Jord ( tysk Grund - base) - den indledende behandling af basen beregnet til maling, et tyndt lag af en speciel sammensætning, der påføres den for at give maleroverfladen de nødvendige farve- eller teksturegenskaber samt begrænse den intense absorption af bindemidlet . Grunderen absorberer noget af bindemidlet, holder det i malingslaget og sikrer maleriets vedhæftning til underlaget. Maling på en base uden en primer er meget sjælden.
Formålet med primeren er at give basisoverfladen en ensartet tæthed (afsløret ved fravær af små revner i lyset) og en ensartet tekstur. Jorden kan både afsløre basens struktur og maskere den og dermed bestemme teksturen af billedets billedlag. Grunderen forhindrer desuden bindemidlet (f.eks. linolie i oliemaling) i at sive ud af malingerne ind i bunden, hvilket får malingen til at tørre ud og lærredet til at falde sammen . Ved at øge malingslagets vedhæftningsstyrke med basen reducerer det ændringer i deres position på grund af udsving i temperatur og luftfugtighed. Ved hjælp af jorden kan man også give underlagets overflade den ønskede farve – der er hele perioder i maleriets historie, hvor farven på billedet var baseret på jordens farve (Se imprimatur ). Jordens opskrift, tilberedningsmetoder, farve og struktur (forholdet mellem de bestanddele) af jorden varierede afhængigt af maleriets sted og æra, samt tilhørsforhold til en eller anden kunstskole . Grunden er således en af værkets konstituerende dele, der bestemmer tid og sted for dets fremkomst, samt vidner for eller imod dets autenticitet [1] .
Under primeren forstås maleri som en kombination af flere lag: den første er lim (limning), som påføres hele overfladen af basen med et tyndt lag. Den anden del af grunderen er en grundmaling, som er dækket med lim flere gange. Det er muligt at påføre et ekstra lag klæbemiddel. Nogle gange (dette er ikke en obligatorisk betingelse) påføres en tredje del af primeren - imprimatura, som er det øverste endelige isolerende tynde lag [2] [3] . Nogle gange påføres kun et klæbelag mellem bund og malingslag [4] .
Da primeren skal være elastisk og have lige god vedhæftning til bunden og malingen, var dens lag forskellige i sammensætning: Grundlagets nederste lag var ansvarlig for forbindelsen med bunden, toppen - med malingslaget. Det farvede øverste lag af jorden i forskellige epoker bestemte tonaliteten af maleriet, dog anses det ikke for at være en del af malingslaget [4] .
Oprindeligt blev fyldstoffer til jorden valgt i overensstemmelse med de naturlige forhold i regionen, hvor kunstneren arbejdede. Grunderens tekstur og dens farve blev bestemt af de traditioner, der er karakteristiske for en given tidsperiode eller kunstskole, og senere af mesterens individuelle præferencer. Brugen af en bestemt type bindemiddel (diverse klæbemidler eller olie) var også afhængig af skolen [1] .
Ifølge sammensætningen af bindemidlet opdeles jord i olie, semi-olie, klæbemiddel, emulsion, syntetisk [5] , akryl.
Med tiden ændrede jordbundens formuleringer, deres egenskaber og krav til deres kvalitet sig i overensstemmelse med, hvordan malermaterialerne, dets teknik og teknologi samt de opgaver, kunstnerne stod overfor, ændrede sig. Således dominerede olie- og semi-oliegrunder maleriet indtil anden halvdel af 1800-tallet. De absorberede næsten ikke olie fra malingslaget, og under langtidsopbevaring blev lærred imprægneret med sådanne primere dækket af støv og fedt fra berøring af hænder. Derfor forblev malingerne på lærredet skinnende og gennemsigtige, men på samme tid kombinerede de ikke godt med jorden. Fyodor Rerberg bemærkede, at malingslaget ikke klæber godt til olieagtig jord, og ret gamle lærreder ( af Makovsky , nogle af Repins værker ) måtte overføres til et nyt lærred [6] . For at øge vedhæftningen af maling med olie- og halvolieagtige primere er det nødvendigt at tørre primeren med sandpapir og derefter behandle med lak : balsamolie eller olie blandet med retoucheringslak i sammensætningen 1:1. Rester af lak fjernes fra overfladen af primeren, indtil der opnås en tør overflade. Til samme formål rådede Rerberg til at vaske primeren med sæbe og vand, indtil den absorberer vand godt, hvorefter lærredet skulle tørres. Kunstneren bemærkede også, at gnidning med en blanding af alkohol , vand og terpentin , eller endda en skåret rå kartoffel , øger styrken af forbindelsen mellem maling og olieagtig jord [6] . Dårlig forbindelse af olie- og halvolieagtige primere med et malingslag førte til, at de blev opgivet [7] .
Grundere til maling består af følgende komponenter: farvestoffer, bindemidler, antiseptika og vand.
Jordkomponenter:
Akrylprimer kræver ikke antiseptiske midler (i modsætning til lim og emulsionsprimere) og betragtes som den mest holdbare kunstneriske primer, forudsat at den er lavet på basis af titaniumdioxid ( titanium hvid ) uden yderligere fyldstoffer, tørremidler og blødgøringsmidler.
I Den Europæiske Union kaldes akrylmalingsgrunder "Universal grunder", hvilket betyder "universalgrunder", da den er velegnet til at arbejde med akryl, olie, tempera og i nogle tilfælde akvarelfarver.
Efter farve er jorden opdelt i:
Ifølge mekanismen for absorption af olier fra maling er de opdelt i: