Held og lykke zigzag

Zigzag of Luck  er en sovjetisk komedie -dramafilm fra 1968 instrueret af Eldar Ryazanov på Mosfilm . Manuskriptet til filmen var baseret på historien af ​​samme navn af Ryazanov og Braginsky. Plottet er baseret på historien om fotografen Volodya Oreshnikov, der vandt et stort beløb i lotteriet med penge lånt fra den gensidige hjælpefond i et fotostudie.

Filmen blev optaget i Moskva i januar-februar 1968 og blev udgivet den 30. december 1968. De første vigtige roller i repertoiret af Valentina Talyzina og Georgy Burkov . Filmen fik blandede anmeldelser fra kritikere. Eksperter fremhævede manuskriptet og iscenesættelsen, men bemærkede den dårlige udvikling af de centrale karakterer og den ikke helt overbevisende slutning.

Plot

I starten af ​​filmen vises en lille animeret historie om fotografiets historie og vigtigheden af ​​fotograffaget. Desuden foregår handlingen i en provinsby i 1960'erne. Filmen fortæller om arbejderne i et lokalt fotostudie kaldet "Sovremennik", hvor gennemførelsen af ​​planen er truet. Den ressourcestærke unge fotograf Vladimir Antonovich Oreshnikov giver et tilbud om at skyde sig selv. Holdet støtter ham gerne og udnævner til gengæld Volodya til formand for den gensidige fordelsfond . Oreshnikov har længe drømt om at blive fotokunstner og købe et dyrt Zenit-6 kamera , som han ser hver dag i et butiksvindue [1] . Han beslutter sig for at udnytte sin nye stilling og tager 20 rubler fra kassen - de eneste penge der, efter at have skrevet en kvittering for udleveringen på forhånd. Med disse penge køber han en låneobligation på tre procent i sparekassen, hvor hans forlovede Olya arbejder som kassedame og beslutter sig dermed for at prøve lykken.

Samtidig fortæller filmen historien om Lydia Sergeevna, Volodyas kollega. Hun kommer ofte sent hjem, hvilket hendes jaloux mand virkelig ikke kan lide. Det ender med, at manden forlader huset og efterlader Lydia Sergeevna uden møbler.

En anden historie er historien om formanden for det lokale udvalg for fotostudiet Alevtina Vasilievna, en uattraktiv kvinde, der drømmer om ægteskab. Engang fandt hendes mor en potentiel brudgom til hende - direktøren for motordepotet Ivan Stepanovich Kalachev. Dette er en midaldrende mand, velhavende, men på samme tid en genial og boorish type, som Alevtina ikke kunne lide. Hendes far, en pensioneret militærmand, kunne også ikke lide ham, som smed "gommen" ud umiddelbart efter matchmakingen. Efter smertefuld tanke indså Ivan Stepanovich, at Alevtina var den bedste mulighed for ham. Dagen efter kom han til hendes arbejde under påskud af at tage billeder. En kort samtale fører ikke til noget: Ivan Stepanovich er ikke attraktiv for Alevtina, men han tager stadig et billede.

Dagen for lodtrækningen kommer, hvor Volodya vinder et hidtil uset beløb - 10.000 rubler . Af lykke forstyrrer Oreshnikov næsten begivenheden. På arbejdet deler Volodya sin glæde med alle. Lidia Sergeevna inviterer ham til at fejre denne begivenhed i sit hjem med henvisning til, at hun angiveligt smed sin mand ud. Imidlertid begynder Oreshnikov, uforskammet af den lykke, der er faldet på ham, at opføre sig arrogant over for Olya, og som et resultat skændes de. I nedtrykt humør går Volodya til spisestuen og befinder sig ved samme bord med sin mand, som har forladt Lidia Sergeevna. Begge deler deres strabadser. Så inviterer Oreshnikov ham til at tage til Lydia Sergeevna for selskab, uden at vide, at hendes mand er foran ham. Han, uden at vide, at hans kones kollega er foran ham, er enig, og de går til hans hus. Derhjemme arrangerer radiologen igen en scene med jalousi og bebrejder Lidia Sergeevna for at lyve, da hun fortalte Volodya, at hun smed sin mand ud. Den fornærmede Lydia Sergeevna går, og mændene forbliver, efter en logisk sætning af Oreshnikov, gør de op og drikker.

Lidia Sergeevna beslutter sig for at hævne sig på Oreshnikov for sladder og arrangerer et møde, hvor fotostudiearbejderne beskylder Volodya for at vinde et stort beløb ved at bruge de generelle penge og ikke deres egne. Derfor skal gevinsten deles. Mødet blev nærmest forstyrret af Ivan Stepanovich, der kom for at tage billeder, utilfreds med det faktum, at studiet var lukket for registrering i arbejdstiden. Han vil gerne imponere Alevtina (hvilket han senere lykkedes med), og deltager i mødet. Først forsvarer han Oreshnikov, og efter at have fundet ud af situationen tager han parti for flertallet. Kollektivet udelukker Volodya fra investeringsfonden, obligationen tages fra ham, og han går uden noget. Lidia Sergeevna er også udelukket fra kassen på grund af manglende betaling af medlemskontingenter. Pludselig forelsker Lydia Sergeevna sig i Volodya, som før sin afgang viser sig at være den eneste, der stod op for hende. Hun kommer til hans hus, undskylder og bekender sine følelser. Volodya i mild form afviser hende, men Lidia Sergeevna forfører ham.

I mellemtiden kommer fotostudieteamet og Ivan Stepanovich til sparekassen for at få deres gevinster. Olya genkender obligationen, som Volodya købte, og har mistanke om, at hendes tidligere elsker blev bestjålet. Men senere, efter at have mødt sin forlovede med Lydia Sergeevna på gaden, giver hun villigt penge til de ansatte i atelieret. Nogen tid før nytår tænker medarbejderne over, hvad de skal gøre med gevinsterne. Holdet beslutter at tilgive Volodya og Lidia Sergeevna og også dele pengene med dem. Da de ikke ved noget om dette, beslutter Oreshnikov og Lidia Sergeevna at tage hævn. Volodya kommer til sine kolleger under dække af julemanden og distraherer dem, og Lidia Sergeevna, klædt ud som en skiløber, stjæler en dokumentmappe med penge i mørket og forvirringen. Holdet skynder sig efter dem, men Oreshnikov returnerer gevinsten til dem efter at have taget sin del og Lydia Sergeevnas andel på forhånd. Volodya beder om tilgivelse fra sine kolleger. Nytåret er på vej. Lidia Sergeevna tilbyder igen Oreshnikov at være hendes mand, men Volodya nægter igen.

Efter nogen tid beslutter Volodya sig for at forlade drømmen om en karriere som fotograf i et stykke tid og køber en pelsfrakke til Olya for egen regning. Alevtina gifter sig med Ivan Stepanovich og køber sig et dyrt jakkesæt, hvilket gør hendes mand forlegen. I forbindelse med brylluppet af Alevtina henvender medarbejderne sig igen til Volodya for økonomisk bistand, men han siger, at der ikke er penge. Det viser sig, at han købte obligationen igen i håbet om, at heldet igen ville zigzagge.

Cast

Filmhold

• Manuskriptforfattere - Emil Braginsky , Eldar Ryazanov
• Instruktør - Eldar Ryazanov
• Chefoperatør - Vladimir Nakhabtsev
• Produktionsdesignere — Sergey Voronkov , Ippolit Novoderezhkin
• Komponist - Andrey Petrov
• Animationsinstruktør - Fedor Khitruk
• Animation - Vladimir Zuykov , Eduard Nazarov ( ukrediteret )

Manuskript og casting

Den kreative tandem af Eldar Ryazanov og Emil Braginsky fandt sted, mens de arbejdede på filmen " Beware of the Car ", som blev udgivet i 1966. Komedien modtog anerkendelse i hele Unionen og internationalt, og medforfatterne forventedes at fortsætte. Plottet i den næste film var baseret på en virkelig historie om en uærlig fagforeningsmedarbejder, der lånte penge af investeringsfonden ved at købe obligationer [2] [3] . Samme tilgang blev brugt som i det tidligere fælles arbejde. Manuskriptet blev først udgivet som en novelle i magasinet Our Contemporary , og derefter blev der lavet en filmansøgning. Filmatiseringer, som allerede testet og godkendt materiale, passerede hurtigt ideologiske barrierer [4] . Det fremtidige billede med arbejdstitlen "The Curve of Happiness" blev ganske let accepteret af det kunstneriske råd i Mosfilm-filmstudiet, der modtog gunstige karakterer fra Yuri Nagibin [3] .

