| Grigory Myasoedov | |
| Landet spiser frokost . 1872 | |
| Lærred , olie . 74×125 cm | |
| Statens Tretyakov-galleri , Moskva | |
| ( Inv. 639 ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
Zemstvo spiser frokost er et maleri af den russiske kunstner Grigory Myasoedov (1834-1911), færdiggjort i 1872. Opbevares i Statens Tretyakov-galleri i Moskva ( inv. 639). Størrelse - 74 × 125 cm [1] (ifølge andre kilder, 75 × 125,5 cm [2] ). Lærredet forestiller bonderepræsentanter for amtets zemstvo-forsamling : deres frokost er simpelt brød med løg og salt, mens den ædle del af zemstvoen, der ikke er vist på billedet, spiser indendørs [2] . Andre navne bruges også: "Amts zemstvo møde ved frokosttid" [1] og "Zemsky frokost" [3] [4] .
Maleriet "Zemstvo spiser frokost", som Myasoedov arbejdede på i perioden 1871-1872 [5] , blev præsenteret på den 2. udstilling af Sammenslutningen af Rejsende Kunstudstillinger ("Vandre"), som åbnede i Skt. Petersborg i december 1872 [6] [7] . Myasoedovs arbejde gjorde et godt indtryk - det blev kaldt "et af de bedste og mest meningsfulde malerier om et nutidigt tema" [8] . I 1873 blev maleriet købt af kunstneren af Pavel Tretyakov [9] , på hvis anmodning Myasoedov færdiggjorde maleriet i 1876 [10] . I 1878 blev lærredet "Zemstvo spiser frokost" inkluderet i den russiske udstilling på verdensudstillingen , der blev afholdt i Paris [1] [11] .
Kritikeren Vladimir Stasov kaldte lærredet "Zemstvo spiser frokost" for et af Myasoedovs mest betydningsfulde værker, såvel som "et virkelig moderne" kor-"billede", hvor "der også var en tone af indignation og satire". Kunstkritiker Irina Shuvalova skrev, at "Zemstvo spiser frokost" er "den højeste præstation i hele Myasoedovs kreative liv, hans mest kapital, mest betydningsfulde maleri", hvilket er en milepæl i hans arbejde, som (sammen med sådanne værker fra 1870'erne som f.eks. " Prammevogne på Volga " af Ilya Repin og " Reparationsarbejde på jernbanen " af Konstantin Savitsky ) definerede "en ny fase i udviklingen af russisk realistisk genremaleri" [12] .
I 1853-1862 studerede Grigory Myasoedov på Kunstakademiet i klassen for historisk maleri , hvor Timofei Neff og Alexei Markov var hans mentorer . I 1862 blev Myasoedov tildelt en stor guldmedalje fra Kunstakademiet for maleriet "Grigory Otrepievs flugt fra værtshuset på den litauiske grænse" (nu i VMP ). Sammen med denne pris modtog han titlen som klassekunstner af 1. grad, samt ret til pensionistrejse til udlandet [13] [14] . I 1863-1866 arbejdede kunstneren i Italien , Frankrig og Spanien , besøgte også Tyskland , Belgien og Schweiz . I maj 1866 vendte Myasoedov tilbage til Rusland, og i foråret 1867 tog han igen til udlandet, først til Paris og derefter til Firenze . I marts 1869 vendte Myasoedov tilbage til Rusland, i de efterfølgende år boede og arbejdede han i Moskva, St. Petersborg, Tula , Kharkov og Poltava provinserne samt på Krim ; i 1870 for maleriet "Besværgelser" modtog han titlen som akademiker i det historiske maleri [13] [15] . Myasoedov var en af arrangørerne af , hvis første udstilling åbnede i november 1871 i St.grundlagt i 187016][(“Vandre”) Association of Travelling Art Exhibitions [15] ).
Myasoedov arbejdede på maleriet "Zemstvo spiser frokost" i perioden 1871-1872 [5] . Ifølge kunstneren selv "ønskede han at komme tættere på det virkelige og hverdagsagtige i Zemstvo" [17] [18] [19] . I lang tid troede man, at der ikke var nogen beviser og dokumenter, der kastede lys over historien om skabelsen af dette lærred [20] [21] . Især i en monografi udgivet i 1971 om Myasoedovs arbejde skrev kunsthistorikeren Irina Shuvalova : "Desværre kender vi ikke historien om skabelsen af dette værk. Ikke en eneste forberedende skitse er bevaret, der er ingen skriftlige beviser fra kunstneren eller hans venner om, hvordan og hvor arbejdet med maleriet forløb” [22] .
