Fromme Martha (skuespil)
| fromme Martha | |
|---|---|
| marta la piadosa | |
| Genre | komedie |
| Forfatter | Tirso de Molina |
| Originalsprog | spansk |
| skrivedato | 1615 |
| Dato for første udgivelse | 1636 |
 Teksten til værket i Wikisource | |
Fromme Martha ( spansk: Marta la piadosa ) er en komedie i tre akter af Tirso de Molina , skrevet i 1615. Først udgivet i 1636 i femte bind af udvalgte komedier af Tirso de Molina [1] .
I Rusland blev den første oversættelse af stykket lavet i 1870'erne af teaterfiguren Sergei Yuryev . Senere blev komedien oversat af Tatyana Shchepkina-Kupernik , Mikhail Donskoy og andre [2] .
I slutningen af det 19. og begyndelsen af det 20. århundrede blev Den fromme Martha iscenesat af flere russiske teatre. I 1980 blev filmen af samme navn instrueret af Jan Fried i Lenfilm- studiet.
Tegn
- Don Gomez - ejeren af et stort hus i Madrid, far til Marta og Lucia
- Dona Marta - datter af Gomez og elsket af Don Felipe; munter, drilsk, temperamentsfuld pige
- Doña Lucia - datter af Gomez og søster til Martha; søger at efterligne hende, men alle forsøg mislykkes
- Don Felipe - Marthas elsker; i begyndelsen af stykket bliver han tvunget til at gemme sig, fordi han under en sværdkamp dræbte sønnen af Don Gomez
- Pastrana - Felipes tjener og fortrolige
- Kaptajn Urbina er en gammel kammerat af Don Gomez på hans alder; efter at være blevet rig i Indien, vendte han tilbage til Spanien med den hensigt at gifte sig med Marta
- Løjtnanten er nevø til kaptajn Urbina, en modig ung mand; forelsket i lucia
- Doña Ines - Marta og Lucias kusine
- Don Juan, Don Diego, Lopez
Plot
Første akt
Der er sorg i Madrid -huset Don Gomez: under en kamp med sværd døde ejerens søn. Synderen i en ung mands død er Don Felipe, som Dona Marta og Dona Lucia er forelskede i på samme tid. Klædt i sørgekjoler græder søstrene ikke kun på grund af deres brors alt for tidlige død, men bekymrer sig også om hans morders fremtidige skæbne.
På dette tidspunkt åbner pigernes far, Don Gomez, konvolutten med det modtagne brev: det viser sig, at hans mangeårige ven, kaptajn Urbina, har tjent en formue på hundrede tusinde pesos gennem årene af sit ophold i Indien . Nu er kaptajnen klar til at tilbyde disse penge til Marta, hvis hun går med til at blive hans kone. Urbina minder om, at en ferie snart vil finde sted i hans hjemland Illescas , og inviterer hele familien til en gammel ven på besøg.
Don Gomez beslutter sig indtil videre for ikke at fortælle sine døtre noget om Urbinas matchmaking: han informerer dem blot om, at han er vant til at respektere venskabslovene, og derfor skal Marta og Lucia trods sorgen gøre sig klar til rejsen.
Yderligere overføres handlingen til Illescas - her taler Felipe, der gemmer sig for detektiven, med sin fortrolige Pastrana. Unge mennesker, der er trætte af at vandre og flytte fra et drikkested til et andet, beslutter sig for at deltage i en ferie og en tyrefægtning . For Felipe er fiestaen også en mulighed for at køle kærlighedens lidenskab lidt ned: Når han er væk fra Marta, føler han sig som en "løve lænket til en lænke." Under en tyrefægtning redder Felipe en rytter, der er slået ud af sadlen; det viser sig at være løjtnant.
Fra løjtnanten, som er Urbinas nevø, erfarer Felipe, at den gamle kaptajn vil giftes med Martha. Den ivrige unge mand lover, at bryllupsfesten, hvis den finder sted, vil blive forkælet, og går med Pastrana til huset Urbina, hvor Don Gomez på dette tidspunkt forgæves overtaler sin datter til at gifte sig med kaptajnen. Foregivet fromhed forklarer Martha, at hendes ægteskab med Urbina er umuligt: For seks år siden aflagde hun et kyskhedsløfte , og derfor skal hun forblive ren.
Anden akt
Talen om de seneste begivenheder fortsætter i Madrid-huset Don Gomez: Ejeren og kaptajnen Urbina er overrasket over den fromhed, der pludselig er vågnet i Marta. Pigens far er forvirret: indtil for nylig var hans datter klædt i silke og fløjl; nu bærer hun som en nonne simple lærredsskjorter og -nederdele. I håb om, at denne særhed ikke vil vare længe, beslutter Gomez sig for ikke at skændes med Martha og er enig med hende i alt.
I mellemtiden begynder Martha, efter at have vendt tilbage fra en date med sin elsker, at implementere en snedig plan. Felipe, forklædt som en fattig studerende, kommer ind i huset, og pigen henvender sig til sin far med en anmodning om at forlade den "syge uheldige" unge mand som lærer i latin . Don Gomez er enig; lektionerne, som "eleven" giver til Martha, kommer for det meste ned til lidenskabelige kram og gensidige bekendelser.
