Natten, hvor Djævelen kom

Natten, hvor Djævelen kom ( tysk:  Nachts, wenn der Teufel kam ) er et tysk krimidrama fra 1957 instrueret af Robert Siodmak .

Manuskriptet til filmen, skrevet af Werner Jörg Luddeke , er baseret på en sand historie. Filmen handler om den tyske kriminalpolitietterforsker Axel Kersten ( Klaus Holm ), der under efterforskningen af ​​mordet på en ung kvinde i Hamborg i 1944 kommer på sporet og derefter anholder den udviklingshæmmede Bruno Lüdke ( Mario Adorf ), der i løbet af fortiden ti år har begået omkring 80 drab i forskellige dele af landet. Men når oplysninger om denne sag når frem til ledelsen i Nazi-Tyskland , bliver der truffet en beslutning om at skjule det faktum, at en massemorder opererede i Tyskland, på grund af hvis forbrydelser flere personer fejlagtigt blev henrettet, da dette underminerede myndighedernes autoritet. Som et resultat blev morderen af ​​en ung kvinde beordret til at navngive sin elsker, og Lyudka blev stille og roligt ødelagt og skjulte alle spor af hans eksistens. Da Kersten forsøger at få en uskyldig person frikendt, bliver han sendt til østfronten.

Filmen blev meget rost af kritikere, idet den bemærkede en interessant skildring af det tyske folks liv derhjemme i de sidste år af Anden Verdenskrig , såvel som et kritisk blik på det nazistiske regimes fordærv . Kritikere bemærkede også den høje kvalitet af kameraarbejdet og den gode præstation af de fleste af skuespillerne.

I 1958 blev filmen nomineret til en Oscar for bedste fremmedsprogede film og vandt desuden ni tyske filmpriser i forskellige kategorier.

Plot

I Hamborg i sommeren 1944 belønner en ældre og uattraktiv nazistisk embedsmand, Willy Kuhn ( Werner Peters ), ceremonielt en gruppe på 32 tyske piger for deres hårde arbejde i høsten og belønner hver af dem med et pund rug og et pund af hvede. Den gifte Kun tager derefter til den lokale værtshus for at møde sin elskerinde, den unge servitrice Lucy Hansen ( Monica John ). Da han klatrer op på anden sal til Lucys værelse, giver Kun hende et stykke skinke, hvorefter han drikker snaps og kærtegner pigen. Han viser hende sin hånd uden en finger, som han ved et uheld selv skar af i barndommen med en sav, hvorfor han ikke bliver sendt til fronten. Da Lucy går ned i kælderen for at få nogle kirsebær til dessert, begynder et luftangreb. I kælderen gemmer sig Bruno Lüdke ( Mario Adorf ), en fysisk stærk, mentalt handicappet portør, der spiste på et værtshus. Han slår ud mod Lucy, kvæler hende, brækker en nakkehvirvel , hvorefter han river hendes smykker af og trækker hendes krop tilbage i rummet, mens han stille gemmer sig. Da en lejer af huset træder ind på Lucys værelse et par minutter senere for at kalde hende til skjulestedet, ser han pigens lig og en beruset, utænkende Kun. Snart bliver Kun tilbageholdt på mistanke om mord.

