Glarean, Heinrich
Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 10. april 2020; checks kræver 2 redigeringer .| Heinrich Glarean | |
|---|---|
| tysk Heinrich Glarean | |
| | |
| Fødselsdato | 1488 [1] [2] |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 28. marts 1563 [2] |
| Et dødssted | |
| Land | |
| Beskæftigelse | musikteoretiker, geograf, historiker, filolog, matematiker |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Heinrich Glarean ( lat. Glareanus ; rigtige navn Loris - Loris, Loritus ; juni 1488, Mollis, kanton Glarus - 28. marts 1563 , Freiburg i Breisgau ) - schweizisk humanist : musikteoretiker, geograf , historiker , filolog , matematiker .
Biografi
Glarean afledte sit latinske pseudonym fra navnet på hans hjemlige kanton . I 1510 dimitterede han fra universitetet i Köln , hvor han studerede filosofi, teologi, matematik og musik; blandt hans lærere var teologen og musikteoretikeren Johann Kokley (1479-1552). For en poetisk panegyrik rettet til Maximilian I af Habsburg blev han tildelt kejserlige priser, herunder en laurbærkrans (1512). I 1514 flyttede han til Basel , hvor han blev indtil 1529. Rejste til Italien i 1516, til Frankrig i 1517, hvor han mødte førende humanister , herunder komponisten Jean Mouton . Fra 1529 professor i poetik , historie, geografi ved universitetet i Freiburg . Han modsatte sig reformationsbevægelsen . Han var flydende i græsk . Han var venner med Erasmus af Rotterdam , som havde en stærk indflydelse på Glareans verdenssyn, bestemte arten af hans opfattelse af antikkens filosofi og kultur.
Videnskabelig aktivitet
Blandt Glareans værker (på latin, herunder "Introduction to Music", 1516), den berømte afhandling "Dodecachord" (oversat fra græsk "Twelve Strings"), som blev udgivet i 1547, men blev skrevet, som moderne forskere tror, omkring 1539 [3] . Videnskabsmanden Glarean er kendetegnet ved et ønske om nøjagtighed og entydig terminologi : "Det, der blev brugt af de gamle i rækkefølgen, hovedsagelig, af poetisk licens, kan man måske vende det blinde øje til dette. Men i videnskaben er tingene anderledes. De videnskabelige discipliners ordforråd skal være urokkeligt og konstant, ellers vil der være en kontinuerlig og endeløs fejl overalt” [4] .
Fra enhver, der gør et seriøst krav om at engagere sig i musikvidenskab, krævede Glarean overholdelse af tre vigtigste betingelser: kendskab til aritmetik , kendskab (i det mindste initialt) til det græske sprog , besiddelse af en monochord :
Jeg appellerer til enhver ung mand <...> der ønsker at blive en værdig præst i denne disciplin, du skal opfylde de tre vigtigste betingelser, uden hvilke det er umuligt at mestre det perfekt, overveje så meget du vil og overgå selve Prometheus i tanker . Den første er at have parat regnereglerne i tankerne, både teoretiske og praktiske. Så - for ikke at være fuldstændig ignorant i det græske sprog, for terminologien i denne kunst er for det meste græsk. Den tredje er at have et eller andet instrument ved hånden, som man også kunne måle alle lyde med på gehør [5] .
Det centrale tema i Dodecachord er læren om tilstande . Med henvisning til antikke musikteoretikere ( Boethius forblev den vigtigste autoritet for Glarean ), tilføjede Glarean yderligere fire til de otte traditionelle kirketilstande (toner) : Ionisk autentisk (ifølge Glarean, den mest almindelige i moderne musik), Ionisk plagal, Æolisk autentisk , Æolisk plagal :
| Originale blokdiagrammer af 12 Glarean-bånd ("Dodecachord", f.82) |
|---|
Kvintoktaven (kvartooktav for plagal) rammen (se diagrammet ovenfor) blev af Glarean anset for at være det vigtigste strukturelle træk ved den (monodiske) tilstand. For at udpege fyldningen af denne kerne, specifik for hver tilstand, i processen med at udfolde melodien, brugte han udtrykket frase (lit. "oratorisk stavelse, stil") [6] .
