Mills, Jeff

Jeff Mills
Jeff Mills

Jeff Mills og Roland TR-909 på Smartbar i Chicago
grundlæggende oplysninger
Fødselsdato 18. juni 1963( 18-06-1963 ) [1] [2] (59 år)
Fødselssted
Land  USA
Erhverv musiker , DJ , musikproducer
Års aktivitet 1980 - nu i.
Værktøjer elektrofon
Genrer techno , minimal techno
Aliaser Troldmanden, sand tro
Etiketter Axis Records , Purpose Maker
Priser Officer af Order of Arts and Letters (Frankrig)
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Jeff Mills ( eng.  Jeff Mills ; født 18. juni 1963 , Detroit ) er en amerikansk technomusiker og DJ . Label ejer af Axis Records og Purpose Maker .

Biografi

Tidlige år

Jeff Mills blev født i Detroit i en stor og musikalsk familie: hans far spillede trompet , hans bror spillede congas og trommer, hans ældre søstre spillede klaver , og Mills selv spillede kornet i skolen , simpelthen fordi "dette instrument var lille. " [3] Han tilbragte sin barndom og ungdom i det nordvestlige Detroit, hvor han dimitterede fra folkeskoler, mellemskoler og gymnasier, senere på Mackenzie High School, syd for byen. Efter eksamen studerede han arkitektur i flere år og begyndte først derefter sin musikalske karriere.

Radioarbejde

Da han startede sin DJ-praksis i Detroit's Cheeks and Nectarine Ballroom, vandt Mills gradvist popularitet og berømmelse. Som et resultat gav en af ​​Detroit DJ'erne fra den periode, en tidligere beboer i Cheeks-klubben, John Collins ( eng.  John Collins ), ham muligheden for at optræde i sit radioprogram. Efter nogen tid blev Mills tilbudt at være vært for sit eget radioprogram på den lokale radiostation WDRQ. Det var her, Mills kaldte sig selv "Wizard" (Wizard) og ikke sagde et ord under sin udsendelse. I et forsøg på at sikre, at så meget interessant musik som muligt lød i luften, brugte han tekniske træk fra hiphop-dj's arsenal, hvor han noget tid senere nåede store højder. Hans program bestod af tidlig elektro , new wave og house musik og var 45 minutter langt. Efter nogen tid, Mills' popularitet i byen, plus hans specifikke blandingsteknik, hvor kun de mest interessante og chokerende øjeblikke af numrene blev reduceret til hinanden i rasende fart. Påvirkningen af ​​hans radioprogram var så stærk, at selv ti år efter programmet blev lukket af stationens ledelse, var en hel generation af Detroit DJs stadig påvirket af Mills' måde at mixe og arbejde med plader på.

endelige klip

Som musiker forsøgte Mills sig først i 1989 , da de sammen med Tony Srok ( eng.  Tony Srock ) grundlagde et fælles industrielt projekt Final Cut, opkaldt efter det "sidste" album af Pink Floyd . Final Cut var en udløber af popgruppen True Faith, hvor Bridgett Grace sang i den .  Sammen udgav musikerne et lille antal udgivelser, hvoraf den vigtigste og mest succesfulde er "Deep Into The Cut" , og i indspilningen af ​​nummeret "You Can't Deny The Bass" deltog Mike Banks som keyboardist , efterfølgende som dannede den kreative forening Underground Resistance . Efter at have forladt pladeselskabet Paragon, hvor mange Detroit-musikere fra midten til slutningen af ​​firserne blev udgivet, dykkede musikerne yderligere ind i det industrielle, som blev indspillet i Chicago og Belgien (hvor sådan musik blev kaldt "elektronisk kropsmusik" eller blot EBM ). Indtil 1990, da Mills forlod bandet for at vende tilbage til sine DJ-rødder, indspillede bandet musik, der stod i krydsfeltet mellem industriel og tidlig, meget hård, techno.  

Fødsel af den underjordiske modstand

Mills sad ikke stille længe. Ved at kombinere deres studieinstrumenter med Mike Banks begyndte de at arrangere fælles studiesessioner og forsøgte efterfølgende at knytte deres indspilninger til Juan Atkins ' Metroplex -label .  Men denne idé blev ikke kronet med succes, og snart fik Mills og Banks fælles arbejde sin egen filosofi og dannede sig til en bevægelse kaldet Underground Resistance. I første omgang, i denne bevægelse, ønskede de at kombinere to stilarter - mere industrielle fra Final Cut og mere lyriske fra Members Of The House, som indeholdt Mike Banks. De første tre udgivelser udgivet på Underground Resistance-label var bare sådan - med vokal og tekst. Tingene ændrede sig dog hurtigt i den fjerde udgivelse af "Waveform" , som udkom i 1991 og lagde grundlaget for UR-bevægelsens filosofi. Det første musikerne gjorde var at ændre det sædvanlige hvide "æble" på pladen til sort, og derved gøre det klart, at de var utilfredse med aktiviteten hos hvide technomusikere, som blev forfremmet af Plus 8-mærket. For at skabe så mange spor som muligt, blev UR's "signatur"-metode bogstaveligt talt krypteret: "Vi lavede formler," sagde Mills senere i et interview med magasinet The Wire . "Jeg ved ikke rigtig, hvordan jeg skal tale om det... Vi lavede så mange forskellige ting på samme tid, fordi vi lavede formler..." - Lang pause. "Mange ting var baseret på den tredobbelte idé - vi brugte tallet tre i sekvenser og musikalske lag. Det er alt, jeg kan sige om det!" [4] Mills blev dog ikke længe hos Underground Resistance, selvom han stadig er æresmedlem. I 1992 modtog han en invitation fra ejeren af ​​den meget indflydelsesrige New York -klub Limelight, Peter Gatien , til at blive beboer i sin klub. Mills forlod Detroit til Manhattan .  

