| Jacob Jordaens | |
| Meleager og Atalanta . 1617-1618 | |
| Lærred, olie. 156,5 × 123,0 cm | |
| Yekaterinburg Museum of Fine Arts , Jekaterinburg | |
| ( Inv. Zh-820 ) |
Meleager og Atalanta er et maleri af den flamske kunstner Jacob Jordaens , skrevet i 1617-1618 baseret på en historie fra Ovids digt Metamorfoser . Lærredet skildrer en strid om hovedtrofæet for den calydonske jagt - hovedet af en enorm orne. Meleager tildelte det til Atalanta , da det var hende, der først sårede dyret med sin bue. Andre jægere er ikke enige i dette og forsøger at tage hendes hoved fra hende. Meleager trækker sit sværd og dræber Atalantas lovovertrædere. I lang tid blev lærredet betragtet som en kopi af maleriet af samme navn, opbevaret i Royal Museum of Fine Arts i Antwerpen , lavet ikke af kunstneren selv, men af hans værksted. I 2013, under restaureringen, blev forfatterens signatur af Jordaens opdaget .
Siden 1809 har maleriet været i grev N. P. Sheremetevs samling, i 1920'erne blev det overført til State Hermitage og i 1949 til Yekaterinburg Museum of Fine Arts , hvor det i øjeblikket er placeret .
Plottet i billedet er baseret på digtet " Metamorphoses " af Ovid . Bog VIII i digtet (vers 260-546) fortæller om jagten på en enorm orne , et monster sendt af Artemis til de calydonske marker, fordi kong Oineus (Aeneas) glemte at ofre til hende. Ornen ødelagde alt på sin vej, ødelagde afgrøder, dræbte husdyr og mennesker. Meleager , søn af Oeneus, besluttede at tage sig af udyret. Han bad om hjælp til heltene, der deltager i Argonauternes kampagne : Castor og Polideucus , Theseus , Jason og andre. Atalanta , jægerpigen, som Meleager indledte en affære med, var også sammen med dem . Det var hende, der først sårede ornen med en pil i ryggen [1] . Så afsluttede Meleager uhyret med sit spyd. Hovedtrofæet - hovedet af et besejret dyr - overrakte Meleager Atalanta, men hans onkel Plexippus , der ikke ønskede at anerkende bueskyttens succes, tog hendes bytte. Rasende, Meleager, i hede af striden og skænderiet, der fulgte, trak sit sværd og dræbte sin onkel og hans to brødre [2] [3] .
Dette plot var meget populært i flamsk maleri i første halvdel af det 17. århundrede. Han blev opsøgt af især Abraham Janssens (maleriet døde i 1945), Peter Rubens ( Metropolitan Museum of Art , New York ) og andre. Men hvis Janssens og Rubens fangede det øjeblik, hvor Meleager overlod ornehovedet til Atalanta, så valgte Jordaens et andet øjeblik som det centrale, forud for den umiddelbare afslutning af tragedien [4] .
Jordanes skildrede, hvordan jægere, der skændes med Meleager, rækker deres hænder ud for at tage trofæet fra Atalanta. Hovedpersonerne er i en lysstråle, mens andre karakterer er nedsænket i skygge. Vi kan kun se visse træk ved deres ansigter. Atalantas blik er rettet mod Meleager, bitterhed og vrede aflæses i hendes ansigt [5] . Meleagers reaktion er lynhurtig: vreden kogte i hans sjæl, og hans hånd rakte ud til sværdets fæste. Et øjeblik mere, og sværdet vil blive revet fra sin skede og sat i værk, og den fornærmelse, der er påført den elskede kvinde, vil blive hævnet. Dynamikken i scenen er givet ikke kun af stillingen af Meleager, som allerede er klar til at gribe sit våben, men også af hænderne, der er strakt ud til Atalanta og dyrets hoved fra mørket. På trods af at der er tre tegn i venstre side af billedet, vises antallet af hænder med yderligere to. Man får det indtryk, at Meleager er imod af meget flere mennesker, men det skræmmer ham ikke, og for sin kærlighed er han klar til at kæmpe med en overlegen fjende [4] .
