| Mesterbygning | |
|---|---|
| 40°48′01″ s. sh. 73°58′15″ W e. | |
| Beliggenhed | New York (USA), Riverside Drive , 310 |
| Konstruktion | 1925-1929 |
| Tekniske specifikationer | |
| Antal etager | 29 |
| Arkitekt | Harvey Corbett |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Master Building ( Eng. Master Building - "House of the Master", "House of the Teacher") - en 29-etagers skyskraber på Manhattan Island (New York), bygget i 1925-1929 og omfattede Roerich Museum, Master Institute of United Arts ( eng. Master Institute of United Arts ) og et lejlighedshotel. Bygningen var det største og mest berømte projekt af Nicholas Roerich og Helena Ivanovna Roerich og deres tilhængere i USA.
I 1922 mødte kunstneren og mystikeren Nicholas Roerich den velstående New York - mægler Louis L. Horch [K 1 ] . Horsch og hans kone Nettie blev tilhængere af læren og personlighederne hos N. K. og E. I. Roerichs, som de tiltalte som "guru" og "elskede mor og far" [1] . Horsch betalte forskellige gæld fra Roerich, som havde ført en beskeden livsstil, før han mødte ham, og gik videre til at finansiere Guru-projekter. I Roerichernes korrespondance omtales Horsh under de esoteriske navne Logvan og Ruka Fuyama [K 2] .
I 1923 oprettede Horsch Roerich Museum i sit tre-etagers hus i New York på Riverside Drive , men snart fik fælles initiativer endnu større omfang. I 1925, mens Roerich var i Asien , begyndte Horsch gennemførelsen af det økonomisk mest ambitiøse projekt - opførelsen af Mesterbygningen ( Eng. Mesterbygning , Mesterhus eller Lærerhus [K 3] ). Horschs gamle hus blev revet ned, og grunden blev doneret til dem til opførelse af en ny bygning.
Master Building er designet af arkitektfirmaerne Helmle, Corbett & Harrison og Sugarman & Berger af Harvey Corbett .
Master Building var en 29-etagers Art Deco skyskraber , på de første tre etager, hvoraf der var offentlige rum - Roerich Museum, Master Institute of United Arts, International Art Center "Corona Mundi", og på de øverste etager - et lejlighedshotel. Museet havde en Hall of the East med vægmalerier lavet af en tibetansk lama , et depot af tibetanske manuskripter med Ganjur og Danjurs ruller , et kapel af St. Sergius af Radonezh med en lille samling af russiske ikoner . Et auditorium med 300 siddepladser var beregnet til afholdelse af offentlige arrangementer, som kunne bruges som koncert- eller teatersal samt biograf. Den øverste del af bygningen havde en pyramideformet form, og hele den øverste etage bestod af ét rum, som blev brugt af Roerich og den såkaldte "indre cirkel" af hans tilhængere til møder og møder ( Helena Roerich kalder nogle gange dette rum i hendes breve et fristed ( engelsk helligdom ); her opbevarede hendes mystiske manuskripter). Åndeligt betydningsfulde genstande for hende blev placeret i bygningens grundsten, valgt af Helena Roerich.
Et interessant træk ved indretningen var, at hovedudstillingssalen var en vestibule, hvorigennem alle bygningens beboere, besøgende i teatersalen og restauranten passerede; derfor var bekendtskab med Roerichs arbejde obligatorisk for enhver, der besøgte bygningen.
I første omgang skulle det færdiggøre bygningen med en buddhistisk stupa , men en mere realistisk tilgang vandt, og i stedet for en stupa dukkede 5 ekstra etager op.
Lejlighedshoteller var en populær trend i ejendomsudviklingen i New York i slutningen af 1920'erne. En af årsagerne var, at byplanmæssige begrænsninger for boligbyggeriernes højde (læs tydeligt fra de omkringliggende bygninger) ikke gjaldt for lejlighedshoteller. Størstedelen af lejlighederne i bygningen var studier og etværelseslejligheder med et lille tekøkken ( engelsk wienerbrød ) på midtergangen, efter model for et hotelværelse [2] . Beboerne blev forsynet med stuepige tjenester, bygningen havde sin egen restaurant. De øverste fem etager, som ikke nåedes af elevatorerne, var stuer med udsigt over åbne terrasser og beregnet til alle husets beboere. I starten var det antaget, at bygningen skulle bebos af lejere, der sympatiserede med Roerichs kunst og ideer, og som deltog i Roerichs institutioners arbejde. Det var især planlagt, at den særlige fond Corona Mundi skulle udleje Roerichs værker til hans fans, der bor i huset; beboerne havde ret til fri adgang til alle arrangementer og kurser afholdt i bygningen. Disse idealistiske planer blev ikke til noget, men Roerich selv, Khorshi og nogle andre Roerichs samarbejdspartnere [K 4] boede faktisk i Mesterbygningen.
Bygningens arkitektoniske udseende, et slående monument i art deco-stil , havde usædvanlige træk. Farven på facaden, lavet af mursten, skiftede fra mørk lilla forneden til lysegrå over, hvilket ifølge forfatterens hensigt skulle give indtryk af "noget vokser" (i øjeblikket er bygningen falmet og snavset, så denne funktion er næppe mærkbar). For første gang i New York blev der brugt panorama-hjørnevinduer i bygningen.
Bygningens konstruktion var typisk for skyskrabere fra den periode: en bærende metalramme, gulvplader på små hvælvinger af letbeton, hængslede ydervægge med en frontvers af farvede mursten [3] .
Roerich Museum, ledet af præsident L. Horsch og bestyrelsen [K 5] (Bestyrelsen), N. K. Roerich var museets æresformand, blev bygningens administrerende organisation. Horsch donerede $500.000 til museet og et stykke jord, han ejede, og lånte også yderligere $600.000 [K 6] [4] . Resten af de nødvendige midler til byggeriet blev finansieret gennem udstedelse af realkreditobligationer ( hovedsageligt 6 %); mængden af tredjepartsfinansiering oversteg markant Horschs egne investeringer [5] . Det blev antaget, at indtægter fra beboelseslokaler skulle dække betalinger på obligationer, renter af L. Horshu-museets gæld og tillige yde midler til vedligeholdelse af museet og instituttet.
De samlede omkostninger ved bygningen var $2.900.000 [6] .
Mesterbygningen blev indviet den 17. oktober 1929 [7] . Museets samling omfattede mere end tusind [K 7] Roerichs malerier (hvoraf de fleste blev købt til Horsham-museet), tibetanske kunstværker og et bibliotek med tibetanske manuskripter. Institute of United Arts organiserede undervisning i maleri, skulptur, arkitektur og design. Roerich, der var i Asien under opførelsen af bygningen, kom til USA til åbningen. Master Building på det tidspunkt var det eneste museum med én kunstner i USA. I sommeren 1929 arrangerede New Yorks borgmester et højtideligt møde for Nicholas Roerich, som var ankommet til USA, og modtog ham på sit kontor [8] . Med åbningen af Master Building nåede Roerichs popularitet i USA sit højeste punkt [9] [10] .
Roerichs' projekter i USA blev støttet af en lille gruppe af deres aktive tilhængere. Roericherne selv var næsten konstant i Østen og førte deres tilhængere skriftligt. Efter 1923 kom N.K. Roerich kun til USA tre gange og tilbragte i alt mindre end et år i USA (november - december 1924, juni 1929 - april 1930, marts - april 1934) [11] . Roerich, der ikke var vant til 1920'ernes udviklingskoncepter og Art Deco-stilen, blev ked af det, da han efter ankomsten til USA i juni 1929 første gang så en ufærdig skyskraber [12] .
Bygningen blev aktivt brugt som kulturcenter. Master Institutes læseplaner blev overvejende varetaget af Lichtmans og Nettie Horsch, med den usædvanligt aktive Frances Grant, der organiserede begivenheder i den store sal. I begyndelsen af 1930'erne blev der ugentligt afholdt forskellige musikarrangementer, foredrag og møder på Instituttet; salen var ofte lejet af teaterselskaber til forestillinger.
