Kontraktdrab

Murder by Contract er en  film noir fra 1958 instrueret af Irving Lerner .

Filmen fortæller om en koldblodig og forsigtig lejemorder ( Vince Edwards ), som modtog en ordre om at eliminere et vidne, der forbereder sig på at vidne i retten mod en af ​​de store mafiosi.

Filmen tilhører en stor kategori af krimidramaer, hvis fokus er en kontraktmorders personlighed. Denne kategori omfatter især film som " Weapons for Hire " (1942), " Implementing the Law " (1951), " Samurai " (1967), " Mechanic " (1972), " The Day of the Jackal " ( 1972), " Leon " (1994), " Jackal " (1997), " No Country for Old Men " (2007) og " John Wick " (2014). Billedets minimalistiske kunstneriske sprog er i overensstemmelse med filmene af den franske instruktør Robert Bresson og Jean-Pierre Melville fra 1950'erne og 60'erne, og påvirkede også Martin Scorsese 's krimi fra 1960'erne og 70'erne.

Plot

I New York City , i sin beskedne lejlighed, rydder en ung, smuk og pæn mand ved navn Claude ( Vince Edwards ) omhyggeligt op i sig selv, tager et jakkesæt på og tager af sted til en jobsamtale. Han kommer til en vis Mr. Moon (Michael Granger), og siger, at han er fra Brinks og har en aftale. Under samtalen afslører Claude, at han ønsker at blive lejemorder. Efter hans mening vil han kun på denne måde være i stand til at opfylde sin drøm - at købe sit drømmehus. Ved at blive på sit nuværende job vil han først kunne spare op til at købe et hus efter 23 år, og han kan ikke vente så længe. Moon siger: "Der er kun én fejl, du kan begå i dette job," siger derefter farvel til Claude og tager hans telefonnummer, inden han går. Moon advarer Claude om ikke at forlade rummet, da han kun vil ringe én gang og ikke ringe tilbage. Efter Claude er gået, ringer Moon til sin chef Brinks og fortæller, at fyren er for smart, og måske kan han bruges, hvis han består testen - han sidder hjemme i 2 uger og venter på et opkald.

Claude venter i sin lejlighed uden at gå udenfor. Han observerer omhyggeligt den daglige rutine, vågner op og går i seng på et vækkeur, læser meget og er konstant engageret i fysisk træning. Endelig ringer klokken, og Claude lover at ankomme om 10 minutter. Da han ankom til Moon's, siger Claude, at han forventede et opkald, hvilket lindrede stress med fysiske øvelser. Han siger, at han ikke har en pistol eller en kniv. Moon giver Claude pengene - gebyret for den første ordre - og lover at ringe snart og oplyse objektets navn og adresse.

På barbershoppen bliver tre medarbejdere bundet og spærret inde i et baglokale. En klient ankommer, Claude fremstår forklædt som frisør, han skærper en barbermaskine og skærer halsen over på klienten. Derhjemme skriver Claude ned på arket, hvor prisen på huset er angivet - $ 28 tusind, at hans bankkonto blev genopfyldt med $ 500. Nogen tid senere om natten, under dække af en læge, træder Claude ind på hospitalsstuen og slukker for livredningsapparatet for en af ​​patienterne, hvorefter han i en notesbog markerer genopfyldningen af ​​kontoen for yderligere 500 $. Så, på Brinks' ordre, kommer Claude til Moon og dræber ham med en kniv.

Efter at have opnået troværdighed som morder får Claude en mere betydningsfuld opgave fra Brinks. Han tager til Los Angeles , hvor to af Brinks' rastløse håndlangere, den sure Mark (Philip Pine) og den entusiastiske George (Herschel Bernardi), venter på ham. Når de diskuterer hans ordre, siger de, at gebyret - $ 5.000 - er meget stort, men selv for den slags penge ville de ikke have taget dette arbejde op.