Indtil 2013 mente man, at maleriet ikke var malet af Jordaens selv, men kopieret fra kunstnerens originale værk af en fra hans værksted [6] [7] [8] . Et maleri fra Det Kongelige Museum for Fine Kunster i Antwerpen (inv. 844) blev taget som det originale lærred . Opdagelsen i 2013 af kunstnerens signatur på et maleri fra Jekaterinburg [8] fik forskere til at studere og sammenligne værker nærmere. Jordanes gentog ofte nogle af sine yndlingsemner [9] , såsom " Bønnekongen ", "En satyr på besøg hos en bonde " og andre. Så det er sandsynligt, at der findes flere forfatterversioner af dette billede. Samtidig er der ingen forfattersignatur på versionen fra Antwerpen [10] [6] . Ved første øjekast virker den identisk med Jekaterinburg (se illustrationen nedenfor), kun lidt mindre (156,6 x 123,0 cm version i Jekaterinburg og 152 x 120 cm version i Antwerpen). Forskerne peger dog på, at Antwerpen-versionen er bygget på skarpere kontraster af lys og skygge, mens lysovergangene i Jekaterinburg er gjort mere jævne. Den største forskel mellem malerierne er udseendet af Atalanta (se illustrationen til højre). På trods af det faktum, at begge lærreder viser den samme kvindelige type med lignende ansigtstræk, indsnævrede kunstneren i Antwerpen-versionen lidt heltindens øjne, gjorde hendes kinder og nakke fyldigere. Som et resultat viste billedet sig at være mere almindeligt og endda maskulint [11] .
Også kendt er en forberedende tegning til maleriet (gengivet i M. Rooses . Jacob Jordaens. Hans liv og værk, London - New York, 1908, s. 12) og en modello fra Liechtenstein Museum i Wien (inv. GE 108; olie på træ; 73,0 x 98,0 cm) [12] [13] . Denne modelo var oprindeligt et lodret format, men derefter blev brættet forlænget fra oven og fra siderne. I den resulterende vandrette komposition indtastede kunstneren en række nye figurer, mens han efterlod det originale billede intakt. Forskerne bemærker, at billedet af Atalanta fra denne skitse "har lige store chancer" for at blive omskrevet på lærred som en jægerske, som i et billede fra Jekaterinburg, og som en almindelig krigerjomfru, som på et lærred fra Antwerpen. Men da forfatterens signatur kun fandtes på Jekaterinburg-versionen, kan det ikke udelukkes, at kunstneren anså den for at være hovedversionen [11] .
Senere vendte Jacob Jordans igen tilbage til temaet Meleager og Atalanta og malede et andet billede, mere detaljeret i komposition og komposition. Det opbevares i øjeblikket i Prado-museet i Madrid (se illustrationen nedenfor) [14] . Forskere tilskriver dette lærred til 1620-1623, dets størrelse er 152,3 x 240 cm, det vil sige, det er dobbelt så bredt som versionen fra Jekaterinburg. I 2016 henledte den engelske kunsthistoriker Bendor Grosvenor opmærksomheden på et lignende værk i opbevaringen af Swansea Museum i Wales , der menes at være en kopi af et maleri fra det 18. århundrede af en ukendt forfatter. Han satte spørgsmålstegn ved denne tilskrivning. Yderligere forskning viste, at værket kunne være skrevet mellem 1619 og 1622. Senere bekræftede direktøren for Rubens House Museum i Antwerpen ægtheden af maleriet. En foreløbig skitse til Prado-maleriet menes nu at være i Museum of Wales og er vurderet til $4 millioner [15] .
