Requiem (Mozart)

Requiem

Første side af partituret, Mozarts manuskript
Komponist Wolfgang Amadeus Mozart
Formen masse
Nøgle D-mol
Varighed 60 minutter
dato for oprettelse 1791-1792
Sted for skabelse Vene
Sprog latin
Katalognummer K626
Dato for første udgivelse 1800 ( partitur ), 1812 (dele)
 Mediefiler på Wikimedia Commons

"Requiem" i d-mol, K. 626 ( lat.  Requiem  - en begravelsesmesse) - det sidste, ufuldendte livstidsmusikalske værk af komponisten Wolfgang Amadeus Mozart , som han arbejdede på til sin død - fra 22. november til den skæbnesvangre nat fra kl. Årets 4. december til 5. december 1791 - en begravelsesmesse skrevet i den kanoniske latinske tekst. Efter hans død blev kompositionen færdiggjort af Josef Eibler og Franz Xaver Süssmeier . Requiem er dog et af Mozarts mest berømte værker og betragtes som en af ​​hans vigtigste værker.

Oprettelseshistorie

I juli 1791 modtog Mozart en usædvanlig ordre: en ukendt udsending i sort kom til hans hus og afgav på hemmeligholdelsesbetingelser en ordre om en begravelsesmesse - "Requiem". Mozart takkede ja til jobbet og modtog ifølge forskellige beretninger et forskud på 50 eller 100 dukater . Mozart skulle have modtaget det samme beløb i slutningen af ​​værket [1] .

Som det viste sig senere, var Requiem bestilt af Grev Franz von Walseggfor en forestilling til minde om hans hustru, Anna von Flamberg, der døde i februar 1791. Navnet på den mellemmand, der direkte afgav ordren til Mozart, blev også afsløret: han var leder af grev Leutgeb. Grev von Walsegg var musikelsker og spillede selv fløjte og cello [1] . Greven opførte ofte forskellige kompositioner og teateropførelser af forskellige forfattere i sit hjem, men han ønskede også at blive betragtet som en komponist, og derfor udtalte han gentagne gange de værker, der var bestilt hos forskellige komponister, som sine egne: greven omskrev partiturene, der blev modtaget fra forfatter med sin egen hånd, og først derefter gav dem til at male på festen. Ved den første opførelse af "Requiem" af Walsegg den 14. december 1793 indikerede partituret: "Requiem komponeret af grev von Walsegg" (" Requiem compposito del conte Walsegg ") [2] .

Efter at have startet arbejdet med Requiem afbrød Mozart det senere gentagne gange af hensyn til andre kompositioner: i august, det vil sige, da Mozart ikke havde tid til at gøre seriøse fremskridt i arbejdet med Requiem, modtog han en hasteordre til operaen " Mercy of Titus ", hvis præsentation var tidsbestemt til at falde sammen med kroningen af ​​Leopold II som konge af Bøhmen [2] . Efter hjemkomsten fra Prag skulle Mozart først arbejde på Tryllefløjten [3] , og derefter på Klarinetkoncerten (K.622) for Stadler og frimurerkantaten (K.623). Efter uropførelsen af ​​Tryllefløjten den 30. september 1791 begyndte Mozart for alvor at arbejde på Requiem. Hans iver var så stærk, at selv før han havde afsluttet Requiem, ville han ikke tage nogen elever [4] . Ifølge Constanza klagede Mozart på dette tidspunkt ofte over hans helbred, og hun blev endda tvunget til at tage partituret fra Requiem fra ham, da arbejdet med det påvirker hans helbred negativt. Constanta fortalte, at under en af ​​gåturene i Prater sagde Mozart med tårer i øjnene, at han skrev et Requiem til sig selv. Derudover sagde han: "Jeg har det for godt, at jeg ikke holder længe; selvfølgelig gav de mig gift - jeg kan ikke slippe af med denne tanke ” [K 1] . Moderne forskere er dog meget forsigtige med de oplysninger, som Mozarts enke formidler, især når det drejer sig om de sidste måneder af komponistens liv. I hvert fald er der i ingen af ​​Mozarts breve skrevet kort før hans død, ingen omtale af hverken depression eller dårligt helbred. Den 18. november, 3 uger før sin død, dirigerede Mozart endda sin frimurerkantate, og kun to dage senere, den 20. november, gik han i seng. Ifølge andre fortsatte Mozart med at arbejde på Requiem, mens han lå ned, indtil sin død den 5. december .