Den usædvanlige bygning var uformelt kendt i New York som Lamasery (lamaistisk kloster) eller Joss house (kinesisk kapel), selvom den ikke blev brugt til ritualer.
Åbningen af Master Building faldt næsten sammen med begyndelsen af den store depression i USA. Ejendomsmarkedet , såvel som værdipapirmarkedet , kollapsede hurtigt. Investeringer i fast ejendom foretaget i sommeren 1929, ved udgangen af samme år, blev afskrevet med omkring halvdelen. Medianprisen per kvadratfod af fast ejendom på Manhattan , fra $3,82 i 1929, faldt til $1,61 i 1932. Udviklere undlod at opfylde deres realkreditforpligtelser . Misligholdelse af realkreditlån toppede i 1932, hvor mere end 900 realkreditlån blev lukket ved tvangsauktioner alene på Manhattan (mod det normale niveau på omkring 100). Mere end 80 % af obligationerne udstedt i 1925-1926 endte i misligholdelse. I 1933 og 1934 var der slet ikke salg på markedet, andet end tvangslukninger af realkreditlån. Byggeaktiviteten fra 1932 til slutningen af Anden Verdenskrig faldt til nul; hvis der i 1930 i New York blev bygget 45 bygninger over 70 m (en absolut rekord), så i 1935 - ikke en eneste. Investeringer i fast ejendom, foretaget i slutningen af 1920'erne, nåede først nul rentabilitet i 1960 [13] .
De økonomiske resultater af driften af den rentable del af projektet - lejligheder - viste sig (som for alle projekter under byggeboomet i slutningen af 1920'erne) at være utilfredsstillende, da huslejen blev halveret, og Roerich Museum ikke kunne klare sig obligationsbetalinger. I mellemtiden gik realkreditinstituttet (American Bond and Mortgage Company), som lå inde med obligationerne, konkurs, og obligationerne overgik i hænderne på bankens kreditorer, som hverken havde forretningsforbindelser med Roerich og Horch, eller sympati for dem [K 8 ] . Da en del af indtægterne samtidig blev brugt til at vedligeholde Roerich kulturinstitutioner, anlagde obligationsejerne i 1932 en sag mod L. Horsch, hvor de anklagede ham for dårlig forvaltning , ifølge resultaterne af retssagen blev bygningen underordnet en ekstern ledelse, der repræsenterer kreditorer. Indtægterne fra bygningen kunne ikke længere bruges til at støtte Roerichs institutioner, og Horsch påtog sig selv en del af omkostningerne. N. K. Roerich kaldte med en vis naivitet kreditorer for "anti-kulturelle fjender" og "mørke kræfter" [14] . Konflikterne blev ledsaget af en tragisk episode - afskediget i 1932 begik direktøren for museet Harry Kerper (Harry J. Koerper) selvmord [15] .
Trods ekstern forvaltning kunne indtægterne fra bygningen ikke dække forpligtelserne over for obligationsejerne, som krævede pantet ophævet ved salg af bygningen. Denne beslutning, som var ret gavnlig for låntagerne på det tidspunkt (det var nemmere at betale kreditorerne ved at give dem en bygning til en værdi af højst halvdelen af gælden efter krisen end at fortsætte med at betale fast rente på obligationer), var smertefuld for Roerich Museum - museet var en del af bygningen, og i tilfælde af et pantemisligholdelse ville det være faldet i hænderne på kreditorerne, og alle Horschs investeringer i Roerichs institutioner ville være helt forsvundet. Derudover var museets samlinger ifølge nogle rapporter også pantsat til sikring af panteforpligtelser.
