig forvirrede alt, hvad der er muligt i det, ser det ud til.

Francesco di Stefano blev født i familien af ​​Stefano di Francesco og hans kone Nanna, som var den ældste datter af kunstneren Giuliano d'Arrigo, med tilnavnet Pezello. I 1427, da drengen kun var 5 år gammel, døde hans far, og barnet flyttede til sin morfar, Giuliano d'Arrigo, hvis værksted lå på Corso Adimari i Firenze (nu Via dei Calcaioli). Fra hans bedstefar til Francesco gik kælenavnet "Pesellino" (det vil sige "lille Pesello") også forbi. I en alder af tyve giftede Francesco Pesellino sig med Tarsia, datter af en vis Sylvester af Roppo, som det fremgår af et overlevende dokument dateret 22. november 1442.

I 1446 døde hans bedstefar, og Francesco arvede sit værksted. I 1447 sluttede han sig til Brotherhood of St. Luke er en organisation, der forenede kunstfolk (selv om forskere ikke har en fast overbevisning om, at Francesco di Stefano, der er opført på listen, er Pesellino). Et andet dokument, dateret februar samme år, rapporterer, at den unge kunstner arbejder i et værksted på Corso Adimari, "beskæftiger sig med fremstilling og maling af flag." Ingen ved med sikkerhed, hvem hans lærer var (bortset fra hans bedstefar). Ifølge populær overbevisning var han elev og samarbejdspartner for Fra Filippo Lippi , men før det kan han have modtaget undervisning fra Fra Angelico . Under alle omstændigheder kan man i hans tidlige værker gætte sammenhængen med sidstnævntes kunst (miniaturer fra Punica-manuskriptet af Silio Italica, som nu er delt mellem Statens Eremitagemuseum, Skt. Petersborg og Marcian-biblioteket i Venedig, 1447 -48).

Det første værk, der med sikkerhed kan dateres, er predellaen af ​​altertavlen, der er bestilt til Novitiato-kapellet i kirken Santa Croce (Firenze). Selve alteret blev malet af Fra Filippo Lippi i 1440-45 (nu i Uffizi Gallery, Firenze; ​​predella malerier i Louvre, Paris og Uffizi, Firenze). Denne sag betragtes som det første bevis på samarbejde mellem de to mestre. Fra Filippo var 36 på det tidspunkt, og Pesellino omkring 20. Seniormesterens måde at påvirke dannelsen af ​​Francescos stil afgørende.

Den kreative udvikling af kunstneren var ret intens, og Francesco fik hurtigt store lånere-kunder: i 1444 blev han bestilt kister-cassone med et maleri med temaet "Triumfer" af Petrarch til brylluppet af Piero dei Medici og Lucrezia Tornabuoni, i 1447 bestilte pave Nicholas V (Parentucelli) miniaturer til Punica-manuskriptet af Silio Italica.

I 1453 indgik Francesco et samarbejde med Zanobi di Migliore og Piero di Lorenzo da Pratese, i henhold til hvilke de tre kunstnere var forpligtet til at dele udbyttet ligeligt (disse maleres værksteder lå på samme Corso Adimari som Pesellinos værksted) . Det var et rent økonomisk arrangement, der ikke krævede, at tre håndværkere arbejdede sammen om hver ordre. Zanobi forlod snart denne virksomhed, men Piero di Lorenzo forblev. Forskere antyder, at Piero di Lorenzo måske var den mystiske kunstner, der gentagne gange kopierede Pesellinos komposition "Madonna and Child", og som kunsthistorikere døbte navnet "Pseudo-Pier Francesco Fiorentino".

I 1455 fik præsterne af St. Treenigheden i Pistoia bestilte en altertavle fra Pesellino til deres kirke med en anmodning om at portrættere den hellige treenighed og de hellige Zeno, Hieronymus, Jakob den Ældre og Mamant. Arbejdet på alteret fortsatte indtil juli 1457, hvor Francesco blev alvorligt syg. Sygdommen viste sig at være dødelig, og altertavlen forblev ufærdig (den blev færdiggjort af Fra Filippo Lippi med assistenter).

Kunstneren levede et kort liv - han døde i Firenze den 29. juli 1457 i en alder af 35 år og efterlod sig en ung enke og forældreløse børn. Han blev begravet i kirken Santa Felice på Piazza. Efter hans død sagsøgte hans ledsager Piero di Lorenzo Pesellinos enke for at betale ham en del af pengene til altertavlen, som Francesco aldrig var i stand til at færdiggøre. Men det florentinske hof tog enkens parti.