Jacob Jordanes. Meleager og Atalanta. OKAY. 1618 (forfatterens forstørrelse af maleriet - ca. 1660). Olie på træ, 73,0 x 98,0 cm Liechtenstein, fyrstelig samling. Wien (Inv. GE 108)
Jacob Jordanes. Meleager og Atalanta. 1618. Olie på lærred, 152 x 120 cm. Royal Museum of Fine Arts , Antwerpen (inv. 844)
Jacob Jordanes. Meleager og Atalanta. 1629-1622 år. Træ, olie, 89,0 x 114,3. Swansea Museum (Wales). Betragtes i øjeblikket som en foreløbig skitse til et maleri fra Prado-museet (Madrid)
Jacob Jordanes. Meleager og Atalanta. 1620-1623 år. Olie på lærred, 152,3 x 240 cm. Prado Museum , Madrid (Inv. P001546)
Navnet på kunden af maleriet er ukendt. På Ruslands territorium blev lærredet først nævnt i 1809 i samlingen af Pyotr Borisovich Sheremetev (1713-1788). Ifølge inventaret var det i hans galleri i Fontænehuset. Efter Peter Borisovichs død forblev maleriet i greve Sheremetevs familie [16] . Efter revolutionen blev samlingen rekvireret til fordel for staten. I 1919 var maleriet i Sheremetev House Museum, og i 1920'erne blev det overført til Statens Eremitage (Inventar nr. 6619) [6] . I 1933 sendte Eremitagen maleriet til Antikviteterne til salg med betegnelsen "kopi fra maleriet af J. Jordaens". Lærredet blev dog ikke solgt og returneret til museet [17] .
Under den store patriotiske krig blev Hermitage-samlingerne evakueret til Sverdlovsk (nu byen Jekaterinburg), hvor de blev opbevaret i det lokale kunstmuseum. I 1949 gav Eremitagen, som tak for at have gemt sine udstillinger og opbevaret dem under krigen, Sverdlovsk Museum [18] (nu kaldet Jekaterinburg Museum of Fine Arts ) snesevis af værker, herunder Meleagra og Atalanta. Siden dengang har lærredet været en del af museets hovedudstilling [19] [9] .
I 2012 blev museet besøgt af Christian Vogelard, leder af Old Masters Art Department på Lakenhol ( Leiden ) Museum, og Viktor Korobov, leder af Statens Hermitages oliemalerilaboratorium. De bekræftede, at maleriet ikke var en sen kopi, men en original lavet på Jordaens værksted [12] [20] . Jacob Jordaens underskrift, opdaget efter restaurering, antydede, at værket var malet direkte af kunstneren selv [21] .
I 2013, mens du forbereder udstillingen “Window to Europe. Kunsten i Holland, Flandern og Belgien i det 17.-19. århundrede” maleriet blev restaureret i museet [22] . Især lakbelægningen blev regenereret . Samtidig fandt restauratørerne i den nederste venstre del af lærredet på billedet af figurens taljepung i rødt signaturen: J JORDAENS FECIT , som betyder "I. Det gjorde Jordanes" [8] . Yderligere forskning viste, at inskriptionen er i den originale forfatters farverige lag af lærredet. Museets personale angiver, at en lignende autograf af Jordaens også er synlig på et af kunstnerens første daterede værker - maleriet " Hyrdernes tilbedelse " ( Sveriges Nationalmuseum ) [6] . I betragtning af at Jordaens sjældent signerede sine værker [20] , er den opdagede autograf en unik begivenhed. De russiske medier kaldte ham en sensation [12] [23] .
Olga Gornung, leder af afdelingen for indenlandsk og udenlandsk kunst i Yekaterinburg Museum of Fine Arts, nævner en tidligere restaurering af lærredet. I løbet af Eremitage-restaureringen blev lærredet duplikeret og spændt på en båre af et særligt design. Bevaringen af lærredet var ganske tilfredsstillende, dog var der en vis deformation af lærredet, samt gulfarvning af lakfilmen, hvilket ikke forstyrrede den generelle opfattelse af maleriet [24] [12] .
Maleriet er permanent udstillet på Yekaterinburg Museum of Fine Arts [25] [26] .
Større udstillinger:
| Jacob Jordaens | ||
|---|---|---|
| Maleri |
| |
| Grafisk kunst |
| |