| Koryun G. Nahapetyan | |
|---|---|
| arm. Կորյուն Նահապետյան | |
| Fødselsdato | 16. marts 1926 |
| Fødselssted | Armensk SSR, Hatsik-landsbyen, Shirak-regionen, Gyumri-regionen |
| Dødsdato | 25. juli 1999 (73 år) |
| Et dødssted | Moskva |
| Borgerskab | Rusland |
| Genre | Kunstnerisk design, maleri |
| Studier |
Armensk SSR. by Leninakan. Leninakan kunstskole. S.D. Merkurov. USSR. Moskva by. MVHPU dem. Stroganova S.G., postgraduate studerende ved MVHPU dem. Stroganova S.G. Anden videregående uddannelse "Filosofi". |
| Stil | Designer kunstner, leder af bevægelsen af nonkonforme kunstnere |
| Lånere | Luchishkin Sergei Alekseevich, maler af den "postfuturistiske" generation, teatralsk figur. |
| Priser | tildelt medaljen "For tappert arbejde i den store patriotiske krig 1941-1945" |
| [[almindelige:Kategori: Koryun Nahapetyan |Media på Wikimedia Commons]] | |
Koryun Grigoryevich Nagapetyan (ifølge dokumenter - Nagapetyan Karyun Grigorievich, 16. marts 1926 , landsbyen Toparly, Leninakan-distriktet i den armenske SSR, nu - landsbyen Hatsik, Shirak -distriktet , Gyumri -regionen - 25. juli 1999 , Moskva ) en aktiv deltager og leder af bevægelsen af ikke-konforme kunstnere , grundlægger og leder af kunstgruppen " Twenty Moscow Artists ", designer, designer , maler, grafiker, typedesigner, illustrator af bøger og magasiner, sociolog, filosof, publicist og offentlig figur. Medlem af International Federation of Artists of UNESCO , medlem af Creative Union of Artists of Russia. Hans værker er på museer, gallerier og private samlinger i mange lande i verden.
Født i familien til en jernbanearbejder og en bondekvinde i landsbyen Hatsik nær Leninakan . Under den store patriotiske krig arbejdede han fra en alder af 15 sammen med voksne på en kollektiv gård som traktorfører, hvor han kombinerede arbejde med studier på Leninakan Kunstskole. Merkurova S. D. (indtil 1950 havde uddannelsesinstitutionen navnet "4-årig malerskole i Leninakan").
I 1944 blev han arresteret og idømt 10 års fængsel i overensstemmelse med USSRs lov af 08/07/1932 ("Lov om 3 spikelets") .
I 1948 flygtede K. G. Nagapetyan fra lejren og bosatte sig efter lange vandringer rundt i landet i Usbekistan.
I 1948 fik han ved hjælp af forfalskede dokumenter et job på Bukhara Bomuldsrensningsanlæg [1] . Først arbejdede han som simpel læsser, og derefter som leder af tørretumbleren, leder af savværket.
Fra 1950 til 1952 Nagapetyan K. G. arbejdede i det lokale historiske museum i byen Bukhara Citadel Ark som kunstner, juniorforsker på museet i afdelingen for folkekunst. Der mødte han kunstneren, orientalisten Nikitin G. N., som for Nagapetyan K. G. blev en åndelig lærer, en model for uselvisk hengivenhed til kunst.
Under efterkrigstidens forvirring hjalp G. N. Nikitin sin elev med at gendanne de originale dokumenter og rådede ham til at gå for at studere i Moskva.
Efter at have flyttet til Moskva i 1952, begyndte den fremtidige kunstner sin kreative aktivitet med erhvervet som maler, som det tætteste på kunstnerisk håndværk. Han restaurerede den historiske udstilling "V. I. Lenins begravelsestog" i Biryulyovo bildepotet på Moskva-Donbass-jernbanen. I øjeblikket er udstillingen placeret på Paveletsky-banegården i pavillonmuseet " V. I. Lenins begravelsestog ".
Fra 1953 til 1961 Nagapetyan K. G. gik fra en simpel arbejder til en senior værkfører i pressebutikken på fabrikken. Likhachev . Mens han arbejdede i pressebutikken, fratog en arbejdsskade den fremtidige maler det vigtigste "kunstnerens arbejdsredskab" - det højre øje.
