| Jacob Jordaens | |
| Satyr på besøg hos en bonde . 1622 (1630-1635) | |
| Lærred, olie. 155×205 cm | |
| Pushkin State Museum of Fine Arts , Moskva | |
| ( Inv. 2615 ) |
En satyr på besøg hos en bonde er et maleri af den flamske kunstner Jacob Jordaens . Skrevet omkring 1622 med senere forfattertilføjelser af 1630-1635. Lærredet illustrerer Æsops fabel "Manden og Satyren". Kunstneren henvendte sig gentagne gange til dette emne, lignende værker af Jordaens opbevares på museer i Budapest, Bruxelles, Kassel og München. Moskva-versionen blev købt af Catherine II i 1768. Indtil 1930 blev det opbevaret i Eremitagens samling , senere overført til Pushkin State Museum of Fine Arts , hvor det i øjeblikket er placeret. Lærredet blev restaureret flere gange, men blev ikke udsat for duplikeringsprocessen med et nyt lærred og er et af de få malerier fra 1600-tallet, der ikke gennemgik duplikeringsprocessen .
Maleriet illustrerer Æsops fabel "Mennesket og Satyren". Fablen fortæller om deres mislykkede venskab. Satyr , overrasket over, at en mand blæser på sine hænder, når de er kolde, men samtidig blæser på grød, når det er varmt, nægter at forholde sig til ham. Fablens moralske og lærerige kontekst tyder på, at man skal passe på med to-ansigtede mennesker, som fra de samme læber kommer enten varme eller kolde [1] [2] . Denne fabel blev skrevet på hollandsk af Jost van Vondel i 1617. Måske var det denne bog, der blev inspirationskilden for Jordaens [3] .
Kunstnere har længe henvendt sig til fabelen "Manden og Satyren". Wenzel Hollar , Johann Liss , Jan Kossirs, Jan Steen , Barent Fabricius og andre malere har værker om dette emne . Jacob Jordaens brugte dette plot i sit arbejde flere gange. Lignende værker af Jordaens opbevares i øjeblikket på museerne i Budapest , Bruxelles , Kassel og München [4] .
1620. Royal Museum of Fine Arts , Bruxelles
Omkring 1620. Kassel Billedgalleri , Kassel
1620, 171 x 193,5 cm Dulwich Art Gallery , London
1620-1621 år. 171 x 194 cm Alte Pinakothek , München
1625, 190 x 165 cm. Museum of Fine Arts , Budapest .
1620'erne, 125 x 96 cm. Czartoryski Museum , Krakow
1650'erne, 188,5 x 168 cm Royal Museums of Fine Arts , Bruxelles
Den ældgamle fabel om Æsop på Jordans lærred får en national smag, dens handling overføres til Flandern , til kunstnerens nutidige liv [5] . Maleriet viser en middagsscene: en bondefamilie samlet ved bordet, som fik besøg af en satyr med gedeben. Værterne taler til ham som en gammel kending. På trods af sine lodne ben og hove ser satyren ikke malplaceret ud i disse omgivelser. Selv en lille pige er ikke bange, men lytter tværtimod opmærksomt til ham med åben mund. Satyren læner sig frem for at få sin pointe igennem. Hans positur giver billedet bevægelse og dynamik. Kunsthistorikere mener, at kunstnerens kone, Katharina van Noort, blev kvindens model, og pigen var deres ældste datter Elizabeth, født i 1617 [6] .
Billedet er malet omkring 1622 [3] . Lærredets lærred, syet af to lodrette og en vandret stribe, havde dimensioner på 153 × 164,5 cm. Derefter udvidede forfatteren det og ændrede den kompositoriske løsning [7] . Udvidelserne, ved at tilføje mere fri plads rundt om kanterne, gjorde det muligt at placere karaktererne som en helhed. Forskere tilskriver forfatterens forlængelser til årene 1630-1635. Inklusive forlængelser består den endelige version af maleriet af fem syede stykker, der måler 155 × 205 cm [1] [2] . Alle fem dele af lærredet, især den nederste, adskilt af en hvid vandret linje, er tydeligt synlige i maleriet i dets nuværende tilstand (se illustration). Da Jordaens ofte ikke signerede sine værker, fungerer sammensyningen af lærredet fra forskellige værker og efterfølgende forfatters forlængelser af maleriet som en slags "autograf" af mesteren [8] .
Efter at have undersøgt maleriet i røntgenstråler og i infrarøde stråler , blev det klart, at kun figurerne af bonden og manden bag ham var tilbage fra den originale sammensætning af lærredet "Satyr besøger en bonde". Alle andre karakterer blev helt eller delvist omskrevet. For eksempel sad bondens kone oprindeligt tættere på sin mand, og barnet i hendes arme så ikke på satyren, men på beskueren. Satyrens position blev ændret af kunstneren mindst tre gange. I en version blev han flyttet til højre kant af billedet og samtidig afbildet med hænderne hævet (som i en beskyttende stilling). Senere omskrev kunstneren satyrens venstre hånd, så han sad lænet på en stol. Jordaens omskrev også maleriets baggrund. Manden bag bonden var oprindeligt afbildet iført en bredskygget hat. I den endelige version har hans hovedbeklædning ikke bred skygge, og karakteren, Den Gamle Kvinde, er placeret i det ledige rum. I stedet for en stor lerkrukke under bordet afbildede den originale version af maleriet en hund [9] .
