Kontor om natten (maleri af Hopper)

Office at Night er et  maleri fra 1940 af den amerikanske realistiske maler Edward Hopper . Det er i samlingen af ​​Walker Art Center i Minneapolis , Minnesota , som købte det i 1948.

Maleriet forestiller et kontor med to personer - en pige i en kortærmet blå kjole, der står ved et åbent arkivskab, og en lidt ældre mand klædt i et tredelt jakkesæt. Det kan også være kontoret for en advokat, en revisor eller en lille virksomhed.

Fortolkning

Flere spor tyder på maleriets kontekst. Den høje betragtningsvinkel, hvorfra beskueren ser kontoret, antyder, at beskueren kan se fra et forbipasserende højtog . Desuden fortalte Hopper senere til Norman Geske, kurator for Walker Art Center, der købte maleriet i 1948, at idéen til maleriet "sandsynligvis først var inspireret af de hyppige L-togture i New York efter mørkets frembrud - glimt af kontorinteriør, være så flygtige, at de efterlod friske og levende indtryk i min hukommelse" [1] . Dette er ikke et prestigefyldt kontor - et faktum, der forstærkes af rummets diamantform og den lille størrelse af mandens skrivebord. Til venstre kunne et endnu mindre skrivebord med skrivemaskine være pigens arbejdsplads. Hvilket antyder, at hun måske er sekretær .

Dette er dog et hjørnekontor, hvilket indikerer, at dette er det mest prestigefyldte kontor i denne lille organisation, og derfor kan manden være leder eller chef.

Som med mange af hans andre malerier demonstrerer Hopper bevægelse med gardiner . På dette maleri kan gardinets svingende ring indikere et vindstød fra et forbipasserende tog.

Et vindstød kan også forklare, at der ligger et ark papir på gulvet ved siden af ​​bordet, som måske lige var faldet ned fra bordet og tiltrukket sig pigens opmærksomhed.

En kritiker skrev: "Selvom rummet er stærkt oplyst, fornemmer vi, at der foregår noget mærkeligt. Ud over forholdet mellem disse to figurer opstår den foruroligende stemning af, at de tilsyneladende sorterer i fortroligt materiale på dette sene tidspunkt i jagten på et eller andet dokument . Koncentrationen af ​​manden tyder på, at dette spørgsmål er kritisk vigtigt for ham - han gad ikke tage sin jakke af, på trods af at det er varmt nok (alle vinduer er åbne) - og han ser ikke ud til at bemærke, at vinden blæser arket papir til gulvet.

En anden kritiker bemærkede: "På dette billede giver Hopper flere ledetråde om, hvad der sker, end han plejer. Til venstre for bordet er et ark papir, som kvinden lige har set. Det kan antages, at når denne sensuelle pige rækker ud efter bladet, vil hendes handlinger tiltrække en mand. På bagvæggen fremhævede Hopper en del af væggen oplyst af kunstigt lys, som igen fremhæver det rum, hvor manden og kvinden vil interagere med hinanden. " [3]

Tidligere titler på maleriet har inkluderet " Room 1005 " og " Yours Cordially " [4] , der forstærker tanken om, at der er en dybere forbindelse mellem en mand og en kvinde, eller at de arbejder sammen om et problem, der antyder en høj grad af tillid mellem dem. Til sidst valgte Hopper den mere tvetydige mulighed, Office by Night .

Som med andre natscener måtte Hopper realistisk genskabe kompleksiteten af ​​et rum oplyst af flere overlappende kilder med varierende lysstyrke. På dette billede, som i Midnighters , er hans beherskelse af dette problem nøglen til succes. I "The Office at Night " kommer lyset fra tre kilder: et overheadlys, en lampe på mandens skrivebord, der kaster en lille plet af intenst lys, og en gadelampe, der skinner gennem et åbent vindue i højre side. Hopper skrev, at overlapning af lyset fra loftslyset og lyset udefra skabte særlige tekniske vanskeligheder, da det krævede brugen af ​​forskellige nuancer af hvidt for at formidle ideen om skyggegrader [2] . Omhyggelig undersøgelse af hjørnet bag pigen afslører en svag skygge kastet af pigen i loftslampens svage lys, næsten tabt i den skarpt ætsede skygge af skabet i det skarpe lys fra gadelampen.

Historie

Inspiration og kreativitet

I slutningen af ​​december 1939 og begyndelsen af ​​januar 1940 gik Hopper igennem en forfatterblok. I løbet af denne tid begyndte han ifølge dagbogen, som hans kone Josephine ("Jo") førte, at læse en bog af den franske digter og essayist Paul Valéry .

