Eftervirkning

Reperkussa , også recitationens tone , også tenor ( latin repercussa < betyder vox> - ekko, ekko; fra verbet repercutere igen / ramte gentagne gange, i sammenhængen - lyd gentagne gange) i den gregorianske sang - funktionen af ​​den modale tilstand , den anden (efter finalen ) sin støtte.

Kort beskrivelse

Tonen i recitationen udtales i salmesangen , hvor den normalt omtales som "tenor" ( lat.  tenor , sjældent lat.  tuba lit. "trompet"), dvs. i en tone, der holder samme tonehøjde (fra latin  tenere til at holde). Ofte (men ikke altid) kan eftervirkninger skelnes i en gregoriansk melodi skrevet i en eller anden kirkelig tone .

Det sekundære toneophold er den vigtigste kategori af enhver modal tilstand. Det er dog ikke accepteret at kalde "repercus" eller "tenor" for nogen sekundær modal støtte (for eksempel den dominerende tone i grand znamenny chant -systemet).

Eftervirkningen må ikke forveksles med den dominerende . Den dominerende er den vigtigste tonale funktion i systemet med dur-mol tonalitet og båndstøtten tættest på tonika. Den modale tilstand udfolder sig ikke som et tyngdesystem mellem centrum og periferien, men ved at omgå skalaens trin, deraf den særlige "resultative" betydning af eftervirkning. Derudover er dominanten altid i forhold til det nærmeste akustiske forhold (en kvint over eller en fjerde under, se også Naturlig skala ) til tonika, mens eftervirkningen er en femte, fjerde, tredje eller sjette med finalis (se note diagram).

Selvom udtrykket "eftervirkning" historisk er forbundet med katolikkernes kirkemonodi , udvider moderne forskere undertiden denne term til polyfoniske modale former (i vesteuropæisk musik fra middelalderen og renæssancen); med en sådan ekstrapolation kaldes eftervirkning ikke én tone, men konsonans ( konkord eller akkord ) [1] .

Ordet "eftervirkning" bruges ofte som et synonym for de (oprindelige middelalderlige) udtryk "confinalis" (confinalis) og "affinalis" (affinalis), hvilket ikke er helt sandt (se Confinalis ).

Historisk disposition

Den underbyggede form af participiet repercussa (fra verbet repercutere strejke gentagne gange, i sammenhængen - at genoptage lyden af ​​en bestemt tonehøjde) forekommer først i musikteorien i slutningen af ​​det 15. århundrede [2] , selvom begrebet en sekundært modalt grundlag i en eller anden form var allerede til stede i højmiddelalderens afhandlinger. Ofte er en sådan vane angivet med udtrykkene repercutere , vox repercussa , repercussio , men beskrivelsen af ​​eftervirkningen kunne overhovedet undvære særlige udtryk, som for eksempel i John Cotton (ca. 1100):

Bemærk også, at disse to konsonanser , fjerde og femte, er mest behagelige i [gregoriansk] sang, hvis de placeres på de rigtige steder. De lyder smukke, hvis melodien efter at have gået ned [en fjerde eller femtedel] straks stiger til sin oprindelige tonehøjde, og det sker flere gange, som i hallelujah Vox exultationis [3] .

- John Cotton. Om musik, kap.19

Eftervirkning og eftervirkning

Repercussion bør skelnes fra eftervirkning . Det sidste led refererer til visningen af ​​de dominerende trin i den modale (monofoniske eller polyfoniske) tilstand [4] .

Noter

  1. En sådan konsonans er også forsynet med epitetet "harmonisk", hvilket betyder "polysonisk", "anden tonehøjde". Udtrykket "harmonisk eftervirkning" er ikke almindeligt brugt i hjemlige værker om harmoniens historie.
  2. Lexicon musicum Latunum. Fasz.15. München, 2015, Sp. 1056-1059. "Repercuss" i denne grammatiske form dukkede ikke op tidligere end det 16. århundrede.
  3. Animadvertendum praeterea quod maximam in cantu iocunditatem faciunt istae duae consonantiae diatessaron et diapente, si bekvemmere i suis locis disponantur; pulchrum namque sonum reddunt si remissa aliquotiens statim in eisdem vocibus elevantur; quemadmodum patet i Alleluia Vox exultationis. ( CSM 1, side 123).
  4. Se for eksempel i artiklen: Kholopov Yu.N. Kategorier af toneart og mode i Palestrinas musik Arkiveret 10. maj 2013 på Wayback Machine (2002).

Litteratur

Links