Da man undersøgte malingslaget, viste det sig, at Jordaens ved skrivning af lærredet brugte forskellige malingsblandinger. For eksempel brugte han hvidt bly blandet med organisk pigment og umber til at formidle karakterernes hudfarve . Cinnober og bly-tingul blev fundet på billedet af en ulmende ildsted i baggrunden . Jordanes brugte indigo som det blå pigment og brændt knogle til de skraverede områder af kvindens nederdel. Der blev også fundet spor af rød og gul okker , brun asfalt, røde og blå organiske pigmenter, fint sort pigment (lyssod), rødt bly og kridt [10] .
Navnet på kunden af maleriet er ukendt. Den første omtale af lærredet går tilbage til midten af det 18. århundrede. På det tidspunkt var lærredet i den personlige samling af kabinetsministeren ved hoffet i august III, grev Heinrich von Brühl [1] [11] , som var placeret i Dresden , i et galleri, der var specielt knyttet til hans palads. Statsministerens talrige opgaver omfattede blandt andet at sørge for færdiggørelse af kunstsamlinger til det kongelige hof. Med hans direkte deltagelse blev værker af sådanne kunstnere som Titian , Poussin , Rembrandt , Rubens og andre erhvervet. Efterfølgende blev disse værker kernen i Dresden Art Gallery [10] .
Efter Heinrich von Brühls død solgte hans arvinger samlingen til den russiske kejserinde Catherine II for 180.000 hollandske gylden [12] . Maleriet blev bragt til Rusland sammenrullet. I 1769 blev den sat ind i en ramme, der sandsynligvis allerede eksisterede, og ikke lavet specielt til den. Rammen svarede ikke helt til billedets størrelse, og derfor var kanterne af lærredets malelag bøjet over båren [10] .
I 1769 nævnes "En satyr på besøg hos en bonde" i "Liste over de vigtigste malerier i galleriet arrangeret af Hendes Majestæt Kejserinde Katarina II i Det Nye Vinterpalads i St. Petersborg", skrevet af Jacob Shtelin [13] . Senere blev det inkluderet i kunstgalleriets første håndskrevne katalog under løbenummer 55 [14] . I 1859 fik maleriet ifølge en ny opgørelse nummer 3080. I 1930 blev maleriet overført til Statens Museum for Skønne Kunster. A. S. Pushkin (lagernummer 2615 [11] ), hvor den i øjeblikket er placeret. Museumsdirektør Irina Antonova betragter dette maleri som et af de centrale værker i kunstgalleriet på Pushkin-museet [15] .
Maleriet er blevet restaureret mindst seks gange [16] . De første dokumenterede oplysninger om restaureringen af lærredet går tilbage til 1931-1934. Derefter blev den mørklagte lak fjernet, den senere ikke-forfatters optagelser blev fjernet, tabet af jord blev genopfyldt [10] .
I 1979 afholdt State Hermitage en udstilling dedikeret til 300-året for Jordans død. Ifølge udstillingens katalog blev maleriet "En satyr på besøg hos en bonde" ikke præsenteret på grund af "dårlig bevaring forårsaget af talrige udvidelser af lærredet" [17] . I slutningen af 2000'erne var maleriet allerede i forfald: Dets overflade var så oversået med et gitter af jord og farverig krakelering , at det endda forstyrrede den visuelle opfattelse af lærredet. Derudover begyndte malingslaget at falde sammen, så der blev foretaget endnu en restaurering i 2012 [12] .
Under restaureringen blev der brugt blødgørende kompresser, som gjorde det muligt at lægge craqueluren, og derefter fikse den uden at beskadige forfatterens lag [7] . Billedets båre blev udskiftet, ligesom der blev udført undersøgelser i infrarød, ultraviolet og røntgen, og der blev taget prøver af malingslaget. Restaureringsprocessen i 2012 er dedikeret til dokumentarfilmen "Revived Masterpiece. Riddles of Jordaens" (instrueret af Alexander Belanov), vist på tv-kanalen " Culture " [18] .
På trods af flere restaureringer blev maleriet "En satyr på besøg hos en bonde" ikke udsat for kopieringsprocessen med et nyt lærred. Dette er en stor sjældenhed: praktisk talt alle Eremitagens malerier, fra den samling, som maleriet stammer fra, blev duplikeret eller overført til et nyt lærred i det 19. århundrede. De fleste af 1600-tallets malerier i europæiske samlinger gennemgik også kopieringsprocessen; lidt mere end et dusin malerier fra dette århundrede har overlevet i verden, som ikke har gennemgået processen med at blive overført til et nyt lærred [19] . Hvorfor det samme ikke blev gjort med Jordaens arbejde er ikke klart, men dette lærred er kommet ned til os næsten i sin oprindelige form [10] .
Maleriet er udstillet permanent på Pushkin State Museum of Fine Arts (Hal 9. Flanderns kunst fra det 17. århundrede) [1] [20] .
Større udstillinger:
| Jacob Jordaens | ||
|---|---|---|
| Maleri |
| |
| Grafisk kunst |
| |