Solokarriere

Før han ordentligt kunne begynde at arbejde som beboer i Limelight-klubben , var hans debutalbum Waveform Transmission vol. 1" . Dette album indeholdt meget hård og meget minimalistisk technomusik, som på en eller anden måde henviste til firsernes hårde og minimalistiske Chicago-musik, som den indspillede af K. Alexy. Efter at have arbejdet i New York i lidt mindre end et år flyttede Mills til Chicago , hvor han sammen med Robert Hood ( eng.  Robert Hood ) lancerede Axis-mærket, som hovedsageligt udgav Mills selvs værker, blandt hvilke begge var eksperimentelle (som dem, der blev indspillet under pseudonymet X-103), og er blevet sande klassikere inden for techno (som "Mecca EP" , "Growth EP" eller "Humana EP" ).

På tidspunktet for udgivelsen i 1994 af hans andet album Waveform Transmission vol. 3" Mills er allerede en dygtig og højt respekteret kunstner på technoscenen. Han bevæger sig konstant mellem Detroit, Chicago og Berlin og udvikler utrætteligt flere og flere nye koncepter, filosofier (et levende eksempel på pladen "Cycle 30" ), med i stigende grad fokus på hermetiske og minimalistiske strukturer.

I 1995 var han ved at afslutte arbejdet med en række numre, som han selv kalder "links" og konstant bruger i sine DJ-optrædener. Disse værker ender på Purpose Maker -pladen , og fordi de er mindre abstrakte end det, Mills normalt indspillede på Axis, tiltrækker de et bredere publikums opmærksomhed på kunstneren. Samtidig lancerer Jeff, specielt for DJs, endnu et label - Purpose Maker. Noget senere, i 1999, grundlagde Mills et andet label, mere eksperimenterende, Tommorow.

I 1996 , først i Japan , og derefter over hele verden, blev hans debut DJ-mix " Live Mix At Liquid Rooms " udgivet på CD , bestående af tre fragmenter af hans liveoptræden optaget i Tokyos Liquid Room-klub den 28. oktober 1995 .

Efter udgivelsen af ​​opsamlingsalbummet " The Other Day " , der indeholder Mills' mest bemærkelsesværdige værker skabt af ham i begyndelsen af ​​dannelsen af ​​Axis, og albummet udgivet eksklusivt til det japanske marked " Fra den 21. " , skaber musikeren sin egne musikalske fortolkninger af Fritz Langs berømte film " Metropolis " fra 1928 .

Generelt er afdøde Mills mere en forsker, eksperimentator, filosof . Dette kan tydeligt ses på hans album "The Time Machine" , udgivet på Tommorrow i 2001. Næsten hver efterfølgende større udgivelse forsyner han med koncepter og filosofi. Uanset om det er en speciel blanding af "The Mission Objective" optaget til den spanske Sonar -festival og antyder eksistensen af ​​liv på Mars , om det er en række plader under det generelle navn "See The Light" dedikeret til menneskelig interaktion eller dedikeret til problemer med psykologi "Lifelike" eller hans specielle DVD -The Exhibitionist project , udgivet på React label i 2004 , og som ifølge Mills er en "tidskapsel" , hvor DJing præsenteres som en kunstform. På sine seneste albums , Contact Special og One Man Spaceship , bygger Mills atmosfære på astrale rejser, bip, gentagne rytmer, og alt dette kombineret skaber en slags mosaik. "På et vist tidspunkt holder man op med at lægge mærke til, at det er seks forskellige synthesizere, der spiller sammen hver for sig og skaber melodier på egen hånd," siger han. [fire]

Indtil 2013 boede Jeff Mills i Chicago, hvor han sammen med sin kone drev en lille modebutik ved navn Gamma Player. Derudover optrådte han jævnligt med forskellige orkestre og optrådte konstant som DJ i forskellige verdensklubber.

Diskografi

Albums

DJ-miks og kompilationer

Noter

  1. ↑ Jeff Mills // Artists of the World Online, Allgemeines Künstlerlexikon Online, AKL Online  (tysk) / Hrsg.: A. Beyer , B. Savoy - B : KG Saur Verlag , Verlag Walter de Gruyter , 2009. - doi:10.1515 / AKL
  2. ↑ Fine Arts Archive - 2003.
  3. ↑ Jonas Stone. ærmenoter "Jeff Mills - Choice". - 1. udg. - London: Azuli, 2004. - S. 2. - 12 s.
  4. ↑ 1 2 Jeff Mills - Child of Fiction - Interview . Hentet 1. september 2009. Arkiveret fra originalen 25. april 2009.

Links

  Gå til Wikidata-elementet  I sociale netværk
Foto, video og lyd
Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier