Hotellets lobby

Hotel Lobby er et  maleri fra 1943 af den amerikanske realistiske maler Edward Hopper . Gemt i samlingen af ​​Indianapolis Museum of Art (IMA) i Indiana , USA [1] .

Beskrivelse

Maleriet forestiller to kvinder og en mand i en hotellets lobby. Til højre er en kvinde med lyst hår og en blå kjole, der sidder overskrævs og læser en bog. Til venstre sidder en ældre kvinde i rød kjole, frakke og hat. Ved siden af ​​hende står en mand i jakkesæt, med en kappe smidt over armen. På venstre væg, over kvinden, ses et indrammet landskabsmaleri. Receptionisten er knap synlig i skyggen [1] .

Historie

Lobbyen på hotellet er Hoppers kendetegn for kreativitet, hvilket afspejler hans klassiske temaer om fremmedgørelse og kortfattethed [1] . Familien Hopper rejste ofte og boede på mange moteller og hoteller. Dette er et af kun to værker, der forestiller et hotel, det andet er Hotel Window (1955). Det menes, at det ældre ægtepar repræsenterer Hopper og hans kone på det tidspunkt, hvor de var 60 år [2] . Hotellets gæster er skrevet som "tidsrejsende og løsrevet", [1] hvilket afspejler en stoisk og dramatisk følelse, der minder om den film noir, Hopper kunne have set, og den komplekse struktur og følelse af Edgar Degas værk . Maleriet bruger hårdt lys og hårde linjer for at skabe en "omhyggeligt konstrueret" ubehagelig ramme. Maleriets sublime og teatralske betydning kan være kommet fra Hoppers kærlighed til Broadway-teatret [1] .

Etuder

Før maleriet malede Hopper ti studier, nu i samlingen af ​​Whitney Museum of American Art , som en gave til sin kone, Josephine [2] [3] [4] . Ni ud af ti undersøgelser beskrives som:

• Det menes, at den første undersøgelse blev udført, mens Hopper var i lobbyen på et hotel og så to personer siddende, adskilt af en lampe og et bord. Der er et gardin på væggen, en reception og et maleri på væggen med trappeopgang og gelænder til venstre.
• På den anden undersøgelse er der intet bord og lampe, men et andet billede hænger på væggen, adskilt fra en anden væglampe og en mandsfigur.
• Den tredje undersøgelse viser en trappeopgang i baggrunden. En mand står i en åben døråbning til venstre for trappen, og en kvinde sidder til venstre for døråbningen.
• Fjerde undersøgelse: Trappen er forskudt med tre personer til venstre, to siddende figurer ved siden af ​​en stående mand. Den bagerste døråbning er forhænget, søjler er vist i receptionen, loftet ser ud til at være bjælkede, et andet maleri hænger på væggen.
• Femte etude: tosidet. På den ene side er en skitse af rummets indretning. Den anden viser et rum med en detaljeret svingdør og et enkelt maleri på væggen. Søjlerne ved receptionen er også detaljerede.
• I den sjette undersøgelse mangler den siddende kvinde til venstre. De tre resterende figurer er tegnet mere detaljeret. Figurerne og elevatoren er i deres endelige positioner.
• Den syvende etude viser igen den fjerde figur. Loftet, skrivebordet, svingdøren, gardindøråbningen og elevatoren har fantastiske detaljer. Parret ser også ud til at have en samtale.
• Den ottende undersøgelse viser en ældre kvindes tøj og hænder i detaljer.
• Den niende undersøgelse er en delvis skitse af en ung kvinde, der læser. Før denne skitse var den anden siddende figur en mand. [2]

Disse undersøgelser viser, at det ældre par kun kommunikerer for at afslutte samtalen på det endelige billede, og manden, der læser, erstattes af den blonde pige, der læser på det sidste billede. [5] Modellen for begge kvinder på maleriet var kunstnerens kone, Josephine. Efter at være blevet hans kone i 1920 insisterede hun i øvrigt på, at hun fremover ville være model for alle hans kvindeskikkelser. [6]

Den gamle kvindes pels er baseret på en pels, der tilhørte Hoppers kone, som hun ofte bar til receptioner. Den gamle kvindes røde kjole (som Jo beskrev som "koral" i sin dagbog) betyder vrede og udadvendthed, mens den unge piges blå kjole symboliserer ungdom og afstand. I alle Hoppers skitser er tjeneren fraværende indtil den endelige version af maleriet. Røntgenanalyse af maleriet viste, at Hopper lavede lidt eller ingen ændringer. De fleste af justeringerne skyldes placeringen af ​​den unge kvindes hoved og konturerne af nogle mørkeblå områder.