Direktøren var den første til at invitere Yevgeny Evstigneev til rollen som direktøren for motordepotet. Yuri Vizbor gik også til audition til denne rolle , men hans kandidatur blev afvist - han passede tydeligvis ikke til typen. Eldar Ryazanov har længe ønsket at invitere Alisa Freindlich til en af ​​rollerne i sine malerier. På et tidspunkt, indtil sidste øjeblik, hævdede hun rollen som Shurochka Azarova i " Husar Ballad ", men passede ikke. Manuskriptforfatterne skabte karakteren Alevtina "til hende." Ikke desto mindre var ønsket heller ikke her bestemt til at gå i opfyldelse - det viste sig, at Alisa Freindlich ventede et barn , da produktionen af ​​billedet begyndte [5] . Skuespillerinden fra Mossovet Theatre Valentina Talyzina blev castet til rollen som Alevtina . Til rollen som retoucher valgte Petya Ryazanov den dengang lidt kendte Georgy Burkov. Ifølge ham var skuespilleren "det ideelle ansigt for en beruset russisk intellektuel" [6] .

Medforfatterne skrev også hovedpersonen "under" Innokenty Smoktunovsky , men skuespillerens sygdom forværredes derefter [7] . Mironov , Shirvindt , Shakurov gik på audition til rollen . Ryazanov foreslog et noget uventet kandidatur til Yevgeny Leonov. I første omgang blev Leonov set på billedet af direktøren for et fotostudie [8] . I lang tid godkendte studiets kunstneriske råd ikke skuespilleren, da de mente, at der var brug for et mere spektakulært og filmisk udseende her. Så brugte Ryazanov en afprøvet teknik. Han begyndte at spille for tid og forberede sig til optagelser. Naturen var på vej, vinteren var ved at slutte, og studiet bekræftede instruktørens valg [3] .

Produktion og distribution

Optagelserne fandt sted i januar-februar 1968 i Moskva [9] . Feltskydning fandt sted i området ved Chistoprudny Boulevard , Sovremennik- teatret og andre steder i hovedstaden [3] . På den første dag af optagelserne fangede de scenen for brudgommen Kalachevs "brud" i Alevtinas hus [10] . Valentina Talyzina, der først fik hovedrollen i filmen af ​​den fremtrædende instruktør, var bekymret i en sådan grad, at hendes stemme rystede. Evgeny Evstigneev forsøgte at finde gensidig forståelse med sin partner og tilbød at drikke i pausen. Så efterhånden fandt man et fælles sprog. Gadebilleder var vanskelige. I Moskva faldt temperaturen til under 20 grader, men vinteren var ved at være slut, og skydningen fortsatte i 12 timer om dagen. Skuespillertrailere, hvor man kunne varme sig, fandtes ikke på det tidspunkt. Ryazanov kæmpede uden held med alkoholholdige drikkevarer, som i hemmelighed blev smuglet ind på stedet [3] . Efter en travl dag viste det sig, at det eneste vellykkede take blev filmet af deltagerne i episoden, mens de var berusede. Han skændtes med kunstnerne og truede med at skrive klager til dem på deres arbejdsplads. Efterfølgende kunne instruktøren ikke lide billedet og viede et minimum af plads til det i sine erindringer [3] [11] .

Mosfilm-studiets kunstneriske råd accepterede værket uden særlige bemærkninger. Imidlertid blev der udtrykt uventet kritik fra de faglige organer . Den skødesløse holdning til penge fra den gensidige fond (fagforeningsudvalgets ansvarsområde) og den åbenlyst satiriske skildring af fotostudiets arbejde irriterede repræsentanterne for fagforeningerne. Det centrale organ "Sovjetiske fagforeninger" reagerede på udgivelsen af ​​komedien på skærmene med et anmeldelsesbrev fra en almindelig læser (en populær teknik i disse dage). Billedet blev anklaget for primitivisme, "vaudeville" plot, flugt fra virkeligheden under dække af en situationskomedie [12] .