Større værker

I sit værk med flere bind rapporterer Vasari, at Pesellino ejer mange malerier af et lille format, især malerier af bryllupskister-cassone, såvel som billeder af Madonnaen og barnet, hvor han brugte Fra Filippo Lippis teknikker, og tilføjer: "I bybefolkningens huse er der mange tondoer og malerier af hans arbejde" (selvom han fejlagtigt tilskriver disse værker til sin bedstefar Pezello). De fleste af Pesellinos værker er således ikke omfangsrige kirkealtre, men værker i lille format til hjemmebrug.

Ifølge nyere forskning (Angelini og Bellosi, 1990; Everett Fahey, 2001; Andrea de Marchi, 2004; Lawrence Kanter, 2005) er Pesellinos tidligste værk en serie malerier dedikeret til de tre tryllekunstners rejser, som han malede sammen med Zanobi Strozzi, en elev af Fra Angelico, en vidunderlig miniaturist, med hvem Francesco arbejdede på miniaturer til Punica-manuskriptet af Silio Italica. Pesellino er krediteret med et af malerierne i serien "Kong Melchior krydser det røde hav" (65,5x70 cm; 1440-45, Clark Institute, Williamstown), og ser i det "en mere arkaisk måde fra Fra Angelico" og indflydelsen fra værket af Domenico di Michelino. Ud over De tre tryllekunstners rejse er samarbejdet mellem Pesellino og Zanobi Strozzi i dag krediteret med to paneler af en kassone med Susannas historie fra Musée Petit Palais, Avignon. Pesellino var 10 år yngre end Strozzi og havde et frugtbart samarbejde med ham i de tidlige stadier.

OKAY. I 1445 malede Pesellino et maleri, der skildrede helgenens historie (datering og tilskrivning af Robert van Marle), men spor af dette værk gik tabt under Anden Verdenskrig. Fem malerier af predellaen til alteret, malet af Fra Filippo Lippi i samme 1445, vidner om, at Pesellino lærte sin mentors teknikker: "Nativity", "Martyrium of Saints Cosmas and Damian", "St. Anthony Finds a Heart in the Pawnbroker's Chest" (alle i Uffizi Gallery, Firenze), "St. Francis modtager stigmataen", "St. Cosmas og Damian fodrer de syge” (begge i Louvre, Paris). Deres samarbejde fortsatte gennem 1450'erne, indtil begyndelsen af ​​1460'erne. Pesellino helligede sig mere til miniaturemaleri end til storformatmaleri. Det er sandsynligvis grunden til, at Fra Filippo Lippi, som aldrig havde tid til at udføre ordrer, betroede udførelsen af ​​predellaen og alle mulige små detaljer til sin unge partner. Omtrent til samme periode (1445-50 år) omfatter skabelsen af ​​et lille billede af "Madonna og Child and Six Saints" fra Metropolitan Museum of Art, New York. Maleriet har miniaturemål (22,5x20,3 cm) og var beregnet til hjemmebrug.

Arbejdet med miniaturer til Punica-manuskriptet af Silio Italica (om den puniske krig mellem Rom og Kartago) indikerer allerede, at Pesellino i midten af ​​1440'erne var en moden, moden kunstner. En miniature fra dette manuskript opbevares i Marciana-biblioteket i Venedig, de andre seks er i Eremitagen i St. Petersborg. Blandt dem er et storslået portræt af pave Nicholas V, der bekræfter mesterens høje kreative ry. Farveskemaet på disse værker minder meget om den palet, som Fra Angelico bruger.

Adskillige paneler fra cassone-kister, tilskrevet Pesellinos forfatterskab, har overlevet den dag i dag. Først og fremmest er disse storslåede triumferscener fra Isabella Stewart Gardner-museet, som tilsyneladende blev bestilt til brylluppet mellem Piero dei Medici og Lucrezia Tornabuoni, som fandt sted i 1448. Maleriernes tema er hentet fra "Triumferne" af Francesco Petrarca: på det ene panel "Kærlighedens triumf, kyskhedens triumf og dødens triumf", på det andet "Herlighedens triumf, tidens triumf og triumf". evighedens triumf". I dem, såvel som i den lille "Madonna" fra Metropolitan Museum, ser forskere indflydelsen fra Fra Angelico, men deres maleri vidner allerede om en bedre forståelse af menneskets anatomi og perspektivets regler. Et andet, ikke mindre bemærkelsesværdigt eksempel på kassonemaleri, er episoder fra Griseldas historie (1445-50; Accademia Carrara, Bergamo), skrevet om temaet for romanen af ​​Giovanni Boccaccio. Til et senere tidspunkt - slutningen af ​​1450'erne, henføres et panel fra kassonen "Jagscenen" fra Augustinermuseet i Toulouse. Tæt på denne gruppe af værker er to paneler fra cassonen med historien om St. Sylvester. En "St. Sylvester og dragen / St. Sylvester og Tarquinius" er i Doria Pamphylia Gallery i Rom, en anden "Miraklet med Tyren" er i Museum of Art, Worcester (Massachusetts) .