I publikationer fra slutningen af 2000'erne og begyndelsen af 2010'erne talte kunstkritiker Anatoly Khvorostov om, hvordan han formåede at etablere nogle detaljer relateret til Myasoedovs arbejde med maleriet. Kunstnerens far - Grigory Andreevich Myasoedov - var en lille ejendomsadelsmand, og hans ejendom lå i landsbyen Pankovo , Novosilsky-distriktet, Tula-provinsen (nu en del af Novoderevenkovsky-distriktet , Oryol-regionen ) [20] [23] . Idet han antog, at kunstneren selv fra tid til anden måtte besøge amtscentret, byen Novosil , i forretninger relateret til sin fars ejendom , henvendte Khvorostov sig til Novosilsky Museum of Local Lore med en anmodning om hjælp til at identificere bygningen afbildet på lærred "Zemstvo spiser frokost". Museets direktør, Maria Andreevna Kaznacheeva, sagde, at "uyezd zemstvo blev fuldstændig ødelagt under krigen, og efter restaurering mistede den sit tidligere udseende", mens ingen fotografier af den gamle bygning var bevaret. Yderligere oplysninger blev fundet i det skriftlige vidnesbyrd fra Ananiy Semyonovich Remnev, en indfødt i landsbyen Pankovo, som arbejdede i bygningen af den tidligere zemstvo i de første post-revolutionære år, opbevaret i museets midler. Ved at diskutere maleriet "Zemstvo spiser frokost", skrev Remnev: "Våbenhuset og facaden af bygningen generelt, arrangementet af vinduer minder mig nøjagtigt om bygningen af den tidligere Novosilsky Zemstvo. Tilsyneladende så Myasoedov det og satte det på lærredet” [20] .
Lærredet blev præsenteret på den 2. udstilling af Sammenslutningen af Rejsende Kunstudstillinger ("Vandre"), som åbnede den 26. december 1872 i St. Petersborg [6] [7] . Oprindeligt var billedet kendt under navnet "County Zemstvo Assembly ved frokosttid" [24] [1] [25] . Myasoedovs værk blev holdt af publikum, der besøgte den vandreudstilling - det blev kaldt "et af de bedste og mest informative malerier om et moderne tema" [8] . Kunstneren Ivan Kramskoy rapporterede i et brev til Vasily Perov sine indtryk af udstillingen: "Landskabsafdelingen og portrætafdelingen er en strålende genre - gennemsnitlig og endda positivt god. Og Myasoedovs maleri er smukt” [26] . Der var dog også kritiske anmeldelser. Især i en anmeldelse offentliggjort i magasinet Otechestvennye zapiski , hylder forfatteren Pavel Kovalevsky , Myasoedovs hensigt om at "overføre langt fra en tegneserie, men af en helt anden karakter, holdningen for medlemmer af Zemstvo-rådet", mens han bemærkede at kunstneren "kom til sit billede ikke parat: en idealist af kald og opførsel, han kunne ikke klare hverdagens ydmyghed i et simpelt, uprotesterende og uoverskueligt drama i dets virkelig barske skal" [27] . På grund af det faktum, at malerierne fra den 2. vandreudstilling ikke blev vist i Moskva, blev nogle af dem, herunder Zemstvo spiser frokost, inkluderet i Moskva-delen af den 3. udstilling, som åbnede den 2. april 1874 [1] [ 7] .
Efter åbningen af den 2. rejseudstilling i St. Petersborg udtrykte Pavel Tretyakov sin interesse i at erhverve maleriet Zemstvo spiser frokost . I et brev til Tretyakov skrevet i januar 1873 skrev Myasoedov: "Selvfølgelig er jeg glad for dit ønske om at placere mit værk i dit galleri, og da jeg betragter det som en ære at være i din samling, er jeg klar til at give enhver mulig indrømmelse fra den fastsatte pris; den pris, jeg har annonceret til Akademiet for Zemsky-frokost, er 1200. Men da Akademiet endnu ikke har sagt noget bestemt, og da det er meget mere behageligt for mig at være sammen med dig, og ikke på Akademiet <...>, sænk det til 1000 rubler. I samme brev spurgte Myasoedov Tretyakov: "Venligst, Pavel Mikhailovich, fortæl mig dine endelige hensigter, så jeg frit kan disponere over mine handlinger, og at jeg ikke er flov over det forgæves ønske om at komme ind i din samling" [3] [19 ] ] .
Pavel Tretyakov fortsatte forhandlingerne om prisen og tilbød kunstneren at sælge maleriet for 900 rubler. Som svar på dette forslag skrev Myasoedov i et brev til Tretyakov dateret 11. januar 1873: "Mit oprigtige ønske, kære Pavel Mikhailovich, er at give enhver mulig indrømmelse for kun at konvergere til gensidig fornøjelse; selvom hundrede rubler betyder meget mere for mig end for dig ... "Kunstneren indvilligede i at modtage 900 rubler for maleriet, men "rent", uden at tage højde for de 5% (45 rubler), som han skulle betale til Partnerskab - derfor bad han Tretyakov om at øge prisen til 945 rubler. I det samme brev skrev Myasoedov: "Så jeg tror, Pavel Mikhailovich, at 45 rubler ikke vil stoppe dig, og jeg vil have fornøjelsen af at se mig selv i dit galleri, såvel som at hænge en etiket, hvorpå den vil blive solgt , og en bekymring i min sjæl vil være mindre" [28] . Forhandlingerne endte med, at Tretyakov gik med til at købe lærredet "Zemstvo spiser frokost" for 945 rubler [9] .
Ikke desto mindre tilfredsstillede maleriet på en eller anden måde ikke Tretyakov, og i 1876 udtrykte han et ønske om at sælge det, og endda for et mindre beløb, end han selv betalte for det [9] . Bekymret over denne udvikling af begivenheder skrev Myasoedov, som var i Kharkov på det tidspunkt , til Tretyakov i et brev dateret den 9. december 1876: "Jeg forsikrer dig, Pavel Mikhailovich, at jeg er meget glad for, at du har mit billede, og ikke nogen andre. Jeg beklager, at du var skuffet over Zemstvo..." [29] Fra et tidligere brev dateret september 1876 følger det, at Myasoedov tilbød Tretyakov at efterlade 500 rubler som depositum (ud af de to tusinde, som han lovede at betale for lærredet "Reading Reglementet 19. februar 1861") for at "dække det tab, der måtte opstå ved salget af mit tidligere maleri" [30] [31] .
Til sidst besluttede Tretyakov ikke at slippe af med maleriet "Zemstvo spiser frokost", men henvendte sig samtidig til kunstneren med en anmodning om at foretage nogle ændringer på lærredet [9] . Myasoedov indvilligede, og i sit brev dateret december 1876 skrev han til Tretyakov: "Jeg er klar til at foretage enhver rettelse i Zemsky Dinner-maleriet, og hvis du kunne finde muligheden for at sende det nu, ville jeg tage mig af det .. .”, “Jeg vil gøre alt hvad jeg kan for at eliminere de mangler, der er bemærket i det. I det samme brev gav Myasoedov detaljerede instruktioner om at sende lærredet til Kharkov og bad om "at fjerne Zemstvo fra sikkerhedsrammen og sende det straks med jernbane til stationen og en kvittering til huset til Volga-Kama Bank på Rybnaya Street ” [29] hvor han boede [32] . Efter nogen tid informerede kunstneren Tretyakov: "Maleriet sendt af dig til rettelse, Zemsky Lunch [,] blev modtaget af mig i perfekt stand, efter at have rettet alt, hvad der er muligt, vil jeg straks sende det til dig" [9] [ 33] .