Der er en velkendt historie, at på tærsklen til hans død, den 4. december , sang Mozart liggende, såvel som hans venner Shack , Hofer og Gerl , Requiem, mens når de nåede de første takter af "Lacrimosa" , Mozart angiveligt græd og sagde, at han ikke afsluttede denne del [6] . Denne kendsgerning kom fra den såkaldte "Shaq-besked" og blev fastgjort i mange biografier om komponisten. Mange musikforskere er enige om, at dette budskab ikke er sandt, fordi en sådan forestilling i sig selv med deltagelse af den døende Mozart kun kunne finde sted, hvis hans tilstand blev bedre, men ifølge Mozarts svigerinde Sophie Heibls erindringer var Mozart allerede døende den dag. Ikke desto mindre er dette plot blevet populært blandt kunstnere - næsten alle malerierne, der afspejler de sidste timer af Mozarts liv, skildrer opførelsen af ​​Requiem [7] .

Spørgsmål om forfatterskab

På grund af hyppige pauser i sit arbejde, lykkedes det Mozart kun at skrive det første afsnit af Introitus  - "Requiem aeternam" fuldt ud. På sin karakteristiske måde udskrev han alle vokalpartierne og basen fuldt ud, og skitserede også orkestreringen på særligt vigtige steder i "Kyrie"-fugaen og i de seks dele af "Dies iræ"-sekvensen, med undtagelse af " Lacrimosa", hvis autograf slutter efter takt 8, op til Hostias. Der er også en skitse af dobbeltfugaen Amen, som skulle følge Lacrimosa. Den indeholder kun korstemmer [8] .

Af frygt for, at kunden af ​​arbejdet ikke blot ikke ville betale honoraret, men også kræve et depositum tilbage for det ufærdige arbejde, henvendte Constance sig efter sin mands død til Joseph Eibler med en anmodning om at fuldføre arbejdet [9] . Eibler skitserede sin version af orkestreringen af ​​sektioner op til Lacrimosa, forsøgte at fortsætte Lacrimosa, skrev sopranstemmen i takt 9 og nægtede at arbejde. Herefter henvendte Constance sig formentlig til andre wienerkomponister med en lignende anmodning, men de afviste hende alle, og som følge heraf endte manuskriptet hos Mozarts elev og ven Franz Xaver Süssmeier .

Sidstnævnte begyndte først at indskrive sin version af orkestrering i Mozart-partituret og tilføjede flere og flere nye detaljer til den tekst, som allerede var rettet af Eibler. Han udførte lignende arbejde i dele af sekvensen fra Dies irae til Confutatis. Lacrimosa og Offertorium forblev heldigvis uberørte. Derefter begyndte han at skabe sin egen version af kompositionen, begyndende med sekvensen. Da værket var færdigt, skilte han simpelthen Introitus fra Mozarts original og kombinerede det med sit manuskript. Han gav dette partitur til Constance i 1792, og hun gav det til gengæld til kunden.

I lang tid troede man, at alt i dette partitur blev skrevet ned af Mozart. Disse oplysninger kom fra Constance selv, i hvis interesse det var, at Requiem blev anset for fuldstændig autentisk. Men i 1838 blev de resterende dele af Mozart-originalen fundet. Denne autograf var en fortsættelse af den originale del af partituret, der blev overdraget til kunden, og inkluderede Sequenz op til mål 9 af Lacrimosa, samt Offertorium. På trods af tilstedeværelsen i det af et stort antal andres redigeringer og kommentarer, barbarisk indskrevet i partituret på forskellige tidspunkter og af forskellige personer (mindst tre: Eibler, Süssmayr og Abbed Stadler), gør en overfladisk analyse af håndskrift og blæk det muligt at bedømme med næsten hundrede procent nøjagtighed, hvor meget af arbejdet, der er udført af Mozart selv. I 1839 blev Süssmeiers deltagelse i forfatterskabet af Requiem offentligt anerkendt af Constance.

