| Francisco Goya | |
| Asmodeus, eller den fantastiske vision . 1819-1823 | |
| Vision fantastisk til Asmodea | |
| Lærred, olie. 123×265 cm | |
| Prado-museet , Madrid | |
| ( Inv. P000756 [1] ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
Asmodeus, eller Fantastic Vision ( spansk: Vision fantástica ), er navnet på en fresko malet mellem 1819 og 1823 [2] af den spanske kunstner Francisco Goya . Den forestiller to flyvende skikkelser, der svæver over et landskab domineret af et bjerg [3] . Asmodeus er et af Goyas 14 mørke malerier , hans sidste vigtige serie, som han malede på væggene i sit eget hus (Quinta del Sordo) i udkanten af Madrid .
Der er ingen dokumenter eller beviser tilbage, der fortæller om Goyas egen fortolkning af hans serie, hvilket kan tyde på, at hans værk ikke blev opført for offentligheden. Goya navngav ikke sine værker i denne serie; navnet "Asmodeus" blev senere givet af hans ven, den spanske maler Antonio Brugada . Asmodeus er en dæmon fra Tobits Bog . Asmodeus er også nævnt i den græske myte om Prometheus , hvor gudinden Athene bar ham over Kaukasusbjergene [3] .
To skikkelser, en han og en hun, svæver over et vidt landskab. Kvinden er klædt i hvidt og dækket af en rød-lyserød kappe. Begge helte er bange: hun dækker den nederste del af sit ansigt med en kappe i frygt, hans ansigt er dybt forskrækket [4] . Deres blikke er rettet i modsatte retninger, hans blik er rettet mod byen, der ligger på toppen af bjerget. Kritikeren Evan Connell bemærker, at formen på bjerget minder om Gibraltar , der tjente som et tilflugtssted for spanske liberale under de iberiske krige [5] . I forgrunden ses en gruppe franske soldater, der ligner lignende karakterer i et andet maleri fra 1814 af Goya, Den tredje maj 1808 i Madrid , som tager sigte på folk, der vandrer ved foden af bjerget. Disse mennesker bevæger sig sammen med heste og vogne, idet de angiveligt er flygtninge [4] , der flygter fra konsekvenserne af krigen med Napoleons Frankrig, hvis ofre Goya skildrede tidligere i serien Disasters of War .
Forfatteren Richard Cottrell bemærkede ligheden mellem skildringen af himlen med et andet maleri af Goya fra de samme "Gloomy Pictures", "The Dog " [4] . Værket har også lighed med malerierne " Atropa " og " Festival de San Isidro " i dets brug af en elliptisk visuel teknik til at forvrænge det visuelle perspektiv.
Dette værk blev oprindeligt påført husets væg og, ligesom de fleste af de "dystre malerier", på en tidligere version af den samme scene [6] . Senere blev det overført til lærredet og opbevares nu i Prado-museet sammen med andre malerier af samme serie.