Horsch foretog vanskelige forhandlinger med de to hovedgrupper af obligationsejere, som blev afsluttet med succes i sommeren 1934. Obligationsejerne dannede et aktieselskab ved at bytte deres obligationer til aktier. Selskabet købte bygningen af museet og likviderede dermed sine forpligtelser. Bygningen skulle overdrages til Museet om 10 år, og Museet var forpligtet til at købe den ud om yderligere 15 år og betale den faktiske indtægt på pantet i de første 5 år (dog højst 4%), i de andet fem år - 4%, i de tredje fem år - 6%. Som følge af omlægningen mistede Museet, der tidligere ejede bygningen, men havde betydelige pengemæssige forpligtelser, som det ikke kunne klare, ejendomsretten til bygningen (men også likviderede forpligtelser) og erhvervede desuden en garanteret indkomst. Obligationsejerne fik i stedet for det lovede, men ikke modtaget høje afkast, midlertidig kontrol over bygningen. For at skabe et nyt aktieselskab - indehaveren af bygningen - blev Master Institute of United Arts reorganiseret, og blev fra en offentlig organisation (styret af et advokatråd) til et selskab (styret af et aktionærmøde) [16 ] . Den juridiske betydning af omorganiseringen blev ikke indset af Roerichs, som var uden for USA på det tidspunkt. Ved museets og Mesterinstituttets advokatråd stemte repræsentanter for Horsch ved godkendelsen af rekonstruktionsplanen for de fraværende Roerichs ved fuldmagt. Retten godkendte aftalen, og i februar 1935 blev den eksterne administration fjernet [17] .
Denne transaktion kunne kun gennemføres på betingelse af, at de aktionærer, der fortsat ønskede at modtage en reduceret (mod den lovede obligationsrente) indtægt fra bygningen, udgjorde et flertal af de aktionærer, der ønskede at sælge bygningen. En del af obligationerne krævedes således indfriet hos dem, der ønskede at udbetale deres papirer, hvilket (tilsyneladende bag kulisserne) blev udført af Horsch [K 9] .
Horsch hjalp Roerich med hans andre foretagender - han finansierede Guru-ekspeditionerne og de af ham organiserede virksomheder, primært Ur- og Belukha-indrømmelserne. Siden 1929 har alle Roerichs og Horschs kommercielle virksomheder været forgæves. Indrømmelser i Rusland kunne ikke realiseres, begyndelsen af den store depression førte til et betydeligt fald i indkomsten fra "Mesterens hus" og direkte tab for Horsch. Horschs samlede donationer til Roerichs' projekter oversteg på det tidspunkt $1.000.000 [18] , hvilket svarede til $13-16 millioner i 2010 [19] . Omlægningen af bygningens ejerstruktur, der blev gennemført i 1934-35, krævede, at Horsch foretog endnu flere yderligere investeringer. Selvom disse investeringer ikke var donationer, var retningen af næsten alle de penge, som Horsch havde på sit nuværende tabsgivende projekt, af stor økonomisk og psykologisk betydning for Horsch (den kendte journalist Westbrook Pegler beskrev processen med at redde bygningen fra salg som "stoppe i en presse til strygning af tøj").
Forholdet i en lille New York-kreds af Roerichs tilhængere var ret modstridende [20] ; Roerichs mest ivrige beundrere og propagandister, først og fremmest Francis Ruth Grant, museets administrerende direktør, viste ikke den ønskede respekt over for Horsch, der finansierede museet. De mystisk tilbøjelige tilhængere af Roerichs indså simpelthen ikke de enorme økonomiske og juridiske vanskeligheder, der skulle overvindes for at redde projektet. Derudover var Frances Grant aktiv i og en af initiativtagerne til Pan American Cultural Movement . Ideen om at betale for F. Grants rejser til Sydamerika og panamerikanske offentlige organisationers aktiviteter fra museets midler irriterede Horch, som ikke var interesseret i dette emne.
Situationen blev forværret for Roerich af det faktum, at forholdet til den højest rangerende af hans tilhængere, den amerikanske landbrugsminister H. W. Wallace , samtidig udviklede sig yderst ugunstigt . Horsch og Wallace kendte hinanden godt; Wallace introducerede Horsch for den amerikanske præsident F. D. Roosevelt , til hvem Horsch overrakte H. I. Roerichs budskaber skrevet i højlydende stil indeholdende mystiske råd og lære. Den manchuriske ekspedition af Roerich i 1934-35 blev, som det blev opfattet fra USA, til en vedvarende skandale; den amerikanske presse anklagede Roerich for at "ydmyge den amerikanske regering". Horsch, som værdsatte kontakter med præsidenten, forudså, at Roerich var ved at blive en persona non grata for den amerikanske regering [21] .
Horschs tillid til Roerich, oprindeligt ubegrænset, viste sig efterhånden at blive mere og mere undermineret.
I august 1935 udbrød en krise - Horsch forlod endelig Roerichs lydighed: "Ved at arbejde under Deres ledelse forventede vi, at høje åndelige principper ville blive implementeret, men tværtimod oplevede vi i vores arbejde de mest beklagelige og negative aspekter af mennesket. relationer og liv. Under dække af spiritualitet observerede vi selviskhedens og selvrosens tjeneste. Din tilgang og handlinger over for os var ekstremt uretfærdige, og din forsømmelse af, hvad jeg gjorde for dig, din familie og de gerninger, der forherligede dit navn, er uforlignelig. [22]
Horsch havde som formand for Roerich Museum og dets kreditor betydelig indflydelse på advokatbestyrelsen. Det viste sig, at kontrollen over Mesterbygningen (som bygning) efter omorganiseringen i 1935 i det væsentlige tilhørte Horsch (under omorganiseringen købte Horsch størstedelen af aktierne i det nye selskab, der ejede bygningen), og Roerich afhændede det for så vidt Horsch var rede til frivilligt at adlyde ham. Så snart Horsch nægtede at samarbejde med Roerich, viste han sig således at være den egentlige ejer af hele bygningen samt, til roerichernes særlige forfærdelse, museets samlinger. Derudover havde Horsch også N.K.Roerichs private regninger.
I december 1935 fjernede Horsch Roerichs navn fra alle institutioners skilte og brevpapir, og i 1937 bortviste han medarbejdere, der forblev loyale over for Roerichs, fra bygningen [23] .
Horsch iværksatte en revision af US Internal Revenue Service ( IRS ), som afslørede N. K. Roerichs manglende indkomstskat i et beløb på $48.000, og vandt også private retssager mod Roerich på et beløb på $200.000 i retten [24] . Horschs opførsel i skattesituationen så ret uærlig ud, eftersom det var ham, der førte alle Roerichs økonomiske anliggender i USA i de foregående år.
Roericherne, som ikke forventede en sådan vending [25] , betragtede Horsch som en forræder. I 2-3 år forsøgte de at forsvare deres sag ved de amerikanske domstole, men de formåede ikke at bevise rettighederne ikke kun til at deltage i ledelsen af bygningen (eller ejerskabet af bygningen), men også til kunstsamlinger. Familien Roerich formåede ikke at bevise, at de beløb, som Horsch i 1927-1929 betalte for malerierne købt til museets samling (ca. $250.000) og Roerichs løn som leder af ekspeditionen for 1934 ikke var underlagt indkomstskat. Påstande om bedrageri begået af Horsch (falsk af Roerichs regninger og breve, forfalskning af advokatbeslutninger, ondsindet vildledning osv.) blev heller ikke bekræftet i retten. Selv Roerichs forsøg på at beslaglægge samlingerne inden afslutningen af retssagen var mislykkede. I 1938 endte alle retssager til fordel for Horsch, og i 1941 til fordel for den amerikanske regering.
Roerichs korrespondance viser, at de (i modsætning til Horsch) i høj grad manglede finansiel og juridisk viden til at forstå finesser og kompleksiteter i amerikansk selskabs-, realkredit- og skattelovgivning [26] . N. K. Roerich havde, efter hans udtalelser at dømme, for vane at underskrive juridiske og økonomiske dokumenter, hvis betydning han ikke forstod. Disse omstændigheder forårsagede de fejl, der fulgte med Roerichs forsøg på at forsvare deres holdninger i retten.