En halt kompagnichef Axel Kersten ( Klaus Holm ) , demobiliseret efter at være blevet såret, vender tilbage til Berlin fra østfronten . På grund af en alvorlig mangel på kvalificeret personale udnævnes han til kommissær for kriminalpolitiet under kaptajn Böhm ( Walter Janssen ). Med argumenter om, at de skal håndtere småforbrydelser, mens folk ved fronten dør i tusindvis, sender Böhm Kersten til Hamborg for at efterforske mordet på Lucy Hansen, hvor Kuhn åbenlyst bliver anklaget af aviserne. Inden Kersten tager afsted, introducerer Böhm ham for SS Gruppenführer Rossdorff ( Hannes Messemer ), som overvåger kriminalpolitiet gennem Gestapo , som lover at hjælpe i efterforskningen. Efter at have været på cafe efter mødet møder Kersten den smukke Helga Honung ( Annemarie Düringer ), der arbejder på politiafdelingens kontor. Kersten er ikke-ryger og giver hende sine cigaretkuponer og tilbyder derefter at hjælpe hende med at tapetsere hendes lejlighed. I mellemtiden møder Bruno, der er vendt tilbage fra Hamborg til Berlin, sin chefs datter, en ung blondine Anna Hochmann ( Rose Schaeffer ), som er kommet til Berlin med den hensigt at melde sig til Røde Kors kurser, på gaden . Anna kan tydeligvis godt lide Bruno, der siger, at hendes far betaler ham lidt, og derfor er han tvunget til konstant at tjene ekstra penge og hjælpe med at levere varer til forskellige byer i landet. Men takket være deltidsjob har han altid rigeligt med mad og tøj, hvorefter han overtaler Anna til at gå og danse med ham. Kersten besøger Helga for at hænge tapet op, hvor han møder hendes berusede fætter, flyvemajor Thomas Wollenberg ( Karl Lange ), der netop er ankommet forfra. Under limningen henleder Kersten opmærksomheden på en gammel annonce, som Helga bragte fra arbejdet, om morderen, der kvalte pigen i 1937 og brækkede hendes nakkehvirvler.

Bruno leverer en pose kartofler til en af ​​Frau Leimanns kunder, hvor han møder en intelligent jødisk kvinde, Frau Weinberger ( Margaret Janen ), som Leimannerne gemmer i deres lejlighed for Gestapo. Frau Weinberger lider af manglende evne til at gå udenfor og tale med nogen, og hun sætter Bruno ved bordet og forkæler ham med øl og sandwich. Bruno har et ønske om at dræbe kvinden, men i det øjeblik vender Frau Leimann uventet tilbage og går. I mellemtiden afhører politiet Kuhn, hvis udpegede advokat tydeligvis ikke er villig til at dykke ned i sagen og råder sin klient til at tilstå mordet og søge en mild straf med den begrundelse, at han handlede under stress. Kun nægter dog at erkende sig skyldig, idet han siger, at han ikke har noget motiv, og kræver, at en advokat tager hans parti i denne sag. Under det næste møde med Helga til en romantisk middag, erklærer Kersten uventet, at han forstod alt. Han river tapetet af, han har klistret på, og river en gammel eftersøgt plakat af væggen, hvor han fortæller, at Lucy var offer for en seriegal, der har optrådt i mange år, og den tilbageholdte Kun er ikke skyldig. Kersten bliver hurtigt hastet til Gestapo, hvor Rossdorff roser ham for næsten at have opklaret en række forbrydelser i forskellige byer. Ifølge Kersten kan forbrydelserne samles til én sag, da motivet og drabsmetoden i alle sager er den samme. Detektiven mener, at galningen er en fysisk stærk mand, der højst sandsynligt lider af psykiske problemer. Rossdorf anviser køretøjer, specialkøretøjer og personer til Kersten og kræver samtidig, at han omgående rapporterer til ham om sagens forløb.