Billedet blev udgivet den 30. december 1968 efter at have modtaget den anden kategori og restriktioner for udlejning [13] . Ved denne lejlighed talte Eldar Ryazanov som følger:

... Jeg kunne i lang tid ikke forstå denne mærkelige lejepolitik. Hvor kommer det fra? Fra det faktum, at der bor andenrangs mennesker i udkanten, som du kan ignorere og vise dem et ideologisk ægteskab? Eller tværtimod er befolkningen i grænseregionerne så ideologisk hærdet, at den ikke bukker under for tvivlsomme værkers skadelige, ødelæggende indflydelse? [fjorten]

Kritik og betydning

Filmen fik meget blandede anmeldelser. "Zigzag of luck" bekræftede Eldar Ryazanovs status som en dygtig mester [15] . Komedien fortsatte de temaer og spørgsmål, der blev rejst i det tidligere værk, Pas på bilen. Kritikere fra 1970'erne reagerede positivt på den sociale side af plottet, på det ironiske blik på jagten på materielle værdier [16] . "Soviet Screen" fremhævede komediekomponenten direkte og bemærkede, at billedet viste sig at være virkelig sjovt. Godt litterært materiale med en " Zoshchenko "-lyd gjorde det muligt diskret at henlede opmærksomheden på vor tids akutte problemstillinger [17] . Neya Zorkaya henledte opmærksomheden på det præcist valgte tempo i billedet, Ryazanovs dygtighed i detaljer som at bygge en mise-en-scene og vælge statister til statister.

"Zigzag of Fortune" er en film af en bygade, en gadepublikum, en aften før ferie, og dens rytme er en halvkørt bypassage, der simpelthen bliver til en løbetur, når Sovremennik skynder sig efter Volodya og hans gevinster. Iriserende, uden nogen sømme fra episode til episode, billedet er holistisk, i et åndedrag

Ifølge sociologen Andrey Ashkerov lykkedes det for skaberne med en ret paradoksal kombination af genrer: industrielt drama , tragikomedie og farce. En slags "portræt af hverdagen" var vellykket, da almindelige mennesker var involveret i et plottwist forbundet med jagten på den "store score", som ikke var almindelig for sovjetisk biograf i disse år. Dette syn på virkeligheden gjorde det muligt at skabe en række mindeværdige psykologiske billeder [19] .

Plottet mangler dog tydeligvis dybde, og slutningen viste sig at være meget ligetil. Der er flere historier i billedet, men ingen af ​​dem afslører helt temaet og konflikten. Skuespillerarbejdet af Valentina Talyzina og Evgeny Evstigneev skiller sig ud i filmen, som er blevet en af ​​de bedste i deres filmografi. Andet skuespilarbejde fik dog en lav vurdering. Ifølge Neya Zorka viste billedet sig uden den sædvanlige hovedperson og blev et kollektivt skuespilværk. Jevgenij Leonov kunne ikke skabe hovedpersonen som en figur, der kan sammenlignes med Yuri Detochkin [15] . Fik det og Valentina Telichkina, hvis karakter viste sig at være fuldstændig ikke-komedie og forblev ikke fuldt ud afsløret. Leonid Gaidai , der evaluerede en kollega, bemærkede, at duetten af ​​Leonov og Telichkina heller ikke fandt sted, parret tiltrækker ikke tilskuerens opmærksomhed. Duet af hovedpersonerne blev fuldstændig overskygget af Evstigneev, Burkov og Talyzina. Alexei Gribov, en skuespiller med bemærkelsesværdigt komisk potentiale, fik ikke noget interessant materiale til at afsløre sit billede [15] .

