Pavillon hal

Pavillonhallen  er det indre af den nordlige pavillon af den lille eremitage , som er en del af museumskomplekset State Hermitage , blev skabt i 1858 af arkitekten A. I. Stackenschneider (1802-1865) under genopbygningen af ​​pavillonen. Samtidig kombinerede arkitekten de haller og kontorer, der tidligere lå her, herunder Catherine II 's tidligere kontor med et løftebord (bordet blev fjernet i slutningen af ​​1700-tallet), og bragte også et drivhus ind i Hængende Have (arkitekt J.-B. Vallin-Delamot og Yu. M. Felten ). Fra det indre af Katarina II's tid har kun ydervæggene med smukt sporede store og slanke vinduer overlevet.

Indretning

Hallen er et levende eksempel på eklekticisme i arkitekturen i midten af ​​det 19. århundrede. Dens idé og implementering tilhører A.I. Stackenschneider (1802-1865). Arkitekten fjernede skillevæggene mellem den her af Felten indrettede midterhal, vinterhaven, spisestuen med løftebord og kontorer. Et rummeligt værelse blev dannet med to rækker vinduer mod nord og syd. De halvcirkelformede vinduer blev udformet af Stackenschneider med arkader hvilende på slanke riflede halvsøjler. I stedet for skillevægge dukkede arkader op med fritstående hvide marmorsøjler af den korintiske orden . Arkitekten afveg fra den for klassicismen obligatoriske symmetri efter at have skabt en dygtigt indskrevet hvid marmortrappe i den vestlige del af hallen. Det fører til balkonerne på det andet niveau, som bærer en anden arkade på søjler, og gentager sammensætningen af ​​de nederste rækker i mindre skala. Gitrene i balkonernes mellemsøjler ved skæringspunkterne mellem de diagonale stænger er dekoreret med et væld af forgyldte rosetter lavet af akantusblade , der ligner en orientalsk ornamentik. Orientalske motiver optræder i lille skala i den rigelige stukudsmykning, der dækker arkader og lofter, mens selve indretningen med rosetter og palmetter, fletværk og krøller og amorfigurer er hentet fra renæssancens arsenal . Hvidheden af ​​ornamentet understreges af den forgyldte baggrund. I hallens siderum, bag arkaderne, er fremspringende fragmenter af væggene dekoreret med rektangulære spejle , som er fuldstændig fyldt med små renæssanceornamenter med maleriske medaljoner i midten. Ved at udtænke denne komplekse udsmykning søgte arkitekten at skabe romantiske rammer i orientalsk stil. Motiverne bag Bakhchisaray " Tårerfontænen " afspejles i konstruktionen af ​​fire vægfontæner. Ved vinduerne i Den Hængende Have er en mosaik, der forestiller scener fra oldtidens mytologi, indlejret i gulvet. Mosaikken er en halvstor kopi af mosaikgulvet fundet i 1780 under udgravninger af vilkårene for den antikke romerske by Okriculum , nær Rom [1] . Kopien er lavet i 1847-1851. i Rom af russiske pensionerede mosaiker fra St. Petersburgs Kunstakademi : V. E. Raev, I. S. Shapovalov, S. F. Fedorov og F. G. Solntsev. Hallen var forsynet med en ophængning af 57 krystallysekroner fremstillet i Rusland.

En del af designet af hallen var også Vinterhaven , udtaget af Stackenschneider i den Hængende Haves volumen (dertil var indrettet et glaseret drivhus). Således blev den visuelle akse bygget: Hallen viste sig at have udsigt over Nevas åbne områder på den ene side, og på den anden side et drivhus med udsigt til tropiske planter og derefter en åben have.

Den Lille Eremitages pavillonsal blev skabt i midten af ​​det 19. århundrede. A. I. Stackenschneider. Arkitekten kombinerede antikkens, renæssancens og østens arkitektoniske motiver i løsningen af ​​interiøret. Kombinationen af ​​lys marmor med forgyldt stukindretning og elegant glans af krystallysekroner giver interiøret en særlig prangende. Hallen er dekoreret med fire marmorfontæner - variationer af " Tårerfontænen " i Bakhchisaray-paladset på Krim. I den sydlige del af hallen er der indbygget en mosaik i gulvet - en kopi af gulvet fundet under udgravninger af gamle romerske bade.

Datteren af ​​arkitekten E. A. Stackenschneider skrev i sin dagbog den 24. april 1856: “ Forleden tog far os med til Eremitagen, viste os hallen, som han lige var blevet færdig med. Sikke et magisk rum. Gad vide hvor godt!! »

I det 19. århundrede var hallen beregnet til små receptioner og baller, som det for eksempel fremgår af grev SD Sheremetevs erindringer. Han minder om ballerne i Anichkov-paladset, Koncertsalen og Nicholas-salen i Vinterpaladset og understreger Eremitage-ballerne: “ Det var den 12. februar 1887 i Eremitagen. Eremitagebolden har altid været den bedste banebold for mig. De fjerneste minder fra 60'erne er forbundet med det, da det var meningen at det skulle arrangere et værelse til den afdøde Tsarevich i denne bygning, og hallen blev indrettet til ham. Sæsonens første bolde blev straks favoritter .

Glas fra Stackenschneiders tid med en karakteristisk rosa farve er bevaret i hallens vinduer. Salen udstiller konstant en samling mosaikborde (lavet i teknikker fra byzantinske og romerske mosaikker) og påfugleuret (mester J. Cox , 1770'erne; kom fra prins Grigorij Potemkins samling ).

Galleri

Litteratur

V. M. Glinka, Yu. M. Denisov, M. V. Iogansen og andre; Under total udg. B. B. Piotrovsky / Eremitagen. Historie om konstruktion og arkitektur af bygninger. - L .: Stroyizdat, Leningrad afdeling, 1989. - 560 s.

T. A. Petrova "Haller og bygninger i State Hermitage. Pavillon Hall of the Small Hermitage»

LN Voronikhina State Hermitage. - Arkada St. Petersborg, 2002. - 399 s.

Noter

1. ↑ Gamle romerske mosaikker på permanent udstilling på Pio Clementino-museet