Timothy (maleri af Jan van Eyck)

Portrait of a Man , også kendt som Timothy and Léal Souvenir , er det tidligste overlevende portræt af Jan van Eyck . Dateret i indskriften på maleriet 10. oktober 1432. Det er et af de tidligste overlevende eksempler på et sekulært portræt i middelalderkunsten .

Et lille maleri forestiller en ukendt ung mand klædt i burgundisk mode.

Beskrivelse

Det trekvartvendte portræt forestiller en mand (30 ifølge Erwin Panofsky  ), let drejet til venstre mod en ensartet mørk baggrund. Han bærer en moderigtig (men ikke aristokratisk luksuriøs) grøn chaperon , en hovedbeklædning, hvorfra en hætte falder ned over højre skulder. Han bærer også en rød kjortel med en tynd pelskrave. Tilsyneladende er han skaldet, han har heller hverken øjenbryn eller skægstubbe på hagen; der er øjenvipper, men de anses for at blive tilføjet ved en senere restaurering.

Hans venstre hånd hviler på en illusorisk malet stenbrækningstrompel , men dens hånd er skjult bag højre hånd, som holder en rulle [1] . Hænderne blev tilføjet lidt senere end hovedmaleriet af portrættet, måske af van Eyck selv eller af kunstnerne i hans atelier. I deres design ligner de hænderne fra hans eget portræt af Baudouin de Lannoy (ca. 1435). Det er ikke klart, hvilket dokument manden er i besiddelse af. Hvis modellen var en musiker, kunne det være noder. En anden teori antyder, at det er en beskrivelse af en planlagt skulptur, eller et juridisk dokument eller endda en pjece.

Portrættet betragtes normalt som posthumt. S. Jones bemærker [2] , at de gamle romerske gravsten ofte afbildede de døde bag en brystning med en udskåret inskription, som van Eyck kunne kende fra sin rejse til Frankrig.

Indskrifter

På "stenbrystningen" afbilder kunstneren tre "udskårne" inskriptioner:

1. græsk TγΜ.ωΟΕΟς
2. fr.  LEAL SOVVENIR
3. lat.  Actu[m] an[n]od[omi]ni.1432.10.die ocobris.a.ioh[anne] de Eyck

Oversættelse:

1. Den græske inskription er den mest mystiske. Se afsnit nedenfor.
2. "Leal (moderne loyal) souvenir" er groft oversat som "en loyal påmindelse (souvenir)". Indskriften antyder, at portrættet er posthumt og lavet som et minde.
3. Den mest forståelige af inskriptionerne. Oversættelsen lyder: "Dette blev gjort i vor Herres år 1432, på dagen den 10. oktober, af John de Eyck." Sætningen fra juridisk latin gør kunstneren til et vidne til begivenheden og bekræfter ifølge Campbell antagelsen om, at modellen kunne være en advokat.

"Timofey": modelidentifikation

Den græske inskription, selvom den ikke er særlig læselig på grund af "tidens spor", læses som græsk. TγΜ.ωΟΕΟς . Der er flere måder at dekryptere det på.

• Overførsel på græsk af to latinske ord "tum otheos" ("Så var Herren").
• Navnet Timothy (dechifreret af Charles Eastlake). Det kan henvise til:
  • Apostel Timoteus fra Efesos (så er skriftrullen det 1. brev til Timoteus af apostlen Paulus),
  • kunstnerens samtid .

Et sådant navn fandtes dog ikke i Holland før reformationen, og opdagelsen af ​​denne kendsgerning fik Panofsky til at se det som et skolastisk-humanistisk metonym , hvis mål var at forbinde modellen med en vigtig skikkelse fra den klassiske oldtid. Ifølge Panofsky var der kun én fremragende person, der bar dette navn - Timothy of Miletus , som revolutionerede græsk musik under Euripides og Platons tid . Ud fra dette konkluderede han, at kun en musiker, og så berømt (som Timothy of Miletus) takket være hans innovationer, kunne være modellen for van Eyck. Hertil kommer den kendsgerning, at der i musikken fra det tidlige 15. århundrede var en drejning mod renæssancemusikken, som fandt sted ved hertugen af ​​Bourgognes hof. De førende musikere i den burgundiske skole var Guillaume Dufay og Gilles Benchois . Da Dufay vides at have været i udlandet på tidspunktet for portrættet, kunne modellen - ifølge Panofsky - kun være Gilles Benchois [1] .

Lorne Campbell afviser Panofskys identifikation med den begrundelse, at Benchois var en gejstlig, og at manden på portrættet ikke er klædt ud som en gejstlig [ 3] Selvom Benchois var kannik, blev han dog aldrig ordineret (således var han ikke forpligtet til at bære præstedragt).

En alternativ forklaring er blevet foreslået af Wendy Wood [4] . Det er baseret på samme ræsonnement. Sammen med den antikke græske musiker Timothy af Milet var hans navnebror billedhugger berømt for sine basrelieffer. Og ved det burgundiske hof arbejdede billedhuggeren Gilles de Blachere ifølge Wendy Woods forskning. Af denne grund identificerer hun Van Eycks "Timofey" som Gilles de Blacher [1] .

Noter

1. ↑ 1 2 3 Norbert Schneider. Portrættets kunst: mesterværker af europæisk portrætmaleri, 1420-1670. Taschen 2002. S. 30-31
2. ↑ Jones, Susan Frances. Van Eyck til Gossaert. Nationalgalleriet, 2011
3. ↑ Campbell, Lorne. De nederlandske malerier fra det femtende århundrede. London, National Gallery. New Haven: Yale University Press, 1998
4. ↑ Wendy Wood. En ny identifikation af sidderen i Jan van Eycks Tymotheos-portræt // The Art Bulletin Vol. 60, nr. 4 (dec., 1978), s. 650-654

Litteratur

• Borchert, Till-Holger. Van Eyeck . London: Taschen, 2008. ISBN 3-8228-5687-8
• Dhanens, Elisabeth. Hubert og Jan van Eyck . New York: Tabard Press, 1980. ISBN 0-914427-00-8
• Harbison, Craig. Jan van Eyck, Realismens Leg . London: Reaktion Books, 1991. ISBN 0-948462-18-3
• Kemperdick, Stephan. Det tidlige portræt, fra samlingen af ​​Prinsen af ​​Liechtenstein og Kunstmuseum Basel . München: Prestel, 2006. ISBN 3-7913-3598-7
• Pächt, Otto. Van Eyck og grundlæggerne af det tidlige nederlandske maleri . 1999. London: Harvey Miller Publishers. ISBN 1-872501-28-1
• Smith, Jeffrey Chips. Den nordlige renæssance . London: Phaidon Press, 2004. ISBN 0-7148-3867-5
• Upton, Joel Morgan. Petrus Christus: Hans plads i det flamske maleri fra det femtende århundrede . University Park, PA: Pennsylvania State University Press, 1989 ISBN 0-271-00672-2
• Weale, WHJ Hubert og John Van Eyck, deres liv og arbejde . London: J. Lane Company, 1908

Links

• Side af maleriet i museet