Det unikke ved kunstneren ligger i det faktum, at han på trods af en arbejdsskade, med en monokulær form for syn , var i stand til at få en videregående kunstuddannelse og blive en professionel kunstner.
I Moskva, i 1968, dimitterede Nagapetyan K. G. fra Moskva Higher School of Industrial Art (tidligere Stroganovskoye) , og derefter i 1974 - postgraduate studier under det. I 1976 modtog han sin anden videregående uddannelse ved den filosofiske afdeling af Propaganda-fakultetet ved University of Marxism-Leninism i Moskvas byudvalg i CPSU.
Fra 1963 til 1965 Nagapetyan K. G. arbejdede ved VDNH ved All-Union Scientific Research Institute of Technical Aesthetics (VNIITE) som kunstner af det kunstneriske design af transportmidler, en ingeniør af det kunstneriske design af landbrugsmaskiner, en ingeniør af det kunstneriske design af køretøjer.
Fra 1965 til 1970 udførte sine aktiviteter på All-Union Research Institute of Commercial Engineering (VNIITORGMASH). Arbejdede som førende designer af afdelingen for kompleks mekanisering og automatisering af lagre og håndteringsudstyr, chefdesigner af afdelingen for teknologier, normalisering og GOST'er.
Nagapetyan K. G. udviklede personligt og i samarbejde med maskiningeniører en række kunst- og designprojekter for individuelle maskiner og udstyrskomplekser til handelen og den offentlige cateringindustri.
De fleste af udviklingerne i VNIITORGMASH blev implementeret i serieproduktion.
Nagapetyan K.G. er forfatter og medforfatter til mange opfindelser og designprojekter, for hvilke USSR forfattercertifikater og patenter for industrielle design blev opnået [2] [3] [4] [5] [6] .
I 1970 blev Nagapetyan K. G. inviteret til at arbejde i byen Yerevan, armenske SSR, i Experimental Design Bureau of Technology and Equipment "Neutron" som leder af laboratoriet for industriel æstetik, chefdesigner for æstetik.
Efter at have vendt tilbage til Moskva i 1971 arbejdede han i en kort tid ved Moskva Special Design Bureau of Light Engineering i Ministeriet for Maskinbygning for Let- og Fødevareindustrien og Husholdningsapparater i USSR som leder af sektoren, chefdesigner af projektet.
I 1973 flyttede han igen til VNIITORGMASH til stillingen som leder af afdelingen for kunstnerisk design.
Før han kom ind på universitetet i begyndelsen af 60'erne, arbejdede Nagapetyan K. G. som typekunstner i kunst- og designværkstedet på VDNKh i produktions- og designanlægget (POK VDNKh). Hans arbejde blev overvåget af Luchishkin S.A.
Under vejledning af Luchishkin S.A. deltog hans afdeling i udformningen af mange sovjetiske og udenlandske udstillinger. S. A. Luchishkin patroniserede den unge medarbejder, og Nagapetyan K. G. betragtede ham som sin lærer og mentor.
Samtidig arbejdede V. Nemukhin , en gammel ven af Nagapetyan K. G., i VDNH's kunst- og produktionsværksteder som plakatkunstner , der introducerede ham for sine venner og klassekammerater på kunstskolen til minde om 1905, fremtidig nonkonformist kunstnere: N. Vechtomov , L Masterkova , D. Plavinsky , L. Krapivnitsky, O. Rabin og med hele Lianozovsky-gruppen af kunstnere , hvis leder var O. Rabin. O. Rabin, N. Vechtomov og L. Kropivnitsky designede VDNKhs pavilloner efter instruktionerne fra Combine of Decorative and Design Art fra MOHF af RSFSR.
Lianozovo-gruppen og dens inderkreds [7] havde en betydelig indflydelse på K. G. Nagapetyans kreative liv.
I 1974 inviterede O. Rabin Nagapetyan K. G. til at deltage i den berygtede " Bulldozer Exhibition " og en udstilling i Izmailovo skovparken [8] .