Efter at have mødt Claude tager de tre afsted til byen. Selvom Mark og George har travlt med at gennemføre ordren, tilbyder Claude at køre rundt i byen og se seværdighederne. Næste dag tager Claude til stranden for at svømme, og næste dag tager han på havfiskeri og siger, at dette vil give ham mulighed for bedre at forberede en handlingsplan. Mark og George er i stigende uro, da Claude ikke engang har spurgt, hvem han skulle eliminere i flere dage. Til Marks og Georges forvirrede spørgsmål forklarer Claude sin holdning. "At dræbe er ikke let," siger han. Der er forskellige typer mord – der er mord, når bekendte slår hinanden ihjel af lidenskab, der er tilfældige mord, der for eksempel sker under røverier. Han er også engageret i den eneste ideelle måde at dræbe på, når en fremmed dræber en fremmed. Han har intet motiv, ingen forbindelse til offeret. Og han begår kun dette mord, fordi nogen er villig til at betale for det. Det vil sige, at det er en ren forretning, som enhver anden. Denne forretning er risikabel, men den betaler sig godt. Yderligere siger han, at han ikke er født som morder, men specielt forberedt til at blive det, uddannet til at udelukke ethvert personligt forhold til mordet og til offeret. Selvom der allerede er gået 10 dage, har Claude ikke forespurgt om genstanden, som han skal eliminere.

Claude og hans ledsagere kører igen gennem byen og nægter overhovedet at se på ofrets hus. De ankommer til golfbanen , hvor Claude øver sit sving, mens Mark og Claude venter spændt på, at han skal handle. Når han vender hjem om aftenen, skal Claude rejse til byen i to timer og sige, at han skal i biografen. Mark og George går med ham, men under sessionen lykkes det Claude at flygte fra dem. Da han vendte hjem nogle timer senere, fortæller Claude Mark og George, at han har fulgt efter dem for at se, om de har en hale. Da Mark minder om, at der er 4 dage tilbage til at gennemføre bestillingen, siger Claude, at han vil se på genstanden i morgen.

Om morgenen kører de til en af ​​byens bakker og ser det rige hus fra oven. Mark og George siger, at der er et objekt - Billy Williams (Caprice Toriel). Ved at undersøge huset og det omkringliggende område gennem en kikkert, ser Claude, at huset er bevogtet fra alle sider af bevæbnede betjente. Under observationen fortæller Claude, at han aldrig har været i fængsel og ikke engang har en eneste politikørsel. Hele sit liv var han en respektabel borger - han studerede, dimitterede fra skolen, fik en teknisk uddannelse og arbejdede i sit speciale. Så kigger han ud af et af vinduerne, overrasket over at finde ud af selv, at Billy Williams er en kvinde. Claude vil ringe til Brinks i New York. På spørgsmålet om sine ledsagere svarer han, at han ikke kan lide kvinder, de er uforudsigelige og uafhængige. Og derfor afviser han ikke ordren, men kommer til at forhøje gebyret.

Dagen efter, forklædt som forsikringsagent, besøger Claude Billys tidligere tjenestepige ved navn Miss Wylie (Frances Osborne), som blev fyret for to dage siden. Under påskud af, at han indsamler oplysninger om Billy Williams i forbindelse med, at hun besluttede at forsikre sit liv for 100 tusind dollars, finder Claude ud af Miss Wileys daglige rutine for hendes tidligere elskerinde. Ifølge Miss Wylie arbejdede Billy engang i showbusiness. Nu er hun bange for noget, hun fyrede hende for to dage siden, fordi hun ikke længere stoler på hende. Og de sidste dage forlader hun ikke huset og laver ingenting - ser kun tv, læser aviser og spiller nogle gange klaver. Og selv frokosten bliver leveret til hende af politiet direkte til huset.

Om aftenen, når Billy spiller klaver, er Claude på bakken og forbinder den elektriske ledning, der fører til huset, til højspændingsledningssystemet. Næste morgen, da Billy tænder for tv'et efter morgenmaden, går en kraftig elektrisk impuls gennem ledningerne, hvilket får tv'et til at eksplodere. En kvindes skrig høres, og Claude kører af sted.

Derhjemme diskuterer Mark og George Claudes handlinger og siger, at han havde en god idé - at få tv'et til at eksplodere, når det blev tændt. Desværre gik ideen ikke, da Billy brugte fjernbetjeningen og derfor ikke kom til skade. Mark minder insisterende Claude om, at han har 48 timer tilbage til at fuldføre ordren og foreslår igen insisterende, at Claude bruger skydevåben, men han svarer: "Jeg tyr ikke til ulovlige handlinger, jeg er en lovlydig borger og bryder aldrig loven." Claude siger, at han så sikkerheden i huset blive fordoblet eller endda tredoblet i dag, og situationen blev meget værre. Så går Claude med sine håndlangere til legetøjsbutikken, hvor han køber en bue og pile. Da han vender hjem, lærer han George, hvordan man skyder en bue mod et mål. Claude reflekterer over den paradoksale tilgang til drab, når militæret er forpligtet til at dræbe, og de dræber for at nægte at dræbe, men i det almindelige liv, tværtimod, bliver en person dræbt, hvis han begår mord. Han instruerer derefter Mark til at købe en riffel med et kikkert.