Nyskabende var Glareans forsøg på at udvide teorien om 12 modi til monofonisk sang ( cantus planus ). Glarean diskuterer dog ikke den modale organisering af polyfoni i detaljer. Ifølge traditionen definerer han den polyfoniske mode ved tenoren , mens andre stemmer beskrives som korrelerede med tenoren, skrevet i "relaterede" modes [7] :
Mellem moduserne er der en slags hemmeligt forhold (occulta cognatio), og den ene modus kommer fra en anden - og det skyldes slet ikke symfonetternes luner [8] , men efter tingenes natur (rerum natura). . Vi har set, når tenoren [af en polyfonisk komposition] er sat i den hypodoriske tilstand, basen i den doriske og ofte i den æoliske. <...> Når tenoren er frygisk, er bas og canthus ofte æolisk, som det kan ses i Magdalenes Klagesange <...>, og nogle gange er canthus også hypofrygisk. <...> Også, når tenoren er i Mixolydian mode, er canthus og bassen i Hypomixolydian (det vil sige Dorian i skalaen) [9] osv . (oversat af S. N. Lebedev [?])
Den nye systematisering af modes var forankret i musikteorien (afspejlet af Joseffo Zarlino , Gall Dressler , etc.) og påvirkede renæssancekomponisters instrumentale arbejde ( Claudio Merulo , Andrea Gabrieli , Giovanni Gabrieli skrev toccataer og ricerbiler i alle 12 "Glareano"-modes ).
Ud over den modale undervisning indeholder Dodecachord en stor mængde værdifulde historiske beviser for Glareans nutidige musik, med musikalske eksempler [10] - fra teknisk raffinerede motetter og masser af fransk-flamske komponister til den "folkelige" thrumcheit .
Noter
- ↑ Glarean, Heinrich // Encyclopedic Dictionary - St. Petersburg. : Brockhaus - Efron , 1893. - T. VIIIa. - S. 819.
- ↑ 1 2 Riemann G. Glarean // Musikordbog : Oversættelse fra 5. tyske udgave / udg. Yu. D. Engel , oversættelse. B. P. Yurgenson - M . : Musikalsk forlag af P. I. Yurgenson , 1901. - T. 1. - S. 360-361.
- ↑ Judd Ch.C. Læsning af renæssancens musikteori: At høre med øjnene. Cambridge: Cambridge University Press, 2000, s.120.
- ↑ Quae sunt veteribus licentia maxime poetica usurpata, ad ea connivendum fortassis esse. Sed non ita i tradendis disciplinis, quarum vocabula inconcussa ac propria esse debent, alioqui inextricicabilis ac infinitus ubique nascetur fejl. dodec. I.16.
- ↑ Dodec. I.16. Oversættelse af B. A. Kleiner.
- ↑ I samme betydning brugte den moderne harmoniteoretiker Yu. N. Kholopov ordet "eftervirkning" (ikke at forveksle med eftervirkning ).
- ↑ I moderne harmoniteori beskrives en typologisk relateret type polyfonisk tonemusik som " polytonalitet ".
- ↑ "Symphonets" (symphonetae) Glarean kaldes komponister, eller rettere, professionelle komponister af polyfonisk musik.
- ↑ Dodec. III.13.
- ↑ Et systematisk indeks over musikalske eksempler i Glareans afhandling blev udarbejdet af Arnold Schering (se Litteratur).
Udgaver og oversættelser af afhandlinger
- Helvetiae descriptio ("Beskrivelse af Schweiz"; Basel 1515)
- Isagoge in musicen <…> quibusque bonis authoribus latinis et graecis ad studiosorum utilitatem <…> elaborata… (Basel, 1516); engelsk oversættelse: Turrell FB The Isagoge in Musicen of Henry Glarean // Journal of Music Theory, III (1959), pp.97-139.
- De geographia liber ("Geografiens bog"; Basel 1527)
- Boethi quae eksisterende opera omnia. <…> Glareanus aritmeticam et musicam demonstrationibus et figuris auctiorem redditam suo pristino nitori restituit… Basel, 1546 (Glarean optrådte i denne udgave som redaktør og kommentator af Boethius' Arithmetic and Music).
- ΔΩΔΕΚΑΧΟΡΔΟΝ (Basel, 1547); faksimile: New York: Broude Brothers, 1967 (Monuments of Music and Music Literature in Fascimile, II.65); faksimile : Hildesheim: Olms, 1969; Tysk oversættelse: Dodecachordon <…> übersetzt und übertragen von Peter Bohn. Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1888 (Publikation älterer praktischer und theoretischer Musikwerke, Bd.XVI); Engelsk oversættelse : Dodecachordon, oversat, transskriberet og redigeret af Clement A. Miller // Musicological Studies and Documents, vol. 6 (sl 1965); Fransk oversættelse : Chr. Meyer, 2003 (se referencer); Russisk oversættelse : B.A. Kleiner, 1994 (se Litteratur).
- De VI arithmeticae practicae speciebus <…> indbegrebet (Parisiis, 1554).
- I Titum Livium annotationes <…> (Lugduni, 1555; kommentar til Titus Livius ).
- Musicae epitome sive compendium ex Glareani Dodecachordo (Basel, 1557, genoptryk: Basel, 1559); faksimile: Kassel: Barenreiter, 1975.
Litteratur
- Schering A. Die Notenbeispiele in Glarean's Dodecachordon (1547) // Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft 13 (1912), SS. 569-596.
- Meier B. Heinrich Loriti Glareanus als Musiktheoriker // Aufsätze zur Freiburger Wissenschafts- und Universitätsgeschichte. Freiburg, 1960, SS. 65-112.
- Miller C. The Dodecachordon : dens oprindelse og indflydelse på renæssancens musikalske tankegang // Musica Disciplina 15 (1961).
- Kleiner B. A. Glarean og hans modale system // Fra den teoretiske musikvidenskabs historie. Lør. artikler. M.: MGK, 1990, ss. 16-31.
- Kleiner B. A. "Dodecachord" af Heinrich Glarean. Til studiet af tolv-mode teorien ifølge den originale kilde. Diss. … cand. retssag. M., 1994 [i tillægget til afhandlingen, en komplet russisk oversættelse af afhandlingen, uden illustrationer].
- Fuller S. Defending the Dodecachordon: Ideologiske strømninger i Glareans modale teori // Journal of the American Musicological Society 49 (1996), pp. 191-224.
- Judd Ch.C. Læsning af renæssancens musikteori: At høre med øjnene. Cambridge: Cambridge University Press, 2000, pp. 117-178 (del III).
- Heinrich Glareans bøger. Den intellektuelle verden af en musikalsk humanist fra det sekstende århundrede / red. af I. Fenlon og I. M. Groote. Cambridge, 2013. ISBN 978-1-107-02269-0 (samling af papirer)
Links
- Dodecachord (tekst af 1547-udgaven, med illustrationer): Bog I , Bog II , Bog III
- Dodecachord ( faksimile af den originale udgave) (utilgængeligt link)
- Dodecachord ( Fragmenter af en afhandling oversat til fransk af Christian Meyer )
- En introduktion til musik arkiveret 23. februar 2011 på Wayback Machine (tekst fra 1516-udgaven, illustreret)
 Tematiske steder | ||||
|---|---|---|---|---|
| Ordbøger og encyklopædier |
| |||
| ||||