Bruno, som bliver kaldt en idiot af børnene i gården , roder i sit skab i en trækasse, der er fuld af trofæer fra tidligere forbrydelser. Til sidst tager han en kvindepung med penge frem fra skuffen, hvormed han går hen til Anna og inviterer hende igen til dans. Da Anna spørger, hvor han har fået pungen fra, oplyser Bruno, at han fandt den på en bænk i parken, hvorefter pigen kræver, at de straks tager pungen med til politiet. På den lokale politistation, hvor Bruno er kendt som en småtyv og kriminel, der dog ikke kan stilles til ansvar på grund af sit psykiske handicap, tager de med overraskelse pungen og udarbejder den passende protokol. Da håndtasken når frem til Kerstens afdeling, identificerer de den hurtigt som den forsvundne genstand fra et af ofrene, hvorefter Bruno bliver pågrebet. Thomas mødes med Helga og overtaler hende til at rejse til Sverige så hurtigt som muligt , hvor de har slægtninge. Kersten besøger Bruno i hans skab, overbevist om sin store fysiske styrke, hvorefter han tager ham med til stationen. Ved et af de allerførste afhøringer tvinger Kersten Bruno til at tilstå, at han har dræbt 50 eller 100 kvinder i hele Tyskland over en periode på mere end ti år. Bruno viser stedet for en af ​​forbrydelserne, hvor politiet udfører et efterforskningseksperiment og opdager liget af en myrdet kvinde. I alt fastslår Kersten Brunos involvering i 80 mord. Rossdorff er glad for Kerstens arbejde og tager til Rigskancelliet for at berette om opdagelsen under hans ledelse af en større sag med mange mord. Desuden kan Führeren ifølge Rossdorf bruge Bruno-sagen til at fremme loven om afvikling af udviklingshæmmede borgere. Rigskancelliet klassificerer sagen for ikke at anerkende det faktum, at myndighederne i Nazityskland i mange år ikke kunne fange seriemorderen. Derudover blev flere personer uretmæssigt henrettet i løbet af denne tid for forbrydelser begået af Bruno. Og hvis disse kendsgerninger bliver offentligt kendte, kan det påvirke tyskernes tro på ukrænkeligheden af ​​retssystemet i den nazistiske stat negativt.

Kersten og Helga mødes hjemme og overvejer planer for et muligt liv sammen. Pludselig hører de en besked i radioen om, at en domstol i Hamborg fandt Kuhn skyldig i at have dræbt Lucy, og dødsdommen mod ham vil blive fuldbyrdet i de kommende dage. Kersten og Helga rejser straks til Hamborg, hvor de mødes med den dommer, der har ansvaret for sagen. Fra sit kontor ringer Kersten til Rossdorf, som svarer, at han skal lade være med at blande sig i sin egen virksomhed. Men for dommeren præsenterer Kersten samtalen på en sådan måde, at Rossdorf tillod retten at videregive klassificerede materialer, der inkriminerede Bruno for mordene. Efter afgørelse fra en dommer, der sympatiserer med Kersten og går ind for retsstatsprincippet, bliver Kuhn løsladt fra dødsgangen til frihed. Snart bliver Kersten ført til Rossdorf, som kræver at glemme Bruno, da Det Tredje Rige ikke kan indrømme, at en seriemorder har været i drift i landet i så mange år. Ydermere tugter Rossdorf Kersten for at have overtrådt hans instruktioner og udtaler, at hvis ikke for hans smidighed ville Kun snart blive sendt stille og roligt hjem, og nu skulle han dræbes, mens han forsøgte at flygte. Hvad Kersten angår, kunne Rossdorf have skudt ham, men på grund af manglen på soldater besluttede han at sende ham som menig til østfronten. Han beder endnu en gang Kersten huske, at Bruno aldrig har eksisteret. Efter Kersten er gået, beder Rossdorf om, at Helgas sag bliver bragt til ham. På stationen kommer Helga for at sige farvel til Kersten, som tager afsted mod fronten. Da hun forlader stationen, bliver hun fundet af Thomas, som melder, at Gestapo venter på hende derhjemme, hvorefter han overtaler hende til straks at flygte til Sverige. Da toget allerede kører, får Anna, der arbejder som sygeplejerske, øje på Kersten og spørger, hvad der skete med Bruno, hvortil Kersten svarer, at han aldrig havde hørt om sådan noget. Ifølge et hemmeligt Gestapo-dokument blev Bruno likvideret uden støj, og alle spor af hans eksistens blev om muligt ødelagt.

Cast

• Klaus Holm  som kriminalpolitikommissær Axel Kersten
• Annemarie Düringer  - Helga Hornung
• Mario Adorf  - Bruno Ludke
• Hannes Messemer  - SS Gruppenfuehrer Rossdorff
• Karl Lange som major Thomas Wollenberg
• Werner Peters - Willy Kuhn
• Walter Janssen - Kriminalrådgiver Böhm
• Peter Carsten - Mollwitz
• Wilmut Borell som SS- Sturmführer Heinrich, assistent for Rossdorff
• Monica John som Lucy Hansen, servitrice
• Rose Schafer - Anna Hochmann
• Lukas Amman - Coon Public Defender
• Karl-Heinz Peters som bygningsbetjent

Historien om filmens tilblivelse

Efter at nazisterne kom til magten, flyttede instruktør Robert Siodmak , der voksede op i Tyskland , til USA, hvor han etablerede sig som en anerkendt mester i film noir- genren takket være sådanne bånd som Ghost Lady (1944), Assassins (1946 ) ), Spiraltrappe (1946). ), " Tværgående " (1949) og mange andre. Ifølge filmforsker Fernando Croce, "Efter flere års udformning af kunstfærdige og stilfulde film noir-thrillere i Hollywood, rejste instruktøren til Europa i 1950'erne, formentlig på jagt efter højere og renere ting end den rutine, han blev tvunget til i Amerika." » [1] .

Som Dennis Schwartz skriver, "Siodmak lavede denne foruroligende sort-hvide tyske film baseret på ægte materiale" [2] [3] . Som kritikeren yderligere bemærker: "I denne film indrømmer Bruno Lüdke at have dræbt mere end 80 kvinder i hele Tyskland i løbet af 11 år. I virkeligheden dræbte han flere kvinder i Hamborg under Anden Verdenskrig ved at bruge kvælningsmetoden vist i filmen .

Oprindeligt optrådt i den engelske version som The  Devil Strikes at Night , blev filmen også udgivet under titlerne Nazi Terror at Night og The  Nights the Devil Came ( Nights When the Devil Came ) [ 3] . 

Kritisk vurdering af filmen

Samlet vurdering af filmen

Efter filmens udgivelse bemærkede The New York Times-kritikeren Howard Thompson, at takket være Werner Jörg Luddekes "dybe og gribende manuskript, gode rollebesætning og foruroligende kinematografi, bruger Siodmak dygtigt det gamle tema om forfølgelse af en kriminel til at vise et rystende Tyskland" kort før dens kollaps. Ifølge kritikeren formår instruktøren takket være den "fængslende dramatiske beslutning" at vise "en af ​​de mest usædvanlige og paradoksale forfølgelser af en person i Nazityskland." Alligevel, ifølge Thompson, strækker denne "djævelsk attraktive" film sig "som en langsomt vågnende tiger. Han sætter sig på hug, men han hopper desværre aldrig." Billedet bliver til intet netop i det øjeblik, hvor det ser ud til, at skulle slå et afgørende slag. Ikke desto mindre, ifølge kritikeren, "selv uden eksplosionen, plantede hr. Siodmak dejligt dynamitten" [4] .

Dennis Schwartz beskrev filmen som "en uhyggelig krigsdetektiv, der viser, hvad nazisterne gjorde i deres eget land, og perverterede retfærdigheden selv blandt deres egne borgere for at fremme deres skøre ideer. Den arrogance, som de beskæftiger sig med retfærdighed, kan sammenlignes med deres massakrer i koncentrationslejre ", og galningen er lige så "vanvittig og koldblodig i sine mord som nazisterne" [2] . Ifølge Schwartz, "gør Siodmak et fantastisk stykke arbejde med at bevare tætheden af ​​historien og vise, hvor skræmmende det er at leve på et undertrykkende sted, hvor frihed ikke har nogen værdi" [2] .

