Benchois, Gilles
| Gilles Benchois | |
|---|---|
| Binchois | |
| Gilles Benchois (miniature fra et manuskript fra det 15. århundrede) | |
| grundlæggende oplysninger | |
| Fødselsdato | omkring 1400 |
| Fødselssted | muligvis Mons |
| Dødsdato | 20 september 1460 |
| Et dødssted | Soigny |
| Land | |
| Erhverv | komponist , forfatter , digter , sanger |
| Værktøjer | krop |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Gilles Benchois (Binchois, Binchoys) (omkring 1400 , muligvis i Mons ( Hinault ) - 20. september 1460 , Soigny ) - fransk-flamsk komponist, en fremtrædende repræsentant for den "burgundiske" ("første hollandske") skole .
Livet
Biografiske oplysninger om Benchois er sparsomme og modstridende. Han modtog sin musikalske uddannelse, muligvis i sin fødeby. 1419-23 var han kirkeorganist i Mons. I 1423 flyttede han til Lille , hvor han trådte i tjeneste hos Vilhelm, jarl af Suffolk (denne omstændighed er noteret i Okeghems motet for Benchois død [2] ), som på det tidspunkt var en del af de engelske tropper, der besatte den nordlige del af Frankrig (se Hundredårskrigen ). På ordre af grev Benchois skrev han rondellen " Ainsi que a la foiz m'y souvient". I anden halvdel af 1420'erne (måske allerede i 1427) trådte Benchois i tjeneste ved hertugen af Bourgognes hofkapel, hvilket er forbundet med blomstringen af hans musikalske karriere. I 1431, da Benchois' motet "Nove cantum melodie" blev skrevet, var han korist i dette kapel (alle 19 korister er opført i motettens tekst). Da Benchois ikke var blevet ordineret til præst, modtog han alligevel fordele ( prebends ) i forskellige områder af Bourgogne, hvilket sikrede hans behagelige tilværelse. I 1437 modtog han posten som æressekretær ved det burgundiske hof. Benchois kendte og mødte sandsynligvis ofte Guillaume Dufay (deres møde i 1449 er dokumenteret). Fra 1452 til slutningen af sit liv var han kannik i kirken St. Vincent i den vallonske by Soigny . Ifølge historiske beviser fortsatte Benchois (udover at komponere) selv i disse senere år med at synge i templet, og han gjorde det dygtigt.
Kreativitet
Inden for kirkemusikken efterlod Benchois omkring 28 kompositioner på teksterne fra de enkelte dele af den almindelige messe (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei; ingen komplette messer har overlevet), seks magnificater , motetter på traditionelle hymnografiske tekster ( som Ave regina caelorum , Ut queant laxis , Veni creator spiritus og Te Deum ) og frit komponerede "nye" vers (som "Nove cantum melodie", ved brug af isorhythm-teknikken ) .
Den mest værdifulde del af Benchois' arv er hans chanson (ca. 60 i alt) hovedsageligt for tre stemmer. I dem viste han sig som en komponist, der holdt sig til fortidens stilistiske traditioner. Benchois' "Burgogne chanson" er en direkte efterfølger til de polyfone verdslige ballader og rondoer fra den franske skole Ars nova på stereotype tekster med høviske temaer (ligner f.eks. Guillaume de Machauts digte ). Forfatterne til teksterne er ukendte, med undtagelse af balladen Dueil angoisseus rage demeseurée , sat til vers af Christina af Pisa .
Langt de fleste sange er skrevet i den "konservative" ternære skala [3] , til trods for at den binære skala i musikteorien er blevet udlignet med den ternære siden Ars novas tid. At dømme efter det hyppige fravær af undertekst i andre stemmer end diskanten, samt det fuldstændige fravær af tekst i (nogle) indledende afsnit, havde Benchois til hensigt, at sangene skulle fremføres af et blandet vokal-instrumentalt ensemble. Blandt de mest berømte sange fra Benchois er rondo De plus en plus , Triste plaisir , Adieu m'amour .
I teknikken for åndelig og sekulær komposition gjorde Benchois (ligesom sin store samtidige Guillaume Dufay ) udstrakt brug af faubourdon . Nogle motetter er kontrafaktiske af hans egne sange, eller omvendt, for eksempel er sangen Mort en merchy en kontrafaktisk af sjette tone Magnificat, motetten Virgo rosa venustatis er en kontrafaktisk af sangen C'est assez . Tonehøjdestrukturen i Benchois' musik er et typisk eksempel på gammeldags harmoni baseret på kvintoktaven (som i Ars novas musik) og en overflod af gotiske kadencer . Udfoldelsen af tilstanden udføres (i henhold til loven, der er iboende i denne særlige historiske type harmoni) ved at omgå trinene , mens den "centrale tone" i hele stykket ikke er afledt direkte fra kadenceplanen. Af denne grund synes ultimaen af den generelle kadence (som i De plus en plus rondo ) for nogle forskere at være en "uventet slutning", og Benchois' harmoniske stil beskrives generelt som "mærkelig" [4] .
Med hensyn til en række kompositioner er forfatterskabet til Benchois omstridt.
Portræt
- Ifølge Erwin Panofsky er Gilles Benchois afbildet i Jan van Eycks Timothy .
Noter
- ↑ LIBRIS - 2018.
- ↑ Mort, tu as navré / Miserere (også kendt som "Lament for the Death of Benchois").
- ↑ Den eneste undtagelse er rondo Seule esgaree de tout joieulx plaisir .
- ↑ "Ulige tilgang til tonale centre". Se: Slavin D. Binchois-spillet: stil og tonal sammenhæng i nogle sange fra midten af det femtende århundrede. I: Binchois studier. Oxford, 2000, s. 163-180.
Litteratur
- Konnov V. nederlandske komponister fra det 15.-16. århundrede. - Leningrad: Musik, 1984.
- Binchois studier, red. af A. Kirkman og D. Slavin. Oxford, 2000 (publikationer af artikler på den internationale konference om Benchois).
Links
 Tematiske steder | ||||
|---|---|---|---|---|
| Ordbøger og encyklopædier |
| |||
| Slægtsforskning og nekropolis | ||||
| ||||