Ægteparret Roerich var heller ikke klar over, at museets kontrol over bygningen gik tabt på grund af faldet i værdien og rentabiliteten af fast ejendom - ved udgangen af 1929 oversteg pantegælden ejendommens værdi. Ifølge Roerichs stemte Horsch svigagtigt på vegne af Roerichs i museets og Mesterinstituttets advokatråd, da han besluttede at udelukke Roerich-navnet fra institutionernes navn i december 1935 og beslaglagde derved bygningen [27] . I mellemtiden var bygningen under alle omstændigheder helt i hænderne på kreditorerne (og kontrolleret af Horsch som kreditor), så denne afgørelse ville under alle omstændigheder være blevet håndhævet gennem kreditordekretet. Hvis Horsch ikke havde købt de fleste af aktierne til sig selv (tilsyneladende i et forsøg på at redde museet), så ville museet være blevet bortvist fra bygningen endnu tidligere, i 1934-1935, af obligationsejere, der var ligeglade med museet (i afskærmningsprocessen ) .
Sammen med Roerichs brud med G. E. Wallace, krav mod Roerich fra den amerikanske regering, den amerikanske presses kritiske holdning til Roerich, førte disse begivenheder (ledsaget af beslaglæggelse af al Roerichs ejendom for at sikre tilbagebetaling af skattegæld) til, at Roerich kunne ikke længere vende tilbage til USA. Horsch fik udenrigsministeriet til at sende instrukser til konsulaterne om ikke at udstede et amerikansk visum til Roerich [28] . Roerich og Horsch forsonede sig aldrig [29] .
Som følge af det skandaløse brud med Horsch var den økonomiske base for Roerichs projekter opbrugt. Roerichs ry i USA var tilstrækkeligt undermineret. Roerichs blev tvunget til at indskrænke aktiviteterne på Urusvati Himalayan Research Institute , stoppe ekspeditioner og indtil deres død (N. K. Roerich døde i 1947, H. I. Roerich døde i 1955) boede i deres hus i Indien , i Kulu-dalen og førte en økonomisk beskeden livsstil .
Konflikten med Horsch satte gang i endnu en kæde af på hinanden følgende begivenheder. På baggrund af Roerich-institutionernes tilbagegang faldt aktivisterne fra Roerich-bevægelsen Francis Ruth Grant og Zinaida Lichtman (Fosdick) ud. F. Grant solgte som kompromitterende materiale de såkaldte "Letters of the Guru" til journalister med tilknytning til det republikanske parti - breve fra G. E. Wallace til N. K. Roerich, som stod til hendes rådighed. Ved præsidentvalget i 1940 var Wallace den demokratiske kandidat til vicepræsident , og republikanerne forsøgte at bruge brevene som kompromitterende bevis på Wallaces idioti. Selvom Wallace blev valgt, "skød" bogstaverne igen til valget i 1944 og tjente som en af grundene til, at G. Truman blev nomineret som en kandidat til vicepræsident ved disse valg . 3 måneder senere, efter F. D. Roosevelts død , blev Truman præsident for USA , og Wallace droppede ud af det politiske liv for altid [30] .
Som følge af en række skandaler, beslaglæggelser af ejendom og retssager blev Roerich Museum lukket i 1938, og samlingerne blev taget ud af bygningen af Horsch; Bygningen kom under Horchs kontrol, som fortsatte med at bruge den til lignende humanitære formål, der husede Riverside Museum of Modern American Art og Equity Library Theatre . Museet har under ledelse af Netty Horsch specialiseret sig i udstillinger af moderne og etnisk kunst. Master Institutes uddannelsesaktiviteter fortsatte også [31] .
Gæld belastede bygningen i meget lang tid. I 1947 afslørede Horsch i et interview, at realkreditgælden var 1,29 millioner dollars. Horsch, som på det tidspunkt var embedsmand, kaldte sig selv en mand, der "engang var rig" [32] .
I slutningen af 1950'erne begyndte bygningens omgivelser gradvist at blive til slumkvarterer, og L. Horsch ledede det første eksperimentelle offentlige program for rehabilitering af territoriet i New York ( Bloomingsdale conservation project ) .