Tredje akt
Lucia løser mysteriet om "latinlærerens" ophold i deres hus og lover at fortælle sin far om alt. Nu er Don Felipe tvunget til at spille en anden rolle: han forsikrer sin søster Martha om, at alt, hvad der sker, er en fup , men faktisk har hans hjerte længe været givet til Lucia. Marta melder sig let ind i spillet. Til optræden melder hun sig tilbage til det forestående bryllup mellem sin søster og Felipe, men samtidig "bekymrer hun sig", at løjtnant, der er håbløst forelsket i Lucia, står i vejen for deres lykke. Marta beder sin søster, for udseendets skyld, gengælde Urbinas nevø; hun, der ikke forstår noget, lover at "udspille kærlighedens glød."
Da Don Gomez erfarer af en fjern slægtning, at hans datter har ført sin far ved næsen hele tiden, falder han i vrede. Urbina beder dog sin kammerat om at forblive adelig og giver endda den "fængslende snyd" otte tusind pesos for en medgift. Den lynhurtige, men hurtige Don Gomez giver efter og går med til at spille Marta og Felipes bryllup; Lucia beslutter som svar at gifte sig med løjtnanten.
Kunstneriske træk
Ifølge forskere kan man i "From March" som i andre værker af Tirso de Molina mærke Lope de Vegas stærke indflydelse ; skuespillet fra første til sidste scene er mættet med hans traditionelle "motiver og erindringer" [3] . Men i denne komedie arbejdede Tirso de Molina mere omhyggeligt end sin lærer på at tegne karakterernes indre verden og skabte psykologiske motivationer for hver episode. Flere skuespillere er med i intrigen på én gang; den, der kan gætte rivalernes planer og arbejde foran kurven, vil være i stand til at vinde [4] .
Don Gomez' hus i Madrid bliver til en teatralsk scene i stykket: her spiller hver af karaktererne sin egen rolle og hjælper med at camouflere personlige hensigter og skjule deres virkelige interesser [5] :
Næsten alle bærer en maske: Marta selv, der foregiver at være en helgen; Don Felipe spiller rollen som en syg studerende; hans fortrolige og tjener Pastrana, der udgiver sig for at være en budbringer fra myndighederne i Sevilla ; Lucia, der sørger over sin myrdede bror, men kun ked af morderens flugt osv.
Martha viser sig at være vinderen: hun eksisterer ikke kun organisk i formatet "prangende fromhed", men som en skakspiller "udregner hun sine handlinger for mange træk forude". Efter at have valgt den mest vindende maske til sig selv, fungerer pigen både som en talentfuld skuespillerinde og som instruktør af skuespillet, hun opfandt: hvis det er nødvendigt, leder hun selv handlingen i den rigtige retning. Intrigen, som Marta vævede, er hendes eneste chance for at undgå ægteskab med den velhavende kaptajn Urbina; portrætterende en beskeden nonne foran sin far og hans ven forsvarer pigen retten til sit eget valg [5] . Oprigtigheden af heltindens forhåbninger er uden tvivl: der er ingen egeninteresse i hendes handlinger. Den fromhed, som Martha efterligner, er beslægtet med det bedrag, som Juliet besluttede sig for i øjeblikket af "imaginær død" [3] .
Scene skæbne
Ved overgangen til det 19. og 20. århundrede vendte flere russiske teatre sig på én gang til Tirso de Molinas stykke. I 1899 tilbød Mikhailovsky-teatrets trup deres sceneversion af Den fromme Martha til publikum . Prosaoversættelsen af M. W. Watson blev taget som et litterært grundlag (mens selve stykket var skrevet på vers). Skuespillerne gav fem forestillinger, hvorefter den spanske dramatikers komedie blev udelukket fra repertoiret [6] .
Den samme oversættelse (som ifølge forskere giver en meget fjern idé om komediens kunstneriske fordele) blev brugt, da forestillingen blev opført på scenen i Maly Theatre i 1901 [6] .
Ti år senere iscenesatte instruktør Konstantin Miklashevsky en "spansk aften" på scenen i det antikke teater : stykket "Frome Martha" (oversat af Tatyana Shchepkina-Kupernik) blev vist sammen med prologen til Lope de Vegas skuespil "The Grand Duke" af Moskva og den forfulgte kejser” [6] .
Teatret satte sig for at vise stykket, som omrejsende spanske skuespillere fra det 17. århundrede ville have gjort. Gården til "venta" blev gengivet, et hegn, under en baldakin - borde, bag dem - værtshusgæster, længere væk - musikere; således blev ikke kun forestillingen vist, men også publikum, der så den. De tre akter af fromme Martha fortsatte uden afbrydelse.
Noter
- ↑ N. Tomashevsky. Kommentarer // Spansk klassisk komedie. - L . : Lenizdat, 1991. - S. 733. - 735 s. — ISBN 5-289-00947-7 .
- ↑ Yasny V. K. Tirso de Molina // Kortfattet litterær encyklopædi / Chefredaktør A. A. Surkov. - M . : Soviet Encyclopedia, 1972. - T. 7. - S. 511-514.
- ↑ 1 2 Balashov N. I. Tirso de Molina // Verdenslitteraturens historie: I 8 bind / USSR Academy of Sciences; Institut for Verdenslitteratur opkaldt efter A. M. Gorky . - M. : Nauka, 1985. - T. 3. - S. 386-394.
- ↑ Z. I. Plavskin. Det spanske nationale dramas guldalder // Spansk klassisk komedie. - L . : Lenizdat, 1991. - S. 15. - 735 s. — ISBN 5-289-00947-7 .
- ↑ 1 2 Z. I. Plavskin. Det spanske nationale dramas guldalder // Spansk klassisk komedie. - L . : Lenizdat, 1991. - S. 16. - 735 s. — ISBN 5-289-00947-7 .
- ↑ 1 2 3 Tirso de Molina. Teater . - M.-L.: Akademia, 1935.