En af kommentarerne fra Tretyakov var, at efter hans mening, i et så seriøst lærred, så kyllingerne afbildet i forgrunden ikke helt passende ud. Som svar på Tretyakov skrev Myasoedov: "Jeg tror, at det ikke er kyllingerne, der forstyrrer, men nogle andre små mangler, som du sandsynligvis heller ikke vil finde overflødige." Ifølge kunstneren var hovedproblemet ikke kyllingerne, men hanen, som var til stede i den første version af sammensætningen. Ifølge Anatoly Khvorostov efterlod "kyllingekærestens legende gang i retning af kyllingerne ingen tvivl om hans hensigter", og dette forhindrede publikum i at koncentrere sig om at forstå alvoren af plottet og kompositionen. Ud over at fjerne hanen, arbejdede Myasoedov også på billederne af næsten alle bønderne afbildet på billedet og lavede også nogle ændringer i billedet af den øverste del af verandaen. Forskelle mellem versionerne fra 1872 og 1876 kan identificeres ved at sammenligne det nuværende lærred med en gravering fra den første version af maleriet, udgivet i Illustrated Catalogue of the Second Travelling Art Exhibition, udgivet i St. Petersborg i 1873. Den reviderede version af maleriet tilfredsstillede Pavel Tretyakov, og han efterlod det i sin samling [10] [34] .
I 1878 blev to malerier af Grigory Myasoedov - "Zemstvo spiser frokost" og "Reading the Regulations on February 19, 1861" - udstillet i afdelingen for russisk kunst på verdensudstillingen i Paris [1] [11] . I Paris-udstillingens katalog optrådte maleriet under det franske navn "Intervalle d'une séance du Zemstvo (Assemblée provinciale)" ( GG Miassoiédoff ) [35] .
Ifølge nogle antagelser var det lærredet "Zemstvo spiser frokost", der kunne antyde plottet til Vsevolod Garshins historie "The True History of the Ensky Zemstvo Assembly" (1876) [36] , som er tæt på Myasoedovs maleri " af eksponeringens kraft" og "ved indholdets satiriske skarphed." Det blev også bemærket, at emnets aktualitet, den journalistiske farvelægning og det "ejendommelige genre-essay" i Myasoedovs værk bringer ham tættere på arbejdet af sådanne populistiske forfattere som Nikolai Zlatovratsky og Nikolai Karonin-Petropavlovsky [22] .
Handlingen foregår på baggrund af en lys væg i et hus, over hvis veranda der er en inskription "County Zemstvo Council" [37] . Muren er gammel, med revner og smuldrende puds på steder , et sted tegnede nogen en lille mand på den [38] . Den klare middagssol skinner. Nær muren og våbenhuset hvilede og spiste bønder sig ned [37] [39] . Deres figurer er placeret strengt frontalt, i en række; der er ingen ydre handling i billedet [17] . Ikke desto mindre er indtrykket af, at lærredet viser "en almindelig scene af et stille provinsliv" vildledende. Ser man nærmere efter, kan man se, at de siddende og stående bønder har "koncentrerede og eftertænksomme dystre ansigter" [37] [40] .
Ved første øjekast kan bønderne forveksles med andragere, der venter på at blive modtaget, men det er ikke tilfældet: På billedet afbildede kunstneren ikke vandrere, men bondedelen af zemstvo [40] - som kom for at deltage i amtet zemstvo forsamling af bønder- vokaler [41] . Zemstvos begyndte at dukke op i individuelle provinser og distrikter i det russiske imperium efter Zemstvo-reformen i 1864. Især i Tula-provinsen blev zemstvo-rådene åbnet i december 1865 [42] . Zemstvos fik ret til at træffe og udføre beslutninger om visse økonomiske, kulturelle og uddannelsesmæssige spørgsmål. På trods af at bønderne fik ret til at vælge deres vokaler til at deltage i zemstvo-møder, forblev den ledende rolle i dem hos repræsentanterne for godsejerne [43] . Repræsentanter for denne rigere, "ædle" del af Zemstvo er ikke vist på billedet. Tilsyneladende finder deres måltid sted i bygningen af zemstvo-rådet, i hvis åbne vindue man kan se en fodmand ( politimand ) tørre tallerkener af; et vådt håndklæde hænger fra vinduet, og et batteri af flasker vin og spiritus står ved vindueskarmen [44] [45] [46] . Ved at bruge eksemplet med bønderne og godsejerne, der deltager i zemstvo-forsamlingens arbejde, viser kunstneren således den faktiske ulighed mellem de forskellige klasser. Ikke desto mindre "undgår han enhver deklarativ, påtrængende moralisering" og inviterer publikum til at drage deres egne konklusioner baseret på den scene, han skildrede [47] .