Spørgsmålet forblev åbent på grundlag af hvilke materialer Süssmeier skrev Sanctus, Agnus Dei, samt fortsættelsen af ​​Lacrimosa, som er fraværende i Mozart-manuskriptet. Ifølge Constance gav hun efter sin mands død Süssmeier nogle ark fra nodestanden , som formodentlig indeholdt skitser af de manglende stykker. Denne information, såvel som de klare forbindelser mellem Sanctus, Benedictus og Agnus Dei og autentisk Mozartianske sektioner, antyder, at Süssmeier havde Mozartianske konturer af disse sektioner i at skrive sin version, svarende til de overlevende konturer af Sequence og Offertory. Desværre gik disse skitser tabt - sandsynligvis forblev de hos Süssmeier, eller blev ødelagt af ham som unødvendige. Deres indhold kan kun gættes ud fra en analyse af Süssmeiers arbejde. Derudover blev der i 1962 fundet en meget skitseagtig Mozart-skitse, der indeholdt en 16-takts skitse af Amen-fugaen, der skulle følge Lacrimosa og afslutte Sequenzen, en 4-takts skitse til Rex tremendae, som adskiller sig meget fra den endelige. version, og en uidentificeret passage, muligvis relateret til Recordare.

Der er også en udbredt opfattelse af, at Mozart før sin død gav Süssmeier instruktioner om, hvordan Requiem præcis skulle fuldføres. Den svage side af denne version er, at Constanza efter Mozarts død først henvendte sig til Eibler og andre wienerkomponister, og først derefter foreslog Süssmeier at færdiggøre kompositionen.

På trods af fraværet af Mozartske skitser af dele af Sanctus, Benedictus og Agnus Dei, giver den stilistiske analyse af brevet i de fleste tilfælde mulighed for at bedømme med tilstrækkelig nøjagtighed, hvor meget af arbejdet blev udført af Mozart og hvor meget af Süssmayr. Således blev første halvdel af Sanctus (før ordene Domine Deus Sabaoth) højst sandsynligt optaget af Mozart i et korpartitur (sammenlign de første takter med begyndelsen af ​​Dies Irae, kæden af ​​nedadgående sjette akkorder på ordene Domine Deus med begyndelsen af ​​frimurerkantaten KV 623, sopranbevægelsen på ordet Sabaoth - med temaerne Recordare og fuga Quam olim), men begyndende med ordene Pleni sunt coeli bliver toneplanen ret ukarakteristisk for Mozart, hvilket gør hans forfatterskab tvivlsom. Med hensyn til Osanna-fugaen kan det kun bemærkes, at Mozart højst sandsynligt efterlod en tabt skitse af udstillingen af ​​fugaen, svarende til den, der blev skrevet til Amen-fugaen. Sammenfaldet af temaet for denne fuga med temaerne for fugaen Quam olim Abrahae og temaet Recordare styrker tilliden til Mozarts forfatterskab. Efter ekspositionsafsnittet brydes dog blot fugaen af ​​- temaet udføres aldrig igen (!), der er ikke skrevet en eneste stretta (selvom temaet er velegnet til stretta). Det er indlysende, at den person, der færdiggjorde Osanna, simpelthen ikke vidste, hvordan man skriver korfugaer. Selv i Mozarts ungdomsmesser er fugaerne meget mere interessante og længerevarende. Kvaliteten af ​​arbejdet her giver Süssmeier ud.

Med hensyn til Benedictus og Agnus Dei er musikforskerne enige om, at Mozart efterlod et yderst ufuldstændigt omrids af begge afsnit, hvor ikke engang alle vokalpartierne var til stede, og orkestreringen var meget sparsomt planlagt. Først og fremmest rejser kortheden i Benedictus' orkesterindledning, hvorefter bratschen træder ind med det samme, tvivl. Hele udviklingsafsnittet vises foran os på den samme "krøllede" måde, det ser ud til, at kun en forløber for en gentagelse var tilbage fra den, og alt tidligere materiale blev ødelagt eller simpelthen ikke skrevet. En klar indikation af, at Süssmeier havde Mozartske skitser, er begyndelsen på dette udviklingsafsnit. I den foreslåede skitse skitserede Mozart sandsynligvis højtidelige messingakkorder med et unisont strygersvar (gruppetto-figur), idet han citerede Et lux perpetua-episoden fra Introitus. Süssmeier kendte dog tilsyneladende simpelthen ikke Introitus musik, og forstod derfor ikke præcis, hvordan man skulle tyde Mozarts skematiske notation. Som et resultat, i hans version, blev citatet forvrænget og mistede sin oprindelige betydning.

En lignende situation kan spores i Lacrimosa, startende fra takt 9. Trods nogle spor af Mozarts forfatterskab, er selv stemmesætningen af ​​korstemmerne i det hele taget opført på en meget grovere måde end selv i Mozarts ungdomsværker. På den anden side, i de afsnit, hvor det meste af teksten blev færdiggjort af Mozart, og der kun var tilbage at tilføje orkestrets fyldende og fordoblingsstemmer, kan Süssmeiers mere subtile og gennemsigtige orkestrering sammenlignes med det allerede primitive værk af Eibler.

Det præcise omfang af Süssmeiers involvering i færdiggørelsen af ​​requiem er et spørgsmål om debat den dag i dag [10] .

Struktur

Den kanoniske version af Requiem kompileret af Süssmeier, som er den mest almindelige, har følgende struktur:

Generelle karakteristika

På trods af at Mozart i sin ungdom skrev omkring 20 messer, ikke medregnet de mindre værker skrevet til kirken, vendte han sig i de sidste 10 år af sit liv kun til denne genre én gang, hvor han gik i gang med at skabe den store messe i c-mol. Dette blev forklaret med, at i Wien, hvor Mozart boede i det meste af denne periode, var sådanne kompositioner simpelthen ikke efterspurgte, i modsætning til Salzburg, hvor han jævnligt modtog ordrer på kirkemusik. Årsagen til oprettelsen af ​​den store messe, som Mozart selv rapporterer i et brev til sin far dateret den 4. januar 1783, var også en uofficiel ordre - komponisten lovede at skrive en messe, tidsmæssigt tidsmæssigt sammenfaldende med det kommende ægteskab. Han opfyldte ikke dette løfte - messen forblev ufærdig.

Da Mozart således i sommeren 1791 fik ordre om at skrive Requiem, måtte han vende tilbage til den genre, som han egentlig havde opgivet for længe siden. Naturligvis har komponistens individuelle stil gennem årene gennemgået væsentlige ændringer, som ikke kunne andet end at påvirke indholdet af det nye værk. Som analysen af ​​de overlevende dele af Requiem viser, gik Mozart meget langt fra de traditioner og idealer, han brugte i tidligere kirkelige kompositioner.

Meget virker usædvanligt i Requiem. Dette er det fuldstændige fravær af virtuose arier og duetter, så karakteristisk for Mozarts ungdommelige messer. Orkestret mangler fløjter , oboer , klarinetter og horn , men der er tilføjet bassethorn , som er tæt forbundet med frimureriske temaer i Mozarts værk og giver orkestret en mørk, mystisk smag.

Moderne forsøg på genopbygning

I slutningen af ​​det 19. og begyndelsen af ​​det 20. århundrede, med udviklingen af ​​Mozart-studierne, blev alle manglerne ved de dele, som Süssmeier færdiggjorde, tydelige. Som en konsekvens opstod ideen om at forsøge at rense Requiemets musik fra det, Süssmeier havde bidraget med. Hovedproblemet var, at Mozarts udkast, hvis eksistens var indlysende, var uigenkaldeligt tabt, højst sandsynligt ødelagt af Süssmeier selv. Ikke desto mindre blev der i anden halvdel af det 20. århundrede skabt en rekonstruktion af Richard Monder , som forsøgte at genskabe det manglende materiale i overensstemmelse med Mozarts skrivestil. Især Lacrimosa fik en helt anden lyd . Sanctus, Hostias og Agnus Dei undergik også stærke forandringer. Derudover inkluderede Monder Amen i Requiem, ikke brugt af Süssmeier ( Lacrimosa slutter med dette fragment ).

Denne version kan naturligvis ikke betragtes som helt autentisk for Mozarts ideer, som er forblevet ukendte. Ikke desto mindre er det i det hele taget meget tættere på Mozarts eget forfatterskab end Sussmayrs. På grund af dette er rekonstruktionen af ​​Monder, nogle gange dens individuelle fragmenter, for nylig blevet mere udbredt. Den blev blandt andet indspillet af Christopher Hogwood , og også af Claudio Abbado (i fragmentarisk).

Sammensætning af orkester og kor

Requiem- partituren inkluderer:

Vokalpartierne er repræsenteret af fire solister ( sopran , alt , tenor og bas ) samt et firstemmigt kor .

Requiemtekst med oversættelse [11]
Ingen. Liturgisk afsnit En del Nøgle Tekst Oversættelse
en I. Introitus Introitus: Requiem æternam D-mol Requiem æternam dona eis, Domine,
Et lux perpetua luceat eis.
Te decet hymnus, Deus, i Sion,
Et tibi reddetur votum i Jerusalem;
Exaudi orationem meam,
Ad te omnis caro veniet.

Requiem æternam dona eis, Domine,
Et lux perpetua luceat eis.		 Giv dem evig hvile, o Herre,
og lad evigt lys skinne over dem.
En salme synges for dig, o Gud, i Zion,
og bønner løftes op til dig i Jerusalem.
Hør min bøn,
alt kød vender tilbage til dig.

Giv dem evig hvile, o Herre,
og lad evigt lys skinne over dem.
2 II. Kyrie Kyrie eleison D-mol Kyrie eleison. Christe eleison,
Kyrie eleison.		 Herre forbarm dig. Kristus, forbarm dig,
Herre, forbarm dig.
3 III. Sekvens dør Irae D-mol Dies iræ, dies illa
Solvet saeclum in favilla,
Teste David cum Sibylla.

Quantus tremor est futurus,
Quando judex est venturus,
Cuncta stricte discussurus.		 Vredens dag, den dag
Vil gøre verden til støv,
Ifølge Davids og Sibyllens vidnesbyrd.

Hvor stor en skælven vil komme,
Naar Dommeren kommer,
Som strengt vil dømme alt.
fire Tuba mirum B-dur Tuba mirum spargens sonum
Per sepulcra regionum,
Coget omnes ante thronum.

Mors stupebit et natura,
Cum resurget creatura,
Judicanti responsura.

Liber scriptus proferetur,
In quo totum continetur,
Unde mundus judicetur.

Judex ergo cum sedebit,
Quidquid late apparebit,
Nil inultum remanebit.

Quid sum miser tunc dicturus?
quem patronum rogaturus,
cum vix justus sit securus?		 En vidunderlig lyd af trompeter vil feje
over kirkegårdslandene og
kalder alle til tronen.

Døden og naturen vil stå stille,
Når skabelsen
rejser sig for at give et svar til Dommeren.

En bog vil blive åbnet,
indeholdende alt,
ved hvilken verden vil blive dømt.

Og nu, når Dommeren sætter sig, vil
Alt hemmeligt blive klart,
Intet vil forblive ustraffet.

Hvad skal jeg så sige, stakkel?
Hvem skal jeg kalde til at være min beskytter,
hvis selv de retfærdige næppe kan være sikre?
5 Rex tremendæ G-mol → D-mol Rex tremendæ majestatis,
Qui salvandos salvas gratis,
Salva me, fons pietatis.		 Konge af frygtindgydende majestæt,
frelser positivt dem, der søger frelse,
frels mig, kilde til barmhjertighed.
6 Recordare F-dur Recordare, Jesu pie,
Quod sum causa tuae viae,
Ne me perdas illa die.

Quaerens me sedisti lassus,
Redemisti crucem passus;
Tantus fødsel non sit casus.

Juste judex ultionis,
Donum fac remissionis
Ante diem rationis.

Ingemisco tanquam reus ,
Culpa rubet vultus meus;
Supplikant parce, Deus.

Qui Mariam absolvisti,
Et latronem exaudisti,
Mihi quoque spem dedisti.

Preces meae non sum dignae,
Sed tu, bonus, fac benigne,
Ne perenni cremer igne.

Inter oves locum praesta,
Et ab haedis me sequestra,
Statuens in parte dextra.		 Husk, barmhjertige Jesus,
at jeg var årsagen til din vej,
ødelægge mig ikke den dag.

Han forløste mig, siddende i modløshed,
ved at acceptere pine på korset;
Må offeret ikke være ufrugtbart.

Retfærdig Hævnens Dommer,
Giv tilgivelse
Før dommens dag

Skyldig, jeg græder med et støn,
med et ansigt brændende af skam;
Forbarm dig over den bedende, Gud.

Hvem retfærdiggjorde Maria
Og som hørte tyven,
Giv mig også håb.

Mine bønner er uværdige,
men du, gode, forbarm dig,
lad mig ikke brænde for evigt i ilden.

Giv mig plads blandt lammene,
og adskil mig fra bukkene,
læg mig på højre side.
7 Confutatis A-mol → D-mol Confutatis maledictis ,
Flammis acribus addictis,
Voca me cum benedictis.

Oro supplex et acclinis,

Cor contritum quasi cinis,
Gere curam mei finis.		 Forvirre de ugudelige, overdrage
dem til helvedes flammer,
Kald mig med de velsignede.
Jeg beder, ydmyg og bøjet,
Hjertet slidt ud som aske.
Pas på min død.
otte Lacrimosa D-mol Lacrimosa dør illa,
Qua resurget ex favilla
Judicandus homo reus.

Huic ergo parce, Deus,
Pie Jesu Domine,
Dona eis requiem. Amen.		 Dagen er fuld af tårer,
Når den rejser sig af støvet
At blive fordømt, mand.

Så forbarm dig over ham, Gud,
barmhjertige Herre Jesus,
giv dem hvile. Amen.
9 IV. Offertorium Domine Jesu G-mol Domine Jesu Christe, Rex gloriae,
Libera animas omnium fidelium defunctorum
De poenis inferni et de profundo lacu.
Libera eas de ore leonis,
Ne absorbeat eas tartarus,
Ne cadant in obscurum:
Sed signifer sanctus Michael
Repraesentet eas in lucem sanctam,
Quam olim Abrahae promisisti,
Et semini ejus.		 Herre Jesus Kristus, herlighedens Konge,
Befri alle de troendes sjæle fra
helvedes pinsler og den bundløse sø.
Befri dem fra løvens mund,
så tartaren ikke opsluger dem,
Og de forsvinder ikke i tågen:
Men lederen, Sankt Michael
, må han føre dem ind i det hellige lys,
som du engang lovede Abraham
og hans afkom.
ti Hostias Es-dur Hostias et preces tibi, Domine,
Laudis offerimus.
Du suscipe pro animabus illis,
Quarum hodie memoriam facimus: Fac
eas, Domine,
De morte transire ad vitam,
Quam olim Abrahae promisisti,
Et semini ejus.		 Ofre og bønner til dig, Herre,
vi tilbyder med ros.
Tag imod dem for sjælens skyld,
som vi husker i dag:
Lad dem, Herre,
gå fra døden til livet,
som du engang lovede Abraham
og hans afkom.
elleve V. Sanctus Sanctus D-dur Sanctus, Sanctus, Sanctus,
Dominus Deus Sabaoth!
Pleni sunt caeli et terra gloria tua.
Hosianna in excelsis.		 Hellig, hellig, hellig,
Herre Hærskarers Gud!
Himlen og jorden er fulde af din herlighed.
Hosianna i det højeste.
12 Benedictus B-dur Benedictus, qui venit in nomine Domini.
Hosianna in excelsis.		 Velsignet er den, der kommer i Herrens navn.
Hosianna i det højeste.
13 VI. Agnus Dei Agnus Dei D-mol → B-dur Agnus Dei, qui tollis peccata mundi,
Dona eis requiem.
Agnus Dei, qui tollis peccata mundi,
Dona eis requiem sempiternam.		 Guds Lam, som påtog sig verdens synder.
Giv dem fred.
Guds Lam, som påtog sig verdens synder.
Giv dem evig hvile.
fjorten VII. Communio Lux aeterna B-dur → D-mol Lux aeterna luceat eis, Domine,
Cum sanctis tuis in aeternum, quia pius es.
Requiem aeternam dona eis, Domine,
Et lux perpetua luceat eis.		 Må evigt lys skinne over dem, o Herre,
for evigt med dine hellige, for du er meget barmhjertig.
Giv dem evig hvile, o Herre,
og lad evigt lys skinne over dem.

Brug af musik som filmsoundtrack

Noter

Se også

Noter

Kommentarer

  1. ↑ Constances budskab stilles spørgsmålstegn ved mange Mozart-forskere, da hendes beviser ofte er upålidelige. Især skrev den velkendte biograf af komponisten Egon Komorzynski i sin artikel "Mozarts død" i 1957: "Hvis Mozart ikke udtrykte sin mistanke om forgiftning til andre end hende, så er Constantas budskab lidt værd" [ 5]

Fodnoter

  1. ↑ 1 2 Abert, 1990 , s. 248.
  2. ↑ 1 2 Abert, 1990 , s. 249.
  3. ↑ Abert, 1990 , s. 287.
  4. ↑ Abert, 1990 , s. 370.
  5. ↑ Steinpress, 1976 , s. 61.
  6. ↑ Abert, 1990 , s. 374.
  7. ↑ Abert, 1990 , kommentarer af K. K. Sakwa, s. 501.
  8. ↑ Einstein, 1977 , s. 332.
  9. ↑ Abert, 1990 , s. 379.
  10. ↑ Steinpress, 1976 .
  11. ↑ musclass.ru Arkiveret kopi af 16. januar 2010 på Wayback Machine  - tekst til Mozarts Requiem med oversættelse
  12. ↑ Lucy soundtrack . Hentet 11. februar 2015. Arkiveret fra originalen 11. februar 2015.
  13. ↑ Filmens tidskode 1:07:30

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
I bibliografiske kataloger