Suzuki, Seijun

Seijun Suzuki
鈴木清順
Navn ved fødslen Seitaro Suzuki
Fødselsdato 24. maj 1923( 24-05-1923 )
Fødselssted Tokyo
Dødsdato 13. februar 2017 (93 år)( 2017-02-13 )
Et dødssted Tokyo
Borgerskab  Japan
Erhverv filminstruktør , manuskriptforfatter
Karriere 1956-2005
Priser Blue Ribbon Award for bedste instruktør [d] ( 1981 )
IMDb ID 0840671
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Seijun Suzuki (鈴木 清順 Suzuki Seijun , 24. maj 1923  – 13. februar 2017 ) var en japansk filminstruktør og manuskriptforfatter .

Tidlige år

I 1941, efter at have afsluttet sin eksamen fra Tokyos handelsskole, søgte han ind på kollegiet i landbrugsministeriet, men bestod ikke optagelsesprøverne i fysik og kemi. Et år senere kom han med succes ind på Hirosaki College .

I 1943, under den almindelige studentermobilisering, blev han indkaldt til hæren som andenrangs menig. Fragtskibet, hvorpå han blev sendt til fronten, blev ramt af en amerikansk ubåd, men det lykkedes Suzuki at flygte og rejse til Filippinerne . Derfra blev han overført til Taiwan; på vej dertil sank et fragtskib efter at være blevet angrebet af amerikanske fly, Suzuki tilbragte 7 eller 8 timer i havet før han blev reddet.

I 1946, med rang af sekondløjtnant for de meteorologiske tropper, vendte han tilbage til Hirosaki og dimitterede fra college. Efter at have bestået optagelsesprøverne på University of Tokyo, på invitation af en ven, kom han ind i filmafdelingen på Kamakura Academy . I oktober 1948 blev han ansat som assisterende instruktør ved Ofuna-studiet hos Shochiku- filmselskabet .

Nikkatsu

I 1954 begyndte Nikkatsu Company , som fuldstændig havde lukket filmproduktionen ned med krigens begyndelse, at lokke unge assistenter fra andre store studier med løfter om hurtig karrierevækst. Suzuki flyttede til Nikkatsu også som assistent, men med en løn næsten tre gange højere end før. I 1955 blev hans manuskript første gang filmatiseret (Duel at Sunset, instrueret af Hiroshi Noguchi). Et år senere blev Suzuki en fuldgyldig instruktør, hans debut (under hans rigtige navn) var filmen " Victory is for me " i "kayo eiga"-genren, som tjente som et middel til at distribuere popmusik. Kvaliteten af ​​filmen imponerede Nikkatsus ledelse, og Suzuki blev skrevet under på en langtidskontrakt. Han arbejdede hovedsageligt på B-film , typiske genrefilm optaget på stramme tidsplaner og med stramme budgetter. Instruktørerne af sådanne film var nødt til at arbejde hurtigt og påtage sig ethvert manuskript, afvisning af manuskriptet kunne true med afskedigelse. Suzuki nåede i gennemsnit at lave 3,5 film om året; i alle sine år på Nikkatsu takkede han nej til 2 eller 3 manuskripter.

Med den tredje film, " City of Satan " (1956), blev yakuza -temaet solidt etableret i Suzukis arbejde . I krediteringerne af filmen " Beauty of the Underworld " (1958) optrådte hans alias for første gang.

Suzuki begyndte at tiltrække offentlighedens opmærksomhed efter udgivelsen af ​​filmen " Youth of the Beast " (1963), som betragtes som hans "gennembrud", og som instruktøren selv kalder sit første virkelig originale værk. Han vigede i stigende grad væk fra genrens konventioner og udviklede sin egen unikke surrealistiske visuelle stil med elementer af sort humor , der bryder den rolige tilslutning til det typiske scenarie.

Efterhånden fandt Suzuki ligesindede blandt skuespillerne og filmholdet. Antallet af hans fans steg, men samtidig voksede utilfredsheden med direktøren fra præsident Nikkatsu Kyusaku Horis side. Til filmen Tattooed Life blev Suzuki for første gang advaret om, at han var gået for langt. Han svarede med Carmen fra Cavati , hvorefter han blev beordret til at "holde op med dikkedarerne" og skære i budgettet for den næste film. Resultatet var det modsatte: Med Tokyo Drifter nåede Suzuki og hans faste kunstner Takeo Kimura nye højder af surrealisme og absurdisme. Det næste skridt i studieledelsen var at fratage Suzuki farvefilm, og han optog sin 40. film på 12 år på Nikkatsu, der nu er anerkendt som et mesterværk i avantgarde- biografen, Born to Kill , som han straks blev fyret for.

Suzuki vs. Nikkatsu

Den 25. april 1968 modtog Suzuki et opkald fra Nikkatsus sekretær, der sagde, at han ikke ville få udbetalt sin løn for den måned. Dagen efter mødtes to af Suzukis venner med Hori, som sagde, at Suzukis film var uforståelige og ikke tjente penge. Den 10. maj skulle et stort retrospektiv af Suzuki-film sponsoreret af studenterfilmklubben begynde, men Hori trak alle Suzuki-film ud af cirkulation og nægtede at samarbejde med filmklubben og sagde, at Nikkatsu ikke kunne opretholde en instruktørs omdømme. hvis film kun er forståelige for nogle få udvalgte, som en demonstration af uforståelighed og fordi dårlige film vanærer virksomheden.

Suzuki informerede Film Director Association of Japan om kontraktbruddet og tilbagetrækningen af ​​hans film fra distribution. Formanden for Heinosuke Gosho Association mødtes med Hori den 2. maj, men kom ingen vegne og blev tvunget til offentligt at erklære en krænkelse af kontrakten og Suzukis ret til ytringsfrihed. Den 10. maj fandt et møde i filmklubben sted, hvor det blev besluttet at føre yderligere forhandlinger om demonstration af film.

Den 7. juni, efter gentagne forsøg på at forhandle med Nikkatsu, anlagde Suzuki et kontraktbrudssøgsmål og værdisatte ham i erstatning på 7.380.000 yen. Han krævede også, at Hori sendte undskyldningsbreve til de tre store aviser. Suzuki arrangerede derefter en pressekonference, hvor repræsentanter fra Guilds of Film Directors, Skuespillere, Manuskriptforfattere og medlemmer af filmklubben deltog. Deltagerne omfattede Nagisa Oshima , Masahiro Shinoda , Kei Kumai .

Den 12. juli afholdt filmklubben en demonstration, som resulterede i dannelsen af ​​en fælles kommission til støtte for Suzuki, der hovedsageligt bestod af filminstruktører, skuespillere, cinefilstuderende og uafhængige filmskabere. Massedemonstrationerne, de åbne diskussioner, var baseret på den udbredte accept af Suzukis film og på ideen om, at offentligheden skulle kunne se, hvad de ville.

Retssagen sluttede den 12. februar 1971. I marts opfordrede retten parterne til en fredelig løsning på konflikten. Forhandlingerne begyndte den 22. marts og sluttede den 24. december - 3,5 år efter processens start. Virksomheden betalte Suzuki 1.000.000 yen, og Hori blev tvunget til at give en offentlig undskyldning. Under en særskilt aftale donerede Nikkatsu filmene "Fighting Elegy" og "Born to Kill" til Tokyo National Museum of Modern Art Film Center. Virksomheden var allerede i 1968, som det viste sig, gennem en finanskrise og havde oparbejdet en gæld på næsten 2 millioner yen, og brød gradvist sammen under sagen. I august 1971 udgav hun sine sidste to film, og i november havde hun skiftet til at producere pink-eye (blød porno). På trods af sejren og den brede opbakning fra publikum og filmskabere blev Suzuki sortlistet af alle store filmselskaber og mistede muligheden for at optage i 10 år.

Sen genkendelse

Under processen og i de følgende år udgav Suzuki samlinger af essays, instruerede adskillige tv-film, filmede serier og reklamer og optrådte i små roller sammen med andre instruktører. I 1977 vendte han tilbage til biografen og filmede den psykologiske thriller A Story of Sadness and Sorrow i Shotiku-studiet, hvor han engang startede som assistent, hvilket ikke lykkedes.

I 1980 begyndte Suzuki at samarbejde med producenten Genjiro Arato og lavede filmen " Gypsy Melodies ", som blev den første del af den såkaldte " Taisho -trilogi ". Da de store biografer droppede filmen, oprettede Arato et mobilt teltbiograf, der viste filmen med stor anerkendelse. Filmen modtog også en hæderlig omtale ved den 31. filmfestival i Berlin , 4 priser (inklusive bedste film og bedste instruktør) og 5 nomineringer til det japanske filmakademi og blev kåret som den bedste japanske film i 1980 af filmkritikere. Et år senere fulgte den anden del af trilogien - " Hot Season Theatre ", og en anden 10 år senere - den tredje, " Yumeji ".

Det første retrospektiv af Suzuki-film uden for Japan fandt sted i 1984 i Italien . Det omrejsende retrospektiv fra 1994 bestod af 14 film. I 2001 organiserede Nikkatsu et retrospektiv med over 20 film. Endelig, i 2006, på 50-årsdagen for Suzukis debut som instruktør, præsenterede Nikkatsu et retrospektiv med 48 film på Tokyo International Film Festival.

Med retrospektiver i 1980'erne og film-til-video-udgivelser i slutningen af ​​1990'erne opnåede Suzuki anerkendelse uden for Japan. Blandt de instruktører, der har anerkendt Suzukis indflydelse på deres eget arbejde, er Jim Jarmusch , Takeshi Kitano , Wong Kar-wai og Quentin Tarantino .

I 2001 instruerede Suzuki Pistol Opera , en løs efterfølger til Born to Kill; i 2005 blev hans musikalske melodrama Tanuki Palace (Princess Raccoon) udgivet. I et interview fra 2006 udtalte Suzuki, at han ikke længere planlægger at skyde på grund af helbredsproblemer: da han var syg med emfysem , var han konstant forbundet til en bærbar respirator.

Han døde på et hospital i Tokyo af kronisk obstruktiv lungesygdom .

Udvalgt filmografi

Litteratur

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder