Krigens katastrofer

The Disasters of War ( spansk:  Los Desastres de la Guerra ) er en serie på 82 tryk af Francisco Goya skabt mellem 1810 og 1820. Kunsthistorikere betragter serien som en protest mod brutaliteten i undertrykkelsen af ​​den anti-franske 2. maj-opstand , den efterfølgende halvøkrig og den reaktionære politik i det genoprettede Bourbon -dynasti .

Beskrivelse

Under krigen mellem Napoleonsriget og Spanien tjente Goya som den første maler af hoffet og fortsatte med at male portrætter af spanske og franske adelsmænd. Krigen gjorde ham meget ondt, men han holdt sine følelser for sig selv. Da han begyndte at arbejde på serien, forværredes hans helbred, han var næsten døv. Indgraveringerne blev først offentliggjort 35 år efter hans død. Først da blev det muligt at udgive værker, der var kritiske over for både den franske og den spanske monarker.

The Disasters of War, som serien i øjeblikket er kendt under, blev ikke foreslået af Goya. En selvfremstillet billedtekst på albummet, som blev givet til en ven, lød "Fatale konsekvenser af Spaniens blodige krig med Bonaparte og andre udtryksfulde capricos  "

Bortset fra billedteksterne til selve indgraveringerne er dette Goyas eneste ord om serien. Serien er blevet en afvigelse fra traditionen. Hvis det tidligere var kutyme at omringe krigen med en heroisk glorie. Kunstnerne skildrede krigen metaforisk, idet de fremhævede heltemod, romantik og militær herlighed. Goya viste på den anden side krigens katastrofale effekt på et individ [1] . Derudover opgav han brugen af ​​farve til fordel for lys- og skyggespillet.

Graveringerne er lavet ved hjælp af dybtryk . Som andre tryk af Goya kaldes de nogle gange ætsninger , nogle gange akvatinter . Serien er normalt opdelt i tre grupper betinget efter oprettelsestidspunktet. De første 47 skildrer individuelle scener fra krigen og viser krigens virkninger på individuelle soldater og borgere. Indgravering 48 til 64 afspejler virkningerne af hungersnøden , der ramte Madrid i 1811-1812. De sidste 17 indgraveringer afspejler skuffelsen hos den liberalt indstillede del af befolkningen forårsaget af Bourbonernes politik – afskaffelsen af ​​forfatningen fra 1812 og modstand mod reformer.

Historisk baggrund

Napoleon I erklærede sig den 18. februar 1799 som den første konsul for den franske republik og blev i 1804 kejser. Spanien var af interesse for Frankrig, da det kontrollerede adgangen til Middelhavet . Charles IV , der dengang regerede i Spanien , blev af mange anset for at være utilstrækkelig dygtig. En væsentlig trussel mod Charles' magt var hans pro-britiske arving, kronprins Ferdinand. Napoleon inviterede Charles til at iværksætte en fælles spansk-fransk kampagne mod Portugal. Opkøbene skulle deles mellem Frankrig, Spanien og den spanske premierminister Manuel de Godoy, som skulle have titlen hertug af Algarve . Godoy gik med til forslaget, ude af stand til at se bag sig Napoleons og Ferdinands virkelige motiver.

I november 1807 gik en fransk hær på 23.000 ind i Spanien, angiveligt for at hjælpe spanske tropper. Selv i februar, da deres hensigter blev klare, mødte franskmændene kun lidt modstand. I 1808 efterlod en folkelig opstand organiseret af Ferdinands tilhængere Charles intet andet valg end at abdicere, hvilket han gjorde den 19. marts 1808. Som et resultat besteg hans søn tronen under navnet Ferdinand VII. Ferdinand regnede med støtte fra Frankrig, men Napoleon og hans betroede militærleder Joachim Murat mente, at Spanien havde brug for mere kompetente og progressive herskere end bourbonerne. Til rollen som konge af Spanien valgte de Joseph Bonaparte , Napoleons bror. Napoleon inviterede Charles og Ferdinand til Bayonne i Frankrig og overtalte dem der til at give afkald på deres rettigheder til tronen til fordel for Joseph.

Efter den franske invasion befandt Goya sig, ligesom mange andre liberale, i en vanskelig position. Han støttede målene for den franske revolution og håbede, at dens idealer ville hjælpe med at frigøre Spanien fra feudalismen og fremme dets transformation til et sekulært land med en demokratisk styreform . På det tidspunkt blev Spanien revet fra hinanden af ​​to konflikter – kampen mod fransk intervention og kampen for liberaliseringen af ​​landet med den herskende klasse. Efter franskmændenes tilbagetog kom den politiske kamp i højsædet.

Krig

• Blad 9: De vil ikke have (No quieren) . En soldat forsøger at voldtage en desperat modstandsdygtig ung kvinde og bemærker ikke, hvordan en gammel kvinde med en kniv sniger sig op bagfra.

• Blad 10: Disse er også imod (Tampoco) . Spanske kvinder var hyppige ofre for vold fra soldaternes hænder.

• Blad 15: Intet kan gøres (Y no hay remedio) . Skydning af fanger. Minder om den tredje maj 1808 i Madrid

• Blad 18: Begrav og vær stille (Enterrar y callar) . Grusomheder, sult og menneskelig nedbrydning som "en fantastisk farve af raseri."

Fra det første til det 47. ark viede Goya realistiske billeder af krigens rædsler. De fleste af de afbildede begivenheder finder sted efter slaget; disse er lemlæstede lig og lemmer hængt på træer. Både franske og spanske tropper tog sig den frihed at ydmyge deres fanger , og mange graveringer indeholder detaljerede skildringer af sådanne umenneskelige handlinger. Civile død fik også plads i serien.

Ofte fulgte civile hærene. Hvis deres landsmænd vandt, søgte kvinder og børn blandt de døde og sårede efter ægtemænd, fædre og sønner. Hvis deres side tabte, så flygtede civile i frygt for at blive dræbt og voldtaget.

Samlingen begynder med en gravering med titlen Tristes premoniciones de lo que ha de acontecer, som forestiller en mand på knæ med udstrakte hænder. De følgende indgraveringer viser kampe med franskmændene, som med kritikeren Vivien Raynors ord "mere ligner kosakker , der bajonet civile", og "spanierne er afbildet ved at hugge franskmændene". Indgravering 31 til 39 koncentrerer sig om grusomheder og er i samme serie som hungersnød-printene. Andre er baseret på skitser fra Sketchbook-tidsskriftet, hvor Goya udviklede temaet grotesk repræsentation af kroppe i forhold til torturofres ikonografi. I akvarellen We Can't Look at It (1814-24), udført med indisk blæk, udviklede han temaet om misbrug af kroppe på en tragisk og ynkelig måde.

I modsætning til de fleste tidlige spanske kunstnere opgiver Goya idealet om heroisk stolthed. Han nægter at fokusere på de enkelte medlemmer. Mens graveringerne er baseret på klassikerne, portrætterer de karaktererne som navnløse ofre frem for berømte helte. Undtagelsen er ark nummer 7 "Hvilket mod!", der viser Augustin af Aragon, Zaragozas heltinde. Augustin af Aragon bragte mad til artilleristerne under belejringen, der krævede 54.000 menneskeliv. Da alle skytterne blev dræbt, overtog Augustine forsvaret, lastede og affyrede sine kanoner. Selvom det menes, at Goya ikke kunne have været vidne til denne hændelse, mener Robert Hughes, at Goya blev inspireret til at skabe serien ved et besøg i Zaragoza under en pause.

Sult

• Blad 52: De havde ikke tid (No llegan a tiempo) . To kvinder, den ene med et barn, myldrer ind i ruinerne af huset for at give plads til en tredje kvinde.

• Ark 59: Hvad er brugen af ​​en kop? (De qué sirve una taza?) . To afmagrede kvinder ligger på jorden, en af ​​dem er døende, mens den tredje serverer en kop vand til den døende.

• Ark 60: Ingen vil hjælpe (No hay quien los socorra) . Tre døde kvinder ligger på en kløft af en bakke, en enlig skikkelse sørger over dem til siden.

• Blad 62: Dødesenge (Las camas de la muerte) . En kvinde går langs adskillige lig klar til begravelse.

Den anden gruppe, fra ark 48 til 64, er dedikeret til hungersnøden, der ramte Madrid fra august 1811 indtil befrielsen af ​​byen af ​​Wellingtons tropper i august 1812. Hungersnøden forårsagede 20.000 dødsfald det år. I disse raderinger bevæger Goya sig væk fra de generaliserede scener af massakre i de navnløse regioner i Spanien mod det specifikke mareridt, der blev observeret i Madrid. Hungersnøden var forårsaget af en række årsager. En af dem var, at de franske tropper, partisaner og banditter blokerede vejene, der førte til Madrid, og dermed gjorde det vanskeligt at levere proviant.

Goya sætter ikke spørgsmålstegn ved årsagerne til hungersnøden og bebrejder ikke nogen af ​​siderne. Han er kun interesseret i, hvordan sult påvirker folket. Selvom billederne i denne serie var baseret på indtryk taget fra Madrid, er der ingen indgravering, der afbilder specifikke begivenheder. Der er ingen bygninger på graveringerne, hvorved området kunne identificeres. Goya henleder opmærksomheden på de mørke klynger af døde og halvdøde mennesker, mænd, der bærer kvindelig, efterladte børn, der sørger over deres forældre. Hughes tæller det 50. ark "Uheldig mor!" (Madre infeliz!), seriens stærkeste. Efter hans mening repræsenterer rummet mellem den lille pige og hendes mors krop "mørket, som er essensen af ​​tab og forældreløshed." Denne serie af ark blev angiveligt færdig i begyndelsen af ​​1814.

Bourboner og præster

• Blad 70: Ikke at kende vejen (No saben el camino) . En lang række af fanger bundet med et reb går gennem det bjergrige område.

• Blad 71: Mod almenvellet (Contra el bien general) . En bevinget dæmon sidder på en klippe og skriver i en bog, skæbnens bog eller ondskabens bog.

• Blad 74: Det her er det værste! (Esto es lo peor!) . Ulven skriver ordrer på en rulle, omgivet af knælende mennesker og en munk, der hjælper ham.

• Blad 76: Kødædende grib (El buitre carnívoro) . En flok mennesker jagter en rovfugl.

Ark 65 til 82 kaldes ekspressive caprichos ("caprichos enfáticos"). De blev afsluttet mellem 1813 og 1820 og dækker Ferdinand VII's fald og tilbagevenden til magten. De indeholder allegoriske scener, der kritiserer efterkrigstidens politik i Spanien, herunder inkvisitionen og tortur, en almindelig domstolsegenskab på den tid. Naturligvis var fred nødvendig, men det skabte en mere undertrykkende politisk atmosfære end tidligere. Det nye regime satte en stopper / kvalte de liberales håb, som Goya tilhørte. Hughes kaldte denne gruppe af ark "The Disasters of the World".

Efter seks års absolutisme, etableret med Ferdinands ankomst, organiserede Rafael del Diego et kup med det formål at genoprette forfatningen af ​​1812. Kongen blev tvunget til at tilslutte sig de revolutionæres krav, men allerede i september 1823, efter en periode med politisk ustabilitet, med deltagelse af de franske interventionister, blev forfatningsstyret fjernet. De sidste ark af serien blev sandsynligvis trykt tidligst, end forfatningen blev genoprettet, men bestemt før 1824, da Goya forlod Spanien. Kombinationen af ​​optimisme og kynisme tillader ikke, at de med sikkerhed kan tilskrives nogle specifikke øjeblikke i den tidligere hvirvel af begivenheder.

Noter

1. ↑ Schickel Richard. Goya verden. 1746-1828 / Pr. fra engelsk. G. Bazhanova. - Moskva: TERRA-Book Club, 1998. - 192 s. — (Kunstbiblioteket). - ISBN 5-300-01871-6 .

Litteratur

• Wilson-Bareau, Juliet. Goyas tryk, Tomás Harris-samlingen i British Museum . London: British Museum Publications, 1981. ISBN 0-7141-0789-1
• Clark, Kenneth. Ser på billeder . Boston: Beacon Press, 1968.
• Connell, Evan S. Francisco Goya: Et liv . New York: Counterpoint, 2004. ISBN 1-58243-307-0
• Gudiol, José. Goya . New York: Hyperion Press, 1941.
• Gudiol, José. Goya 1746-1828 , bind 1. Barcelona: Ediciones Poligrafa, 1971.
• Heras, Margarita Moreno de las, et al. Goya og oplysningens ånd . Museum of Fine Arts, Boston, 1989. ISBN 0-87846-300-3
• Hofer, Philip. Krigens katastrofer . New York: Dover Publications, 2006. ISBN 0-486-44758-8
• Hollander, Anne. levende billeder . New York: Alfred a Knopf, 1989. ISBN 0-394-57400-1
• Hughes, Robert. Goya . New York: Alfred A. Knopf, 2004. ISBN 0-394-58028-1
• Hughes, Robert. Intet hvis ikke kritisk . London: The Harvill Press, 1990. ISBN 8-8604-6859-4
• Huxley, Aldous. De komplette raderinger af Goya . New York: Crown Publishers, Inc., 1947.
• Licht, Fred. Goya: Oprindelsen af ​​det moderne temperament i kunsten . Universe Books, 1979. ISBN 0-87663-294-0
• Licht, Fred, et al. Goya i perspektiv . Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice Hall, Inc., 1973. ISBN 0-13-361964-8
• Sayre, Eleanor A. The Changing Image: Prints af Francisco Goya . Boston: Museum of Fine Arts, 1974. ISBN 0-87846-085-3
• Shaw, Philip. "Abection Sustained: Goya, Chapman Brothers and the 'Disasters of War'". Kunsthistorie , bind 26, nr. 4, september 2003. ISSN 0141-6790
• Stoichita, Victor og Coderch, Anna Maria. Goya: Det sidste karneval . London: Reakton books, 1999. ISBN 1-86189-045-1
• Swartz, Mark. Krigens katastrofer . Museum of Modern Art, bind 4, nr. 1, januar 2001. 10-13
• Tomlinson, Janis A. Goya i oplysningens tusmørke . New Haven: Yale University Press, 1992. ISBN 0-300-05462-9

Links

• "Krigskatastrofer" på webstedet for Spaniens nationalbibliotek  (spansk)
• Disasters of War på British Museums hjemmeside Arkiveret 19. januar 2012 på Wayback Machine