Siden 1976 har Nagapetyan K. G.s hovedarbejdssted været Moskvas Fælles Udvalg for Fagforeningen for Grafiske Kunstnere , som var placeret på Malaya Gruzinskaya 28. Nagapetyan K. G. var blandt de første medlemmer af malerisektionen i Moskvas Fællesudvalg i Moskva. Fagforening for grafiske kunstnere, beslutningen om oprettelsen af som i slutningen af 1975 var vært for den første sekretær for CPSU MGK V. V. Grishin .
Nagapetyan K. G. illustrerede bogprodukter, arbejdede på organisationens charter, blev valgt til det kunstneriske råd og den lokale komité , organiserede udstillingsprocesser.
I 1977 skabte han og var den permanente leder [9] af kunstgruppen " 20 Moscow Artists ". Gruppen udførte sine aktiviteter inden for rammerne af malerisektionen i Moskvas fælles udvalg for fagforeningen for grafikere.
" Byudvalget for fagforeninger " (populært navn) var i bund og grund den første form for "ø med kreativ frihed" i Moskva i 70-80'erne. I løbet af de 10 år, hvor "De tyve" eksisterede, holdt gruppen 10 udstillinger, og dens udstillinger blev besøgt af mere end en million moskovitter og gæster fra hovedstaden. Den første udstilling blev afholdt i 1978 og den sidste - den tiende - i 1987.
Efter 4 år, at have samlet i kort tid fra 23. april til 14. maj 1991 i regi af International Federation of Artists (UNESCO), Professional Creative Union of Artists and Graphic Artists, som en del af udstillingen "Malaya Gruzinskaya 28, holdt kunstnerne fra "Twenty" endnu en udstilling i udstillingshallen " Manege ". Det blev antaget, at udstillingen derefter ville flytte til den amerikanske kongres , men begivenheden i USA forblev i planerne.
I de sidste år af sit liv begyndte kunstneren gradvist at bevæge sig væk fra maleriet og begyndte videnskabelig journalistik. Han skrev bogen "Jordens invasion af heliosystemet" [10] . I dette værk tilbød K. G. Nagapetyan læserne et nyt koncept om Jordens oprindelse, registreret i Rospatent som "Know-How". Området for billedkunst, jord-mand-rum-forbindelsessystemet og typekultur blev fundet i det .
Nagapetyan kunne tale om typekultur i timevis. Han mente, at man kunne putte information i fonten, finde helbredelse i den og få en følelse af patriotisme. I forlængelse af arbejdet fra sin gamle armenske forgænger, navnebror Koryun , drømte kunstneren, at de 30 skrifttyper, han skabte, en dag ville blive inkluderet i alle computere i verden og ville være i stand til at indkode enhver nation for godt og fremskridt ved at ændre bogstavernes stil.
Nagapetyan K. G. talte ved mange stævner, der skyllede over Rusland i slutningen af 80'erne og begyndelsen af 90'erne af det 20. århundrede. Han talte også ved de berømte stævner i Luzhniki fra de samme tribuner, hvor B.N. Jeltsin , A.D. Sakharov og mange andre demokrater fra den første bølge holdt deres taler .
Men kunstnerens politiske sympatier omfattede ikke kun dybt nationale interesser. Han talte både til støtte for kurderne , som er i opposition til den tyrkiske regering, og til forsvar for kinesiske studerende efter de velkendte begivenheder på Den Himmelske Freds Plads i Beijing i 1989.
Nagapetyan K. G. blev gentagne gange tilbudt at stille op som deputerede i Det Øverste Råd og derefter til Dumaen , men han nægtede stædigt. Da han var leder af natur, var han bange for at miste sin individualitet blandt massen af nyslåede parlamentarikere, og han betragtede kunst over politik.
Kunstneren ønskede altid at være i centrum af begivenhederne, uanset hvor de skete, og uanset hvor farlige konsekvenserne var for ham.
Nagapetyan K. G. var det mest energiske medlem af en gruppe aktivister, der i begyndelsen af 60'erne, under det totalitære systems almagt, hemmeligt organiserede armenske samfund i Moskva [11] . I slutningen af 1980'erne fik Moskva-armenierne et nyt skub til national selvorganisering med begyndelsen af Karabakh-bevægelsen og møder til støtte for den på den armenske kirkegård i Moskva [12] [13] .