Fred Kemper skrev, at det er "en fængslende film baseret på den sande historie om jagten på en seriemorder under det nazistiske regime. Da han bliver fanget, beordrer Hitler personligt henrettelse af syndebukken for den sidste forbrydelse, så offentligheden ikke lærer om omfanget af den rigtige morders forbrydelser og ikke mister troen på regeringen . Kemper bemærker, at "Siodmak bringer en amerikansk noir-flair til denne foruroligende fusion af privat og offentlig massemord" og demonstrerer også hans visuelle dygtighed, især på scenen, hvor morderen viser en af ​​sine forbrydelser på stedet . [5]

Ifølge en anmelder for TimeOut magazine er denne film "ikke så intens som Siodmaks Hollywood noirs, og til tider alt for velkendt i nogle af dens detaljer (disse er efterforskerens anti-nazistiske bemærkninger og hans halte og orgie i Gestapo under et luftangreb)." "Filmen har dog stor gavn af Krauses atmosfæriske kinematografi , som instruerede Stanley Kubricks Paths of Glory (1957) samme år" [ 6] .

Nogle tematiske og kunstneriske træk ved filmen

Ifølge Thompson giver det at vise "forskellige tyskere et af de mest interessante og underligt overbevisende aspekter af hele billedet. Med nogle få undtagelser er de stille og roligt skeptiske over for Hitler , krigstrætte og halvt forventer nederlag." Thompson bemærker også, at nogle af scenerne er "fremragende iscenesat fra et visuelt synspunkt". Dette er især scenen, hvor "drabsmanden entusiastisk genopfører sit blodige mord i skoven", samt "den mest skræmmende og gribende scene af alle, hvor morderen kommer til den ømme, skræmte unge jødiske kvinde, glimrende spillet af Rose Schafer " [4] .

Schwartz bemærker, at "Siodmak sidestiller Nazityskland med en psykisk syg seriemorder og viser, hvordan almindelige tyskere førte hverdagen under krigen under kommando af den allestedsnærværende Gestapo." Ifølge ham bruger instruktøren mere tid på at vise tidens politiske virkelighed end på en detektivhistorie. Den grufulde historie udspiller sig i Hitler-regimets sidste dage og fokuserer på, hvor korrupt og umoralsk det nazistiske system var, hvor retfærdighed kun var et spørgsmål om held, og betydningen af ​​menneskeliv faldt. Schwartz gør også opmærksom på, at seriemorderen med sine ukontrollerbare trang til at dræbe minder meget om seriebarnemorderen, som Peter Lorre spillede i Fritz Langs klassiske thriller " M " (1931), men her "er der ikke det drama og den involvering af samfundet" i de igangværende begivenheder. [2] .

Som Croce skriver: ”Plottet fremkalder uforvarende sammenligninger med Langs M (1931), men parallellerne er ikke så store. Selvom begge instruktører var forankret i UFAs ekspressionistiske stil , "I modsætning til Lang, der på dette tidspunkt havde vendt sig til en mere stram stil," stoler Siodmak stadig på ildevarslende skygger og udtryksfulde dramatiske vinkler. Ifølge filmkritikeren er "Brunos irrationelle strøm af mord i modsætning til begreberne metodisk ødelæggelse og raceudrensning, når den hensynsløse nazistiske logik afslører en meget mere forfærdelig menneskelig nedbrydning end det vanvid, den forsøger at ødelægge" overfor Bruno. Croce bemærker, at "det tyske folk, som repræsenteret af parret af hovedpersoner, hverken er eksempler på arierne eller partitilhængere. Men det er ikke konspiratorer eller regimekæmpere, men hjælpeløse medskyldige, der forsøger at komme ud af et system, der er afhængig af perverse idealer, selv når lofterne på deres kontorer allerede falder ned over dem. Selvom filmen nævner Auschwitz én gang og kort viser en ung jødisk enke på flugt, og de obligatoriske dekadente SS -embedsmænd er til stede , kritiserer filmen i det hele taget ikke det kræftramte samfund så stærkt, svineagtigt, rørende liderligt. officer udført af Werner Peters " [1] .