Sovjetisk censur tilsidesatte ikke komedie. I modsætning til tidligere værker handlede det ikke om de tilfældige mangler hos enkelte individer, der er kommet på afveje. Hele den sovjetiske organisation (fotostudie), bestående af borgere af forskellig oprindelse, kunne ikke stå for fristelsen og bukkede under for pengefristelsen [20] . "Det mest satiriske af mine malerier" - som Eldar Ryazanov kaldte det - "tog en masse kræfter og efterlod et ar på min sjæl" [21] . Efter hende flyttede Ryazanov væk fra følsomme emner i nogen tid, holdt op med at arbejde med Emil Braginsky. Den næste instruktør planlagde en filmatisering af stykket " Cyrano de Bergerac ", som dog ikke var bestemt til at finde sted [14] . Med maleriet "Zigzag of Fortune" begyndte et langsigtet samarbejde mellem Eldar Ryazanov og Valentina Talyzina og Georgy Burkov. Kun her spillede de hovedrollerne, i fremtiden fik de for det meste episodiske karakterer. Billedet havde indflydelse på skuespillernes berømmelse, de var villigt inviteret. Rollen viste sig dog at være begrænset: for Burkov var de jokere og drukkenbolte, det var svært for Talyzina at ændre tanken om, at hun kun spiller grimme heltinder med en rig indre verden [3] .

Noter

1. ↑ Arisov I. Kamera "Zenith-6" . Oversigt og instruktioner . Fototeknik i USSR (3. april 2018) . Hentet 28. september 2020. Arkiveret fra originalen 31. oktober 2020. (Russisk)
2. ↑ Ryazanov, 2010 , s. 53.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 "Zigzag of luck" . Filmhemmeligheder  (engelsk) . m24 (21. december 2018) . Hentet 21. december 2018. Arkiveret fra originalen 21. december 2018.
4. ↑ Ryazanov, 2010 , s. 47.
5. ↑ Ryazanov, 2010 , s. 199.
6. ↑ Ryazanov, 2010 , s. 123.
7. ↑ Ryazanov, 2010 , s. 208.
8. ↑ Zorkaya, 1974 , s. 185.
9. ↑ Evstigneev, 1968 , s. en.
10. ↑ Talyzina, 2017 , s. 116.
11. ↑ Talyzina, 2017 , s. 117.
12. ↑ Ozerov, 1969 , s. 47.
13. ↑ RIA Novosti, 2001 , s. 73.
14. ↑ 1 2 3 Ryazanov, 2010 , s. 180.
15. ↑ 1 2 3 Zorkaya, 1974 , s. 79.
16. ↑ IK, 1969 , s. 44.
17. ↑ SE, 1969 , s. ti.
18. ↑ Zorkaya, 1974 , s. 81.
19. ↑ Ashkerov Andrey. Zigzag, held og gudinden Tyche . um (19. januar 2017). Hentet 20. december 2018. Arkiveret fra originalen 21. december 2018. (Russisk)
20. ↑ Chernyshova, 2013 , s. 76.
21. ↑ Ryazanov, 2018 , s. 120.

Litteratur

• Bauman El. Prøve ved at vinde // Art of cinema. - 1969. - Nr. 1 . - S. 44-50 .

• Zorkaya Neya Markovna. Eldar Ryazanov: The Masters of Soviet Cinema samling . - Kunst, 1974. - 199 s.
• Eldar Ryazanov. Det er useriøse, useriøse film . - Liter, 2018. - S. 420. - ISBN 9785041422806 .

• Eldar Ryazanov. Komedies triste ansigt, eller endelig opsummeret . - ProzaiK, 2010. - 637 s. — ISBN 9785916310610 .
• Valentina Talyzina. My Hills, Brooks: Erindringer om en skuespillerinde . - Liter, 2017. - ISBN 9785457707597 .
• Kalender "Krønike om det kulturelle liv i Rusland" . - RIA Novosti, 2001.
• "Zigzag of luck"  // Sovjetisk skærm . - 1969. - Nr. 1 . (Russisk)
• Komedier af E. Ryazanov  // Cinema Art . - 1969. - Nr. 2 . (Russisk)
• Natalya Chernyshova. Sovjetisk forbrugerkultur i Bresjnev-æraen  (engelsk) . - Routledge, 2013. - 262 s. — ISBN 9781135046279 .
• Ozerov Yu. Læsere om problemerne med litteratur og kunst  // Sovjetiske fagforeninger. - 1969. - Nr. 2 . (Russisk)
• Evstigneev Evgeny. En flamme antændt af en gnist  // Teaterliv . - 1968. - Nr. 1 . (Russisk)

Tematiske steder	AllMovie ČSFD Internet film database