Billy er træt af konstant at være hjemme omgivet af mandlige betjente, men hun nægter også at komme i fængsel i et par dage for sin egen sikkerhed, fordi hun gerne vil leve et normalt liv, spise godt og have god service. Politiet lover at sende Billy en kvinde for at beskytte hende.

Claude, med en riffel, tager stilling på en bakke og betragter huset gennem kikkertsigtet. Han fortæller Mark, at kvinder er nysgerrige, og når de vågner, vil de helt sikkert løbe udenfor for at se, hvad der skete. Placeret på afstand tager George en bue og pile. I dette øjeblik overtager en politikvinde tjenesten i Billys hus. George sætter ild til pilene og skyder dem ind i buskene omkring Billys hus, som øjeblikkeligt bryder ud i klare flammer. Da hun ser dette, springer politikvinden straks ud på gaden, og Claude, der tænker, at det er Billy, dræber hende med en riffel.

De tre samles i baren, Claude og hans assistenter afventer den officielle meddelelse om Billys død, da de kun så, hvordan liget blev båret ud, dækket af et lagen. Endelig kommer der oplysninger om, at en berømt jazzpianist og tidligere kæreste til en stor mafia blev dræbt, som skulle vidne mod ham i retten i morgen. Efter at have hørt beskeden, beder Claude om at købe ham en togbillet til New York, som afgår om fem timer.

Inden han tager hjemmefra, skal Claude spise middag på hotellets restaurant og bestille en escortpige ved navn Mary (Kathy Brown). Under en samtale i rummet fortæller pigen uventet Paul, at Billy er i live, blot i en tilstand af chok efter mordet. Og den myrdede kvinde var faktisk en politikvinde, der gik ud på gaden i Billys morgenkåbe. Politiet gav bevidst information om, at Billie var blevet dræbt for at stoppe forsøg på hendes liv. Efter at have fået Mary fuld, spørger Claude, hvor hun har denne information fra. Hun svarer, at oplysningerne er korrekte, da hendes mors onkel, der har en høj stilling i landsadvokatens kontor, fortalte hende om det.

Om morgenen pakker Claude sammen og informerer Mark og George om, at han tager hjem. Han har allerede lavet to attentatforsøg, og nu mener han, at kontrakten er forbandet og ikke kan opfyldes. De svarer, at hvis ordren ikke bliver opfyldt, vil de dræbe dem alle. George lod næsten slippe, at hvis Claude ikke opfylder kontrakten, vil de blive tvunget til at likvidere ham. Mark og George melder sig frivilligt til at tage Claude med til togstationen, men de bringer ham til et forladt filmstudie. Der informerer de Claude om, at chefen har givet besked om at skille sig af med ham, hvis han ikke ombestemmer sig og gør arbejdet færdigt. Men Claude nægter. Ved pistolskud fører de Claude gennem studiets gårdhave, hvor Claude forfalsker et anfald, falder til jorden og snupper derefter pistolen fra Mark. Han slår Mark ihjel, tager så et stykke metalrør og går efter den undslupne George. Snart høres en mands skrig.

Claude ringer derefter til Brinks og siger, at da forsøgspersonen er en kvinde, kræver han at fordoble sit honorar, samtidig med at han siger, at fyrene er døde. Efter at have tjekket pengekvitteringen går Claude til byens arkiver, hvor han under dække af en landskabsdesigner køber en plan over stedet, hvor Billys hus ligger. Han opdager, at der løber et brugsafløbsrør under ejendommen, som man næsten ubemærket kan komme igennem til selve huset.

Ved mørkets frembrud finder Claude indgangen til røret på bakken og går gennem den til huset. Efter at have slået tremmerne ud, kommer han ud i nærheden af ​​huset, hvorefter han kommer ind i husets kælder gennem servicevinduet. Efter at have nærmet sig boligkvarteret slår han vagten i hovedet og slår ham bevidstløs. Claude går ind i stuen og præsenterer sig selv som Billys nye sikkerhedsvagt. Hun sætter sig for at spille klaver. Claude henvender sig bagfra og spørger, hvorfor hun vil vidne mod Brinks. Hun svarer, at hvis han bliver elimineret, vil hun være i sikkerhed. Billy fortsætter med at spille. Claude tager slipset af og er ved at kvæle hende, men af ​​en eller anden grund tøver han og kan ikke gøre det. En politibil holder op til huset. Billy foreslår, at Claude straks løber og lover, at han i dette tilfælde ikke vil skrige. Claude flygter og skyder den bevidste vagt. Politiet bryder ind i huset og jagter Claude. Claude kravler tilbage i røret, politiet åbner ild mod ham fra begge sider af røret og dræber ham. Billy tager Claudes slips op og ser hans blodige hånd glide ud af piben.

Cast

• Vince Edwards  som Claude, seriemorder
• Phillip Pine som Mark, Brinks' håndlangere
• Hershel Bernardi som George, Brinks' håndlangere
• Caprice Toriel som Billy Williams, indvender
• Michael Granger som Mr. Moon, Brinks' håndlangere
• Kathy Brown som Mary, sekretær og eskorte

Filminstruktør og hovedskuespiller

Blandt Irving Lerners mest berømte værker som instruktør er noir-krimi-thrillerne Fury Limit (1958) og Fear City (1959) samt eventyrdramaet Sun Royal Hunt (1969). I 1961-66 instruerede Lerner 13 afsnit af Ben Caseys medicinske tv-serie med Vince Edwards i hovedrollen som den idealistiske læge . Som klipper arbejdede Lerner på film som Spartacus (1960) af Stanley Kubrick og New York, New York (1977) af Martin Scorsese [1] .

Vince Edwards spillede sine bedste roller i spillefilm i to Lerner noirs, Murder by Contract (1958) og Fear City (1959). Derudover spillede han i midten af ​​1950'erne mindre betydningsfulde roller i en række andre noirs, hvoraf de mest betydningsfulde er " Copper-Cop " (1954) og " Mord " (1956) samt i militærdramaerne " The Winners " (1963) og "The Devil's Brigade " (1968). Men Edwards er nok bedst kendt som udøveren af ​​Dr. Ben Casey i tv-serien af ​​samme navn, hvor han optrådte i 153 afsnit mellem 1961-66 [2] .

Kritisk vurdering af filmen

Samlet vurdering af filmen

Filmen fik en ret høj kritikerros, selvom de umiddelbart efter udgivelsen af ​​skærmene ikke var meget opmærksomme på den. Magasinet Variety kaldte filmen "en interessant nok fortælling om en betalt morder", og bemærkede dens "stigende spænding efter en ret tilfældig start" [3] .

Med tiden begyndte filmen at modtage meget høje karakterer fra kritikere, som gjorde opmærksom på den innovative minimalistiske stil og usædvanligt kolde tone i billedet, og sammenlignede det ofte med franske krimimelodramaer fra 1960'erne og 70'erne. Jay Carr kommenterede, at det var "en hurtig film lavet på otte dage på et mikroskopisk budget", der fungerer som en "stærk påmindelse om, hvordan mindre kan gøres mere", og udtalte endvidere, at denne "rene, kompakte og effektive, stramme, anspændte og overbevisende virkningsfuldt overskrider filmen sin oprindelse i et dårligt filmstudie . Bruce Eder kaldte det "en offbeat thriller, nogle gange næsten sjov på trods af dens øjeblikke med vold". Mens han fremhævede Lucien Ballards "live og tydelige kinematografi ", mente Eder ikke desto mindre, at filmen "først og fremmest var et udstillingsvindue for talenterne hos Vince Edwards , som formår at dominere hver scene, han er involveret i - med eller uden tekst - i rollen som at artikulere sine tanker, uforstyrret dedikeret til arbejdet, punktlig lejemorder" [5] .

TimeOut - magasinet kaldte billedet for "en fantastisk, streng B-film ", der minder lidt om Jean-Pierre Melville : det er koldt, stille og følelsesløst " [6] . Dennis Schwartz mener, at "denne, ignoreret i sin tid, lavbudgettet sort 1950'er hvid noir er en fremragende, helt storslået thriller." Schwartz mener, at "den minder stærkt om Jean-Pierre Melvilles store eksistentialistiske psykologiske film noir Samurai (1967), hvis essens ikke så meget handler om historien som sådan som i at demonstrere hovedpersonens sans og kalkulerede passivitet... Der findes ingen bedre film noir end dette." [7] Ifølge Fernando Croce udviser filmen "enkelt og klart, kompakt, lavbudget håndværk" og dens " sød quirkiness matcher niveauet af dens prætentioner." Han bemærker endvidere, at "Edwards' gysende glans er fyldt med finansiel fatalisme, hvilket gør ham tættere på Paul Schroeders narcissistiske enspændere end på den åndelige sindsro. allerede af Jean-Pierre Melville [8] . Jeffrey Anderson påpeger, at "denne B-film tager en bemærkelsesværdig lavmælt, grundig tilgang til at vise en snigmorders arbejde." Han bemærker også, at "denne fantastiske film har opnået en velfortjent kultfølge gennem årene" [9] .

Relation til Martin Scorseses film

Mange kritikere mener, at de seneste års genoplivning af interessen for filmen skyldes den store ros, som den gentagne gange er blevet givet af den anerkendte instruktør Martin Scorsese . Jay Carr påpeger, at "af Lerners lille antal værker er den film, der har haft den største indflydelse på Scorsese, og som han ofte har henvist til, Murder by Contract [4] .

Michael Anderson bemærker, at "Scorcese talte mere end én gang om filmens indflydelse på hans karriere (han så det først som det andet billede i en dobbeltvisning med Anatole Litvak 's Journey (1959 )" [9] . Jay Carr skriver: "Vi kan forstå, hvorfor den unge Scorsese blev så optaget af ham sammenlignet med hovedfilmen i dobbeltvisningen." Travis Bickle i sin " Taxa Driver " (1976) skylder Vince Edwards' strenge og reserverede stil meget [4] . Schwartz tilføjer, at ifølge Scorsese "var filmen hans største indflydelse, mens han arbejdede på Mean Streets (1973)" [7] .

Derudover sagde "Scorcese, at han huskede Botkins bevægende musik, fremført på en enkelt elektrisk guitar, som fremkaldte både italiensk pop i 1950'erne og Anton Karas ' musik for citer fra filmen The Third Man (1949). Howard Shore skrev lignende guitarmusik til Scorseses Oscar-vindende film The Departed (2006)" [4] .

Carr husker, at "Martin Scorsese dedikerede sin film New York, New York (1977) til minde om Irving Lerner," som døde i 1976. Selvom, ifølge Carr, "denne mørke, fatalistiske Scorsese-musical havde lidt til fælles med Lerners film noirs, bortset fra det åndelige mørke" [4] .

Karakteristika og træk ved filmen

Kritikerne henleder bestemt billedet til film noir- genren , men gør alligevel opmærksom på nogle af dets træk, der fører det ud over genrens traditionelle grænser.

Især sammenligner Jay Carr Vince Edwards' Claude , der "skridt for skridt bevæger sig mod pensionering og sommerhusliv", med karakteren af ​​Sterling Hayden i John Hustons The Asphalt Jungle noir (1950). Det er dog svært at forestille sig "film mere anderledes i deres forudsætninger og endda filmsprog" end "klassisk Houston noir og Lerners tætte lille etude". "Mens Asfaltjunglen med sin natlige verden af ​​skygger og regnskinsende gader var fordybet i noir-leksikonet, vendte Contract Murder det visuelle noir-sprog på hovedet og trak det ud i sollyset" [4] .

Carr henleder også opmærksomheden på "billedets dokumentariske stil, som gjorde sin vej ind i den almindelige amerikanske film under og efter krigen, og som især blev udtalt i slutningen af ​​1950'erne" [4] . Schwartz understreger, at i filmen "er der ingen konstruerede tricks, alt ser naturligt ud" [7] .

Ifølge Bruce Eder har filmen "en morsom, ikke-moraliserende side, der adskiller den fra det sæt af filmiske følelser, der dominerer de fleste film noir. De bevidst komiske dialoger mellem de tre bøller, mens de forsøger at forstå hinandens arbejdsmetoder, samt Perry Botkins uforanderlige guitarscore, synes alle at være i modstrid med, hvad offentligheden ville forvente af en film af denne karakter; og kombineret med karakterernes relativt komplekse psykologisme giver det en uventet glædelig, hektisk og engagerende film, der udgør en klasse for sig i amerikansk krimi .

Evaluering af direktørens og det kreative teams arbejde

Kritikere roste instruktørens arbejde af Irving Lerner , biografen af ​​Lucien Ballard og musikken af ​​Perry Botkin.

For eksempel beskrev magasinet Variety Lerners produktion som "levende og frisk, hvor han overbevisende dræber sine karakterer, hvoraf nogle er fremragende." Magasinet fremhæver også "enestående musik af Perry Botkin, som kun bruger den guitar, han spiller til perfektion, og opretholder filmens vidunderlige atmosfære" [3] . TimeOut mente , at “ Lerner og hans fremragende filmfotograf Lucien Ballard får mest muligt ud af deres begrænsede budget og skaber en anspændt, stram, ikke-moraliserende film; han ser ikke begrænset ud, men ser tilbageholden ud. Og desuden er han langt forud for sin tid .

Schwartz mener, at "hverken instruktøren eller manuskriptforfatteren nogensinde har gjort noget, endog i kvalitet, der er tæt på, hvad denne B-film har opnået, og hans præstation som Vince Edwards i denne film drev fortjent hans karriere til stjernestatus." Han bemærker også, "Det er en perfekt nuanceret film med Lucien Ballards atmosfæriske noir-film, plus glimrende passende guitarakkompagnement i baggrunden." [ 7]

Jeffrey Anderson skriver, at "Lerner, der har instrueret relativt få film, giver Murder by Contract en grynet, sprød luft, der er lige så beregnet som dens helt. Perry Botkins atypiske guitarmusik hjælper billedet til at flyde" [9] . Jay Carr bemærker, at "den store Lucien Ballard vidste, hvordan man optager økonomisk, og han kendte sproget i flere genrer, herunder film noir. Det er imponerende, at han brugte så meget naturligt lys til at udføre filmens opgave" [4] , og Croce tilføjer, at "Lerners kamera fanger Edwards moralske tomrum med en snigskyttes ro" [8] .

Fungerende evaluering

Kritikere roste præstationen af ​​Vince Edwards , som hele filmen faktisk hviler på, men præstationen af ​​Phillip Pine og Hershel Bernardi, der spillede rollerne som hans partnere, blev også positivt evalueret.

Variety bemærker, at "Edwards spiller en stærk morder og udgør en stille trussel, der sikrer publikums opmærksomhed" [ 3] . Efter Eders mening er "Edwards' præstation overraskende god i betragtning af, at han er en relativ nykommer." Han bemærker, at "Edwards formår at holde stand mod et par veteraner, Herschel Bernardi og Phillip Pine, og bringe nogle uventede elementer af humanisme til hans virkelig skræmmende karakter" [5] .

Variety mente, at "Phillip Pine og Herschel Bernardi inspirerer til troværdighed som lejemordere, der går i panik over den letsindighed, hvormed Edwards påtager sig ordren" [3] . Med Jay Carrs ord, "er de, som et komisk relief, Shakespeare -klovne, der viser forvirrede grynten over hans uforståelige handlinger" [4] .

Noter

1. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0503615&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1
2. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0250436/?ref_=nv_sr_1
3. ↑ 1 2 3 4 Variation. http://variety.com/1957/film/reviews/murder-by-contract-1200419085/
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Jay Carr. http://www.tcm.com/tcmdb/title/27664/Murder-By-Contract/articles.html
5. ↑ 1 2 3 Bruce Eder. http://www.allmovie.com/movie/murder-by-contract-v103170/review
6. ↑ 12 Time Out. http://www.timeout.com/london/film/murder-by-contract
7. ↑ 1 2 3 4 Dennis Schwartz. De laver ikke noir-film bedre end dette  . Ozus' World Movie Reviews (30. september 2000). Hentet: 22. oktober 2019.
8. ↑ 1 2 Fernando F. Croce. http://www.slantmagazine.com/features/article/b-noir/P3
9. ↑ 1 2 3 Jeffrey M. Anderson. http://www.combustiblecelluloid.com/classic/murderbc.shtml

Links

• Murder by Contract på IMDB
• Murder by Contract hos Allmovie
• Murder by Contract på Turner Classic Movies
• Kontraktmord på Rotten Tomatoes
• Murder by Contract på American Film Institutes hjemmeside
• Murder by Contract film på YouTube