Den 25. januar 1940 besøgte de på Joes opfordring en udstilling med italienske mestre på Museum of Modern Art i New York. Jos dagbog bemærker, at deres opmærksomhed især blev henledt på Botticellis The Birth of Venus , som hun så før sit bryllup i Uffizierne [6] . Indtil da havde Edward kun set fotografier af dette maleri. Joe nød billedet meget, mens Edward afviste det som "bare en smuk pige", en nedsættende karakteristik, der fik hans biograf Gail Levin til at konkludere, at kommentaren forrådte "en dybere følelse" [5] .

Næste aften annoncerede Edward (som Levin udtrykte det) "at han var nødt til at gå ud for at 'meditere' et nyt maleri." Hans rejse gennem byen ser ud til at have omfattet at køre på et højtog. Dagen efter, den 27. januar, tog han endnu en tur for at købe et lærred, og viste, at han var klar til at begynde at male et nyt maleri. Joes dagbog for denne dato bemærker, at "han havde en sort-hvid tegning af en mand ved et bord i hans arbejdsværelse og en pige til venstre for rummet og en lyseffekt." [6]

Flere skitser fulgte, da Hopper korrigerede billedet på papir, så det bedre matcher hans vision. Som tidligere fungerede Jo som model for kvindefiguren. Hendes dagbogsoptegnelser den 1. februar:

Hver dag arbejdede Hopper på maleriet "indtil det var helt mørkt" [6] . Den 19. februar havde maleriet nået en sådan grad af perfektion, at Jo bemærkede: "Hver dag kan jeg ikke se, hvordan E. kan tilføje endnu et strejf," men også at ændringerne gjorde "dette billede ... mere håndgribeligt, ikke nøjeregnende ... koger ned til det grundlæggende ... så forstået. " [6]

Den 22. februar blev det færdige maleri leveret til galleriet, hvor der blev foreslået forskellige titler: fra galleristens assistent: ”Med venlig hilsen; rum 1506.", foreslog Hopper selv "Tid og halvtid osv." [5] . Alle foreslåede titler blev optaget af Jo i deres malerijournal: Edward and Her.

Noter om maleri fra Hoppers dagbog

Kort efter deres ægteskab i 1924 startede Edward og Joe en dagbog, hvori han brugte en blyant til at lave skitsetegninger af hvert af sine malerier, sammen med præcise beskrivelser af visse tekniske detaljer. Derefter tilføjede Jo yderligere oplysninger og afslørede billedets temaer.

Maleriindlægget til Office at Night indeholder følgende noter om maleriet, skrevet med Joes håndskrift [7] :

Kontor om natten. 22x25. "Venlig hilsen". "Værelse 1005".

22. februar 1940

Hvide vægge, elektrisk lys fra loftet, fra en bordlampe (grøn) og fra lyset udenfor vinduet. Grønt gulv (mørkegrønt), mahognimøbler, blå blotter på bordet, grønt metalskab. Skillevægge i brunt træ med matteret glas. [uhørbare] gardiner. Uden for vinduet ses kanterne af murværkspartelfarven. En mand i gråt jakkesæt, blond hår. "Shirley" i rød kjole, hvid krave, strømper, sorte sko, sort hår og masser af læbestift. Figurerne skiller sig ud i rummet, ikke fastgjort til baggrunden.

Ejerskab og udstillingshistorie

Maleriet forblev i Hoppers besiddelse i flere år. Ifølge Joes dagbogsoptegnelser blev den vist i 1945 ved Salmagundi Clubs 75- års jubilæumsudstilling , hvortil Edward var inviteret. Maleriet modtog en pris på $1.000 på udstillingen. [7]

Dagbogen indeholder en seddel, der er streget over, om at maleriet blev solgt i foråret 1948 til Butler Art Institute i Youngstown, Ohio for "1500-1/3", betalt den 27. juli 1949. En anden note nedenfor modsiger dette, og angiver, at maleriet blev solgt til Walker Art Center i Minneapolis for samme beløb den 27. juni 1949.

Den afsluttende dagbogsnotat, også i Joes håndskrift, lyder: "John Clancy anslåede omkostningerne ved forsikringen til $15.000-1964."

I 2006 blev maleriet udstillet i flere måneder på Whitney Museum of American Art [1] .

Noter

1. ↑ 1 2 New York Times , "Entering an Expectant Realm in Hopper's 'Office at Night'."
2. ↑ 1 2 Wieland Schmeid, Edward Hopper: Portraits of America .
3. ↑ Robert Hobbs, Edward Hopper .
4. ↑ Walker Art Center - Samlinger arkiveret 5. september 2009. Kontor om natten, Hentet 2010-01-15.
5. ↑ 1 2 3 Gail Levin, Edward Hopper: An Intimate Biography.
6. ↑ 1 2 3 4 5 Jo Hopper, dagbogsoptegnelser for december 1939 – februar 1940.
7. ↑ 1 2 Se Deborah Lyons, Edward Hopper: A Journal of His Work .