Blandt de værker, hvor Filippo Lippis indflydelse ses tydeligst, er Madonna og Barnet fra Isabella Stewart Gardner Museum, Boston. En anden version af det samme maleri opbevares i det kristne museum, Esztergom. Han er krediteret med en række "Madonnaer" fra museer og private samlinger.

Efter 1453, da Pesellino indgik partnerskaber med Piero di Lorenzo og Zanobi di Migliore, malede han Madonnaen og barnet til kirken S. Angelo a Cetica i Casentino, korsfæstelsen til kirken San Gaetano i Firenze og den elegante ditykon Bebudelsen (nu på Courtauld Institute, London). Samme periode, ca. 1455, et par paneler fra cassone-kisterne fra National Gallery i London er dateret: "David and Goliath" og "David's Triumph" (ifølge en anden version blev begge værker færdige i 1440'erne). På et tidspunkt blev begge malerier købt hos familien Pazzi i Firenze. Ifølge Michel Laclotte, forfatter til London National Gallery-kataloget, er brylluppet uden for Jerusalems mure afbildet i det andet panel en hentydning til brylluppet af Eleonora Pazzi, for hvis kiste maleriet blev bestilt.

Sandsynligvis fra midten af ​​1450'erne udviklede kunstneren smag for større arbejde. 1455-57 daterer et stort maleri fra Louvre "Madonna og barn med fire hellige" (1,76x1,73 cm). Når det først prydede kirkealteret, er predellaen fra det ikke blevet bevaret. Ifølge eksperter var dette arbejde mere eksperimentelt end afsluttet.

Mesterens virkelige mesterværk var alteret i St. Trinity, som nu opbevares i London National Gallery. Det var det sidste (og kun nøjagtigt dokumenterede) værk af kunstneren, bestilt i 1455 af St. Trinity i Pistoia. Ifølge kontrakten skulle Pesellino portrættere St. Treenigheden, som medlemmerne af ordenen især ærede, den hellige Zeno, der var protektor for præsteskabet i Pistoia, den hellige Jakob den Ældre, der var protektor for Pistoia, og den hellige Hieronymus. Optagelsen i maleriet af St. Mamanta blev udført efter personlig anmodning fra ordenens kasserer, Piero ser Landi, som var drivkraften bag hele projektet [5] . Han modtog foreløbige tegninger fra kunstneren, diskuterede med medlemmer af ordenen, hvad der skulle afbildes, og Pesellino gik i gang. Men en dødelig sygdom forhindrede ham i at fuldføre det, han startede.

Ved denne lejlighed skriver Giorgio Vasari i sin "Biography of Pesello and Francesco Peselli" følgende: "... hvis Pesellino havde levet længere, så ville han, at dømme efter hvad vi ved, have gjort meget mere end hvad han gjorde, fordi han var flittig og flittig i kunsten og holdt aldrig op med at male dag eller nat. I de sidste tre eller fire år af sit liv var Pesellino den førende innovative kunstner i Firenze. Hans fremragende viden om anatomi og perspektivets regler, hans sans for lys, som gav hans figurer skulpturel udtryksfuldhed, banede vejen for udviklingen af ​​maleriet af den næste generation af kunstnere: Verrocchio, Pollaiolo, Botticelli og Leonardo da Vinci. Alter af St. Trinity så helt usædvanligt ud for et maleri fra 1450'erne.

Efter Pesellinos død blev arbejdet på alteret overdraget til Filippo Lippi og hans værksted, som overdrog det færdige arbejde til kunderne den 8. juni 1460. Eksperter mener, at de to helgener til højre og det centrale panel "Trinity" tilhører Pesellinos børster. Alt andet er skrevet af Filippo Lippi sammen med Fra Diamante og en assistent ved navn Domenico.

Noter

  1. ↑ Francesco di Stefano Pesellino // Art UK - 2003.
  2. ↑ Francesco di Stefano Pesellino // RKDartists  (hollandsk)
  3. ↑ Pesellino // Encyclopædia Britannica  (engelsk)
  4. ↑ 1 2 https://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/pasellino.htm
  5. ↑ Da alteret næsten var færdigt, blev kassereren anklaget for bedrageri og vanæret bortvist fra embedet. Tilstedeværelsen af ​​hans personlige skytshelgen på billedet forårsagede efterfølgende dyb irritation hos hans kolleger.

Bibliografi

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier