Taktus

Taktus ( lat.  tactus bogstaveligt "berøring") i musikteorien i de sene XV-XVII århundreder er en tidsperiode ( tysk  Zeitmaßeinheit , engelsk  tidsenhed ), svarende til sænkning (thesis, lat.  depositio ) og hævning (arsis, lat.  elevatio ) hænder eller (når man måler samme tidsrum for instrumentalister) fødder. Samtidig fik hverken arsis eller specialet betydningen af ​​en metrisk accent, et "stærkt beat" [1] .

Ud over udtrykket tactus , i kilderne fra denne periode, blev udtrykkene spansk  brugt i samme betydning . compás , tysk  Schlag , italiensk.  battuta, misura , engelsk.  fuldt slag, måle , lat.  ictus, percussio, praescriptum osv.

Kort beskrivelse

I "simpel tactus" ( lat.  tactus simplex ) er specialets varighed lig med varigheden af ​​arsis. I "ulige (proportional) tactus" ( lat.  tactus inaequalis, tactus proportionatus ) er tesen dobbelt så lang som arsis (f.eks. i den ternære skala).

I det mensurale rytmiske system , hvis en "normativ" tempus er indstillet (for eksempel tempus imperfectum), dækker tactus mængden af ​​semibrevis [2] ( ital.  tactus alla semibreve ). Når skalaen er diminutiv (f.eks. tempus imperfectum diminutum), er tactus lig med brevis ( Ital.  tactus alla breve ), med henholdsvis augmentation minimum ( italiensk:  tactus alla minima ).

Studiet af beviser for tactus (afhandlinger og musikalske notationer) giver nøglen til at forstå tempoet i tidlig musik, hvilket er vigtigt for dens moderne "autentiske" fortolkning. Taktusens "absolutte" ( metronomiske ) hastighed i historiske dokumenter sammenlignes med pulsen hos en person i hvile ( Gafuri , 1496) [3] , med en mands afmålte slidbane (Hans Buchner, ca. 1525) [4 ] , med tikken af ​​et ur (Hans Gerle, 1532) [5] . I den "normale" uperfekte tempus foreslog Willy Apel at sidestille semibrevis med MM=30-35; i imperfekt diminutiv semibrevis svarede efter hans mening til MM=60-70 [6] .

Den første diskussion nogensinde af udtrykket tactus blev givet af Adam af Fulda (1490); dens definition: Tactus est continua motio in mensura contentae rationis [7] . Med afskaffelsen af ​​mensuralnotationen i det 17. århundrede begyndte taktus at blive opfattet i betydningen takt , med dens iboende opdeling af metriske andele efter sværhedsgraden (ifølge Heinrich Besseler , tysk  Akzentstufentakt ).

Processen med den største forandring i musikkens historie fra en type rytmisk tænkning til en anden strakte sig i omkring et århundrede. Tilsyneladende skete denne ændring først i komponistpraksis (som et af de første eksempler på en ny takt, kalder Besseler samlingen af ​​dansemusik "Balletti" af G. Gastoldi , udgivet i 1591 [8] ), mens komponisterne fortsatte med at notere den nye "timede" musik ved hjælp af den gamle "tactus" mensural notation (som i dag - i hver enkelt artefakt - gør det meget sværere at identificere ny rytmisk tænkning). K. Dahlhaus giver et eksempel [9] fra Monteverdis sene madrigal "Altri canti di Marte" (1638), hvor skalanotationen C (4/4 eller 4/2) sat som "generel takt" ikke svarer til den rigtige foranstaltning 6/4:

I teorien går det første bevis på at forstå hierarkiet af metriske accenter tilbage til anden halvdel af det 17. århundrede ( quantitas intrinseca i V.K. Prince 's Musical Compendium , 1668). "Menzural" (tidsmålende) tænkning blev bibeholdt indtil det 18. århundrede; for eksempel blev forståelsen af ​​tactus som et segment af musikalsk tid, bestående af tesen og arsis (uden nogen "metrisk ekstrapolation" osv.), forsvaret i første halvdel af det 18. århundrede af I. Mattheson , og I.G. Walther betragtede (1708) tactus som "sjælen af ​​al musik" [10] .

Noter

1. ↑ Nogle kilder beskriver taktus med udgangspunkt i specialet, den anden del - startende fra arsis. Se: Segerman E. Tempo og taktus efter 1500 // Ledsager til middelalder- og renæssancemusik, red. af T. Knighton og D. Fallows. New York; London: Schirmer Books, 1992, s.337.
2. ↑ Når en sådan skala dechifreres, overføres semibrevis som en hel tone.
3. ↑ Semibrevis enim recta plenam temporis mensuram konsekvenser: in modum scilicet pulsus aeque respirantis , in contrapucto discordantiae subiacere non potest (Musica practica III, 4).
4. ↑ Hans Buchner ( 1483–1538 ), tysk organist og komponist. I sin lærebog Fundamentum <...>, quae docet quemvis cantum planum <...> redigere ad iustas diversarum vocum symphonias) gav han følgende beskrivelse af tactus: Tactum hic vocari tantam moram quantum temporis inter duos gressus viri mediocriter incedentis intercurrit.
5. ↑ Hans Gerle ( ca. 1500–1554) var en tysk lutspiller. Han udgav tre samlinger af lutmusik (af forskellige komponister), inkl. "Musica teusch, auf die Instrument der grossen unnd kleinen Geygen, auch Lautten" (1532), hvortil Gerle skrev et vigtigt didaktisk forord.
6. ↑ Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. Leipzig, 1981, SS. 207-208.
7. ↑ I Herberts udgave, contenta rationis . Rettelse ifølge V. Apel (1981, S.207). Omtrentlig oversættelse: "Tactus er en kontinuerlig bevægelse i skalaen af ​​et etableret numerisk forhold."
8. ↑ Besseler H. Das musikalische Hören der Neuzeit. Berlin, 1959, S.29.
9. ↑ Dahlhaus C. Taktstrich // Riemann Musiklexikon. 12te Aufl. Sachteil. Mainz, 1967, S. 934.
10. ↑ Totius musicae anima tactus est // Praecepta der musicalischen Composition (Weimar, 1708).

Litteratur

• Schünemann G. Zur Geschichte des Taktschlagens // Sammelbände der internationalen musikforschenden Gesellschaft X (1908-09).
• Auda A. Le tactus principe générateur de l'interprétation de la musique polyphonique // Scriptorium IV (1950).
• van den Borren Ch., Cape S. Autour du 'tactus' // Revue Belge de Musicologie 8 (1954).
• Dahlhaus C. Zur Theorie des Tactus im 16. Jahrhundert // Archiv für Musikwissenschaft 17 (1960), 22-39.
• Dahlhaus C. Zur Entstehung des modernen Taktsystems im 17. Jahrhundert // Archiv für Musikwissenschaft 18 (1961), 223-240.
• Auda A. Theorie et pratique du tactus. Bruxelles: Oeuvres de Don Bosco, 1965.
• Dahlhaus C. Tactus // Riemann Musiklexikon. 12te Aufl. Sachteil. Mainz, 1967, S.932.
• Frobenius W. Tactus // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie . Freiburg i.Br., 1971.
• Bank JA Taktus, tempo og notation i mensural musik fra det 13. til det 17. århundrede. Amsterdam: Annie Bank, 1972.
• Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. Leipzig, 1981.
• Dahlhaus C. Die Tactus- und Proportionenlehre des 15. bis 17. Jahrhunderts // Geschichte der Musiktheorie, hrsg. v. F. Zaminer. Bd.6. Darmstadt, 1987, SS.333-361.
• Segerman E. Tempo og taktus efter 1500 // Ledsager til middelalder- og renæssancemusik, red. af T. Knighton og D. Fallows. New York; London: Schirmer Books, 1992, s. 337-344.
• Brown HM, Bockmaier C. Tactus // The New Grove Dictionary of Music and Musicians . London; New York, 2001.
• Bockmaier C. Die instrumentale Gestalt des Taktes: Studien zum Verhältnis von Spielvorgang, Zeitmass und Betonung in der Musik. Tutzing: H. Schneider, 2001.
• Girfanova M.E. Undervisning om taktus i den tyske musikteori fra slutningen af ​​det 15. – 16. århundrede // Bulletin of St. Petersburg State University. Problem. 15/4 (2012), ss. 12-25.