Tyskland, år nul | |
---|---|
Tyskland anno nul | |
Genre | drama |
Producent | Roberto Rossellini |
Producent |
Roberto Rossellini Salvo D'Angelo |
Manuskriptforfatter _ |
Roberto Rossellini Max Colpe Sergio Amidei |
Medvirkende _ |
Edmund Meschke Ernst Pietschau Ingetraud Hinze Franz-Otto Kruger |
Operatør | Robert Juillard |
Komponist | Renzo Rossellini |
produktionsdesigner | Filippone Piero |
Filmselskab | Produzione Salvo D'Angelo, Tevere Film |
Varighed | 78 min |
Land | Italien |
Sprog |
tysk engelsk fransk |
År | 1948 |
IMDb | ID 0039417 |
Tyskland, år nul ( italiensk: Germania anno zero ) er den sidste film i militærtrilogien af Roberto Rossellini , optaget i efterkrigstidens Berlin i 1947 .
Filmen fortæller om skæbnen for en tysk familie i Berlin, der lå i ruiner efter krigen. Familien får knap nok enderne til at mødes: deres hus blev ødelagt, så de blev flyttet til en anden, overlevende lejlighed, hvilket ejerne selvfølgelig ikke er glade for. Faderen (Ernst Pitschau) er alvorligt syg og kan ikke hjælpe sin familie på nogen måde. Hans søn Karl-Heinz (Franz-Otto Krüger) er for nylig vendt tilbage fra hæren og er i skjul af frygt for, at han vil blive sendt i fængsel for at have deltaget i fjendtligheder. De svageste medlemmer af familien er tvunget til at sørge for mad: datteren Eva (Ingetraud Hinze), der tilbringer aftener på barer med amerikanske soldater, og den 12-årige [1] Edmund (Edmund Meschke), som vandrer rundt i ruinbyen hele vejen rundt. dag på jagt efter mad og penge.
Under en af disse gåture møder Edmund en tidligere lærer - en nazist og en pædofil . Han læser ham en nietzscheansk prædiken om, at de svage og ubrugelige skal dø, og drengen projicerer disse ord på sin far. Den gamle mand selv begynder nu og da at tale om ønsket om at holde op med at være en byrde for familien og flytte til en anden verden. Efter at have fået giften blander Edmund den lidenskabsløst i sin sengeliggende fars te. Efter sin fars død begynder teenageren at tære på en altopslugende skyldfølelse . Drengen forsøger at distrahere sig selv ved at slutte sig til børnene, der leger i gården, men de løber væk fra ham, som om de optrævler hans hemmelighed [2] . Den sidste scene i skelettet af den ødelagte bygning er gået over i historien som "en af de mest forfærdelige episoder af efterkrigstidens europæiske film" [3] .
Filmen er af instruktøren dedikeret til minde om hans 8-årige søn Romano, som døde kort før optagelserne begyndte. Næsten alle roller blev spillet af ikke-professionelle. Rossellini fandt hovedskuespilleren i en familie af tyske cirkusartister. Han blev slået af drengens ydre lighed med sin afdøde søn. [4] Nogle episoder er baseret på instruktørens erindringer om hans søns vaner; dette omfatter især drengens håndtering af et stykke rør, som om det var en pistol . [4] Nogle af filmens scener (indendørs) blev ikke optaget i Berlin, men i Rom . [4] Rossellini var fraværende fra settet i lang tid, så nogle scener blev filmet af hans assistenter. [4] Instruktøren sagde selv, at han kun var interesseret i finalen i filmen. [fire]
I afhandlingen "Nyd dit symptom!" filosoffen Slavoj Zizek analyserer billedet ud fra den lacanske psykoanalyses synspunkt . Ved at begå patrimord opfylder Edmund ikke kun sin dæmoniske mentors pagt, men opfylder også sin fars eksplicitte ønske om at dø . [2] I hans handlinger kombineres den højeste grusomhed og kolde beregning med grænseløs kærlighed og ømhed - evnen til at gå til kriminalitet for at opfylde sin fars vilje. Det paradoksale er, at ved at begå mordet på sin far, bevarer Edmund sin uskyld og, kan man sige, nærmer sig hellighed . [2] Den største forbrydelse er her sidestillet med den største selvopofrelse.
Den pessimistiske stemning er allerede sat af de første skud, hvor barnet graver en grav på kirkegården. Karakteristiske træk ved filmen er ekspressionistisk kontrasterende lyssætning, skarphed i redigeringsløsninger , bevidst reduktion af drama i scenerne med tyveri af gift og forgiftning, kameraets "vedholdenhed", som ubønhørligt følger hovedpersonen [5] . Bagtæppet er de gigantiske kadavere af sønderbombede bygninger, som endnu en gang understreger barnets depressive tilstand, hvilket varsler det foruroligende bylandskab i Antonionis film [5] . Metaforisk kan andre tegn på denne verden også læses, såsom talrige drænede springvand og irriterende buldrende sporvogne [5] . Modernistisk musikalsk akkompagnement virker også på at indgyde en følelse af vag angst.
Roberto Rossellini | Film af|
---|---|
|