Den 13. marts 1988 dannede Nagapetyan sammen med M. Shamirov og V. Ogajanyan den første seriøse organisation af Moskva-armeniere fra de mest aktive deltagere i stævnerne - Moskva-komiteen "Karabakh" [14] . "Karabakh"-komiteen var en slags katalysator for aktivering af dannelsesprocesserne af mange armenske offentlige organisationer i Moskva, som i 2000 formåede Abrahamyan A. A. at forene sig i et magtfuldt offentligt organ "Union of Armenians of Russia" [15] .
Kun et år levede kunstneren ikke op til denne begivenhed. Den 25. juli 1999 blev K. G. Nagapetyan dræbt i sin studielejlighed af 3 skud fra en pistol af en uidentificeret kriminel, som udførte nogens blodige ordre. En af kuglerne gennemborede kunstnerens bryst og beskadigede malerens lærred, som var placeret bag ham. Det var landskabet "Sevan-søen" [16] .
Som inspirator for de årlige strejker på den tyrkiske ambassade kæmpede han indtil slutningen af sit liv aktivt for den officielle anerkendelse af det armenske folkemord af Den Osmanniske (Tyrkiske) Republik i 1915.
Han blev begravet på den armenske kirkegård i Moskva.
Ifølge bogen af S. Shirinyan "Armenere er skaberen af fremmede civilisationer", blev Nahapetyan K. G. i 2014 inkluderet i antallet af 1000 berømte armeniere i verdenshistorien.
Det første forsøg på en offentlig fremvisning af kunstnerens avantgarde-værker fandt sted den 15. september 1974 i Belyaevo. Denne udstilling, senere kaldet " Bulldozer-udstillingen ", efter udstillingen i Manegen spredt af Khrusjtjov i 1962 , blev den mest bemærkelsesværdige begivenhed i Moskvas kunstneriske liv.
Cirka 2 uger efter "Bulldozer-udstillingen" i Izmailovsky-skovparken blev der afholdt en friluftsfernisering, som allerede var tilladt af myndighederne, hvor lærreder reddet af kunstnere i Belyaevo blev vist, herunder værker af Nagapetyan K. G. [8]
1975 "Foreløbige lejlighedsvisninger til All-Union-udstillingen". Moskva [17] .
Udstilling "Vanguard-75" i Kulturhuset VDNKh . [atten]
1976 "Forårslejlighedsudstillinger" (foreløbige udstillinger til den kommende udstilling i hallerne på Begovaya Street). Moskva.
"Eksperimentel udstilling" i Moscow Union of Artists på Begovaya Street. 1976
Så var der følgende udstillinger: "Unge kunstnere på ture rundt i landet." Udstillingshal MOSH (Vavilova, 65). 1976
Udstillingshal i den forenede bykomité for grafikere på Malaya Gruzinskaya 28. januar-februar 1977
Regelmæssige årlige udstillinger "20 Moscow Artists" på Malaya Gruzinskaya 28. Fra 1978 til 1987.
International konkurrence "Man, humanity, humanity". 1987
Udstillingshal " Manege " - "Malaya Gruzinskaya 28". 1991
Udstilling "Golden Brush-93". 1993
Personlig udstilling i Zelenograd. "Jeg vil tilbagebetale min gæld til Rusland." 1994
Personlig udstilling i kunstsalonen på Ukrainian Boulevard i Moskva. 1995
"Galleri på Peschanaya". "Ararat og Noah". 1999
Den første personlige posthume udstilling i det ossetiske samfunds kulturcenter. 2003
Den anden personlige posthume udstilling på Moscow Museum of Modern Art "Shot Landscape". 2006 [19]
"Tegnets styrke er lig med styrken af midlerne til genteknologi, som bestemmer en persons verdensbillede" (Nagapetyan K. G.)
I 1994 designede Koryun Nahapetyan skrifttypen af samme navn til den armenske avis i Moskva, Yusisapail (nordlys). [tyve]