Af repræsentanterne for bondedelen af Zemstvo er det mest slående billedet af en bonde med blond hår, der sidder ved verandaen i den helt højre del af billedet. Han tænkte dybt, mens han mekanisk knugede et stykke brød i sin højre hånd. Hans figur er let skubbet frem og oplyst af solen. En del af bondens ansigt er også oplyst, mens den anden er i skygge: den resulterende lyskontrast understreger hans billedes følelsesmæssige udtryksevne [48] . Måske blev denne teknik brugt af Myasoedov for at vise de tvivl og tanker, som bonden er fordybet i. Ifølge Anatoly Khvorostov "besejrer lyset her stadig skyggen": "det ser ud til, at han nu vil rejse sig, rette sine skuldre, tage et skridt mod solen, mod lyset og føre sine brødre" [26] . Ifølge Irina Shuvalova kan man i denne bondes skikkelse se "både krænket værdighed og moralsk styrke og åndelig adel" [48] . Efterfølgende brugte Myasoedov et lignende billede i skitsen "Peasant-mower" (olie på lærred på pap, 37 × 17 cm , State Tretyakov Gallery , inv. 21969), skrevet under arbejdet med maleriet " Suffering Time". Slåmaskiner "(1887, RM ) [49] . Selvom begge figurer er udført i lignende farver, adskiller de sig ved, at den siddende bonde er fordybet i dybe tanker, mens plæneklipperen afbildet i undersøgelsen er fuld af styrke og energi [50] .
En anden mand, der også sad på verandaen, tænkte trist, mens han dryssede salt på brødet. Det tilbydes ham af en bonde, der står i nærheden af ham, i en venlig gestus og et åbent udtryk, på hvis ansigt der vises et oprigtigt ønske om at hjælpe sin kammerat [48] . Kunstnerens opmærksomhed på detaljer er karakteristisk, såsom at de hærdede hænder omhyggeligt drysser salt på brødet, samt to klude, hvori selve saltet er pakket ind [51] . Ved siden af disse to bønder står en gammel mand lænet til en pind, hvis øjne er fulde af bitterhed [48] . Han er et af de mest levende billeder af lærredet: i sin skikkelse krumbøjet af mange års arbejde og rynket ansigt "kan man læse sit livs enkle og bitre historie" [38] . I midten af billedet, under et åbent vindue, ses en godmodig bonde "med et livligt, listigt blik", som holder en flok unge grønne løg i hånden . Han blev opmærksom, da han lyttede til, hvad der foregik i rummet over ham, [48] måske lyden af tallerkener, der blev gnedet [51] . Til venstre for ham ligger en bonde i en knaldrød skjorte. Hans tøj ser nyere ud end andre bønders - han er måske den yngste af dem [17] . Han sover med hovedet hvilende på en rygsæk , hans ansigt er næsten usynligt [48] . Billedet af en bonde, der sidder op ad væggen i billedets venstre del, med sin kropsholdning, blik og hovedhældning samt "en vis speciel selvoptagethed" stemmer overens med den lyshårede bonde i en blå skjorte, siddende på verandaen i højre side af lærredet. Ifølge Irina Shuvalova, "deres lignende figurer, symmetrisk placeret langs kanterne, balancerer og lukker den centrale gruppe, hvilket giver stabilitet og fuldstændighed til sammensætningen" [48] . Kunsthistoriker Mikhail Alpatov bemærkede også, at "to af dem er bevidst sat i kanterne strengt frontalt, symmetrisk - dette er et forsøg på at give scenen monumentalitet" [52] .