Handling partitur

Thompson roste skuespillet i denne film. Han bemærker især Mario Adorfa , "en kraftig mand med et gennemtrængende blik", der "stille forfærder som en kvæler". Ifølge kritikeren er "alle de andre skuespillere også enstemmigt førsteklasses, heriblandt Hannes Messemer , den bløde chef for Gestapo , og Werner Peters som en brik i hænderne. Det samme gælder Klaus Holm , der spiller en anstændig militærveteran og detektiv, han er" for en mand , der åbenlyst foragter festen, får en fantastisk handlefrihed." Men "hans affære med den lige så anstændige unge medarbejder Annemarie Düringer ser overfladisk ud" [4] .

Ifølge Schwartz er Hannes Messemer som leder af Gestapo meget mere skræmmende end en massemorder, og den gode politimand Klaus Holm fungerer som en interessant modvægt til de korrupte og korrupte Gestapo-agenter. Kritikeren mener, at "Mario Adorfs skuespildebut som Bruno var lovende, og han spillede sin rolle stærkt, ligesom Peter Lorre gjorde det i M " [2] . TimeOut- anmelderen bemærker til gengæld "Werner Peters som en anden af ​​hans svedige tabere", såvel som Mario Adorf som en seriemorder, "et elendigt hovedhoved, hvis præstation er markant anderledes end den sarte kriminelle intellektuelle Hannibal Lecter " [ 6] .

Priser

I 1958 blev filmen nomineret til en Oscar i kategorien bedste fremmedsprogede film og vandt også ni tyske filmpriser , herunder bedste spillefilm. Vinderne af den tyske pris var Robert Siodmak (bedste instruktør), Werner Jörg Luddeke (bedste manuskript), Hannes Messemer (bedste mandlige hovedrolle), Annemarie Düringer (bedste kvindelige birolle), Werner Peters (Bedste mandlige hovedrolle i en birolle), Mario Adorf (bedste unge skuespiller), Georg Krause (bedste kinematografi), Rolf Seetbauer og Gottfried Will (bedste produktionsdesigner) [7] .

Noter

1. ↑ 1 2 Fernando F. Croce. The Devil Strikes at Night (tysk, 1957):(Nachts, Wenn der Teufel Kam)  (engelsk)  (utilgængeligt link) . cinepassion. Hentet 20. februar 2019. Arkiveret fra originalen 4. december 2017.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Dennis Schwartz. Et rystende mordmysterium i krigstid  . Ozus' World Movie Reviews (23. juli 2003). Hentet 8. december 2019. Arkiveret fra originalen 8. december 2019.
3. ↑ 12 Hal Erickson. Nachts, wenn der Teufelkam (1957). Synopsis  (engelsk) . AllMovie. Hentet 24. april 2019. Arkiveret fra originalen 20. februar 2020.
4. ↑ 1 2 3 Howard Thompson. Skærm: 'The Devil Strikes at Night'; Tysk import åbner på 72d St. Teater  . _ The New York Times (30. januar 1959). Dato for adgang: 24. april 2019.
5. ↑ 12 Fred Camper . Djævelen slår til om natten . Chicago Reader. Hentet 24. april 2019. Arkiveret fra originalen 29. november 2017.  
6. ↑ 12 BBA . Nachts , wenn der Teufelkam  . tiden er gået. Dato for adgang: 24. april 2019.
7. ↑ Nachts, Wenn der Teufel Kam (1957). Priser  (engelsk) . Internet film database. Hentet 24. april 2019. Arkiveret fra originalen 18. august 2015.

Links

• The Night the Devil Came Arkiveret 11. oktober 2010 på Wayback Machine på IMDb
• The Night the Devil Came Arkiveret 20. februar 2020 på Wayback Machine på AllMovie- webstedet
• The Night the Devil Came Arkiveret 12. april 2016 på Wayback Machine på American Film Institutes hjemmeside
• The Night the Devil Came Arkiveret 7. november 2018 på Wayback Machine på Turner Classic Movies

Tematiske steder	AllMovie AlloCine ČSFD Film affinitet Filmportal Internet film database Rådne tomater