Roerich Museums samlinger og dokumenter faldt også i hænderne på Horsch. Horsch, efter bruddet med Roerich, anså ikke hans kunstværker for værdifulde og forsøgte at sælge samlingen fra sine hænder. Men på grund af Roerichs styrtdykkede ry var der ingen købere i USA. Efterhånden blev samlingen af Roerichs værker dels skænket af Horsch til forskellige uddannelsesinstitutioner (der også var fuldstændig uvidende om deres værdi [33] ), dels solgt til private samlere, dels købt ud af tilhængere, der forblev trofaste mod roericherne, som bl.a. under ledelse af Zinaida Lichtman (Fosdick), organiserede det andet Roerich Museum i 1949 i New York [34] . Horsch, der viste hævngerrighed, nægtede at returnere E. I. Roerich hendes manuskripter (som ikke repræsenterede nogen værdi for ham) [35] . Først efter Nettie Horschs død i 1990'erne blev Helena Roerichs papirer overført af arvingerne til Amherst College ( Amherst College ) og blev tilgængelige for forskere [36] .
Huset var ejet af Louis Horsch indtil 1971, hvor den ældre Horsch gik konkurs og flyttede til Florida , museet blev lukket, og huset blev omdannet til en andelsforening med 335 enheder. I dag hedder bygningen Mester- og Mesterlejlighederne . Bygningen er placeret på 310 Riverside Drive, Manhattan, New-York ( 40°48′01″ N 73°58′15″ W ).
Prisen på en etværelses lejlighed i vores tid er fra 590.000 dollars (for 2009) [37] . Da bygningen blev bygget, var prisen på bygningen 65 cents per kubikfod, hvilket, når det blev omdannet til boligareal, var $100-$120 per kvadratmeter. I øjeblikket (2010) koster en kvadratmeter boligareal i en bygning omkring $9.300 [38] , hvilket er 78-93 gange (der tages højde for dollarinflation, 6-7 gange) mere end da den blev bygget.
Samlingen af tibetansk kunst indsamlet af Roerichs (138 genstande) blev bevaret af Horches som en del af Riverside Museum, og efter at museet lukkede i 1971, donerede de det til Brandeis University i Massachusetts . I 2003, under besøget af den 14. Dalai Lama , donerede universitetet samlingen til det tibetanske folk. Da det tibetanske folk, set fra Dalai Lamas synspunkt, ikke er gratis, opbevares samlingen i Tibet House ( Tibet House ) i New York [39] .
Udgifterne til værker fra Roerich Museums samling er nu steget betydeligt. For eksempel blev N. K. Roerichs sketch til operaen "Sadko" solgt af Horsha-arvingerne på en auktion i 2011 for $842.000 [40] . Samlingen af Louis og Nettie Horsch er den mest almindelige herkomst for talrige Roerich-malerier, der i dag sælges på internationale auktioner.
På trods af den store efterspørgsel efter Roerichs værker på det internationale kunstmarked, er Roerichs kunst stadig ikke populær i USA [41] . Roerich Museum i New York besøges i gennemsnit af 35 mennesker om dagen; museet er fattigt og eksisterer på sparsomme donationer [42] .
Louis Horch døde i 1979 i en alder af 90, Nettie Horch døde i 1991 i en alder af 94. Deres søn, Frank Horsch, som var sympatisk over for Roerichs i den tidlige barndom (han er nævnt i deres korrespondance under navnet Flavius), blev på mystisk vis skudt ihjel i kælderen i Mesterbygningen i 1975. Horshas datter, kunstneren Oriole Farb Feshbach , bor i øjeblikket (2010) i Amherst , Massachusetts [43] .
Roerich i bygningen i dag minder om grundmurstenen, som har bevaret museets emblem. Inde i stenen er relikvier sendt af Roerich og sat ind i den af Horsch, da han lægger bygningen: et billede af Maitreya , et brev fra Mahatma Morya , to tibetanske mønter, der mirakuløst viste sig for H. I. Roerich, og 17 mexicanske dollars [44] .
| bygning i sollys | bygning i skumringen |
| Roerich | ||
|---|---|---|
| En familie | ||
| litterære værker |
| |
| Rejser | ||
| Malerier |
| |
| Museer og udstillinger | ||
| Lære | ||
| se også | ||
| ||