Da han valgte en kompositorisk løsning til lærredet, opgav Myasoedov de klassiske metoder til scenerumskonstruktion og placeringen af karakterer; ifølge kunsthistorikeren Natalia Masalina "tog han som det var en del af livet og begrænsede det til en ramme" [38] . Pladsen på billedet "spreder sig" frit til højre, venstre og op, og bagved er det begrænset af husets afskallede væg [53] . Bøndernes figurer, placeret på baggrund af denne mur, får særlig udtryksevne og tiltrækker publikums opmærksomhed. Skyggen på venstre side af bygningen og pletten af sollys på højre side skaber effekten af at "trække" scenen dybt ind i lærredets rum, hvilket resulterer i, at den får et naturligt og afslappet udtryk. Handlingen foregår i det fri og i stærkt lys, hvorved farvernes lysstyrke mister sin intensitet. For at formidle denne effekt bruger kunstneren "hvidning": ifølge Masalina hjælper "den blændende sol ham så at sige at slukke lyse farver, der ville være uforenelige med værkets natur" [54] . Generelt er sammensætningen af lærredet statisk, og bøndernes figurer arrangeret på række er psykologisk forbundet med hinanden [17] .
Kunstkritiker Vladimir Stasov kaldte i sin artikel "Femogtyve år med russisk kunst", udgivet i 1883, lærredet "Zemstvo spiser frokost" for et af Myasoedovs mest betydningsfulde værker såvel som "et virkelig moderne" kor-"billede" . Ifølge Stasov var der i dette lærred "også en note af indignation og satire." Stasov beskrev plottet af billedet og skrev, at bønderne, klædt i zipuns og sermyags , spiser med brød og løg og venter på, at deres mere velstående kammerater "færdiggør deres stegte fasaner og champagne og først derefter kommer for at dømme og klæde sig ud med" disse ”om alle vigtige sager” [55] .
Kunstneren og kritikeren Alexander Benois anerkendte i sin bog The History of Russian Painting in the 19th Century, hvis første udgave blev udgivet i 1902, Myasoedovs fremtrædende rolle i russisk kunsts historie, ikke kun som "den vigtigste anstifter og arrangør af vandreudstillinger", men også i som forfatter til "de to mest tordnende værker i den vandrende lejr" - "Zemstvo spiser frokost" og "Læser reglementet den 19. februar 1861". Ikke desto mindre kritiserede Benois det første af disse værker: da han beskrev plottet af maleriet "Zemstvo spiser frokost", hvilket indebærer uligheden mellem rige og fattige medlemmer af forsamlingen, bemærkede han, at det "direkte kan tjene som et eksempel på en falsk " Vandrerstil "" [56] .
I en monografi udgivet i 1971 om kunstnerens arbejde skrev kunstkritikeren Irina Shuvalova , at maleriet "Zemstvo spiser frokost" er "den højeste præstation i hele Myasoedovs kreative liv, hans mest kapital, mest betydningsfulde maleri", hvilket er en stor milepæl. i sit arbejde. I betragtning af at Zemstvo spiser frokost sammen med sådanne 1870'er-lærreder som Barge Haulers on the Volga af Ilya Repin og Repair Works on the Railroad af Konstantin Savitsky , skrev Shuvalova, at disse værker definerede "en ny fase i udviklingen af russisk realistisk genremaleri." maleri" [12] . Shuvalova bemærkede også, at maleriet "Zemstvo spiser frokost", som skildrer en vigtig side i livet efter reformen af Rusland, er blevet "en integreret del af Vandrernes store og glorværdige kunstneriske arv" [57] .
Ved at sammenligne arbejdet med Grigory Myasoedov og Vasily Perov bemærkede kunstkritiker Vitaly Manin , at maleriet "Zemstvo spiser frokost" åbnede "den næste side med afslørende kunst efter Perov." Ifølge Manin, "hvad Perov havde en direkte og utvetydig fordømmelse" (som var til stede i sådanne værker fra 1860'erne som " Troika ", "Den druknede kvinde" og "Seing the Dead Man"), viser Myasoedov i hans "Zemstvo" indirekte kun at fremhæve den ene side i forholdet mellem de to stænder, men samtidig antyde den anden gennem mental opposition. Manin bemærkede den "ydmygede tilstand" blandt bønderne, der venter på slutningen af den herrelige middag, såvel som deres tilsyneladende ydmyghed og uforstyrrede forsigtighed, og bemærkede, at "denne virkelig hverdagsplan er vist uden for handling, den er uddybet til en psykologisk tilstand, og dette skitserer en anden tilgang til at løse hverdagsgenren” [58] .
| Værker af Grigory Myasoedov | |
|---|---|