Hopper var kendt for nogle gange at tage sig selv som den mandlige figur, som han gjorde i Natteugler , og kan have gjort det samme med den mandlige figur i dette maleri.

Lobbyen på hotellet, et af de få malerier af Hopper, der ikke har vinduer, med lys, der strømmer ind fra venstre side af svingdøren og over loftsbjælkerne [2] .

Kritik

Hopper blev tildelt Logan Medal of Arts og et honorar på 500 $ i 1945 for Hotel Lobby [7] [8] . Juryen omfattede Juliana Force, dengang direktør for Whitney Museum , og kunstnerne Raphael Sawyer og Reginald Marsh .

Chicago-kritikeren C.J. Buliet udtalte, at "Mr. Hopper er blevet lidt doven i udførelsen af ​​sin fremragende formel. Hotellets lobby er en typisk Hopper, men en Hopper, der har mistet noget . Dette stykke er blevet sammenlignet med Hoppers tidligere værk, Summer Interior (1909), som blev grundlaget for hans signaturstil: intime møbler, enkle linjer og geometri, endda brug af farver og kedeligt lys [7] .

Anbefalinger

1. ↑ 1 2 3 4 5 Hotellobby . samlinger . Indianapolis Museum of Art . Hentet 14. april 2010. Arkiveret fra originalen 3. april 2010. (ubestemt)
2. ↑ 1 2 3 4 Warkel, Harriet G. (Harriet Garcia), 1942-. Papir til at male: Edward Hopper's Hotel lobby . — Indianapolis, IN: Indianapolis Museum of Art, 2008. — 59 sider s. — ISBN 9780936260846 , 093626084X.
3. ↑ Joel; Meyerowitz. Kunstnerpanel  (neopr.)  // Kunsttidsskrift. – College Kunstforening, 1981. - T. 41 , nr. 2 . - S. 151-153 .
4. ↑ Indianapolis Museum of Art  (uspecificeret)  // Indianapolis Monthly. — Emmis Communications, 2008. - № september . - S. 170 .
5. ↑ Julie Cope Saetre . Berømmelse er ingen kur mod frygt, viser Hopper-udstillingen , Indy.com  (28. august 2008). Arkiveret fra originalen den 24. juli 2011. Hentet 14. april 2011.
6. ↑ Richard; Elovich. London. Edward Hopper  (neopr.)  // The Burlington Magazine. - The Burlington Magazine Publications, Inc., 1981. - Vol. 123 , nr. 935 . - S. 111 .
7. ↑ 1 2 3 Levin, Gail, 1948-. Edward Hopper — 1. udg. - New York: Knopf, 1995. - xvii, 678 sider s. — ISBN 0394546644 , 9780394546643, 0520214757, 9780520214750. Arkiveret 12. maj 2022 på Wayback Machine
8. ↑ 1 2 Gail; Levin. Edward Hoppers "Nighthawks", Surrealism, and the War  (engelsk)  // Art Institute of Chicago Museum Studies: journal. - Art Institute of Chicago , 1996. - Vol. 22 , nr. 2 . — S. 195 .

Litteratur

• Tallack, D. (2002). 'Venter, venter': hotellets lobby i den moderne by. Rummets hieroglyffer . Psykologipresse . ISBN 978-0-415-19892-9 ISBN 978-0-415-19892-9 Diskuterer ideerne bag hotellobbyer som symboler på kultur, herunder maleriet.
• Warkel, Harriet. Papir til maling: Edward Hoppers "Hotellobby." Indianapolis Museum of Art . 2009. ISBN 978-0-936260-84-6 ISBN 978-0-936260-84-6 Katalog, der koordinerede med 2008-udstillingen.